杭州師范大學(xué)中國(guó)古代文學(xué)史期末復(fù)習(xí)資料(元明清 部分)

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é)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁蝿膀蒅薀袂羃莁蕿羄膈芇薈蚄羈芃薇袆芆腿薆羈聿蒈薅蚈芅莄薅螀肈芀薄袃芃膆蚃羅肆蒄螞蚅衿莀蟻螇肄莆蝕罿袇節(jié)蠆蠆膂膈蠆螁羅蕆蚈袃膁莃蚇羆羄艿螆蚅腿膅螅螈羂蒄螄袀膇蒀螃肂肀莆螃螂芆節(jié)荿襖肈膈莈羇芄蒆莇蚆肇莂蒆蝿節(jié)羋蒆袁肅膄蒅肅袈薃蒄螃膃葿蒃裊羆蒞蒂羇膂芁蒁蚇羄膇蒁

杭州師范大學(xué)中國(guó)古代文學(xué)史期末復(fù)習(xí)資料(元明清部分)

考試題型與范圍

1、填空：零碎的，如西廂、水滸成書(shū)過(guò)程等。（10分）

2、名詞解釋：文學(xué)術(shù)語(yǔ)，雜劇過(guò)程中，一部作品、書(shū)名、《紅樓夢(mèng)》中的版本（4*5=20）

3、選擇：例如《西游記》中八十一難是哪一妖（10分）

4、簡(jiǎn)答：《三國(guó)》、《水滸》（2個(gè)）加上具體的事例

5、論述：《西廂記》情節(jié)梳理，重要場(chǎng)景，重要官目，成書(shū)前后

《紅樓夢(mèng)》概論

1、元之社會(huì)

2、曲之概念

3、戲曲溯源

4、雜劇體例

二、元·第二章關(guān)漢卿

三、元·第三章西廂記

1、故事流變

2、劇情梗概

3、藝術(shù)成就

四、元·第四章（略）

五、元·第五章元代散曲

1、散曲概論

2、前期散曲

3、后期散曲

六、明·第一章三國(guó)演義

1、成書(shū)過(guò)程

2、基本水滸傳

1、成書(shū)前后

2、思想西游記

1、成書(shū)前后

2、主要紅樓夢(mèng)

1、作者版本

2、盛時(shí)寫(xiě)衰

填空題準(zhǔn)備

1、元曲四大家：關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖

2、竇娥三個(gè)奇異的誓愿：血飛白練、六月降雪、亢旱三年

3、《三國(guó)演義》是我國(guó)第一部長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，也是歷史演義的開(kāi)山之作。

4、三言二拍：指的是明代馮夢(mèng)龍的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白話短篇小說(shuō)集，簡(jiǎn)稱“三言”。它是中國(guó)古代白話短篇小說(shuō)的最高成就?！岸摹奔础冻蹩膛陌阁@奇》和《二刻拍案驚奇》，是作者凌濛初對(duì)“三言”的模仿之作。

名詞解釋準(zhǔn)備

1、優(yōu)孟衣冠:比喻假扮古人或模仿他人，也指登場(chǎng)演戲。典故《史記·滑稽列裝》記載，有一個(gè)叫孟德雜戲藝人經(jīng)常以談笑旁敲側(cè)擊地勸說(shuō)楚王。楚相孫叔敖死后，他兒子很窮，孟就穿戴孫叔敖的衣冠去見(jiàn)楚王，神態(tài)與孫叔敖一模一樣。楚王以為是孫叔敖復(fù)生，讓他做宰相。孟以孫叔敖的兒子很窮為辭規(guī)勸楚王，楚王封賞孫叔敖的兒子。

2、《竇娥冤》：是元代關(guān)漢卿的雜劇代表作，也是元雜劇悲劇作品的典型。故事講述了善良而多難的女性竇娥因張?bào)H兒父子的橫蠻行徑與官府的顛倒黑白而含冤而死的悲劇故事，反映了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和對(duì)殘酷的封建禮教的不滿與反抗。

3、元雜?。涸s劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。雜劇一般采取一本四折形式，有賓白、唱詞、科介三個(gè)部分，角色分為旦、末、凈、丑四類。

