字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)

字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)第一頁(yè)，共194頁(yè)。古人在生活中以口述的方式傳播信息、交流思想，隨著其生存經(jīng)驗(yàn)和生產(chǎn)實(shí)踐知識(shí)的不斷增多，口傳的方式在傳承方面受到時(shí)間和空間的很大制約，于是逐漸創(chuàng)造出具有指事性和思想性的符號(hào)和圖畫，并用它們?cè)谔掌骱蛶r洞等日用器皿和生活環(huán)境中記錄信息。隨著人類歷史的發(fā)展，陶器的符號(hào)和巖洞的圖畫逐漸演變形成文字藝術(shù)與繪畫藝術(shù)，文字的形成使人類結(jié)束了“史前”時(shí)期，開(kāi)創(chuàng)了用文字記錄歷史的新紀(jì)元。隨著商業(yè)和科技的發(fā)展，文字的應(yīng)用門類和形式繁雜多樣，世界各個(gè)角落無(wú)不閃現(xiàn)它的身影，在視覺(jué)藝術(shù)中它扮演著重要的角色，與色彩、圖形共同作為核心要素進(jìn)行信息傳達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)，字體設(shè)計(jì)自然而然地在現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育課程體系中成為獨(dú)立的一門課程。法國(guó)拉斯科洞窟巖畫中國(guó)滄源巖畫第一章、字體設(shè)計(jì)的概述第二頁(yè)，共194頁(yè)。1、字體設(shè)計(jì)的概念文字與圖形的有機(jī)結(jié)合，用文字作為視覺(jué)語(yǔ)言，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)五行中水元素的理解，表達(dá)出了形和意的深刻內(nèi)涵文字是記錄語(yǔ)言的書寫符號(hào)，是無(wú)聲的語(yǔ)言，是人類記事和交流思想的工具，文字在人類文化的傳承中推動(dòng)著文明的進(jìn)步。在文字的使用中，各地區(qū)伴隨著各時(shí)期的文化和經(jīng)濟(jì)特征的差異，出現(xiàn)了各種文字書寫形式，同時(shí)在人類審美需求的推動(dòng)下，人類生產(chǎn)實(shí)踐中不斷地創(chuàng)造不同的文字書寫形式。文字的書寫形式即字體，從造型的角度理解，字體就是文字的形體特征。字體設(shè)計(jì)在《商業(yè)用語(yǔ)》一書中解釋為：文字的造型設(shè)計(jì)、書寫表現(xiàn)行為或技術(shù)以及所表現(xiàn)的文字的情感。從造型角度看，字體設(shè)計(jì)是對(duì)文字的形、結(jié)構(gòu)、筆畫的造型規(guī)律、視覺(jué)規(guī)律和書寫表現(xiàn)的研究，它以信息傳播為主要功能，將視覺(jué)要素的構(gòu)成作為主要手段，創(chuàng)造出具有鮮明的視覺(jué)個(gè)性的文字形象。第三頁(yè)，共194頁(yè)。2008賀卡系列字體的裝飾處理，有濃厚的傳統(tǒng)意味現(xiàn)代設(shè)計(jì)新五行文字與圖形的有機(jī)結(jié)合，用文字作為視覺(jué)語(yǔ)言，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)五行中水元素的理解，表達(dá)出了形和意的深刻內(nèi)涵第四頁(yè)，共194頁(yè)。第五頁(yè)，共194頁(yè)。1、信息傳播

2、視覺(jué)審美2、字體設(shè)計(jì)的功能第六頁(yè)，共194頁(yè)。第七頁(yè)，共194頁(yè)。第八頁(yè)，共194頁(yè)。民間“壽”字剪紙字體設(shè)計(jì)在圖案設(shè)計(jì)中的套用，運(yùn)用具有裝飾風(fēng)格的字表達(dá)心中的祝福，收到了很好的傳達(dá)效果國(guó)際華人設(shè)計(jì)師聯(lián)合委員會(huì)會(huì)徽第九頁(yè)，共194頁(yè)。3、字體設(shè)計(jì)的類別1.

按字形特征分按字形特征分為無(wú)飾線體和有飾線體。無(wú)飾線體：指沒(méi)有裝飾角的字體。這種字體筆畫的變化較少，折筆處不是很圓，一般都是現(xiàn)代字型。如：黑體、無(wú)飾線體等。有飾線體：指基本筆畫的末端帶有短小的水平或垂直裝飾線的字體，筆畫的寬度有一定的粗細(xì)對(duì)比。如：宋體、羅馬體等。第十頁(yè)，共194頁(yè)。2.

按文字類型分按文字類型分為以漢字為代表的方塊字體系和以拉丁字母為代表的字母體系。漢字按形成年代可分為：甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書、宋體和黑體等字體。拉丁字母按形成年代可分為：楔形文字、埃及文字、腓尼基文字、羅馬體、無(wú)飾線體、哥特體、方飾線體和手寫體及自由風(fēng)格第十一頁(yè)，共194頁(yè)。3.按字體的應(yīng)用分按字體的應(yīng)用分為印刷體、書法體和設(shè)計(jì)字體三類。印刷體：主要指自從我國(guó)宋代畢昇發(fā)明活字印刷技術(shù)以來(lái)，印刷技術(shù)所常用的各種字體，它主要以文本形式傳播信息，強(qiáng)調(diào)其適用性與標(biāo)準(zhǔn)性。印刷體按技術(shù)分為：鉛字印刷體和照排字體。書法體：篆書、隸書、楷書、草書、行書等字體。設(shè)計(jì)字體：根據(jù)實(shí)際需要，利用文字的筆畫特征及所依附的環(huán)境和載體，使之產(chǎn)生一種新穎的、整體的視覺(jué)效果，它強(qiáng)調(diào)傳播功能，具有一定的從屬性和適用性。

設(shè)計(jì)字體按類型分為：標(biāo)準(zhǔn)字體、創(chuàng)意字體、裝飾字體等。第十二頁(yè)，共194頁(yè)。圖1-8Arial體、黑體、Impact和綜藝體都屬于無(wú)飾線體圖1-9TimesNewRoman體、宋體、GungsuhChe和超粗宋都屬于有飾線體圖1-10方飾線體圖1-11哥特體第十三頁(yè)，共194頁(yè)。圖1-12印刷體明徑山興圣萬(wàn)壽禪寺刻木《石門字禪》圖1-13金文圖1-14隸書圖1-15草書圖1-16楷書第十四頁(yè)，共194頁(yè)。圖1-17創(chuàng)意字體圖1-20標(biāo)準(zhǔn)字圖1-19裝飾文字圖1-18新疆維吾爾族建筑裝飾文字——“壽喜”第十五頁(yè)，共194頁(yè)。圖1-21字體設(shè)計(jì)在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖1-22字體設(shè)計(jì)在標(biāo)志設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖1-23字體設(shè)計(jì)在書籍裝幀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖1-24字體設(shè)計(jì)在電影海報(bào)中的應(yīng)用第十六頁(yè)，共194頁(yè)。字體設(shè)計(jì)的學(xué)科性質(zhì)

第十七頁(yè)，共194頁(yè)。第十八頁(yè)，共194頁(yè)。第十九頁(yè)，共194頁(yè)。第二十頁(yè)，共194頁(yè)。第一節(jié).文字的由來(lái)

(1）結(jié)繩記事結(jié)繩記事是用一根繩子或是用多根繩子交叉打結(jié)，是一種表示、記錄數(shù)字和簡(jiǎn)單概念的記事方法。圖1-25秘魯印加人結(jié)繩記事古印加結(jié)繩記事第二章

文字演變史第二十一頁(yè)，共194頁(yè)。（2）契刻記事在古代,契刻主要是記錄數(shù)目和事件，漢朝劉熙在《釋名·釋書契》中講道：“契，刻也，刻識(shí)其數(shù)也。”此種記事方法運(yùn)用最廣泛。圖1-26史前陶器上的契刻記事符號(hào)的復(fù)原第二十二頁(yè)，共194頁(yè)。(3）圖畫記事

象形文字是人們運(yùn)用圖形來(lái)表達(dá)思想感情和幫助記憶的符號(hào)。圖1-27圖畫記事復(fù)原

大汶口文化時(shí)期的圖形文字第二十三頁(yè)，共194頁(yè)。(3）文字的成長(zhǎng)

