杜甫詩(shī)三首優(yōu)秀課件電子教案

杜甫詩(shī)三首優(yōu)秀課件杜甫詩(shī)三首優(yōu)秀課件學(xué)法回顧詩(shī)歌鑒賞：一、抓題目：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、情感……二、抓作者：知人論世三、抓詩(shī)句：（寫(xiě)了什么？表達(dá)了什么？怎么寫(xiě)？）意象/意境、技巧、情感……四、抓注釋：①難理解的詞語(yǔ)；②傳遞詩(shī)歌當(dāng)中隱含的內(nèi)容和信息（人物、背景、情感……）。學(xué)法回顧詩(shī)歌鑒賞：一、抓題目在寓居夔州兩個(gè)年頭里，杜甫時(shí)年五十五歲，已處在人生之秋，眼看晚年多病，知交零落，壯志難酬，心境非常寂寞、抑郁。當(dāng)此秋風(fēng)蕭瑟之時(shí)，不免觸景生情，感發(fā)詩(shī)興，故曰《秋興》?！肚锱d》，即因秋感興（觸景生情），是他旅居夔州時(shí)寫(xiě)下的一組詩(shī)，共有八首，“玉露凋傷楓樹(shù)林”是其中的第一首。一、抓題目在寓居夔州兩個(gè)年頭里，杜甫時(shí)年五十五二、抓作者（知人論世）杜甫（712—770）字子美。嘗自稱少陵野老，河南鞏縣人。偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，初唐詩(shī)人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。杜甫一生寫(xiě)詩(shī)一千四百多首。其詩(shī)顯示了唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，被稱為“詩(shī)史”。以古體、律詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，風(fēng)格多樣，而以沉郁頓挫為主。代表作有：“三吏”“三別”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等二、抓作者（知人論世）杜甫（712—770）字子美。嘗自稱少創(chuàng)作背景

當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束，但李唐王朝仍然面臨北方軍閥重新割據(jù)的危險(xiǎn)，吐蕃還于763年一度攻占了都城長(zhǎng)安；而唐朝內(nèi)部在平定“安史之亂”戰(zhàn)爭(zhēng)中作大的軍閥也擁兵割據(jù)，對(duì)朝廷構(gòu)成了威脅。國(guó)運(yùn)威迫，猶如四季之在暮秋，杜甫為此而深感憂慮?！肚锱d八首》、《詠懷古跡》、《登高》等就是在這樣國(guó)家仍然動(dòng)蕩不安，詩(shī)人依舊客居他鄉(xiāng)的社會(huì)背景寫(xiě)成的。此時(shí)，作者從成都沿江而下來(lái)到了夔州。在寓居四川的近十年里，杜甫歷經(jīng)流離，備嘗艱辛，身心憔悴不堪。他日夜想回歸故鄉(xiāng)，卻始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)愿望。創(chuàng)作背景當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束，但李唐王朝仍然面臨北方軍三、抓詩(shī)句及注釋三、抓詩(shī)句及注釋第一、寫(xiě)了什么：意象？玉露楓樹(shù)林巫山巫峽江間波浪塞上風(fēng)云叢菊孤舟寒衣刀尺白帝城暮砧第一、寫(xiě)了什么：意象？玉露楓樹(shù)林巫山巫峽江間波

你認(rèn)為這首詩(shī)主要表達(dá)了什么思想感情？

第二、表達(dá)了什么？你認(rèn)為這首詩(shī)主要表達(dá)了什么思想感情？第二、表達(dá)了什么問(wèn)題：哪個(gè)詩(shī)句最能表明詩(shī)人感情？

叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。明確主旨：抒發(fā)羈旅之愁，思鄉(xiāng)之苦。問(wèn)題：哪個(gè)詩(shī)句最能表明詩(shī)人感情？叢菊兩開(kāi)他日淚，方法總結(jié)：如何握詩(shī)歌的思想感情：1、通過(guò)抓取、分析意象，透過(guò)意象把握思想感情。2、尋找詩(shī)中關(guān)于文章主旨的表達(dá)情感的語(yǔ)句。方法總結(jié)：如何握詩(shī)歌的思想感情：1、通過(guò)抓取、分析意象，透過(guò)第三、怎么寫(xiě)？

試運(yùn)用相關(guān)詩(shī)歌鑒賞的常識(shí)進(jìn)行分析。（提示：如可以從本詩(shī)的意象、意境，表達(dá)技巧（抒情手法、修辭手法），煉字，語(yǔ)言風(fēng)格等方面去探討。）第三、怎么寫(xiě)？試運(yùn)用相關(guān)詩(shī)歌鑒賞的常識(shí)進(jìn)行分析。本詩(shī)運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法（抒情手法）：借景抒情

本詩(shī)運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法（抒情手法）：

玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。白露使漫山遍野的楓林凋落衰敗，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭瑟陰森的景象。敘寫(xiě)景物之中點(diǎn)明地點(diǎn)時(shí)間。凋傷、蕭森——給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩(shī)感情基調(diào)。首聯(lián)狀秋季破敗陰沉之景，襯作者低沉心境。(哀景襯哀情)玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。白露使漫山遍野的楓林凋落問(wèn)題：