4、南戲：是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，最早出現(xiàn)于浙江溫州，稱為“溫州雜劇”“永嘉戲曲”。它用代言體的形式搬演長(zhǎng)篇故事，用南方方言演唱，演唱形式靈活多變。代表作品有《琵琶記》、《張協(xié)狀元》等。

5、散曲：是一種形成于元代同音樂(lè)相結(jié)合的抒情類詩(shī)歌形式，有小令和套數(shù)兩種基本形式，是一種可以獨(dú)立存在的文體。其特性有三：其特性有三點(diǎn)：一是在語(yǔ)言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口語(yǔ)自由靈活的特點(diǎn)，因此往往會(huì)呈現(xiàn)口語(yǔ)化以及曲體某一部分音節(jié)散漫化的狀態(tài)。二是在藝術(shù)表現(xiàn)方面，他比近體詩(shī)和詞更多的采用“賦”的方式，加以鋪陳敘述。三是散曲的押韻比較靈活，可以平仄通壓，句中還可以襯字。

6、小令：散曲的一種形式，又稱“葉兒”，一般是獨(dú)立的單只曲子，短小精美。包括帶過(guò)，亦含重頭。

7、套曲：散曲的一種形式，又稱散套、套數(shù)，多曲連綴，宮調(diào)一致，全套一韻到底，

標(biāo)有煞尾。

8、諸宮調(diào)：是一種說(shuō)唱文學(xué)，主要流行于宋金時(shí)期，又稱“話本”。它取同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成短套，首尾一韻，再用不同宮調(diào)的許多短套聯(lián)成長(zhǎng)篇，以說(shuō)唱長(zhǎng)篇故事。今存之諸宮調(diào)已很少，例如董解元的《西廂記諸宮調(diào)等等》。

9、《西廂記諸宮調(diào)》：是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者董解元。其故事源于唐元稹《會(huì)真記》。內(nèi)容上熱情地歌頌愛(ài)情，頌揚(yáng)青年男女對(duì)禮教的反抗，塑造了鮮明豐滿的人物形象在藝術(shù)上充分發(fā)揮了諸宮調(diào)說(shuō)與唱相輔相成的特點(diǎn)，語(yǔ)言質(zhì)樸奇俊，對(duì)《會(huì)真記》有一定超越。

10、關(guān)漢卿：是元雜劇杰出的代表作家之一。他生活在元代特殊的歷史文化背景之下，他的戲劇創(chuàng)作及藝術(shù)風(fēng)貌呈現(xiàn)鮮明而駁雜的特點(diǎn)。在內(nèi)容上，關(guān)注民生疾苦又不失儒家仁政、人倫思想；在創(chuàng)作風(fēng)格上，雅不離俗、俗不脫雅。代表作有《竇娥冤》、《墻頭馬上》、《救風(fēng)塵》。

11、《紅樓夢(mèng)》中版本

甲戌本(1754)：

己卯本(1759)：又稱脂怡本，殘存四十一回零兩個(gè)半回，其中有“紅樓夢(mèng)

第三十四回終”字樣，為脂本《石頭記》首次出現(xiàn)“紅樓夢(mèng)”標(biāo)題。

庚辰本(1760)：正文相對(duì)齊全，抄寫(xiě)時(shí)間亦早，或?yàn)樽髡呱白詈笠槐尽?/p>

加之脂批相當(dāng)豐富，故在傳世抄本中，此本最為珍貴.

戚序本：清乾隆年間德清戚蓼生藏并序，故稱“戚蓼本”。1912年，上海

有正書(shū)局首次石印，稱為“有正本”。除第七十八回缺部分文字外，其他無(wú)

損。

俄藏本

12、鐵崖體：元末最具藝術(shù)個(gè)性的詩(shī)人是楊維楨。楊維楨的古樂(lè)府,題目多創(chuàng)新題材

或翻新故事,或描寫(xiě)世故,愛(ài)用古韻,詩(shī)風(fēng)瑰奇綺麗,時(shí)稱"鐵崖體".