在記事圖畫的基礎(chǔ)上，用經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化的圖形作為符號(hào)來(lái)代表語(yǔ)言中的詞。這樣就產(chǎn)生了人類最早的文字——表形文字。

表形文字在字型上保留對(duì)實(shí)物的直接模擬特點(diǎn)。（步）（子）第二十四頁(yè)，共194頁(yè)。

現(xiàn)在全世界所使用的各種各樣的文字體系，推本溯源的話，有四個(gè)互不關(guān)聯(lián)的發(fā)源點(diǎn)。一）、美索不達(dá)米亞的楔形文字美索不達(dá)米亞，語(yǔ)出希臘文，意為“兩河流域”，即西南亞的底格里斯和幼發(fā)拉底兩河流域平原，曾建有巴比倫、亞述等古國(guó)。第二十五頁(yè)，共194頁(yè)。楔形文字：也叫“釘頭文字”或“箭頭文字”。多刻在石頭泥版上，筆畫呈楔形。約公元前3500年左右由蘇美爾人所創(chuàng)造后，巴比倫人、亞述人、波斯人等都使用它記錄自己的語(yǔ)言，到了公元前331年隨波斯王國(guó)的滅亡而衰亡。比中國(guó)的甲骨文還早2000年?！疤臁焙汀吧瘛弊值难葸M(jìn)?！霸凇弊值难葸M(jìn)，最初為讀音符號(hào)，意為“水”?！邦^”字的演進(jìn)。“口”字的演進(jìn)，由“頭”字多加兩條線而成?！帮嫛弊值难葸M(jìn)，由“口”字加“水”字組成。第二十六頁(yè)，共194頁(yè)。二）、古埃及的象形文字全世界最長(zhǎng)的一條河流是非洲的尼羅河，它自南而北，下游經(jīng)過(guò)埃及，入地中海東部。在尼羅河的哺育下，埃及成為北非的文化搖籃。古埃及圣書字的創(chuàng)始可能略晚于楔形字，在公元前3100年，它已經(jīng)以發(fā)達(dá)的形式而存在了。

第二十七頁(yè)，共194頁(yè)。圣書字：古埃及的文字有三種字體：圣書字（碑銘體），僧書字（草體），民書字（人民體）。古埃及人把文字看作是神圣的，是上帝的文字，故為“神圣書體”。圣書字又可廣義地包括三種字體，是埃及字的總稱。圣書字同樣來(lái)源于象形圖形。公元前4世紀(jì)，埃及為馬其頓亞歷山大所征服后日漸衰落，埃及的象形文字也成了歷史的陳?ài)E。“他說(shuō)，安寧地來(lái)到這里并穿越天空的人，就是太陽(yáng)神。”這是上面長(zhǎng)條圖形所表述出的意思。第二十八頁(yè)，共194頁(yè)。三）、中國(guó)的漢字漢字實(shí)際上指的是在中國(guó)占絕大多數(shù)的漢民族文字，漢字可以說(shuō)是現(xiàn)在世界上歷史最悠久的文字，它起源于象形文字。早在公元前四千多年前的新石器時(shí)代，原始狀態(tài)的文字符號(hào)就已經(jīng)出現(xiàn)。禾生第二十九頁(yè)，共194頁(yè)。漢字：從甲骨文到現(xiàn)行的楷體，其間經(jīng)歷了兩次大的變化。a.甲骨文、金文小篆秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，推行統(tǒng)一文字政策，以小篆為正字，淘汰通行于其他地區(qū)的異體字，奠定了漢字“方塊字”的基礎(chǔ)。b.小篆隸書至此，漢字的圖畫意味完全消失。第三十頁(yè)，共194頁(yè)。第三十一頁(yè)，共194頁(yè)。第三十二頁(yè)，共194頁(yè)。第二節(jié)漢字的演變甲骨文、金文

漢字具有極其悠久的發(fā)展歷史，傳說(shuō)是皇帝史官倉(cāng)頡所創(chuàng)?，F(xiàn)在

能看到的最早的文字是公元1899年河南安陽(yáng)出土的龜甲和獸骨上

的文字，據(jù)考證是商代的甲骨文，距今有3000多年的歷史。甲骨

文既是象形字又是表音字，起源于圖畫，在甲骨文前文字應(yīng)該有

長(zhǎng)一段發(fā)展歷史，但是已無(wú)從考證。甲骨文是古人記載占卜吉兇

的卜文，而后來(lái)出現(xiàn)的金文是指澆鑄或刻鑿在青銅器上的銘文。

古代稱銅為金，故稱金文。這兩者可以合稱甲金文。第三十三頁(yè)，共194頁(yè)。第三十四頁(yè)，共194頁(yè)。第三十五頁(yè)，共194頁(yè)。篆書：它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰(zhàn)國(guó)文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。后來(lái)還出現(xiàn)了籀文和石鼓文。以上早期文字通稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆。商甲骨文（局部）清鄧石如所書小篆第三十六頁(yè)，共194頁(yè)。隸書：隸書的出現(xiàn)，是為了加快書寫的速度。是漢字一種比較簡(jiǎn)便易于書寫的字體。它出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代。隸書將篆書的筆畫減少，將圓勻的線條截?cái)?，化圓為方，變弧線為直線。唐石門頌第三十七頁(yè)，共194頁(yè)?？瑫址Q“真書”“正書”、“正楷”。楷是法式之意。楷書萌芽于西漢，魏晉以后盛行?？瑫请`書的定型化，它把隸書的波勢(shì)挑法變得平穩(wěn)，把隸書的慢彎變成了硬勾，把隸書的平直方正變成了長(zhǎng)方形，成為直到現(xiàn)在都十分通行的字體。唐顏真卿顏勤禮碑第三十八頁(yè)，共194頁(yè)。草書：草書是為了適應(yīng)快速書寫的要求而出現(xiàn)的。草書作為一種字體而正式具有其名，還是東漢章帝時(shí)的事。章草保持有隸書的筆勢(shì)，比隸書簡(jiǎn)易，有些點(diǎn)畫有所省略。唐懷素自序帖第三十九頁(yè)，共194頁(yè)。行書行書興起于東漢，是介乎草書和楷書之間的一種字體，它的書寫速度比楷書快，但又不像草書那樣難以辨識(shí)，兼有楷書字形易識(shí)、草書書寫快捷之長(zhǎng)。晉王羲之蘭亭序第四十頁(yè)，共194頁(yè)。

近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在西洋文化的影響下，漢字文化圈逐步萎縮。只有在漢字的發(fā)源地中國(guó)，漢字的地位依然穩(wěn)定，在中國(guó)人看來(lái)，方塊字已不僅是文字符號(hào)，它承載了大量傳統(tǒng)文化的積淀。也許正是由于這個(gè)原因，中國(guó)人比歐洲人更加珍愛(ài)這些祖先傳下的符號(hào)，在它們身上傾注了無(wú)比深厚的民族感情。隨著科技的進(jìn)步又將漢字的輸入方式與計(jì)算機(jī)相連，更擴(kuò)大了漢字的應(yīng)用能力。第四十一頁(yè)，共194頁(yè)。歷屆方正獎(jiǎng)字體設(shè)計(jì)大賽賞析前言：中國(guó)有五千年漢字文化，漢字無(wú)疑是人類社會(huì)有史以來(lái)最偉大最成功的設(shè)計(jì)。中文印刷字體設(shè)計(jì)大賽的舉辦，意在將古老的漢字文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、手法相結(jié)合，以促進(jìn)印刷字體的創(chuàng)新，豐富印刷字體的種類，提高中文書刊、報(bào)紙等各種印刷品的質(zhì)量，藉此推動(dòng)中文電腦字體設(shè)計(jì)的發(fā)展。第四十二頁(yè)，共194頁(yè)。第一屆方正字體大賽一等獎(jiǎng)