頷聯(lián)營(yíng)造了怎樣的意境氛圍？

（寫(xiě)了哪些意象？）

江間波浪兼天涌，

塞上風(fēng)云接地陰。

問(wèn)題：

頷聯(lián)營(yíng)造了怎樣的意境氛圍？

（寫(xiě)頷聯(lián)描繪了這樣一幅圖景：巫峽中的江水波濤洶涌，大浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，仿佛和地面貼近。駭浪滔天，似暗寓了時(shí)局的動(dòng)蕩不安和心潮的翻卷不息；陰云匝地，又象征著國(guó)家命運(yùn)的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶。詩(shī)中流露出詩(shī)人憂國(guó)憂民的愁緒。

觸景生情，抒發(fā)感慨，情因景而顯，景因情而深。頷聯(lián)描繪了這樣一幅圖景：巫峽中的江水波濤洶涌，大浪滔天；塞上

詩(shī)作開(kāi)篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林，又有峰巒高聳、江險(xiǎn)濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫峽，還有充塞于整個(gè)空間且與地陰相接的塞上風(fēng)云。

詩(shī)人正是利用這個(gè)特定背景來(lái)烘托自己凄清哀怨的憂國(guó)傷時(shí)的情懷。

（襯托、以哀景襯哀情）

詩(shī)作開(kāi)篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了頸聯(lián)：叢菊兩開(kāi)他日淚，

孤舟一系故園心。

這一聯(lián)是全篇詩(shī)意所在。秋菊兩度盛開(kāi)，使我再次灑下往日流過(guò)的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動(dòng)著我的故園之思。兩開(kāi)——實(shí)乃雙關(guān)，既指菊開(kāi)兩度，又指淚流兩回，見(jiàn)叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見(jiàn)心情的凄傷。故園心——實(shí)即思念長(zhǎng)安之心。系——亦雙關(guān)詞語(yǔ)：孤舟停泊，舟系于岸；心念長(zhǎng)安，系于故園。頸聯(lián)：叢菊兩開(kāi)他日淚，

孤舟一系故園心。這

面對(duì)夔州蕭森的秋日山水，憂國(guó)傷時(shí)之情不禁油然而生。想起昔日在長(zhǎng)安的舊事，不禁老淚縱橫。他的心是和“故園”、長(zhǎng)安緊緊連在一起的。面對(duì)夔州蕭森的秋日山水，憂國(guó)傷時(shí)之情不禁油然而生。

尾聯(lián)：

寒衣處處催刀尺，

白帝城高急暮砧。

歲至寒冬，晚上家家為親人趕制冬衣，而詩(shī)人卻仍旅居外地，聽(tīng)到這聲音怎能不起孤苦無(wú)依的羈旅傷感之情。蘊(yùn)凄苦、思鄉(xiāng)之情于刀尺、搗衣聲中，含蓄蘊(yùn)藉，韻味綿長(zhǎng)。尾聯(lián)：

寒衣處處催刀尺，

寒砧寒砧（zhēn），意為“寒風(fēng)中的搗衣聲”，一般是用來(lái)烘托一種蕭瑟、殘敗、凄涼的氣氛。多與戰(zhàn)爭(zhēng)相聯(lián)系，體現(xiàn)軍人遠(yuǎn)征在外，家人綿綿的離恨和思念之情。砧[zhēn]，即搗衣石，又名“女須砧”。寒砧寒砧（zhēn），意為“寒風(fēng)中的搗衣聲”，一般是長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

——李白《子夜吳歌》雨乍晴，月籠明，秋香院落砧杵鳴。二三更，千萬(wàn)聲，搗碎離情，不管愁人聽(tīng)。

——張可久《迎仙客·秋夜》

一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)?

——陳玉蘭《寄夫》

深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

——南唐李煜《搗練子令》長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

小結(jié)這是一篇隨物興感、觸景生情之作。詩(shī)人由深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，抒寫(xiě)了因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng)、不能東歸中原的悲哀和對(duì)干戈不息、國(guó)家前途未卜的擔(dān)憂。詩(shī)人不僅是悲自然之秋，更是悲人生之秋和國(guó)運(yùn)衰落之秋，充溢著蒼涼的身世之感和家國(guó)之秋?！肚锱d》被譽(yù)為是他七律中的“裘領(lǐng)”，是“一生心神結(jié)聚之作”（見(jiàn)《唐宋詩(shī)醇》）小結(jié)登高杜甫登高杜甫登高

被譽(yù)為“杜集七言律詩(shī)第一”、“古今律詩(shī)之冠”登高被譽(yù)為“杜集七言律詩(shī)第一”、“古今律詩(shī)之冠”

該詩(shī)是杜甫大歷二年（767年）在夔州所作。寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但藩鎮(zhèn)勢(shì)力又乘隙而起，相互爭(zhēng)奪地盤(pán)，社會(huì)動(dòng)亂，民不聊生。此時(shí)，杜甫只能繼續(xù)漂泊，時(shí)代的苦難、家道的艱辛，朋友相繼去世等許多因素造成了他的郁悶，為了排遣郁悶，他抱病登臺(tái)，但卻是愁上加愁，更增添了新的悲哀，三年之后便病逝了。該詩(shī)是杜甫大歷二年（767年）在夔州所作。寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。首聯(lián)寫(xiě)登高所見(jiàn)所聞十四字寫(xiě)六種景，極為凝練風(fēng)急——凄寒天高——遼遠(yuǎn)/內(nèi)心很孤單渺小猿嘯哀——叫聲凄哀，聞?wù)哂?，悲情頓生鳥(niǎo)飛回——“飄飄何所似？天地一沙鷗。”暮年漂泊的悲苦境況的真實(shí)寫(xiě)照風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。首聯(lián)寫(xiě)登高所見(jiàn)所聞無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

