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繪畫與色彩—西方繪畫概述第一課印象派美術(shù)1繪畫與色彩—西方繪畫概述第一課印象派美術(shù)1一、印象派的起源1印象主義出現(xiàn)于十九世紀(jì)六七十年代的法國。剛經(jīng)歷過大革命的法國,社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了翻天覆地的變化,新興階級出現(xiàn)并處于領(lǐng)導(dǎo)地位,貴族皇室逐漸落寞。政治的變革同時(shí)影響著文化的轉(zhuǎn)變。2一批年輕的畫家開始熱衷于描繪自然景象和日常生活,提倡走出畫室,在陽光下寫生。他們的畫里充滿著自由與轉(zhuǎn)瞬即逝的美好
。2一、印象派的起源1印象主義出現(xiàn)于十九世紀(jì)六七十年代的法國。剛但印象派的繪畫作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)很難讓人們接受,他們認(rèn)為這些畫家完全沒放心思在畫上,過于輕率,甚至很荒誕,不堪入目。1874年4月在巴黎卡普辛大街舉辦了題為“畫家、雕塑家和版畫家等無名藝術(shù)家展覽會(huì)”。展覽會(huì)上的作品受到了觀眾的奚落,人們隨便將展覽會(huì)上莫奈的《日出。印象》來命名這個(gè)學(xué)派。3但印象派的繪畫作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)很難讓人們接受,他們認(rèn)為這些畫馬奈《奧林匹亞》4馬奈《奧林匹亞》4莫奈《日出-印象》5莫奈《日出-印象》5印象派與古典繪畫1古典繪畫中素描占絕大部分,主要使用褐色,黑色等深色調(diào),而且關(guān)注型體,色彩注意光線明暗對比,比較柔和,寫實(shí)。2古典繪畫主要描繪祭祀,貴族形象或者神靈,大部分作品都在畫室內(nèi)完成。3古典繪畫注重渾厚和多層次的光影不同于印象派的平面化效果和簡單的光影效果;6印象派與古典繪畫1古典繪畫中素描占絕大部分,主要使用褐色,黑達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》7達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》7達(dá)芬奇《抱貂的女郎》8達(dá)芬奇《抱貂的女郎》8教皇英諾森十世像9教皇英諾森十世像9倫勃朗《夜巡》10倫勃朗《夜巡》10安格爾作品11安格爾作品11康斯太勃爾12康斯太勃爾12柯羅13柯羅13透納14透納141印象派則善于使用各種色彩,特別是亮色;2印象派則注重于涂畫自然美景在不同光線下的感覺和普通平民的日常生活;3在印象派的作品中可以明顯感覺到物體之間相互牽連,輪廓模糊,而在古典繪畫中根本不能找到類似的作品,古典繪畫的輪廓清晰。151印象派則善于使用各種色彩,特別是亮色;151616印象派的特色1印象派畫家通常注意觀察事物在不同光照下的變化并以短暫的印象作畫,較少顧及細(xì)枝末節(jié),追求光色變化中的整體效果和氛圍。在構(gòu)圖上印象派多采用客觀事物的某個(gè)片段或現(xiàn)象,打破了寫生與創(chuàng)作的界限。17印象派的特色1印象派畫家通常注意觀察事物在不同光照下的變化并2他們注重光色形意美的融合。他們采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法。而為了表現(xiàn)物體的動(dòng)態(tài)變化和光色的斑斕絢麗、光怪陸離,印象派畫家采用小筆觸和色調(diào)并列方法,使色彩在強(qiáng)烈視覺沖擊中產(chǎn)生新的和諧。印象派新的“光色”技法形成了新的繪畫語言,令人耳目一新。182他們注重光色形意美的融合。他們采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法3在觀賞印象派繪畫作品時(shí),我們需要保持一定距離來鑒賞。印象派早期的繪畫作品還比較傾向于有具體形象的,隨著逐漸發(fā)展印象派作品趨向于意向話,有時(shí)很難辨別所畫的事物的具體形象。藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D吩f過:“印象主義派要求畫家們所做的一切,就是真實(shí)地記錄下那些于特定時(shí)刻和特定地點(diǎn)知覺到的最小色彩單位?!边@將印象派繪畫的最大特點(diǎn)用最簡潔的語言表達(dá)了出來。193在觀賞印象派繪畫作品時(shí),我們需要保持一定距離來鑒賞。印象派四印象派代表人物
印象派的代表畫家有很多比如:馬奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、莫奈、西斯萊其中比較有名的是莫奈,他被認(rèn)為是最著名的印象主義畫家。印象派中許多理論和實(shí)踐都由他推廣。他最重要的貢獻(xiàn)是改變了陰影和輪廓線。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果。莫奈的作品有《日出。印象》《魯昂大教堂》《睡蓮》草地上的午餐,綠衣女子等。20四印象派代表人物
印象派的代表畫家有很多比如:馬奈、德加、雷印象派之父克勞德·莫奈(ClaudeMonet,1840年11月14日-1926年12月5日),法國畫家,印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一,印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法,在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影,也看不到突顯或平涂式的輪廓線。21印象派之父克勞德·莫奈(ClaudeMonet,1840年2222232324242525馬奈愛德華·馬奈(édouardManet,1832.01.23-1883.04.30)是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一,1832年出生于法國巴黎。