13、章回小說(shuō)：是我國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)主要的、甚至是唯一的形式。其特點(diǎn)是：分回

標(biāo)目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。

簡(jiǎn)答題準(zhǔn)備

《三國(guó)演義》的思想內(nèi)容

《三國(guó)演義》描寫(xiě)了從東漢末年到西晉初年之間近一百年的歷史風(fēng)云。全書(shū)反映了三國(guó)時(shí)代的政治軍事斗爭(zhēng)，反映了三國(guó)時(shí)代各類社會(huì)矛盾的滲透與轉(zhuǎn)化，概括了這一時(shí)代的歷史巨變，塑造了一批咤叱風(fēng)云的英雄人物。其書(shū)內(nèi)容的關(guān)鍵詞就是爭(zhēng)斗，包括權(quán)利之爭(zhēng)、軍事之爭(zhēng)和智謀的較量。

一、群雄逐鹿，權(quán)力斗爭(zhēng)。權(quán)力之爭(zhēng)分為兩個(gè)方面：一方面，是各個(gè)利益集團(tuán)之間的相互爭(zhēng)斗。天下始分之際，諸侯蜂起，各個(gè)利益集團(tuán)之間爭(zhēng)斗反復(fù)，分合無(wú)常；到了三足鼎立之時(shí)，多次交鋒。另一方面，是利益集團(tuán)內(nèi)部的權(quán)利爭(zhēng)斗。

二、狼煙四起，軍事斗爭(zhēng)。書(shū)中描寫(xiě)了數(shù)百次大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)，其中較為著名的有官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)等等。官渡之戰(zhàn)，是中國(guó)歷史上著名的以弱勝?gòu)?qiáng)的戰(zhàn)役之一。曹操軍與袁紹軍相持于官渡，在此展開(kāi)戰(zhàn)略決戰(zhàn)。曹操奇襲袁軍在烏巢的糧倉(cāng)繼而擊潰袁軍主力。此戰(zhàn)奠定了曹操統(tǒng)一中國(guó)北方的基礎(chǔ)。

三、詭計(jì)多端，智謀較量。主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是政客弄權(quán)，居心叵測(cè)。以王允以貂蟬為餌，設(shè)下連環(huán)計(jì)，離間呂布與董卓；再說(shuō)諸葛亮的錦囊妙計(jì)，使得東吳賠了夫人又折兵；另一方面，是軍事戰(zhàn)術(shù)層面，兵不厭詐，屢試不爽。例如小說(shuō)中諸葛亮以空城計(jì)嚇敗司馬懿撤兵退去。

《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就

1、從人物形象塑造上說(shuō)，《三國(guó)演義》塑造了一批個(gè)性鮮明的典型形象，例如仁愛(ài)寬厚的劉備、奸詐狡猾的曹操、忠義勇武的關(guān)羽等等，這些人物性格較為單一穩(wěn)定。在塑造特征化的人物時(shí)，采用了以下幾種手法：一、出場(chǎng)定型。如曹操少時(shí)詐“中風(fēng)”誣陷叔父，諸葛亮隱居隆中非凡抱負(fù)等，是性格的亮相；二、反復(fù)皴染。圍繞人物性格的主要特征，多角度強(qiáng)化，使其性格在單一中呈現(xiàn)豐富性；三，多用傳奇故事和生動(dòng)的細(xì)節(jié)來(lái)凸顯人物性格特征；四、善用對(duì)比、烘托手法。劉備之仁與曹操之奸對(duì)比。

2、就其選材和虛實(shí)而言，《三國(guó)演義》作為一部歷史演義小說(shuō)，采取了虛實(shí)結(jié)合，七分史實(shí)、三分虛構(gòu)的方法，進(jìn)行材料的取合和安排，在史實(shí)和民間創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理的藝術(shù)加工和藝術(shù)想象。

3、就敘事和結(jié)構(gòu)而言，小說(shuō)獎(jiǎng)將各個(gè)空間分頭展開(kāi)的故事化成以時(shí)間為序的線性流程，全書(shū)五條線索交互聯(lián)絡(luò)，全書(shū)結(jié)構(gòu)既宏偉又嚴(yán)整；既紛繁又脈絡(luò)分明。

4、在描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)上，形式多樣，規(guī)模宏大，千變?nèi)f化，絕少雷同，把戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)得有張有弛，富有節(jié)奏感。