落木——由樹(shù)及人?？吹铰淙~飄零，想自己已到生命的晚秋，有生命短暫之感。長(zhǎng)江——人生倏忽百年，江山萬(wàn)古長(zhǎng)青?！按蠼瓥|去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?時(shí)光流逝。無(wú)邊、不盡——透出沉郁悲涼，不僅寫(xiě)出了空間的廣漠，更強(qiáng)調(diào)無(wú)處不含悲秋之氣。

仰望／俯視／韶光易逝、壯志難酬無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。落木——由樹(shù)及人?？吹铰淙~無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

讀著兩句詩(shī)讓我們聯(lián)想到什么？子在川上曰：逝者如斯夫?！珴蓶|哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮?！冻啾谫x》滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。——《三國(guó)演義》人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

——張若虛《春江花月夜》

無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。讀著兩句詩(shī)讓我們聯(lián)想到以上四句寫(xiě)景，為下文悲秋抒情作了鋪墊——融情入景，景中已自有情。景物既具客觀事物的具體特征，又飽含著詩(shī)人特殊的感情色彩（詩(shī)人特定的心情）——主觀化了的客觀景物（意象）?！吧钣谘郧檎?，正在善于寫(xiě)景”。以上四句寫(xiě)景，為下文悲秋抒情作了鋪墊——融情入景，景中已自有萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

宋代羅大經(jīng)曾說(shuō)頸聯(lián)的十四個(gè)字中含有八層意思，詳述了人生凄苦的境況：萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也；秋，時(shí)之凄慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。宋代羅大經(jīng)曾說(shuō)頸聯(lián)的十四個(gè)從“萬(wàn)里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨(dú)”這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩(shī)人怎樣的思想感情？

身逢戰(zhàn)亂、時(shí)值悲秋、離鄉(xiāng)萬(wàn)里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨(dú)無(wú)依，再加上國(guó)家多難，詩(shī)人身受八重愁苦。倍感老病孤獨(dú)，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國(guó)家多難憂心忡忡。從“萬(wàn)里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨(dú)”這些字艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨——詩(shī)中反映的雖是詩(shī)人萬(wàn)里作客、衰老多病的個(gè)人遭遇，但讀者卻可從中窺見(jiàn)戰(zhàn)亂時(shí)代廣大人民的苦難。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

《聞官軍收河南河北》重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺(tái)。

《臨江仙·呈湘川使君丁郎中仲京》借酒澆愁／因病戒酒，悲情更難以排遣艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨——詩(shī)中反映的雖是詩(shī)

尾聯(lián)中“艱難”“潦倒”二詞形容的是國(guó)家還是個(gè)人？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？

既是國(guó)家，也是個(gè)人?？陀^上，“國(guó)破”與“家亡”是因果關(guān)系；主觀上，詩(shī)人一直憂國(guó)憂民，為國(guó)家破亡憂心如焚。古代知識(shí)分子大多以“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”自勉，而杜甫無(wú)論窮達(dá)，都心憂天下，其思想境界之高，不愧被稱為“詩(shī)圣”。尾聯(lián)中“艱難”“潦倒”二詞形容的是國(guó)家還是個(gè)人？這比較

《秋興》與《登高》比較

《秋興》與《登高》共同點(diǎn)：

感情基調(diào)上：意象意境：遣詞造句上：兩首詩(shī)都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國(guó)難，萬(wàn)里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。兩詩(shī)的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫(xiě)秋景圖，營(yíng)造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見(jiàn)構(gòu)思之妙。

都是律詩(shī)的典范之作，對(duì)仗工整又極具情勢(shì)。在兩詩(shī)的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。共同點(diǎn)：感情基調(diào)上：兩首詩(shī)都有很濃的悲不同點(diǎn)：

感情基調(diào)上：

境界上：《秋興》詩(shī)感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊?！肚锱d》詩(shī)首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷”、“氣蕭森”是其體現(xiàn)，而《登高》僅點(diǎn)明“風(fēng)急”、“天高”、“鳥(niǎo)飛回”?！肚锱d》雖有“江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，但與《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”相比還是有點(diǎn)遜色。不同點(diǎn)：感情基調(diào)上：《秋興》詩(shī)感傷氣氛太濃，境界不兩首詩(shī)中的抒情主人公形象的共同特點(diǎn)：

年老、孤獨(dú)、傷感、多病、頹喪，這正是詩(shī)人晚年生活的寫(xiě)照。兩首詩(shī)中的抒情主人公形象的共同特點(diǎn)：年老、孤獨(dú)、傷感、多詠懷古跡

(其三)

群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。

詠懷古跡

(其三)

群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村?！对亼压袍E》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩(shī)，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩(shī)人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣奭(shì)在《杜臆》中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會(huì)之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見(jiàn)妒，與入朝見(jiàn)妒者，千古有同感焉?！苯忸}《詠懷古跡》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩(shī)，共五首，每首各詠一古跡用自己的話復(fù)述詩(shī)歌

群山萬(wàn)壑隨著險(xiǎn)急的江流，奔赴荊門(mén)山，這里有生長(zhǎng)明妃（王昭君）的村子。一旦離開(kāi)漢宮，（命運(yùn)）便與北方少數(shù)民族相連，獨(dú)留下青冢向著黃昏。憑著畫(huà)工畫(huà)的畫(huà)像只能約略認(rèn)識(shí)昭君美麗的面容，空有她那懷念故國(guó)的魂魄月夜歸來(lái)。即使千年過(guò)后，琵琶彈奏的胡地樂(lè)曲，還分明訴說(shuō)著她內(nèi)心的怨恨之情。