他從未參加過印象派的展覽,但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度,卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家,進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響,馬奈大膽采用鮮明色彩,舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào),將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來,朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。其代表作品有:《白色牡丹花》、《酒館女招待》。26馬奈愛德華·馬奈(édouardManet,1832.01.2727西斯萊西斯萊(AlfredSisley,1839~1899)法國畫家。1839年10月30日生于巴黎,1899年1月29日卒于巴黎近郊。主要畫風(fēng)景畫,曾多次參加印象主義繪畫展覽。早期代表作《木料場》、《楓丹白露河邊》、《圣馬丁運(yùn)河》等表明他對色彩感覺特別敏銳,筆觸輕快而有變化,特別善于運(yùn)用微妙的色彩關(guān)系,表現(xiàn)具有詩意的自然景色。后期因受新印象主義影響,作畫多采用點(diǎn)彩技法,作品有重在表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向。作品還有《魯弗申的雪》("Snow
atLouveciennes",見插圖)、《馬爾港的洪水》、《洪水泛濫中的小舟》《無法磨滅的河床》等。28西斯萊西斯萊(AlfredSisley,1839~189929293030德加埃德加·德加(E.Degas1834-1917)法國畫家、雕塑家,生于法國巴黎,原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加(EdgarHilaireGermaindeGas)。他曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院(écoledesBeaux-Arts)學(xué)習(xí)繪畫,受到安格爾(JeanAugusteDominiqueIngres)的很大影響。德加富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、細(xì)致的描繪和對動(dòng)作的透徹表達(dá)使他成為19世紀(jì)晚期現(xiàn)代藝術(shù)的大師之一。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認(rèn)為是屬于印象派,但他的有些作品更具古典、現(xiàn)實(shí)主義或者浪漫主義畫派風(fēng)格。31德加埃德加·德加(E.Degas1834-1917)法國畫32323333雷諾阿雷諾阿1841年2月25日-1919年12月3日),法國印象畫派著名畫家、雕刻家。雷諾阿早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品,充滿了奪目的光彩。19世紀(jì)80年代中期,雷諾阿從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來,轉(zhuǎn)向在人像畫及肖像畫,特別是婦女肖像畫中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫技法。他的代表作品有《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》、《船上的午宴》、《包廂》、《羅曼·拉柯小姐》等。34
35353636畢沙羅卡米耶·畢沙羅(CamillePissarro,1830—1903)法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島,1903年卒于巴黎。在他去世前一年,遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道:“他是我的老師?!痹谒ナ篮?年,“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚,畢沙羅的學(xué)生”。37畢沙羅卡米耶·畢沙羅(CamillePissarro,1838383939繪畫與色彩—西方繪畫概述第一課印象派美術(shù)40繪畫與色彩—西方繪畫概述第一課印象派美術(shù)1一、印象派的起源1印象主義出現(xiàn)于十九世紀(jì)六七十年代的法國。剛經(jīng)歷過大革命的法國,社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了翻天覆地的變化,新興階級出現(xiàn)并處于領(lǐng)導(dǎo)地位,貴族皇室逐漸落寞。政治的變革同時(shí)影響著文化的轉(zhuǎn)變。2一批年輕的畫家開始熱衷于描繪自然景象和日常生活,提倡走出畫室,在陽光下寫生。他們的畫里充滿著自由與轉(zhuǎn)瞬即逝的美好
。41一、印象派的起源1印象主義出現(xiàn)于十九世紀(jì)六七十年代的法國。剛但印象派的繪畫作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)很難讓人們接受,他們認(rèn)為這些畫家完全沒放心思在畫上,過于輕率,甚至很荒誕,不堪入目。1874年4月在巴黎卡普辛大街舉辦了題為“畫家、雕塑家和版畫家等無名藝術(shù)家展覽會(huì)”。展覽會(huì)上的作品受到了觀眾的奚落,人們隨便將展覽會(huì)上莫奈的《日出。印象》來命名這個(gè)學(xué)派。42但印象派的繪畫作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)很難讓人們接受,他們認(rèn)為這些畫馬奈《奧林匹亞》43馬奈《奧林匹亞》4莫奈《日出-印象》44莫奈《日出-印象》5印象派與古典繪畫1古典繪畫中素描占絕大部分,主要使用褐色,黑色等深色調(diào),而且關(guān)注型體,色彩注意光線明暗對比,比較柔和,寫實(shí)。2古典繪畫主要描繪祭祀,貴族形象或者神靈,大部分作品都在畫室內(nèi)完成。