5、在語(yǔ)言上，文不甚深，言不甚俗，文言淺近，雅俗共賞。

《三國(guó)演義》中“三絕”人物分析

《水滸傳》的藝術(shù)成就

1、《水滸傳》塑造了一系列超倫絕群而又神態(tài)各異的英雄形象。當(dāng)人物出場(chǎng)時(shí)，作者會(huì)結(jié)合人物具體的身份，交代其事件發(fā)生的原委。而將人物置于風(fēng)口浪尖之地，讓人物展開(kāi)行動(dòng)，行勝于言。以宋江為例。而人物的形象是變幻起伏的，動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。例如林沖，從妥協(xié)到反抗；在塑造人物中，作者注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，使得人物肌理齊全。例如武松面對(duì)潘金蓮的挑逗。

2、獨(dú)特結(jié)構(gòu)，自成起訖。《水滸傳》的情節(jié)結(jié)構(gòu)是以單線縱向進(jìn)行，上半部以人為單元，下半部以事為順序，連環(huán)鉤鎖，層層推進(jìn)。前部分是描寫(xiě)英雄的傳記，由此人引出彼人，例如書(shū)中以王進(jìn)帶出史進(jìn)，引出魯智深，再引出林沖；后部分以時(shí)間為順序，寫(xiě)幾次征戰(zhàn)。整體上互為勾連，而又相對(duì)獨(dú)立。

3、語(yǔ)言風(fēng)格上，以白話寫(xiě)景、敘事、傳神，凸顯個(gè)性；同時(shí)語(yǔ)言具有濃重的生活氣息，源于市井的口語(yǔ)語(yǔ)言。

《水滸傳》的思想內(nèi)容

《水滸傳》是中國(guó)歷史上第一部用古白話文寫(xiě)成的歌頌農(nóng)民起義的長(zhǎng)篇章回體版塊結(jié)構(gòu)小說(shuō)，以宋江領(lǐng)導(dǎo)的起義軍為主要題材，通過(guò)一系列梁山英雄反抗壓迫、英勇斗爭(zhēng)的生動(dòng)故事，暴露了北宋末年統(tǒng)治階級(jí)的腐朽和殘暴，揭露了當(dāng)時(shí)尖銳對(duì)立的社會(huì)矛盾和“官逼民反”的殘酷現(xiàn)實(shí)。按120回本計(jì)，前70回講述各個(gè)好漢上梁山，后50回主要為宋江全伙受招安為朝廷效力，以及被奸臣所害。

1、歌頌宋江等梁山英雄的“全忠仗義”和反抗壓迫、敢于斗爭(zhēng)的精神。

2、深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批貪官污吏、惡霸豪紳的“不忠不義”。

3、揭露了封建社會(huì)的黑暗。

在藝術(shù)特色上，《三國(guó)演義》與《水滸傳》不同之處

1、在人物上，概念定型——?jiǎng)討B(tài)豐滿

2、在結(jié)構(gòu)上，辯狀結(jié)構(gòu)——鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)

3、在語(yǔ)言上，文白相間——純屬白話

《西廂記》

一、王實(shí)甫《西廂記》對(duì)傳統(tǒng)雜劇的突破

1、突破了元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長(zhǎng)篇巨制來(lái)敘寫(xiě)崔張德戀愛(ài)故事，像是用多本雜劇連演一個(gè)故事的連臺(tái)本。

2、還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第一本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦輪流主唱的方式。

3、這種體制上的突破和創(chuàng)新，不僅能以比較完善的戲劇形式安排劇情，還使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細(xì)致、更全面塑造人物。

二、《西廂記》的藝術(shù)成就

1、在情節(jié)上，劇情曲折，峰回路轉(zhuǎn)，搖曳多姿，好事多磨。主要體現(xiàn)在老夫人賴婚、賴簡(jiǎn)、拷紅等。

2、在人物上，對(duì)人物進(jìn)行多維描寫(xiě)，渾然立體。作者把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過(guò)人物自身的言行來(lái)塑造人物，使情節(jié)發(fā)展和人物性格更加巧妙合理地結(jié)合，使人物性格鮮明，形象生動(dòng)。例如張生俊才而懦弱，鶯鶯矜持而又反復(fù)無(wú)常。

3、在心理上，曲為心聲，委婉含蓄。如“長(zhǎng)亭送別”中鶯鶯的唱詞，表達(dá)內(nèi)心的情感。

4、結(jié)構(gòu)上，雙線并進(jìn)，交相傳遞。全劇從兩條線索來(lái)展開(kāi)劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯(cuò)、制約，極富戲劇性。