用自己的話復(fù)述詩(shī)歌群山萬(wàn)壑隨著險(xiǎn)急的江流，奔赴荊門(mén)山，這

這首詩(shī)給我們塑造了一個(gè)什么樣的人物形象？這首詩(shī)給我們塑造了一個(gè)什么樣的人物形象？找出其中點(diǎn)明感情的詞語(yǔ)杜甫詩(shī)三首優(yōu)秀課件電子教案一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏

昭君怨恨什么？“獨(dú)”實(shí)寫(xiě)青冢，虛寫(xiě)昭君遠(yuǎn)離故土的境遇，更寫(xiě)出了昭君遠(yuǎn)離故土后心靈的孤獨(dú)之情。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏昭君怨恨什么？“獨(dú)”實(shí)寫(xiě)青

“環(huán)珮空歸夜月魂”中的“空”如何理解？一個(gè)“空”字，將詩(shī)人的悲憤之情、傷悼之意傳達(dá)得淋漓盡致。

遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)，月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的幽怨?！碍h(huán)珮空歸夜月魂”中的“空”如何理解？一個(gè)“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面對(duì)畫(huà)師的無(wú)恥行為怨恨最根本的原因還是統(tǒng)治者的昏庸造成的。昭君遠(yuǎn)嫁對(duì)她個(gè)人來(lái)說(shuō)，畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢？畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面對(duì)畫(huà)師的無(wú)恥行為怨恨最根本的原因還是統(tǒng)治者的昏

“怨恨”兩字點(diǎn)明全篇主旨。千百年來(lái)，琵琶所演奏的總是從匈奴傳來(lái)的撩人愁思的胡樂(lè)，正是昭君在訴說(shuō)著她的怨恨！這兩句從側(cè)面烘托昭君的形象，既有對(duì)她的贊揚(yáng)，又有對(duì)她的同情。讀到這里，我們的耳邊好像又響起了那深沉、幽怨的琵琶聲！

“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！薄霸购蕖眱勺贮c(diǎn)明全篇主旨。千百年來(lái)，琵琶所演

《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面只寫(xiě)了昭君的怨恨，并無(wú)作者個(gè)人的情懷，這是不是與標(biāo)題“詠懷”二字不符？《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面只寫(xiě)了昭背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長(zhǎng)安，羈留十年，才做了個(gè)看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相房琯(guǎn)觸怒唐肅宗而受排擠，被貶。

昭君絕代佳人入宮見(jiàn)妒畫(huà)圖省識(shí)遠(yuǎn)離漢宮身死異國(guó)環(huán)佩空歸

(千載之怨)

詩(shī)人才華橫溢入朝見(jiàn)妒不分忠佞無(wú)辜遭貶漂泊西南有家難歸(深沉怨恨)背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長(zhǎng)安，羈留十年，才做了個(gè)看管兵

前人評(píng)此詩(shī)時(shí)說(shuō)杜甫是“悲昭君以自悲也”

所以作者在詠嘆王昭君不幸的同時(shí)也在感慨自己的不幸，在表達(dá)王昭君千載之怨的同時(shí)也在暗中表達(dá)自己的深沉怨恨。前人評(píng)此詩(shī)時(shí)說(shuō)杜甫是“悲昭君以自悲也”所以作鑒賞詠史詩(shī)三步驟所描寫(xiě)的古人、往事是怎樣的（弄清史實(shí)）

為什么要寫(xiě)這個(gè)古人這段往事？詩(shī)人在詩(shī)中表現(xiàn)出什么態(tài)度（體悟感情）

這種態(tài)度運(yùn)用什么方法表達(dá)

（分析技巧）鑒賞詠史詩(shī)三步驟所描寫(xiě)的古人、往事是怎樣的（弄清史實(shí)）

題烏江亭杜牧

勝敗兵家事不期，包羞忍辱是男兒。

江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。

烏江亭王安石

百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。

江東子弟今雖在，肯為君主卷土來(lái)?

閱讀詩(shī)歌，簡(jiǎn)要分析作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色課后練習(xí)

項(xiàng)羽垓下戰(zhàn)敗，逃至此地，烏江亭長(zhǎng)駕船請(qǐng)他渡過(guò)江東。項(xiàng)羽說(shuō)：“我當(dāng)年與江東八千子弟渡江而西，今無(wú)一人還，縱江東父老憐而王我，我何面目見(jiàn)之?”乃自刎。

弄清史實(shí)項(xiàng)羽垓下戰(zhàn)敗，逃至此地，烏江亭長(zhǎng)駕船請(qǐng)他渡過(guò)江東。項(xiàng)羽說(shuō)：體悟感情1．杜詩(shī)認(rèn)為項(xiàng)羽還可能卷土重來(lái)的原因是什么?王詩(shī)認(rèn)為項(xiàng)羽不可能卷土重來(lái)的根據(jù)是什么?

杜詩(shī)認(rèn)為勝敗乃兵家常事，只要不灰心，重整旗鼓，再爭(zhēng)取勝利也是可能的。

王詩(shī)卻認(rèn)為項(xiàng)羽已經(jīng)眾叛親離，喪盡人心，江東子弟不可能再為他賣力了。體悟感情1．杜詩(shī)認(rèn)為項(xiàng)羽還可能卷土重來(lái)的原因是什么?王詩(shī)認(rèn)為兩首詩(shī)有何不同之處?