作者：焦振濤

作品名稱：《漬體》創(chuàng)作意圖：

創(chuàng)作的最早意念是由明版古書《易經(jīng)》引起的。明版宋體字是帶有斜勢(shì)的，有動(dòng)感，不時(shí)還有瑕疵，點(diǎn)點(diǎn)痕跡竟然很美。后有發(fā)現(xiàn)書法中行草的筆勢(shì)中藏有明顯的黑白灰的變化，便又結(jié)合行草中的結(jié)體來(lái)營(yíng)造動(dòng)感空間，同時(shí)加強(qiáng)瑕疵的位置。筆劃上利用黑體的簡(jiǎn)約有力的現(xiàn)代感，便形成了這套漬體字。這套字既可用于正文，又可用做標(biāo)題字。第四十三頁(yè)，共194頁(yè)。第二屆方正字體大賽點(diǎn)擊添加標(biāo)題一等獎(jiǎng)

作者：倪初萬(wàn)

作品名稱：《筆墨的表情》創(chuàng)作意圖：

用難以控制的激昂筆觸，表達(dá)率直的英雄主義情懷。專家點(diǎn)評(píng)徐學(xué)誠(chéng)該字筆畫流暢，有氣勢(shì)澎湃之感，該字體作者有豐富的藝術(shù)想象力，兼有書法和印刷字體基礎(chǔ)，能熟練應(yīng)用先進(jìn)的變化無(wú)窮的電腦技術(shù)。朱志偉線條率真果斷，淋漓酣暢，恣肆舒展，極具視覺(jué)沖擊力。第四十四頁(yè)，共194頁(yè)。第四十五頁(yè)，共194頁(yè)。第四十六頁(yè)，共194頁(yè)。第四十七頁(yè)，共194頁(yè)。第四十八頁(yè)，共194頁(yè)。第四十九頁(yè)，共194頁(yè)。第五十頁(yè)，共194頁(yè)。第五十一頁(yè)，共194頁(yè)。點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本第三屆方正字體大賽一等獎(jiǎng)（正文字）

作者：何媛

作品名稱：《扁黑（一）-（三）》創(chuàng)作意圖：

字型是一款字的核心所在，扁寬的字型給人以安靜、沉穩(wěn)的感覺(jué)，從而達(dá)到醒目的視覺(jué)效果。結(jié)構(gòu)寬松，使得筆畫更加舒展，克服了原有黑體不均勻的特點(diǎn)。本款字在筆畫的布局上做了很大的調(diào)整，感覺(jué)更加合理、勻稱、美觀。專家點(diǎn)評(píng)靳埭強(qiáng)：難得一見(jiàn)在標(biāo)準(zhǔn)黑體字的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出有個(gè)性的優(yōu)秀字體，具文秀、素靜、沉勁氣質(zhì)。朱志偉：簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)舉重若輕，點(diǎn)畫間的合理搭配，相互協(xié)調(diào)形成完美的統(tǒng)一風(fēng)格，撇捺的弧度恰到好處，含蓄又不失挺拔勁?。唤Y(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊又不失疏朗靈動(dòng)，字型微扁，和字與字之間的相互照應(yīng)產(chǎn)生流暢舒適的閱讀感受。第五十二頁(yè)，共194頁(yè)。第四屆方正字體大賽二等獎(jiǎng)

作者：葛玉泉

作品名稱：《新顏體》創(chuàng)作意圖：

在顏體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上將筆畫重新整合歸納，簡(jiǎn)化橫、豎，強(qiáng)調(diào)鉤、捺，在傳統(tǒng)書法中融入簡(jiǎn)潔利落的現(xiàn)代審美意趣，使字體端秀舒展、清新挺拔。專家點(diǎn)評(píng)余秉楠：簡(jiǎn)化了橫、豎，強(qiáng)調(diào)了鉤、捺，整合歸納使舊顏復(fù)新貌，賦予了現(xiàn)代意識(shí)。李少波：作者將顏體字的筆畫直接與幾何化的筆形組合在一起，形成巨大的反差。聽(tīng)起來(lái)似乎是很危險(xiǎn)的手法，然而，最終的效果卻讓人覺(jué)得震撼而有趣。作品的成功首先受益于“顏體”本身的巨大魅力。第五十三頁(yè)，共194頁(yè)。點(diǎn)擊添加標(biāo)題點(diǎn)擊添加標(biāo)題點(diǎn)擊添加標(biāo)題點(diǎn)擊添加標(biāo)題第四屆方正字體大賽一等獎(jiǎng)

作者：韋薇

作品名稱：《月光體》創(chuàng)作意圖：

本字體由虛漸入實(shí)，生動(dòng)且富有靈性。大方得體，賞心悅目，如月光傾灑，恬靜而不失典雅。專家點(diǎn)評(píng)余秉楠：由虛入實(shí)，恬靜而動(dòng)。如月光傾瀉神州，盡得詩(shī)情畫意。李少波：這是一款極具魅力的字體作品。當(dāng)我站在它面前時(shí)，仿佛就入到了一個(gè)靜寂的夜晚。月光透過(guò)窗欞門隙灑落到地面，窗外松風(fēng)瑟瑟，屋內(nèi)字影婆娑......傾刻間，這副美妙的圖景將字體的具體功能消解覆蓋。漢字——這門古老文字的獨(dú)有魅力再次得以呈現(xiàn)。第五十四頁(yè)，共194頁(yè)。第五屆字體設(shè)計(jì)大賽一等獎(jiǎng)

作者：仇寅

作品名稱：《新新魏》創(chuàng)作意圖：

計(jì)算機(jī)時(shí)代的零部件標(biāo)準(zhǔn)化，以銳角呈現(xiàn)整體果敢的力度，以流線彰顯單體內(nèi)在的韻律。

這個(gè)字體一眼看上去很舒服有力度，細(xì)節(jié)精細(xì)，有魏碑的感覺(jué)，魏碑是南北朝時(shí)期楷書發(fā)展的一個(gè)過(guò)渡，主要應(yīng)用于石刻有漢隸的筆法結(jié)構(gòu)嚴(yán)方這款字體對(duì)魏碑的筆畫如撇捺勾等進(jìn)行修飾使之平整具有現(xiàn)代感第五十五頁(yè)，共194頁(yè)。創(chuàng)作意圖：

出入有法進(jìn)退沉著廓然大正從容自安這款楷書字體類似于行楷，有毛筆書寫的韻味字型優(yōu)美與行楷不同的是這款字體撇更為尖銳也運(yùn)用草書的連筆等第五十六頁(yè)，共194頁(yè)。作品名稱：《佛經(jīng)體楷書》創(chuàng)作意圖：