5、在體例上，多本連演，突破常規(guī)。它打破元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長(zhǎng)篇連臺(tái)本戲；并且打破了元雜劇一人主唱的通例，在若干折戲里采用了旦、末輪唱的方式。

6、在語(yǔ)言上，語(yǔ)言優(yōu)美，辭藻華艷。唱詞華麗典雅，賓白是鮮活的口語(yǔ)，充滿詩(shī)情畫(huà)意，又有生活氣息。

三、簡(jiǎn)要評(píng)析王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折。

（1）“長(zhǎng)亭送別”一折的戲曲矛盾沖突是全劇矛盾沖突的繼續(xù)和強(qiáng)化展開(kāi)。著重表現(xiàn)崔鶯鶯在人生觀、道德觀與婚姻愛(ài)情觀上與老夫人的矛盾沖突。（2）在塑造人物形象、表現(xiàn)人物的思想性格方面取得了突出的成就。（3）曲辭的藝術(shù)風(fēng)格和成就。元雜劇文采派的代表，花間美人。抒情性和敘事性的完美結(jié)合；人物行為表現(xiàn)和心理刻畫(huà)的完美結(jié)合；優(yōu)美的抒情風(fēng)格與人物性格表現(xiàn)的完美結(jié)合；借鑒并創(chuàng)造性地利用古典詩(shī)詞的抒情藝術(shù)手段等。

四、西廂故事的演變過(guò)程

1、最早的文本時(shí)唐元稹傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》（又名《會(huì)真記》），主要寫(xiě)的是鶯鶯與張生的相見(jiàn)、相悅、相歡，但終被拋棄的愛(ài)情悲劇故事

2、宋金時(shí)期，崔張愛(ài)情在民間廣為流傳，以這個(gè)故事為題材的各種演唱作品紛紛出現(xiàn)，秦觀、毛滂《調(diào)關(guān)令》、趙德麟《商調(diào).蝶戀花》，作品揚(yáng)崔抑張，對(duì)鶯鶯的遭遇寄予同情，對(duì)張生行為不滿。

3、在金代，金章宗年間產(chǎn)生董解元的《西廂記諸宮調(diào)》。首先，《董西廂》結(jié)構(gòu)宏偉，情節(jié)富于變化。它把原作不足三千字的傳奇改為五萬(wàn)多字的長(zhǎng)篇，擴(kuò)充為包含十四種宮調(diào)的一百九十三套組曲的兼說(shuō)帶唱的說(shuō)唱文學(xué)作品。其次，徹底改變了故事結(jié)局，把原本始亂終棄的悲劇改成了皆大歡喜式的大團(tuán)圓結(jié)局，糾正了原作認(rèn)為鶯鶯是尤物和稱許張生始亂終棄的行徑是善補(bǔ)過(guò)的觀念。第三，《董西廂》增添了佛殿奇逢、月下聯(lián)吟、鬧道場(chǎng)、長(zhǎng)亭送別等許多情節(jié)；第四，《董西廂》中的人物形象較原著也有諸多突破，而具有了嶄新的個(gè)性特征。張生由背信棄義的負(fù)心郎變成了對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的正面人物，鶯鶯由哀婉凄切、逆來(lái)順受的柔弱女子變成了敢于沖破封建束縛的典型形象，原來(lái)并不重要的老夫人變成了封建勢(shì)力的代表，原本無(wú)足輕重的紅娘也成為十分活躍的角色，人物變得立體豐滿，而非單一刻板。最后，崔張的故事也被賦予新銳的主題，頌揚(yáng)青年男女對(duì)禮教的反抗，歌頌愛(ài)情。

4、王實(shí)甫以《董西廂》為藍(lán)本，結(jié)合對(duì)生活的感受，提出封建社會(huì)的普遍問(wèn)題，青年男女追求愛(ài)情自由，婚姻自主與封建禮教婚姻制度的矛盾，進(jìn)一步深化和發(fā)展崔張故事的反封建禮教的主題，正面大膽提出有情人終成眷屬的理想愿望。

五、王實(shí)甫《西廂記》對(duì)董解元《諸宮調(diào)西廂記》作了哪些發(fā)展?