杜牧詩(shī)一開(kāi)始就提出自己的觀點(diǎn)，再用江東子弟卷土重來(lái)的設(shè)想做證據(jù)宣揚(yáng)了百折不撓的精神，頗有積極意義。王安石的詩(shī)先分析項(xiàng)羽面臨的形勢(shì)，再針對(duì)杜詩(shī)的說(shuō)法，說(shuō)明項(xiàng)羽人心喪盡，不可能卷土重來(lái)。分析技巧兩首詩(shī)有何不同之處?杜牧詩(shī)一開(kāi)始就提出自己的觀點(diǎn)，再

杜詩(shī)用不大肯定的語(yǔ)氣來(lái)表述，表示推測(cè)，實(shí)際上是借題發(fā)揮。

王詩(shī)使用反問(wèn)句式，語(yǔ)氣冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史之必然。

兩詩(shī)末句表達(dá)方式有何不同?杜詩(shī)用不大肯定的語(yǔ)氣來(lái)表述，表示推測(cè)，實(shí)際上是借題發(fā)學(xué)以致用，鏈接高考長(zhǎng)相思

李煜

一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開(kāi)，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。1、這首詞的主題是什么？“一重山，兩重山”和“菊花開(kāi)，菊花殘”這兩句分別是從什么樣的角度來(lái)表現(xiàn)主題的？請(qǐng)簡(jiǎn)要回答。2、有人說(shuō)作者的內(nèi)心是凄冷的，也有人說(shuō)是溫暖的，你認(rèn)為呢？請(qǐng)結(jié)合詞中意象回答。學(xué)以致用，鏈接高考長(zhǎng)相思李煜1、這首詞的主題是相思?！耙恢厣?，兩重山”是從空間的角度來(lái)表達(dá)作者與他所思之人距離的遙遠(yuǎn)?！熬栈ㄩ_(kāi)，菊花殘”是從時(shí)間的角度來(lái)表達(dá)作者與他所思之人分別得長(zhǎng)久，從而表達(dá)出相思之情的深重。2、答案一：凄冷。這首詞以遠(yuǎn)山、煙水、楓葉、菊花、塞雁等意象共同構(gòu)建了一個(gè)清冷的深秋，在這樣的深秋中，相思越發(fā)深重，內(nèi)心更為凄冷。答案二：溫暖。“相思楓葉丹”預(yù)示著相思的熱烈，正因?yàn)閮?nèi)心里裝著所思之人，而倍感溫暖。1、這首詞的主題是相思?！耙恢厣?，兩重山”是從空間的角度來(lái)表此課件下載可自行編輯修改，僅供參考！

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感謝您的支持，我們努力杜甫詩(shī)三首優(yōu)秀課件杜甫詩(shī)三首優(yōu)秀課件學(xué)法回顧詩(shī)歌鑒賞：一、抓題目：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、情感……二、抓作者：知人論世三、抓詩(shī)句：（寫(xiě)了什么？表達(dá)了什么？怎么寫(xiě)？）意象/意境、技巧、情感……四、抓注釋：①難理解的詞語(yǔ)；②傳遞詩(shī)歌當(dāng)中隱含的內(nèi)容和信息（人物、背景、情感……）。學(xué)法回顧詩(shī)歌鑒賞：一、抓題目在寓居夔州兩個(gè)年頭里，杜甫時(shí)年五十五歲，已處在人生之秋，眼看晚年多病，知交零落，壯志難酬，心境非常寂寞、抑郁。當(dāng)此秋風(fēng)蕭瑟之時(shí)，不免觸景生情，感發(fā)詩(shī)興，故曰《秋興》。《秋興》，即因秋感興（觸景生情），是他旅居夔州時(shí)寫(xiě)下的一組詩(shī)，共有八首，“玉露凋傷楓樹(shù)林”是其中的第一首。一、抓題目在寓居夔州兩個(gè)年頭里，杜甫時(shí)年五十五二、抓作者（知人論世）杜甫（712—770）字子美。嘗自稱少陵野老，河南鞏縣人。偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，初唐詩(shī)人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。杜甫一生寫(xiě)詩(shī)一千四百多首。其詩(shī)顯示了唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，被稱為“詩(shī)史”。以古體、律詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，風(fēng)格多樣，而以沉郁頓挫為主。代表作有：“三吏”“三別”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等二、抓作者（知人論世）杜甫（712—770）字子美。嘗自稱少創(chuàng)作背景

當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束，但李唐王朝仍然面臨北方軍閥重新割據(jù)的危險(xiǎn)，吐蕃還于763年一度攻占了都城長(zhǎng)安；而唐朝內(nèi)部在平定“安史之亂”戰(zhàn)爭(zhēng)中作大的軍閥也擁兵割據(jù)，對(duì)朝廷構(gòu)成了威脅。國(guó)運(yùn)威迫，猶如四季之在暮秋，杜甫為此而深感憂慮?！肚锱d八首》、《詠懷古跡》、《登高》等就是在這樣國(guó)家仍然動(dòng)蕩不安，詩(shī)人依舊客居他鄉(xiāng)的社會(huì)背景寫(xiě)成的。此時(shí)，作者從成都沿江而下來(lái)到了夔州。在寓居四川的近十年里，杜甫歷經(jīng)流離，備嘗艱辛，身心憔悴不堪。他日夜想回歸故鄉(xiāng)，卻始終無(wú)法實(shí)現(xiàn)愿望。創(chuàng)作背景當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束，但李唐王朝仍然面臨北方軍三、抓詩(shī)句及注釋三、抓詩(shī)句及注釋第一、寫(xiě)了什么：意象？玉露楓樹(shù)林巫山巫峽江間波浪塞上風(fēng)云叢菊孤舟寒衣刀尺白帝城暮砧第一、寫(xiě)了什么：意象？玉露楓樹(shù)林巫山巫峽江間波