書寫規(guī)范、結(jié)體端莊、姿態(tài)舒展、點(diǎn)畫精致、筆觸靈動(dòng)、骨力雄健的原則，力圖形成一種與佛經(jīng)內(nèi)容相應(yīng)的自然、平和、流暢、美麗的整體風(fēng)格這款字比較像書寫的硬筆書法的楷體第五十七頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—靳埭強(qiáng)譚偉就《古楷》創(chuàng)作意圖：為了更具古意，本款字體吸收了楷書形成前后時(shí)期的漢簡(jiǎn)，鐘繇小楷等的某些筆意，結(jié)合創(chuàng)新的橫筆畫處理，合理的粗細(xì)變化，使文字整體充滿古意而不失新穎，靈動(dòng)而不失嚴(yán)謹(jǐn)。第五十八頁(yè)，共194頁(yè)。優(yōu)秀獎(jiǎng)安娜《內(nèi)斂體》創(chuàng)作意圖：通過(guò)欣賞楷體字，聯(lián)想到君子，從而想到編寫一個(gè)像君子一樣悠然淡雅有著內(nèi)斂之風(fēng)的《內(nèi)斂體》筆畫有張有弛，希望能通過(guò)此字體給人以像君子一樣淡雅高潔，同時(shí)又像蓮一樣“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”之感。第五十九頁(yè)，共194頁(yè)。第五屆方正字體設(shè)計(jì)大賽創(chuàng)意類獲獎(jiǎng)作品一等獎(jiǎng)李巖松《書簡(jiǎn)體》創(chuàng)作意圖：以一幅特定的骨骼和基礎(chǔ)形狀元素為構(gòu)成的基礎(chǔ)，以簡(jiǎn)潔、概括、形象、意象的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言，借鑒傳統(tǒng)書法、篆刻和禪的理念，將漢字拼寫出來(lái)，每個(gè)字在上下文關(guān)系中可能會(huì)出現(xiàn)不同的形狀，體現(xiàn)漢字形的繁簡(jiǎn)之間無(wú)窮變化的美感、韻律感、空間感。第六十頁(yè)，共194頁(yè)。二等獎(jiǎng)劉娟娟《墨韻樹(shù)枝體》創(chuàng)作意圖：這是以墨跡和樹(shù)枝為靈感而設(shè)計(jì)出的一套字體，最初想法來(lái)源于自己對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)水墨的喜愛(ài)，不僅是毛筆字，連水墨畫的墨跡都那么美，想把這個(gè)元素運(yùn)用到文字里，想到它的韻律感跟具有天然美，拙拙的樹(shù)枝結(jié)合在一起，像是寒冬里的一支臘梅掛在枝頭，每個(gè)字都是一幅畫，使文字也能更多面的體現(xiàn)出傳統(tǒng)的中國(guó)元素，有意想不到的美感，把中國(guó)元素很好的運(yùn)用結(jié)合起來(lái)。第六十一頁(yè)，共194頁(yè)。二等獎(jiǎng)鄭中《油跡體——字魂》創(chuàng)作意圖：把握分寸，掌握時(shí)機(jī)，每一個(gè)字都是經(jīng)過(guò)多次的油跡潤(rùn)染才能達(dá)到滿意的效果，這樣的設(shè)計(jì)存在偶然性，但更是努力的必然。這樣的創(chuàng)意字體，筆畫明快、通透，但并不輕率、浮躁，墨色淡雅、而內(nèi)容深刻，就像拂曉的春茶，味道清淡，茶香志遠(yuǎn)，回味無(wú)窮。字的精神在述說(shuō)，這幅油跡體書作。第六十二頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)吳林葉《星光體》創(chuàng)作意圖：夜空的點(diǎn)點(diǎn)星光總是令人癡迷，朦朧的富有層次的光暈給人一種浪漫的感覺(jué)?？此泣c(diǎn)狀的分布，在不同人的理解下，又能構(gòu)成各種完全不同的景象。星光體的靈感正是來(lái)源于這種如夜空中璀璨星辰所發(fā)出的層次感的光線，漢字與之碰撞形成一幅和諧的畫面，仿佛置身于繁星燦爛的夜空下一般。第六十三頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)王瑀《識(shí)慧》創(chuàng)作意圖：看似平常無(wú)奇的這些常用字，或許很多人認(rèn)得，寫得，讀得它們，但它們所蘊(yùn)含的含義卻不是所有人都深究過(guò)的。語(yǔ)言不只是人們溝通的工具，同時(shí)字也不僅僅是寫在紙上或打在電腦上的一些方形圖案，它是接通我們文化慧命的通道。橫、豎、撇、捺所標(biāo)識(shí)出的釋解可以幫助人們重新感知文字和文化的相互關(guān)系，在敲擊鍵盤的一剎那去體會(huì)漢字的生命。第六十四頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)楊育海林偉彭芃《尺規(guī)體》創(chuàng)作意圖：直尺，圓規(guī)是學(xué)生們?cè)趯W(xué)校時(shí)經(jīng)常使用的工具。由于直尺和圓規(guī)留下的路徑是很固定的，也是很死板的，所以能否用這些死板的線條來(lái)構(gòu)成漢字豐富多彩的變化就是這套字體的由來(lái)。萬(wàn)物的錯(cuò)綜復(fù)雜跟黑框里的線條一樣，但是當(dāng)你要尋找你想要的東西（字）時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)那些多余的線條是那么的不重要，根本不能干擾你。本沒(méi)有字，心中有字。第六十五頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—AchyutPalav（印度）薛威龍《板橋體》創(chuàng)作意圖：創(chuàng)意點(diǎn)正如其名，來(lái)自于我國(guó)著名的清代畫家，揚(yáng)州八怪之首——鄭板橋的墨竹繪畫作品，尤其是其名作“墨竹圖”，圖中的墨竹彈性十足，竹葉如劍，筆力蒼勁，如蓄勢(shì)待發(fā)，一枝一葉，無(wú)不變化無(wú)窮，墨韻凌然。。”我所創(chuàng)作的“板橋體”尚未完全如其所言，濃淡有致，疏密結(jié)合，在此我姑且讓我一試，看否能觸及其丁點(diǎn)的墨韻。第六十六頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—安尚秀（韓國(guó)）李新宇《一等線（陰）》創(chuàng)作意圖：本字體以一倍的等線作為最小書寫單位，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，根據(jù)字體筆畫數(shù)目的不同，呈現(xiàn)出相應(yīng)的大小變化。本字體意在突破傳統(tǒng)印刷字體相對(duì)等大的構(gòu)成原則，使其在行文中產(chǎn)生錯(cuò)落有致、大小不一的節(jié)奏變化。一等線字體的間架結(jié)構(gòu)延續(xù)了古體字的一些書寫習(xí)慣，同時(shí)結(jié)合其字形特點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)木?jiǎn)，使其同時(shí)具有現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格和傳統(tǒng)漢字形韻的雙重特點(diǎn)。第六十七頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—鈴木功（日本）徐海東《鹿角體》創(chuàng)作意圖：這套字注重趣味性，有生命力，似鹿角，似珊瑚，似水滴，有流動(dòng)，生長(zhǎng)得感覺(jué)。第六十八頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—余志雄（美國(guó)）張曼華《風(fēng)襲竹林》創(chuàng)作意圖：這套字體的靈感來(lái)源于狂風(fēng)突襲竹林時(shí)的情景，各種筆畫順著風(fēng)勢(shì)產(chǎn)生了高低錯(cuò)落，或上或下，或左或右，亂而有序。第六十九頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—靳埭強(qiáng)許英杰《靈隱》創(chuàng)作意圖：我以書法中的筆力來(lái)作為參考。用書法的拓印來(lái)得到字體靈隱。有種若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，但是還是可以辨別字的模樣，還是可以知道那是什么字，給人一種神秘感覺(jué)。第七十頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—MehdiSaeedi（伊朗）羅云超《吹墨體》創(chuàng)作意圖：創(chuàng)作靈感來(lái)源于一種吹墨的技法，使字體有流動(dòng)性。字體粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈且字體比劃隨意，但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。第七十一頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)委獎(jiǎng)—余秉楠余楊麗《簡(jiǎn)約體》創(chuàng)作意圖：中國(guó)的漢字文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深漢字的演變由復(fù)雜的繁體到簡(jiǎn)體。本次的創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)由簡(jiǎn)約的字體出發(fā)，采用了簡(jiǎn)單的線條，圓圈把字規(guī)整起來(lái)，使字體更加簡(jiǎn)單明了。同時(shí)也使文字更有趣味性。第七十二頁(yè)，共194頁(yè)。優(yōu)秀獎(jiǎng)石理想《流水體》創(chuàng)作意圖：水本無(wú)形無(wú)勢(shì)，然借助相機(jī)攝取其瞬間的柔美動(dòng)態(tài)為素材并抽取、概括出基本設(shè)計(jì)元素，再揉入狂草的精神、氣韻整合、優(yōu)化而成，成有體、有勢(shì)，氣韻磅礴、妙趣橫生的流水體。提煉的基本元素有曲線，線圈，塊面；取線條的柔順、自由不羈；線圈的靈動(dòng)；塊面的大氣予以縱橫穿插、銜接、交錯(cuò)變化，演藝出簡(jiǎn)潔、不規(guī)則、變幻萬(wàn)端、風(fēng)趣萬(wàn)種的秀美蘊(yùn)藉字體——流水體。第七十三頁(yè)，共194頁(yè)。優(yōu)秀獎(jiǎng)李榕《空間》創(chuàng)作意圖：該款字體以空間作為切入點(diǎn)，運(yùn)用方塊字的字體結(jié)構(gòu)，通過(guò)筆畫的變化與編排，使看似平面的字體里面出現(xiàn)了另一個(gè)空間在里面，與簡(jiǎn)易的立體字不一樣的是對(duì)于空間的塑造，設(shè)計(jì)的本意是以互動(dòng)的形式給觀者一種想象的空間，因而取名空間。優(yōu)秀獎(jiǎng)李朝勝《維度之間》創(chuàng)作意圖：1、以正方體的俯視圖和仰視圖的組合為骨骼；2、以邊、邊的中點(diǎn)、邊的四分之一點(diǎn)為基點(diǎn)；3、字體盡量充滿骨骼；4、呈現(xiàn)三維中的二維效果；5、實(shí)物效果圖。第七十四頁(yè)，共194頁(yè)。優(yōu)秀獎(jiǎng)肖昊鵬《武士醉酒》創(chuàng)作意圖：手指蘸墨書之，似武士醉酒狂放不羈。優(yōu)秀獎(jiǎng)王錚《祥云》創(chuàng)作意圖：祥云自古以來(lái)就是中國(guó)的代表，中國(guó)的象征第七十五頁(yè)，共194頁(yè)。優(yōu)秀獎(jiǎng)李永亮《黑眩體》創(chuàng)作意圖：作品沒(méi)有采用單純的字體設(shè)計(jì)，而是結(jié)合A4紙張樣式的特點(diǎn)，自上而下采用不規(guī)則的虛幻的線條穿插著配合著字體的走勢(shì)，避免了單調(diào)枯燥的弊病，作品大膽創(chuàng)新，充分考慮到了字體和背景之間的協(xié)調(diào)與互動(dòng)。純手繪構(gòu)成，集情感于紙間，奔放豪邁的主風(fēng)格，細(xì)看卻是形式美感在紙間自然的流露。文字富于激情張揚(yáng)的個(gè)性主張，背景配合字體的延伸方向，變得富有動(dòng)感。第七十六頁(yè)，共194頁(yè)。優(yōu)秀獎(jiǎng)達(dá)志翔《銳體》銳體的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于宋體字體，在設(shè)計(jì)這個(gè)字體時(shí)我希望設(shè)計(jì)出一種鋒芒畢露的銳利字體。為了表現(xiàn)出銳利，字體的大多筆畫筆畫使用直線構(gòu)成，遇到類似筆畫撇、筆畫捺這樣的弧線筆畫則盡量減少節(jié)點(diǎn)的使用來(lái)體現(xiàn)出銳利。筆畫勾的設(shè)計(jì)處理相對(duì)特殊，使用銳角三角形來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的鉤狀，既現(xiàn)代又具有銳利的時(shí)代特點(diǎn)。優(yōu)秀獎(jiǎng)李思《邊偏體》創(chuàng)作意圖：本字體根據(jù)漢字原形,將字所有的粗閉均偏向字體的某一邊,打破漢字原有的四平八穩(wěn)的結(jié)構(gòu),其余筆畫測(cè)以細(xì)筆襯托.字體方正的造型體現(xiàn)出硬朗,正式的氣勢(shì),而偏筆的造型又不失時(shí)代韻味.渾然一體。第七十七頁(yè)，共194頁(yè)。第七屆方正獎(jiǎng)中文字體設(shè)計(jì)大賽