王實(shí)甫《西廂記》直接取材于金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》，同時(shí)又對(duì)《西廂記諸宮調(diào)》作了新的發(fā)展：第一，刪減了許多不必要的情節(jié)，使結(jié)構(gòu)更完整，情節(jié)更集中。例如，在《西廂記諸宮調(diào)》中，孫飛虎兵圍普救寺一事占了相當(dāng)長(zhǎng)的篇幅，它實(shí)際上是游離于主線之外的，王實(shí)甫毅然將它壓縮得很短，這樣就使主線更為分明突出。第二，使主要人物的立場(chǎng)更鮮明，從而加強(qiáng)了戲劇沖突。在《西廂記》中，實(shí)際上存在著兩個(gè)陣營(yíng)，一以張生、崔鶯鶯、紅娘為代表，一以老夫人為代表。王實(shí)甫將這兩個(gè)陣營(yíng)的人寫(xiě)得涇渭分明，態(tài)度毫不含糊，并以此來(lái)展開(kāi)矛盾沖突。第三，在情節(jié)安排、藝術(shù)手法的運(yùn)用上，更為精致完美，并增加了一些喜劇色彩。例如，利用景物來(lái)表現(xiàn)情感是《西廂記諸宮調(diào)》的一大特點(diǎn)，王實(shí)甫在《西廂記》中也大量運(yùn)用了這一手法，但比較一下兩部作品的“長(zhǎng)亭送別”就可以看出，王實(shí)甫寫(xiě)得更細(xì)膩，更優(yōu)美。

《紅樓夢(mèng)》家族式微的體現(xiàn)

1、一代不如一代——子孫無(wú)能，后繼乏人。賈府第一代寧國(guó)公、榮國(guó)公是打天下的一代；到了名字文字輩的一代，賈敬成天求仙問(wèn)道，煉丹吃藥。賈赦貪淫腐敗，厚顏無(wú)恥。賈政衛(wèi)道，缺乏實(shí)際的能力；。到了賈珍、賈璉、賈環(huán)皆是猥瑣無(wú)恥子弟。

2、寅年用了卯年的——經(jīng)濟(jì)上危機(jī)，奢靡無(wú)度，入不敷出。小說(shuō)從劉姥姥進(jìn)賈府寫(xiě)起，就是試圖通過(guò)下層百姓的眼光來(lái)看賈府的窮奢極欲，以見(jiàn)出貧富懸殊的極端差異。比如賈府一頓普通的螃蟹宴要花費(fèi)20多兩銀子，劉姥姥感嘆道：“這一頓的錢,夠我們莊稼人過(guò)一年的了?！痹偃缜乜汕涞囊豢诠撞木突ㄙM(fèi)了千把兩銀子；元妃省親時(shí)，單單買戲子和彩燈就花了五萬(wàn)多兩銀子；

3、一個(gè)個(gè)不象烏眼雞似的——家庭內(nèi)部矛盾重重，爾虞我詐，明爭(zhēng)暗斗。包括母子之間的矛盾，如賈母和賈赦；夫妻之間的矛盾，如王熙鳳和賈璉；兄弟之間的矛盾，賈政與賈赦；嫡庶之間的矛盾，賈環(huán)與寶玉。再以秀春囊事件為例，成為邢夫人和王夫人爭(zhēng)斗的利器，引發(fā)大觀園內(nèi)部騷亂。

由上觀之，“家族由盛轉(zhuǎn)衰”是整部小說(shuō)的一個(gè)總體內(nèi)容，確實(shí)是忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”。

《紅樓夢(mèng)》的悲劇內(nèi)容

一、封建貴族大家庭沒(méi)落的悲劇。

二、女性的悲劇。列名“金陵十二釵”“正冊(cè)”、“副冊(cè)”、“又副冊(cè)”中的所有女子都是悲劇,正所謂“千紅一窟（哭）,萬(wàn)艷同杯”（悲）?！都t樓夢(mèng)》分幾個(gè)層次寫(xiě)青春少女的悲劇的：一，賈府的貴族小姐，元春、迎春、探春、惜春。以迎春為例，誤嫁中山狼，后來(lái)被蹂躪至死；惜春出家。二，丫鬟們的悲劇命運(yùn)，如金釧、鴛鴦、司棋、晴雯。鴛鴦自盡。