你認(rèn)為這首詩(shī)主要表達(dá)了什么思想感情？

第二、表達(dá)了什么？你認(rèn)為這首詩(shī)主要表達(dá)了什么思想感情？第二、表達(dá)了什么問(wèn)題：哪個(gè)詩(shī)句最能表明詩(shī)人感情？

叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。明確主旨：抒發(fā)羈旅之愁，思鄉(xiāng)之苦。問(wèn)題：哪個(gè)詩(shī)句最能表明詩(shī)人感情？叢菊兩開(kāi)他日淚，方法總結(jié)：如何握詩(shī)歌的思想感情：1、通過(guò)抓取、分析意象，透過(guò)意象把握思想感情。2、尋找詩(shī)中關(guān)于文章主旨的表達(dá)情感的語(yǔ)句。方法總結(jié)：如何握詩(shī)歌的思想感情：1、通過(guò)抓取、分析意象，透過(guò)第三、怎么寫(xiě)？

試運(yùn)用相關(guān)詩(shī)歌鑒賞的常識(shí)進(jìn)行分析。（提示：如可以從本詩(shī)的意象、意境，表達(dá)技巧（抒情手法、修辭手法），煉字，語(yǔ)言風(fēng)格等方面去探討。）第三、怎么寫(xiě)？試運(yùn)用相關(guān)詩(shī)歌鑒賞的常識(shí)進(jìn)行分析。本詩(shī)運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法（抒情手法）：借景抒情

本詩(shī)運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法（抒情手法）：

玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。白露使漫山遍野的楓林凋落衰敗，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭瑟陰森的景象。敘寫(xiě)景物之中點(diǎn)明地點(diǎn)時(shí)間。凋傷、蕭森——給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩(shī)感情基調(diào)。首聯(lián)狀秋季破敗陰沉之景，襯作者低沉心境。(哀景襯哀情)玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。白露使漫山遍野的楓林凋落問(wèn)題：

頷聯(lián)營(yíng)造了怎樣的意境氛圍？

（寫(xiě)了哪些意象？）

江間波浪兼天涌，

塞上風(fēng)云接地陰。

問(wèn)題：

頷聯(lián)營(yíng)造了怎樣的意境氛圍？

（寫(xiě)頷聯(lián)描繪了這樣一幅圖景：巫峽中的江水波濤洶涌，大浪滔天；塞上的風(fēng)云陰沉密布，仿佛和地面貼近。駭浪滔天，似暗寓了時(shí)局的動(dòng)蕩不安和心潮的翻卷不息；陰云匝地，又象征著國(guó)家命運(yùn)的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶。詩(shī)中流露出詩(shī)人憂國(guó)憂民的愁緒。

觸景生情，抒發(fā)感慨，情因景而顯，景因情而深。頷聯(lián)描繪了這樣一幅圖景：巫峽中的江水波濤洶涌，大浪滔天；塞上

詩(shī)作開(kāi)篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林，又有峰巒高聳、江險(xiǎn)濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫峽，還有充塞于整個(gè)空間且與地陰相接的塞上風(fēng)云。

詩(shī)人正是利用這個(gè)特定背景來(lái)烘托自己凄清哀怨的憂國(guó)傷時(shí)的情懷。

（襯托、以哀景襯哀情）

詩(shī)作開(kāi)篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了頸聯(lián)：叢菊兩開(kāi)他日淚，

孤舟一系故園心。

這一聯(lián)是全篇詩(shī)意所在。秋菊兩度盛開(kāi)，使我再次灑下往日流過(guò)的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動(dòng)著我的故園之思。兩開(kāi)——實(shí)乃雙關(guān)，既指菊開(kāi)兩度，又指淚流兩回，見(jiàn)叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見(jiàn)心情的凄傷。故園心——實(shí)即思念長(zhǎng)安之心。系——亦雙關(guān)詞語(yǔ)：孤舟停泊，舟系于岸；心念長(zhǎng)安，系于故園。頸聯(lián)：叢菊兩開(kāi)他日淚，

孤舟一系故園心。這

面對(duì)夔州蕭森的秋日山水，憂國(guó)傷時(shí)之情不禁油然而生。想起昔日在長(zhǎng)安的舊事，不禁老淚縱橫。他的心是和“故園”、長(zhǎng)安緊緊連在一起的。面對(duì)夔州蕭森的秋日山水，憂國(guó)傷時(shí)之情不禁油然而生。

尾聯(lián)：

寒衣處處催刀尺，

白帝城高急暮砧。

歲至寒冬，晚上家家為親人趕制冬衣，而詩(shī)人卻仍旅居外地，聽(tīng)到這聲音怎能不起孤苦無(wú)依的羈旅傷感之情。蘊(yùn)凄苦、思鄉(xiāng)之情于刀尺、搗衣聲中，含蓄蘊(yùn)藉，韻味綿長(zhǎng)。尾聯(lián)：

寒衣處處催刀尺，

寒砧寒砧（zhēn），意為“寒風(fēng)中的搗衣聲”，一般是用來(lái)烘托一種蕭瑟、殘敗、凄涼的氣氛。多與戰(zhàn)爭(zhēng)相聯(lián)系，體現(xiàn)軍人遠(yuǎn)征在外，家人綿綿的離恨和思念之情。砧[zhēn]，即搗衣石，又名“女須砧”。寒砧寒砧（zhēn），意為“寒風(fēng)中的搗衣聲”，一般是長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

——李白《子夜吳歌》雨乍晴，月籠明，秋香院落砧杵鳴。二三更，千萬(wàn)聲，搗碎離情，不管愁人聽(tīng)。

——張可久《迎仙客·秋夜》

一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)?