本屆大賽共有2675幅參賽作品，其中創(chuàng)意字體2200多幅、排版字體187幅、教科書字體有210多幅。經(jīng)過(guò)來(lái)自國(guó)內(nèi)及日本、韓國(guó)等地的11位評(píng)委認(rèn)真仔細(xì)的觀看，比對(duì)，最終誕生了18幅優(yōu)秀的獲獎(jiǎng)作品。下面，請(qǐng)跟隨作者的闡釋和評(píng)審意見(jiàn)，欣賞這些精彩的獲獎(jiǎng)作品。第七十八頁(yè)，共194頁(yè)。一等獎(jiǎng)織影作者：張歐創(chuàng)作意圖：本套字體的創(chuàng)作目的在于探索漢字表達(dá)的更多可能性，結(jié)合印刷與手寫漢字的外形特征形成字體的基本型，穿插線條，使其線中有面、面中有線、互利共生，似以光為線織影于紙上，營(yíng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果。評(píng)審意見(jiàn)：這款字在大量的黑的塊面里有一些輔助的白線，白線跟黑色塊在一起形成了很強(qiáng)烈的對(duì)比，又賦予了一種特別特殊的質(zhì)感。用意想不到的線和面結(jié)合在一起的字，打破了通常的文字結(jié)構(gòu)和書寫的習(xí)慣，讓人聯(lián)想到印刷的效果，有一種手工印記，看起來(lái)很平面，但它又是立體的，能夠呈現(xiàn)一種雕塑的美，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，字在紙面上非常好看、有意思。第七十九頁(yè)，共194頁(yè)。二等獎(jiǎng)字魂作者：郝剛創(chuàng)作意圖：濃重的筆觸，奔放的氣勢(shì)，彰顯草書藝術(shù)的無(wú)盡魅力，展現(xiàn)中文字體數(shù)據(jù)時(shí)代的無(wú)盡空間。評(píng)審意見(jiàn)：這一款字本身如行云流水，十分自如，盡管現(xiàn)在用這種手法、這種電腦的筆法來(lái)做的作品很多，但是這款字作者對(duì)字體的結(jié)構(gòu)把握很恰當(dāng)，整體效果很好。第八十頁(yè)，共194頁(yè)。二等獎(jiǎng)延遲體靈感來(lái)源于一次使用軟件時(shí)，軟件沒(méi)有及時(shí)做出相應(yīng)的反應(yīng)，因而在屏幕中將字體拉長(zhǎng)延遲，這樣的事情想必很多人都遇到過(guò)，可能每當(dāng)那個(gè)時(shí)候反應(yīng)不及時(shí)的軟件會(huì)讓你感到焦躁，但是將它變成一種新的字體時(shí)卻會(huì)帶來(lái)與眾不同的新奇感受，每一個(gè)字的變化都不同，慢慢看來(lái)，自會(huì)感到趣味無(wú)窮。評(píng)審意見(jiàn)：這款字有趣、好玩，有獨(dú)創(chuàng)性，但還是有一定的可讀性。按照作者自己的說(shuō)法，這個(gè)靈感是來(lái)自于電腦上經(jīng)常出現(xiàn)的一種錯(cuò)覺(jué)，電腦的文字在出現(xiàn)或者移動(dòng)的時(shí)候一種屏幕的假象。他的靈感來(lái)源特別有趣味。第八十一頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)律動(dòng)作者：胡金語(yǔ)創(chuàng)作意圖：字體律動(dòng)采用手繪的方式以線來(lái)表現(xiàn)生命舞動(dòng)的韻律之美，線的疏密粗細(xì)表現(xiàn)舞動(dòng)的快與慢，輕與重，動(dòng)與靜，張與馳，讓字體與生命的旋律融為一體，散發(fā)出強(qiáng)烈的生命的氣息。評(píng)審意見(jiàn)：這幅字也很有創(chuàng)意，字隱于線條之中，作者讓字體與生命的旋律融為一體，產(chǎn)生出了強(qiáng)烈的生命氣息。第八十二頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)離心體作者：黨佳慧創(chuàng)作意圖：看慣了以往的字體以中心環(huán)繞為形，便想做一個(gè)離開(kāi)心中的字體。個(gè)人認(rèn)為，做人如寫漢字一般，應(yīng)該“堂堂正正”。所以在創(chuàng)作字體之初以方邊圍住，使字體離心，卻依然使得字體為方塊字。字體中的撇捺運(yùn)用了大量的弧線，希望可以使字體不生硬，更柔和。橫線的處理扁一些，使字體內(nèi)部有更大的空間，而豎線的處理，則寬了一些，一是為了使字體不再單調(diào)，二也是使字體有重心，更穩(wěn)重。由于字體中空外實(shí)，字體中間可以加圖片或是二維碼。于是我的“離心體”就這樣誕生了。評(píng)審意見(jiàn)：這一款字它改變了大家習(xí)以為常的字體結(jié)構(gòu)，形成了一個(gè)很特殊、夸張的空間結(jié)構(gòu)，所以充滿特色。第一眼看似有點(diǎn)奇怪，但仔細(xì)琢磨卻很有意思。第八十三頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)城鄉(xiāng)-道路體作者：樂(lè)仕豪創(chuàng)作意圖：無(wú)論我們是走在條條大道，還是大街小巷。我們是否有留意過(guò)周圍的建筑分布，想象這些不規(guī)則的，有聚有散的大小建筑和這些道路聯(lián)系在一起，會(huì)不會(huì)產(chǎn)生有趣的現(xiàn)象。當(dāng)我站在高處俯視這些建筑和道路時(shí)，道路的蜿蜒曲折和縱橫交錯(cuò)給予了我設(shè)計(jì)創(chuàng)意字體的靈感。結(jié)合道路彎曲的美感和建筑的不規(guī)則分布。我將這個(gè)想法和字體相結(jié)合，經(jīng)過(guò)修改形成了這套字體。評(píng)審意見(jiàn)：靈感來(lái)自于我們每天行走街道的道路圖，特別是登高望遠(yuǎn)，從山上往下看街、道的縱橫交錯(cuò)，形成了一種特殊的美感，用這種感覺(jué)來(lái)做字體，很有想法，很特殊，也很有趣味。第八十四頁(yè)，共194頁(yè)。第七屆方正獎(jiǎng)中文字體設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞（主題字體部分）