3古典繪畫注重渾厚和多層次的光影不同于印象派的平面化效果和簡單的光影效果;45印象派與古典繪畫1古典繪畫中素描占絕大部分,主要使用褐色,黑達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》46達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》7達(dá)芬奇《抱貂的女郎》47達(dá)芬奇《抱貂的女郎》8教皇英諾森十世像48教皇英諾森十世像9倫勃朗《夜巡》49倫勃朗《夜巡》10安格爾作品50安格爾作品11康斯太勃爾51康斯太勃爾12柯羅52柯羅13透納53透納141印象派則善于使用各種色彩,特別是亮色;2印象派則注重于涂畫自然美景在不同光線下的感覺和普通平民的日常生活;3在印象派的作品中可以明顯感覺到物體之間相互牽連,輪廓模糊,而在古典繪畫中根本不能找到類似的作品,古典繪畫的輪廓清晰。541印象派則善于使用各種色彩,特別是亮色;155516印象派的特色1印象派畫家通常注意觀察事物在不同光照下的變化并以短暫的印象作畫,較少顧及細(xì)枝末節(jié),追求光色變化中的整體效果和氛圍。在構(gòu)圖上印象派多采用客觀事物的某個(gè)片段或現(xiàn)象,打破了寫生與創(chuàng)作的界限。56印象派的特色1印象派畫家通常注意觀察事物在不同光照下的變化并2他們注重光色形意美的融合。他們采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法。而為了表現(xiàn)物體的動(dòng)態(tài)變化和光色的斑斕絢麗、光怪陸離,印象派畫家采用小筆觸和色調(diào)并列方法,使色彩在強(qiáng)烈視覺沖擊中產(chǎn)生新的和諧。印象派新的“光色”技法形成了新的繪畫語言,令人耳目一新。572他們注重光色形意美的融合。他們采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法3在觀賞印象派繪畫作品時(shí),我們需要保持一定距離來鑒賞。印象派早期的繪畫作品還比較傾向于有具體形象的,隨著逐漸發(fā)展印象派作品趨向于意向話,有時(shí)很難辨別所畫的事物的具體形象。藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D吩f過:“印象主義派要求畫家們所做的一切,就是真實(shí)地記錄下那些于特定時(shí)刻和特定地點(diǎn)知覺到的最小色彩單位?!边@將印象派繪畫的最大特點(diǎn)用最簡潔的語言表達(dá)了出來。583在觀賞印象派繪畫作品時(shí),我們需要保持一定距離來鑒賞。印象派四印象派代表人物
印象派的代表畫家有很多比如:馬奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、莫奈、西斯萊其中比較有名的是莫奈,他被認(rèn)為是最著名的印象主義畫家。印象派中許多理論和實(shí)踐都由他推廣。他最重要的貢獻(xiàn)是改變了陰影和輪廓線。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果。莫奈的作品有《日出。印象》《魯昂大教堂》《睡蓮》草地上的午餐,綠衣女子等。59四印象派代表人物
印象派的代表畫家有很多比如:馬奈、德加、雷印象派之父克勞德·莫奈(ClaudeMonet,1840年11月14日-1926年12月5日),法國畫家,印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一,印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法,在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影,也看不到突顯或平涂式的輪廓線。60印象派之父克勞德·莫奈(ClaudeMonet,1840年6122622363246425馬奈愛德華·馬奈(édouardManet,1832.01.23-1883.04.30)是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一,1832年出生于法國巴黎。他從未參加過印象派的展覽,但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度,卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家,進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響,馬奈大膽采用鮮明色彩,舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào),將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來,朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。其代表作品有:《白色牡丹花》、《酒館女招待》。65馬奈愛德華·馬奈(édouardManet,1832.01.6627西斯萊西斯萊(AlfredSisley,1839~1899)法國畫家。1839年10月30日生于巴黎,1899年1月29日卒于巴黎近郊。主要畫風(fēng)景畫,曾多次參加印象主義繪畫展覽。早期代表作《木料場》、《楓丹白露河邊》、《圣馬丁運(yùn)河》等表明他對色彩感覺特別敏銳,筆觸輕快而有變化,特別善于運(yùn)用微妙的色彩關(guān)系,表現(xiàn)具有詩意的自然景色。后期因受新印象主義影響,作畫多采用點(diǎn)彩技法,作品有重在表現(xiàn)物象實(shí)體感的傾向。作品還有《魯弗申的雪》("Snow
atLouveciennes",見插圖)、《馬爾港的洪水》、《洪水泛濫中的小舟》《無法磨滅的河床》等。67西斯萊西斯萊(AlfredSisley,1839~189968296930德加埃德加·德加(E.Degas1834-1917)法國畫家、雕塑家,生于法國巴黎,原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加(EdgarHilaireGermaindeGas)。他曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院(écoledesBeaux-Arts)學(xué)習(xí)繪畫,受到安格爾(JeanAugusteDominiqueIngre
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