——陳玉蘭《寄夫》

深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

——南唐李煜《搗練子令》長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

小結(jié)這是一篇隨物興感、觸景生情之作。詩(shī)人由深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，抒寫(xiě)了因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng)、不能東歸中原的悲哀和對(duì)干戈不息、國(guó)家前途未卜的擔(dān)憂。詩(shī)人不僅是悲自然之秋，更是悲人生之秋和國(guó)運(yùn)衰落之秋，充溢著蒼涼的身世之感和家國(guó)之秋?！肚锱d》被譽(yù)為是他七律中的“裘領(lǐng)”，是“一生心神結(jié)聚之作”（見(jiàn)《唐宋詩(shī)醇》）小結(jié)登高杜甫登高杜甫登高

被譽(yù)為“杜集七言律詩(shī)第一”、“古今律詩(shī)之冠”登高被譽(yù)為“杜集七言律詩(shī)第一”、“古今律詩(shī)之冠”

該詩(shī)是杜甫大歷二年（767年）在夔州所作。寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但藩鎮(zhèn)勢(shì)力又乘隙而起，相互爭(zhēng)奪地盤(pán)，社會(huì)動(dòng)亂，民不聊生。此時(shí)，杜甫只能繼續(xù)漂泊，時(shí)代的苦難、家道的艱辛，朋友相繼去世等許多因素造成了他的郁悶，為了排遣郁悶，他抱病登臺(tái)，但卻是愁上加愁，更增添了新的悲哀，三年之后便病逝了。該詩(shī)是杜甫大歷二年（767年）在夔州所作。寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。首聯(lián)寫(xiě)登高所見(jiàn)所聞十四字寫(xiě)六種景，極為凝練風(fēng)急——凄寒天高——遼遠(yuǎn)/內(nèi)心很孤單渺小猿嘯哀——叫聲凄哀，聞?wù)哂?，悲情頓生鳥(niǎo)飛回——“飄飄何所似？天地一沙鷗?！蹦耗昶吹谋嗑硾r的真實(shí)寫(xiě)照風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。首聯(lián)寫(xiě)登高所見(jiàn)所聞無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

落木——由樹(shù)及人?？吹铰淙~飄零，想自己已到生命的晚秋，有生命短暫之感。長(zhǎng)江——人生倏忽百年，江山萬(wàn)古長(zhǎng)青?！按蠼瓥|去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?時(shí)光流逝。無(wú)邊、不盡——透出沉郁悲涼，不僅寫(xiě)出了空間的廣漠，更強(qiáng)調(diào)無(wú)處不含悲秋之氣。

仰望／俯視／韶光易逝、壯志難酬無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。落木——由樹(shù)及人?？吹铰淙~無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

讀著兩句詩(shī)讓我們聯(lián)想到什么？子在川上曰：逝者如斯夫?！珴蓶|哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮?！冻啾谫x》滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅?！度龂?guó)演義》人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

——張若虛《春江花月夜》

無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。讀著兩句詩(shī)讓我們聯(lián)想到以上四句寫(xiě)景，為下文悲秋抒情作了鋪墊——融情入景，景中已自有情。景物既具客觀事物的具體特征，又飽含著詩(shī)人特殊的感情色彩（詩(shī)人特定的心情）——主觀化了的客觀景物（意象）?！吧钣谘郧檎?，正在善于寫(xiě)景”。以上四句寫(xiě)景，為下文悲秋抒情作了鋪墊——融情入景，景中已自有萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

宋代羅大經(jīng)曾說(shuō)頸聯(lián)的十四個(gè)字中含有八層意思，詳述了人生凄苦的境況：萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也；秋，時(shí)之凄慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。宋代羅大經(jīng)曾說(shuō)頸聯(lián)的十四個(gè)從“萬(wàn)里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨(dú)”這些字眼中，你能領(lǐng)悟出詩(shī)人怎樣的思想感情？

身逢戰(zhàn)亂、時(shí)值悲秋、離鄉(xiāng)萬(wàn)里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨(dú)無(wú)依，再加上國(guó)家多難，詩(shī)人身受八重愁苦。倍感老病孤獨(dú)，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國(guó)家多難憂心忡忡。從“萬(wàn)里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨(dú)”這些字艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨——詩(shī)中反映的雖是詩(shī)人萬(wàn)里作客、衰老多病的個(gè)人遭遇，但讀者卻可從中窺見(jiàn)戰(zhàn)亂時(shí)代廣大人民的苦難。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

《聞官軍收河南河北》重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺(tái)。

《臨江仙·呈湘川使君丁郎中仲京》借酒澆愁／因病戒酒，悲情更難以排遣艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨——詩(shī)中反映的雖是詩(shī)