一等獎(jiǎng)倉(cāng)頡獎(jiǎng)

《宜子孫》甲作者：劉漢旭創(chuàng)作意圖：由于小學(xué)生的眼睛還沒(méi)完全發(fā)育成熟，此款字體字面相對(duì)大一點(diǎn)，重心微低，較為易識(shí)；橫畫細(xì)豎畫微粗，識(shí)別性更強(qiáng)，較為易讀。此外，小學(xué)生在一、二、三年級(jí)是以鉛筆書寫為主，鉛筆較尖，這就要求設(shè)計(jì)的筆畫不能粗，包括大的頓筆，此款字體筆畫交代清楚，無(wú)明顯的書寫工具痕跡，直接突出字架構(gòu)，較為易寫，易寫則宜記。另外，由于受毛筆書法影響，此款字體的頓筆被降到了最弱，使字面整潔，更為美觀。教科書體在孩子們接受漢字熏陶方面將產(chǎn)生特別重要的作用，因此作為教科書的用字不能有特別花哨的裝飾線、不能不易寫，這樣才能正確引導(dǎo)適齡兒童的讀寫。

*“倉(cāng)頡獎(jiǎng)”是本屆大賽新設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，為從獲獎(jiǎng)作品中直接挑選出對(duì)字體發(fā)展、字體創(chuàng)新有重大意義的字體作品，將其開(kāi)發(fā)成計(jì)算機(jī)字庫(kù)。第八十五頁(yè)，共194頁(yè)。二等獎(jiǎng)教科書準(zhǔn)童楷作者：張昊用楷體為原型，結(jié)合黑體特點(diǎn)，減少筆畫粗細(xì)變化，大字面、近似粗度的筆畫和放松的中宮能讓筆畫分布更為均勻，小字號(hào)時(shí)的灰度和清晰度大大提高，保護(hù)兒童的視力，飽滿的字形和清晰的筆畫則讓孩子易于辨認(rèn)、記憶乃至摹寫。系列字體包含兩款，準(zhǔn)童楷筆畫較細(xì)，起收筆和轉(zhuǎn)折處變化較小，在較小的字號(hào)情況下，灰度和清晰度表現(xiàn)很好，適合教科書中字號(hào)較小的大量文字內(nèi)容，比如大段落的課文，說(shuō)明性文字等，保護(hù)兒童視力。第八十六頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)童稚課本體作者：何媛創(chuàng)作意圖：運(yùn)用詼諧的書法手筆，展現(xiàn)兒童的書寫心理評(píng)審意見(jiàn)：筆劃合適，有獨(dú)創(chuàng)性、有趣、容易讀。第八十七頁(yè)，共194頁(yè)。第七屆方正獎(jiǎng)中文字體設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞（排版字體部分一等獎(jiǎng)趣宋作者：汪文創(chuàng)作意圖：參考民國(guó)時(shí)期手寫的宋體；筆畫外粗里細(xì)，方便交代筆畫結(jié)構(gòu)；結(jié)構(gòu)重組后更顯趣味性；風(fēng)格明顯，適用于趣味性和個(gè)性化的標(biāo)題和正文排版。評(píng)審意見(jiàn)：這幅字可以感受到作者在深厚文化基礎(chǔ)上積淀出的一種輕松、詼諧，用在排版上，字體會(huì)有強(qiáng)烈的跳躍感，會(huì)使整個(gè)版面充滿活力，顯著區(qū)別于傳統(tǒng)排版的視覺(jué)效果，在標(biāo)題使用和廣告運(yùn)用上會(huì)有很突出的效果。第八十八頁(yè)，共194頁(yè)。評(píng)審意見(jiàn)：這一字體看著像書法字，但是和書法字又有區(qū)別，排版之后看起來(lái)很舒服。如作者自己描述的，他基于清代書法家鄧石如的結(jié)構(gòu)和近似黑體的筆觸，打破了隸書固有的筆劃書寫模式，創(chuàng)造了一幅富有動(dòng)感的、比較新穎的隸屬。第八十九頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)天宇體作者：葉天宇創(chuàng)作意圖：欲為刀刻，仿宋魂，雜糅宋身尾銜隸意。第九十頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)隸韻宋作者：張昊顧名思義，隸韻宋是兼顧了隸書和宋體美感的一款字體。橫筆畫將隸書的蠶頭燕尾與宋體字腳裝飾結(jié)合；豎筆畫保留宋體的豎直和力度，略增加隸書的圓潤(rùn)；點(diǎn)、撇、捺、勾等筆畫保留隸書舒展渾厚的韻味。整體字形扁方，中宮放松，上下收緊，左右舒展。是一款端莊典雅的創(chuàng)新型字體。第九十一頁(yè)，共194頁(yè)。三等獎(jiǎng)鋼筆手寫作者：汪文使用扁頭鋼筆書寫而成，帶有行草書風(fēng)格；字體簡(jiǎn)潔流暢，風(fēng)格明顯，適用于標(biāo)題和正文排版。評(píng)審綜合意見(jiàn)：這三款獲得三等獎(jiǎng)的作品都很優(yōu)秀，無(wú)論從適用性、規(guī)范性都符合字庫(kù)的要求。由于作者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解不一樣，他們所做的作品有的渾厚、有的巧妙，但三款字都有自己鮮明的特點(diǎn)。第九十二頁(yè)，共194頁(yè)。作業(yè)要求：—搜集漢字演變史中各個(gè)時(shí)期的代表字體各一幅，并分析其各自的字體特點(diǎn)；選取其中兩種代表字體臨摹練習(xí)每種各十字，A4紙張，單字5x5cm。第九十三頁(yè)，共194頁(yè)。第三章字體體系與特點(diǎn)第一節(jié)漢字體系漢字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、黑體及現(xiàn)代的多種字體。

我國(guó)印刷行業(yè)曾長(zhǎng)期從日本購(gòu)入宋體和黑體字模，日本則引進(jìn)了中國(guó)的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國(guó)印刷字體至今仍保持相近的風(fēng)貌。就目前來(lái)說(shuō)，常用的基本印刷字體大致有下面四種：第九十四頁(yè)，共194頁(yè)。一）、宋體的特點(diǎn)橫細(xì)豎粗，點(diǎn)如瓜子，撇如刀，捺如掃。它在起筆、收筆和筆畫轉(zhuǎn)折處吸收如楷體的用筆特點(diǎn)，形成修飾性“襯線”的筆型。創(chuàng)藝簡(jiǎn)老宋

華文中宋宋體第九十五頁(yè)，共194頁(yè)。二）、黑體的特點(diǎn)又稱“方體”，橫豎等粗，筆畫方正。粗細(xì)一致，醒目、粗壯的筆畫，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。黑體是受西方無(wú)襯線體的影響，于20世紀(jì)初在日本誕生的印刷體。創(chuàng)藝簡(jiǎn)粗黑創(chuàng)藝繁超黑華文細(xì)黑文鼎粗黑簡(jiǎn)第九十六頁(yè)，共194頁(yè)。三）、仿宋體的特點(diǎn)雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫幾乎一致，筆畫兩端有毛筆起落的筆跡，豎畫直而橫畫略向右上方上翹3°左右。創(chuàng)藝簡(jiǎn)仿宋華文仿宋第九十七頁(yè)，共194頁(yè)。四）、楷體的特點(diǎn)是傳統(tǒng)的楷書在印刷字體中的延續(xù)，它筆跡有力，粗細(xì)適中，字劃清楚，易讀性很高。華文楷體此外，隸書、魏碑等書體現(xiàn)也都有成系統(tǒng)的印刷字體。第九十八頁(yè)，共194頁(yè)。第二節(jié)繪寫漢字的基本要求