三、愛(ài)情的悲劇。寶、黛愛(ài)情及寶、釵婚姻悲劇，是《紅樓夢(mèng)》的主線和靈魂。黛玉“魂歸離恨天”，寶玉“到底意難平”，寶釵“婚后守活寡”。至于寶、黛、釵之間的感情糾葛，實(shí)質(zhì)上是“追求自由愛(ài)情”和“封建婚姻制度”這兩股力量的斗爭(zhēng)。

四、社會(huì)道德文化的悲劇。儒家思想在本質(zhì)上是一種倫理思想，它的突出要點(diǎn)

就在于一方面它用“仁愛(ài)”來(lái)作為每一個(gè)人的道德信念和行為準(zhǔn)則，又強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)社會(huì)的服從原則，這是要以犧牲個(gè)性價(jià)值為代價(jià)的。作者通過(guò)一系列生動(dòng)鮮明的人物形象，對(duì)以仁愛(ài)為核心和以個(gè)人服從社會(huì)為前提的儒家思想提出了大膽的質(zhì)疑。從貴族后裔身上看到儒家思想的失敗，青年女子的不幸命運(yùn)，往往也可以從儒家道德文化的影響中找到原因。

如薛寶釵盡管是婚姻上的勝利者，然而在個(gè)人自我上卻是徹頭徹尾的失敗者，作為封建道德文化造就的標(biāo)準(zhǔn)的淑女形象，她只是以壓抑個(gè)性去服從社會(huì)和家庭。

五、人生的悲劇。人生悲劇。人生悲劇則是從哲學(xué)上思考生命的本質(zhì)，《紅樓夢(mèng)》在悲劇領(lǐng)域所取得的成就已經(jīng)達(dá)到中國(guó)悲劇作品的頂峰?！都t樓夢(mèng)》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的最大突破，就在于它徹底拋棄了那種自欺欺人，始終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識(shí)，將人生無(wú)所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來(lái)認(rèn)識(shí)其永恒的不幸。王國(guó)維認(rèn)為解脫悲劇有兩種，其中一種是看破紅塵而出世，這種解脫是宗教的，超自然的，因而是平和的，而高出這種解脫的是賈寶玉，他不是因?yàn)樽约旱耐纯?，而是看到全人類的痛苦，從而得到解脫之道的?！都t樓夢(mèng)》人物塑造藝術(shù)

1、人物個(gè)性化程度高，小說(shuō)中有名有姓的人物多達(dá)480多人，給人有深刻印象的十幾個(gè)，而賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳則成了千古不朽的形象。

2、打破歷史小說(shuō)的窠臼，注重形象的真實(shí)與自然。美女并非無(wú)陋處，反面人物也非一副壞人臉譜。美丑互相滲透，人物塑造富有深蘊(yùn)，如趙姨娘，探春。

3、人各一面，主要個(gè)性的獨(dú)特與鮮明，人物個(gè)性的獨(dú)特性在對(duì)比中突出。不同的人物有自己的性格特征，表現(xiàn)出不同的價(jià)值觀與人生觀。充分展現(xiàn)人物性格的豐富性、多面性。王熙鳳的香辣、麻辣、潑辣、酸辣還有毒辣。

4、通過(guò)日常生活細(xì)節(jié)精雕細(xì)刻人物。如周瑞家的送宮花，把黛玉敏感、尖酸的小性兒表現(xiàn)得漓淋盡致。

5、在場(chǎng)面描寫(xiě)中刻畫(huà)人物性格，小說(shuō)通過(guò)大場(chǎng)面大事件，把人物放在生活沖突的漩渦中，來(lái)集中刻畫(huà)人物。著意與人物之間的相互照應(yīng)，互為補(bǔ)充，生發(fā)出更為豐富，深刻地意思。如黛玉與寶釵。

薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀薄袃袀膆薃薂肆肂腿蚅衿羈腿螇肄芇羋蕆袇膃芇蕿肂肈芆蟻裊羄芅襖蚈莃芄薃羄艿芃蚆螆膅芃螈羂肁節(jié)蕆螅羇莁薀羀芆莀螞螃膂荿螄羈膈莈薄螁肄莇蚆肇羀莇蝿袀羋莆蒈肅膄蒞薁袈肀蒄蚃肅羆蒃螅袆芅蒂蒅蠆芁蒁蚇襖膇蒁螀螇肅蒀葿羃罿葿薁螆芇蒈蚄羈膃薇螆螄聿薆蒆罿羅薅薈螂莄薅螀羈芀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