尾聯(lián)中“艱難”“潦倒”二詞形容的是國(guó)家還是個(gè)人？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？

既是國(guó)家，也是個(gè)人?？陀^上，“國(guó)破”與“家亡”是因果關(guān)系；主觀上，詩(shī)人一直憂國(guó)憂民，為國(guó)家破亡憂心如焚。古代知識(shí)分子大多以“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”自勉，而杜甫無(wú)論窮達(dá)，都心憂天下，其思想境界之高，不愧被稱為“詩(shī)圣”。尾聯(lián)中“艱難”“潦倒”二詞形容的是國(guó)家還是個(gè)人？這比較

《秋興》與《登高》比較

《秋興》與《登高》共同點(diǎn)：

感情基調(diào)上：意象意境：遣詞造句上：兩首詩(shī)都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國(guó)難，萬(wàn)里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。兩詩(shī)的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫(xiě)秋景圖，營(yíng)造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見(jiàn)構(gòu)思之妙。

都是律詩(shī)的典范之作，對(duì)仗工整又極具情勢(shì)。在兩詩(shī)的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。共同點(diǎn)：感情基調(diào)上：兩首詩(shī)都有很濃的悲不同點(diǎn)：

感情基調(diào)上：

境界上：《秋興》詩(shī)感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊?！肚锱d》詩(shī)首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷”、“氣蕭森”是其體現(xiàn)，而《登高》僅點(diǎn)明“風(fēng)急”、“天高”、“鳥(niǎo)飛回”?！肚锱d》雖有“江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，但與《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”相比還是有點(diǎn)遜色。不同點(diǎn)：感情基調(diào)上：《秋興》詩(shī)感傷氣氛太濃，境界不兩首詩(shī)中的抒情主人公形象的共同特點(diǎn)：

年老、孤獨(dú)、傷感、多病、頹喪，這正是詩(shī)人晚年生活的寫(xiě)照。兩首詩(shī)中的抒情主人公形象的共同特點(diǎn)：年老、孤獨(dú)、傷感、多詠懷古跡

(其三)

群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。

詠懷古跡

(其三)

群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村?！对亼压袍E》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩(shī)，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩(shī)人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu)，明人王嗣奭(shì)在《杜臆》中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會(huì)之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見(jiàn)妒，與入朝見(jiàn)妒者，千古有同感焉?！苯忸}《詠懷古跡》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩(shī)，共五首，每首各詠一古跡用自己的話復(fù)述詩(shī)歌

群山萬(wàn)壑隨著險(xiǎn)急的江流，奔赴荊門(mén)山，這里有生長(zhǎng)明妃（王昭君）的村子。一旦離開(kāi)漢宮，（命運(yùn)）便與北方少數(shù)民族相連，獨(dú)留下青冢向著黃昏。憑著畫(huà)工畫(huà)的畫(huà)像只能約略認(rèn)識(shí)昭君美麗的面容，空有她那懷念故國(guó)的魂魄月夜歸來(lái)。即使千年過(guò)后，琵琶彈奏的胡地樂(lè)曲，還分明訴說(shuō)著她內(nèi)心的怨恨之情。

用自己的話復(fù)述詩(shī)歌群山萬(wàn)壑隨著險(xiǎn)急的江流，奔赴荊門(mén)山，這

這首詩(shī)給我們塑造了一個(gè)什么樣的人物形象？這首詩(shī)給我們塑造了一個(gè)什么樣的人物形象？找出其中點(diǎn)明感情的詞語(yǔ)杜甫詩(shī)三首優(yōu)秀課件電子教案一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏

昭君怨恨什么？“獨(dú)”實(shí)寫(xiě)青冢，虛寫(xiě)昭君遠(yuǎn)離故土的境遇，更寫(xiě)出了昭君遠(yuǎn)離故土后心靈的孤獨(dú)之情。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏昭君怨恨什么？“獨(dú)”實(shí)寫(xiě)青

“環(huán)珮空歸夜月魂”中的“空”如何理解？一個(gè)“空”字，將詩(shī)人的悲憤之情、傷悼之意傳達(dá)得淋漓盡致。

遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)，月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的幽怨?！碍h(huán)珮空歸夜月魂”中的“空”如何理解？一個(gè)“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面對(duì)畫(huà)師的無(wú)恥行為怨恨最根本的原因還是統(tǒng)治者的昏庸造成的。昭君遠(yuǎn)嫁對(duì)她個(gè)人來(lái)說(shuō)，畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢？畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面對(duì)畫(huà)師的無(wú)恥行為怨恨最根本的原因還是統(tǒng)治者的昏

“怨恨”兩字點(diǎn)明全篇主旨。千百年來(lái)，琵琶所演奏的總是從匈奴傳來(lái)的撩人愁思的胡樂(lè)，正是昭君在訴說(shuō)著她的怨恨！這兩句從側(cè)面烘托昭君的形象，既有對(duì)她的贊揚(yáng)，又有對(duì)她的同情。讀到這里，我們的耳邊好像又響起了那深沉、幽怨的琵琶聲！

“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！薄霸购蕖眱勺贮c(diǎn)明全篇主旨。千百年來(lái)，琵琶所演

《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面只寫(xiě)了昭君的怨恨，并無(wú)作者個(gè)人的情懷，這是不是與標(biāo)題“詠懷”二字不符？《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面只寫(xiě)了昭背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長(zhǎng)安，羈留十年，才做了個(gè)看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相房