漢字的外形是單獨(dú)的方塊，所以漢字也被稱為之方塊字，并且漢字除了一部分是單形字體外，基本上都是由兩個(gè)或者兩個(gè)以上的由筆畫構(gòu)成的部首所構(gòu)成的。印刷字體中的宋體和黑體，盡管筆畫造型不同，但是他們?cè)诠P畫結(jié)構(gòu)上的規(guī)律卻是共同的，可以遵循這些規(guī)律將字體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱、美觀、統(tǒng)一。第九十九頁(yè)，共194頁(yè)。一）、字型勻稱漢字雖然統(tǒng)稱方塊字，但是因?yàn)樽趾妥衷诮Y(jié)構(gòu)上各不相同，筆畫簡(jiǎn)繁不一，其形體也多樣復(fù)雜。但，有一個(gè)處理原則必須遵守：就是“滿收虛放”，即滿的一邊要向內(nèi)收，虛的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形體大小勻稱。

第一百頁(yè)，共194頁(yè)。二）、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)字都是由筆畫(即線條)構(gòu)成的，而漢字大多數(shù)由兩個(gè)或兩個(gè)以上相對(duì)獨(dú)立的部分(部首偏旁)構(gòu)成。在繪寫時(shí)必須注意到：

1.中線為準(zhǔn)，左右平衡錯(cuò)誤正確第一百零一頁(yè)，共194頁(yè)。2.上緊下松，上小下大在同一個(gè)字內(nèi)，字上部的結(jié)構(gòu)要略為緊湊一些，下部的結(jié)構(gòu)要略為寬松一些；同形且上下重疊的兩個(gè)部分，上部的要略小一些，下部要略大一些。筆畫多的部分，要多占些位置，筆畫少的部分應(yīng)少占些位置。而不能機(jī)械地進(jìn)行均等的分割。上部過(guò)緊適中下部過(guò)緊第一百零二頁(yè)，共194頁(yè)。3.有爭(zhēng)有讓，適當(dāng)穿插筆畫多的部分，要多占些位置，筆畫少的部分應(yīng)少占些位置。而不能機(jī)械地進(jìn)行均等的分割。另外，字的各個(gè)部分雖然是相對(duì)獨(dú)立的，但都是整體的一部分，它們之間要互相有所穿插?；ハ啻┎迮c有爭(zhēng)有讓又是密切相連的，必須有爭(zhēng)有讓，才能做到適當(dāng)穿插。第一百零三頁(yè)，共194頁(yè)。三）、筆畫精當(dāng)

筆畫是構(gòu)成漢字的“零件”，筆畫是否精當(dāng)，對(duì)于漢字的造型有十分重要的影響。要做到筆畫精當(dāng)，就要處理好以下四個(gè)問(wèn)題：

1.筆形

不同字體的筆畫，其筆形各不相同。2.位置筆畫的位置要適應(yīng)結(jié)構(gòu)的需要。3.長(zhǎng)短筆畫要長(zhǎng)短有度，參差有序。4.粗細(xì)在同一個(gè)字體里，筆畫的粗細(xì)雖然大體上差不多，但卻有變化。第一百零四頁(yè)，共194頁(yè)。故：我們?cè)跁鴮憹h字體系時(shí)應(yīng)注意：1、橫平豎直2、先主后次3、上緊下松4、橫細(xì)豎粗5、穿插呼應(yīng)6、協(xié)調(diào)統(tǒng)一第一百零五頁(yè)，共194頁(yè)。第三節(jié)拉丁字母的基本字體在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆?，字母的書寫形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。但，無(wú)論字體是書寫、刻制、涂畫，也無(wú)論形式如何簡(jiǎn)潔或精細(xì)，都保存了字形的基本結(jié)構(gòu)，使字母作為文字的一部分有效地起著作用。歌德體波多尼體未來(lái)體第一百零六頁(yè)，共194頁(yè)。于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀(jì)功柱基座上的“碑銘體大寫字母”，其端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的典范而備受推崇。到了4世紀(jì)出現(xiàn)了一種新書體——安色爾字體。在歐洲8世紀(jì)末帝國(guó)的鼎盛時(shí)期，“加洛林小寫體”作為標(biāo)準(zhǔn)的正文字體得到推廣。

第一百零七頁(yè)，共194頁(yè)。

中世紀(jì)中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結(jié)構(gòu)特征的字體。成為這個(gè)時(shí)期的代表字體。垂直的豎筆畫成為斜勢(shì)，正O字成為橢圓，“斜體”成為文藝復(fù)興時(shí)期的意大利典型的字體。

18世紀(jì)法國(guó)和意大利設(shè)計(jì)師遵循幾何學(xué)法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體，被稱為“現(xiàn)代羅馬體”。

第一百零八頁(yè)，共194頁(yè)。影響拉丁字體造型的最具特色的就是襯線（serif）的有無(wú)。又因?yàn)槭謺P畫和繪形筆畫，而分為人文型字體及幾何型字體兩大類。第一百零九頁(yè)，共194頁(yè)。近代在規(guī)范的印刷字體設(shè)計(jì)上，已經(jīng)從早先單一種字式的設(shè)計(jì)，發(fā)展為系列性的字體家族的整體開(kāi)發(fā)。也被稱為同族字體。

第一百一十頁(yè)，共194頁(yè)。常用的幾種拉丁字體：古羅馬體：新羅馬體：哥德體：方襯線體：無(wú)襯線體：

書寫體：第一百一十一頁(yè)，共194頁(yè)。第四節(jié)繪寫拉丁字母的基本要求一）、字形勻稱雖然，拉丁字母的字形沒(méi)有漢字字形那么復(fù)雜，但同樣由于三種字母類型在實(shí)際占有空間上不同的原因，而產(chǎn)生了視覺(jué)感受的不同。第一種，字形的筆畫與邊框平行，占有最大的有效空間；如：

H、M……

第二種，字形的筆畫是成弧線與邊框相交，并未能很好地占有有效空間；如：

O、C、Q……

第三種，字形的筆畫是成尖角與邊框相交，失去了上部或下部的有效空間；如：

A、V、W第一百一十二頁(yè)，共194頁(yè)。二）、結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)

1.線性變化字母的區(qū)別，其特征：是直線或曲線筆畫的平行或交叉組合所構(gòu)成的“基礎(chǔ)形式”。而最關(guān)鍵的是“O”的間架結(jié)構(gòu)。它的線性變化成為其他字母中的所有曲線筆畫的固定模式。第一百一十三頁(yè)，共194頁(yè)。

而“I”則提示了豎筆畫在頂端和底部結(jié)束的方式，它決定了字體襯線的線性變化的風(fēng)格，及無(wú)襯線的字式系統(tǒng)。第一百一十四頁(yè)，共194頁(yè)。2.比例關(guān)系高度的比例關(guān)系：拉丁文大寫字母的高度是一致的，而寬度不一致，小寫字母的高、寬度雖然都不一致，但其高度的錯(cuò)落是有規(guī)律的，比較集中地反映在四條平行的橫線上。大寫字母下接基線、上達(dá)頂線；小寫字母則被四條線劃分為三個(gè)部分：頂線至肩線為上部，肩線至基線為中部，基線至底線為下部。第一百一十五頁(yè)，共194頁(yè)。寬度的比例關(guān)系：雖然，各種不同的字體，其字形結(jié)構(gòu)及字幅差的比率往往相差甚遠(yuǎn)，但仍可以從基本結(jié)構(gòu)形式方面歸納為三種類型。第一種類型以古羅馬體為代表，字母O近似正圓形，C、D、G、Q由O轉(zhuǎn)換而來(lái)，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等對(duì)稱形的字母字幅較寬，B、E、F、K、L、P、R等非對(duì)稱形的字母字幅較窄。

