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電影常識(shí)一、景別
為了讓人們?cè)阢y幕上看到想要看的表現(xiàn)對(duì)象不同的距離、不同角度的形態(tài),就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。景別主要是指攝影機(jī)同被攝對(duì)象間的距離的遠(yuǎn)近,而造成畫面上形象的大小。景別的運(yùn)用是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。
景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)。焦距變動(dòng),視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變化,取景范圍也就發(fā)生大小的變化。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限,一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度,通常以畫面中人物的大小作為劃分景別的參照物。如畫面中無人物,就按景物與人的比例來參照劃分。
1.大遠(yuǎn)景
嚴(yán)格說來是以空間景物為拍攝對(duì)象,表現(xiàn)其范圍和廣度,是用來交代空間關(guān)系動(dòng)能性景別。大遠(yuǎn)景適于展示大的空間、環(huán)境、交代背景,展示事件的規(guī)模和氣氛,表現(xiàn)多層次的事物。
一般影片的開頭和結(jié)尾常用大遠(yuǎn)景,開頭需要交代大環(huán)境。結(jié)尾時(shí)故事結(jié)束需要將觀眾帶出,場(chǎng)景的寬闊意味著情緒的超脫。在歷史片中大遠(yuǎn)景鏡頭非常常用。畫面開闊,景深悠遠(yuǎn)。此種景別,能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間,可以用來抒發(fā)感情,渲染氣氛,創(chuàng)造某種意境。《黃土地》中的遠(yuǎn)景,人物都處理得很小,表現(xiàn)了人對(duì)自然的一種受制與無奈。3.全景
出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。此種景別又被稱為“人物全景”。其視野相對(duì)小些,既能看清人物又可看清環(huán)境,故可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系,展示一定空間中人物的活動(dòng)過程。它常常用來拍攝人物在會(huì)場(chǎng)、課堂、集市、商場(chǎng)等一定區(qū)域范圍中的動(dòng)作,是塑環(huán)境中的人或物的主要手段。
4.中景
顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。此種景別的人物占有空間的比例增大,觀眾能看清人物的形體動(dòng)作,并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情,從而反映出人物的內(nèi)心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。
中景在主要表現(xiàn)人物的同時(shí),也提供人一定的活動(dòng)范圍,如房間的一隅,院落的一角等。一部影視鏡頭的成功與否,主要看中景的運(yùn)用處理。有幾種類型的中景:有兩個(gè)人的中景、三個(gè)人的中景,三個(gè)人以上就趨向全景鏡頭了,除非其他人在背景中。過肩鏡頭通常是標(biāo)準(zhǔn)的雙人鏡頭(鏡頭越過一個(gè)人的肩膀,另一個(gè)人面對(duì)鏡頭)。
中景和中近景常用來突出主體,強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié),表現(xiàn)相對(duì)小的物體或人物表情、感情、心理活動(dòng),能夠非常細(xì)膩地刻畫人物心理,它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品中的肖像描寫,適宜于對(duì)人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫,突出人物的神情和重要的動(dòng)作,是影視作品中大量運(yùn)用的景別。二、角度
角度,又可以稱為攝影角度、拍攝角度、機(jī)位角度。按照攝影機(jī)和被攝主體在垂直方向的位置關(guān)系可將角度再分為:俯瞰、俯角、平視、仰角和傾斜。
1.俯拍;攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。俯拍的人物會(huì)顯得渺小,被環(huán)境所包圍。表現(xiàn)環(huán)境對(duì)人的壓迫、壓抑,困窘、孤立無援?!栋皖D將軍》中,角度是導(dǎo)演塑造人物形象、給人物評(píng)價(jià)的主要手段。巴頓在影片中出現(xiàn),大部分用了仰角拍攝,對(duì)巴頓的高傲、高貴的軍人氣質(zhì)給予正面評(píng)價(jià)。3.平拍攝影機(jī)處于被拍攝對(duì)象水平的位置,是通常的拍攝角度,符合人正常情況下觀察世界的角度,畫面有平穩(wěn)感。平拍的畫面,不會(huì)夸張物體的垂直線條,對(duì)人物的評(píng)價(jià)客觀,不帶感情色彩?!饵S土地.》(譯名:YellowEarth)導(dǎo)演:陳凱歌演員:薛白王學(xué)圻(qi)譚詫劉強(qiáng)
編劇:張子良攝影/像:張藝謀美術(shù)(設(shè)計(jì)):鐘靈
音樂:趙季平原著:柯藍(lán)散文集《深谷回聲》
抗戰(zhàn)期間,八路軍的文藝工作者顧青從延安到山區(qū)采風(fēng),寄宿一家貧苦的農(nóng)家。其女兒翠巧因葬母和為弟弟訂婚,和一個(gè)年齡比她大很多的男人訂了娃娃親。顧青帶來的新生活信息,使翠巧萌發(fā)了新的憧憬。翠巧的爹爹善良,可又愚昧,他要翠巧在四月里完婚。在顧青離去時(shí),老漢為顧青送行,唱了一曲傾訴婦女悲慘命運(yùn)的歌。翠巧結(jié)婚
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