第一百一十六頁(yè)，共194頁(yè)。第二種類型是17至18世紀(jì)逐步確立的形式。O演變?yōu)闄E圓形，從而使得整體字幅差縮小。

第三種類型源于哥德體小寫字母的字形結(jié)構(gòu)。O、C、Q等圓形字母的兩側(cè)弧線變?yōu)橹刂本€，除A、M、W等少數(shù)例外，大部分字母字幅基本相等。第一百一十七頁(yè)，共194頁(yè)。3.間隔距離字母與字母之間，單詞與單詞之間，其距離配合得是否適當(dāng)，可直接影響到字體本身的美觀和識(shí)別性。假設(shè)每個(gè)字母都裝進(jìn)一個(gè)符合各自字幅的矩形框內(nèi)，然后放在一起，框子之間留出相同的間距。這時(shí)，盡管字形的寬度已做了調(diào)整，但字母本身形狀的不同卻無(wú)法回避。

第一百一十八頁(yè)，共194頁(yè)。第三章字體設(shè)計(jì)概述第一節(jié)字體設(shè)計(jì)的含義和基本屬性字體設(shè)計(jì)是平面視覺(jué)設(shè)計(jì)的重要組成部分。是對(duì)文字的形象進(jìn)行藝術(shù)處理，以增強(qiáng)文字的傳播效果。視覺(jué)形象的符號(hào)實(shí)用性——識(shí)別性

藝術(shù)性——美觀性第一百一十九頁(yè)，共194頁(yè)。第二節(jié)方塊字與拼音字方塊字——一字一意古：舊出：從里面到外面拼音字——字母本身只表音不表意

A：[ei]Q：[kju:]第一百二十頁(yè)，共194頁(yè)。這兩種不同類型文字的特殊性表現(xiàn)為：

1.字素的不同所謂字素，是指構(gòu)形的基本結(jié)構(gòu)成分。

方塊字在記錄語(yǔ)言過(guò)程中直接面對(duì)的是語(yǔ)義,每一個(gè)語(yǔ)義都有與之相配合的視覺(jué)形象。瓜拼音字直接記錄的是語(yǔ)音，通過(guò)簡(jiǎn)單的音素符號(hào)的組合，便可有效地完成記錄語(yǔ)言的使命。godgooddog第一百二十一頁(yè)，共194頁(yè)。2.字素拼合方式的不同以漢字為主的方塊字字素會(huì)隨著組合伙伴的增加而縮小其所占有的位置。人→從→眾火→炎→焱木→林→森拼音字字母的大小是恒定的，只是其組合后的單詞的長(zhǎng)短起了變化。第一百二十二頁(yè)，共194頁(yè)。3.字、單詞編排方式的不同漢字的字與字之間不僅可以左右橫排，而且可以上下豎排。第一百二十三頁(yè)，共194頁(yè)。拼音字的字母與字母之間。一種是左右橫排橫放另一種是先橫排，然后豎著放。第一百二十四頁(yè)，共194頁(yè)。

4.符號(hào)的性質(zhì)不同漢字除少數(shù)表音字（假借字）外，基本上都是有理性符號(hào)。因?yàn)閺淖中紊媳憧梢钥闯銎湓~義來(lái)。

“男”字從田從力，男人在田中勞動(dòng)，是個(gè)會(huì)意字。“女”字在甲古文中像女人兩手相交，描繪出女人的特點(diǎn)，是個(gè)象形字。拼音文字則是一種無(wú)理性的文字，這是因?yàn)樗鼈兪潜硪舻姆?hào)，我們只能從各自的音節(jié)上去記住這些無(wú)理性的文字。如：英文的man和woman為什么分別表示男人和女人，沒(méi)有理由可說(shuō)，在這幾個(gè)字母上也找不到跟男人、女人的任何聯(lián)系。第一百二十五頁(yè)，共194頁(yè)。冊(cè)瓜第一百二十六頁(yè)，共194頁(yè)。第三節(jié)字體設(shè)計(jì)與書法藝術(shù)書法就是文字書寫的技法。在東方文化中，書法是最精粹、最受尊崇的藝術(shù)形式之一。它有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是藝術(shù)技巧和傳統(tǒng)的儒家思想的完美結(jié)合。第一百二十七頁(yè)，共194頁(yè)。而在西方，書寫主要是為了日常交流，由于書寫方法采用單純的筆和墨水，加上有限度的技巧，文字美的樣式更多地走向裝飾趣味的方向，而不如中國(guó)書法千變?nèi)f化，多彩多姿。第一百二十八頁(yè)，共194頁(yè)。書法創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)活動(dòng)，它有著自身的藝術(shù)規(guī)律。我們所說(shuō)的字體設(shè)計(jì)，與書法藝術(shù)不是一回事，但兩者又有著一定的聯(lián)系。字體設(shè)計(jì)要重視吸收書法藝術(shù)的成果，以豐富字體設(shè)計(jì)的內(nèi)容，提高字體設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。第一百二十九頁(yè)，共194頁(yè)。第四節(jié)字體設(shè)計(jì)與印刷體印刷術(shù)是通過(guò)壓力復(fù)制圖文的技術(shù)。早期的印刷術(shù)是把圖文刻在木板上用水墨印刷，稱為“雕版印刷”。到了宋代慶歷年間（公元1041～1048年），畢升采用膠泥燒制成一個(gè)個(gè)的單字，這就是“活字印刷”。1440年德國(guó)人谷登堡創(chuàng)造了鉛合金活字印刷技術(shù)，被視為現(xiàn)代印刷技術(shù)的開(kāi)拓者。第一百三十頁(yè)，共194頁(yè)。就字體而言，作為“手書體”對(duì)應(yīng)的概念，“印刷體”特指以幾何線型組成的字樣。同時(shí)又用“活字印刷字體”泛稱印刷排版系統(tǒng)中的各類字樣，包括在手寫體的基礎(chǔ)上加工而成并保留手書風(fēng)格的字體。第一百三十一頁(yè)，共194頁(yè)。印刷體是字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，而字體設(shè)計(jì)則是印刷體的發(fā)展，它們構(gòu)成了字體設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容。

第一百三十二頁(yè)，共194頁(yè)。因此，書法——藝術(shù)門類的一種印刷體——科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)藝術(shù)活動(dòng)技術(shù)進(jìn)步字體設(shè)計(jì)印刷體書法第一百三十三頁(yè)，共194頁(yè)。第五節(jié)字體設(shè)計(jì)的重要性設(shè)計(jì)的首要任務(wù)是版面文字的視覺(jué)化處理。換句話說(shuō)，就是如何透過(guò)恰當(dāng)?shù)淖煮w設(shè)計(jì)，使圖文的閱讀順暢舒適。也許正是由于字體是記錄文字的有形媒介，是傳達(dá)文字內(nèi)容的“隱性”載體的緣由，而常常出現(xiàn)被疏忽、被看來(lái)似乎無(wú)足輕重的現(xiàn)象。為了擴(kuò)大企業(yè)和商品的影響，為了樹(shù)立企業(yè)形象和商品形象，已普遍采用對(duì)企業(yè)名稱和商品名稱進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化字體設(shè)計(jì)的做法，也就是“專用組合字體設(shè)計(jì)”，它使一組字體融為一個(gè)整體，并經(jīng)過(guò)注冊(cè)后，其他廠家不能隨便使用，成為受到法律保護(hù)的、商標(biāo)的一部分——標(biāo)準(zhǔn)字體。第一百三十四頁(yè)，共194頁(yè)。在標(biāo)志上的應(yīng)用第一百三十五頁(yè)，共194頁(yè)。在包裝上的應(yīng)用第一百三十六頁(yè)，共194頁(yè)。在廣告上的應(yīng)用第一百三十七頁(yè)，共194頁(yè)。第四章字體設(shè)計(jì)的方法第一節(jié)筆畫性變化抽象的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺是構(gòu)成筆畫最必需的元素，而筆畫又是構(gòu)成字體的最基本的單位。即：點(diǎn)、線筆畫字體因此，字體設(shè)計(jì)首先從筆畫開(kāi)始。第一百三十八頁(yè)，共194頁(yè)