中西方浪漫主義文學(xué)比較課件

西方浪漫主義文學(xué)西方浪漫主義文學(xué)1西方浪漫主義文學(xué)

浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末，在19世紀(jì)上半葉達(dá)到繁榮時(shí)期，是西方近代文學(xué)最重要的思潮之一。

在縱向上，浪漫主義文學(xué)是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人本主義理念的繼承和發(fā)揚(yáng)，也是對(duì)僵化的法國(guó)古典主義的有力反駁；在橫向上，浪漫主義文學(xué)和隨后出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義共同構(gòu)成西方近代文學(xué)的兩大體系，造就19世紀(jì)西方文學(xué)盛極一時(shí)的繁榮局面，對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。西方浪漫主義文學(xué)浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末，在192(1)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求文學(xué)突破描繪現(xiàn)實(shí)的范圍。思想特點(diǎn)

雨果指出：“浪漫主義……只不過(guò)是文學(xué)上的自由主義而已”，其目的是“只求帶給國(guó)家一種自由，即藝術(shù)的自由或思想的自由”。

浪漫主義在創(chuàng)作自由的口號(hào)下開(kāi)辟了文學(xué)的新天地。個(gè)性解放是他們高舉的旗幟，以反對(duì)社會(huì)對(duì)人的精神束縛和壓迫，這是他們宣揚(yáng)的時(shí)代精神。(1)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求文學(xué)3(2)從民主主義的立場(chǎng)，或者從迷戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制度或資本主義的罪惡現(xiàn)象。(3)酷愛(ài)描寫(xiě)中世紀(jì)以往的歷史。

浪漫派可分為帶有資產(chǎn)階級(jí)傾向和貴族傾向的兩類(lèi)作家。前者具有高昂的革命熱情，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗和不合理現(xiàn)象，對(duì)未來(lái)社會(huì)充滿美好的理想。后者以懷舊的態(tài)度去抨擊資本主義。但是，這兩類(lèi)作家批判現(xiàn)實(shí)的武器都是人道主義，他們一般都同情下層人民的痛苦生活，并以此去構(gòu)筑理想的社會(huì)圖景。

從司各特開(kāi)始，到雨果、大仲馬等浪漫派小說(shuō)家，大多以歷史題材為描寫(xiě)對(duì)象。浪漫派在重新挖掘中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的文化的同時(shí)，也把這段歷史作為描寫(xiě)的內(nèi)容。(2)從民主主義的立場(chǎng)，或者從迷戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制4(4)浪漫主義文學(xué)具有崇尚自然的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以自然為對(duì)象和表現(xiàn)人性的自然本質(zhì)。

浪漫主義文學(xué)所以關(guān)注自然，提出"回到自然"的口號(hào)，是因?yàn)閷?duì)資本主義發(fā)展所帶來(lái)的違反人性的都市文明和工業(yè)文化的失望。浪漫主義認(rèn)為，人性原有的純樸與自然，人類(lèi)與大自然的和諧，都因?yàn)楝F(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，因?yàn)槲镔|(zhì)欲望的彌漫，而逐漸喪失了。

因此，對(duì)大自然的向往，對(duì)自然人性的歌頌，也就成了浪漫主義文學(xué)的主題和表現(xiàn)對(duì)象，從而為歐洲文學(xué)開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域。另一方面，浪漫主義文學(xué)也常常在大自然的環(huán)境中來(lái)表現(xiàn)人的自主能力和奮斗精神。以此來(lái)塑造理想中的英雄。(4)浪漫主義文學(xué)具有崇尚自然的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以自然為對(duì)象和表5(1)強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。藝術(shù)特點(diǎn)

浪漫派作家認(rèn)為古典主義宣揚(yáng)的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。由此浪漫派發(fā)現(xiàn)了“自我”，成為對(duì)人和世界的新視野的源泉。

浪漫派認(rèn)為愛(ài)情是人最強(qiáng)烈的情感之一，通過(guò)愛(ài)情一切都生活在其中，因而愛(ài)情便成為浪漫派作家竭力表現(xiàn)的對(duì)象。他們把愛(ài)情作為人的內(nèi)心世界的一個(gè)重要方面來(lái)看待。

他們進(jìn)一步發(fā)展了對(duì)夢(mèng)境的探索。夢(mèng)境既有現(xiàn)實(shí)生活的折射內(nèi)容，也有而且大量是非理性的精神表現(xiàn)。浪漫派對(duì)內(nèi)心世界的挖掘與20世紀(jì)文學(xué)直接相通。(1)強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。藝術(shù)特點(diǎn)6(2)浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式作了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對(duì)民間文學(xué)的重視以及詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)造。

在德國(guó)和英國(guó)，浪漫主義就是從搜集民間文學(xué)開(kāi)始的。浪漫派從民歌民謠、民間傳說(shuō)中擷取題材，學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，采用民間口語(yǔ)、民歌韻律創(chuàng)作，大大豐富了文學(xué)表現(xiàn)手法，在當(dāng)時(shí)一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文壇的情況下，無(wú)疑帶來(lái)了清新、活潑、健康的新氣象。此外，浪漫派對(duì)語(yǔ)言的功能進(jìn)行了深入的發(fā)掘，豐富了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，為日后的巴那斯派和象征派開(kāi)辟了道路。(2)浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式作了卓有成效的探索，其中最引人注目7(3)浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象。

雨果是對(duì)比藝術(shù)的倡導(dǎo)者和藝術(shù)大師。他提出：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共?！彼堰@種對(duì)照原則運(yùn)于于小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇創(chuàng)作中。浪漫派作家已經(jīng)懂得丑在美學(xué)上的重要價(jià)值。丑角在小說(shuō)中起著襯托主人公的重要作用。對(duì)丑的美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)給予后世文學(xué)以重大影響。浪漫派尋求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，追求異乎尋常的情節(jié)，描寫(xiě)異乎尋常的事件，刻畫(huà)異乎尋常的性格，塑造出超凡、孤獨(dú)的叛逆形象，大大發(fā)展了傳統(tǒng)的夸張手法。他們把想象視作“各種才能之母后”，為了取得驚人的效果，他們充分發(fā)揮想象，浪漫色彩由此而生。(3)浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡8(4)憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛(ài)好。

斯塔爾夫人說(shuō)過(guò)：“憂郁的詩(shī)歌是最能與哲理相一致的詩(shī)歌。憂郁較之其他心靈狀態(tài)更深地進(jìn)入人的性格和命運(yùn)。”憂郁是浪漫派作家與周?chē)F(xiàn)實(shí)不相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，有貴族傾向的作家以此表達(dá)不滿時(shí)代潮流的態(tài)度，以勒內(nèi)為代表的“世紀(jì)病”是最集中的表現(xiàn)；資產(chǎn)階級(jí)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)深感失望時(shí)，同樣流露出憂郁感傷的情緒，也表現(xiàn)出世紀(jì)病的癥狀。(4)憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛(ài)好。9華茲華斯

（WilliamWordsworth，1770-1850年）英國(guó)浪漫主義詩(shī)人，曾當(dāng)上桂冠詩(shī)人。其詩(shī)歌理論動(dòng)搖了英國(guó)古典主義詩(shī)學(xué)的統(tǒng)治，有力地推動(dòng)了英國(guó)詩(shī)歌的革新和浪漫主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以來(lái)最重要的英語(yǔ)詩(shī)人之一，其詩(shī)句“樸素生活，高尚思考（plainlivingandhighthinking）”被作為牛津大學(xué)基布爾學(xué)院的格言。華茲華斯10抒情詩(shī)《抒情歌謠集》《丁登寺旁》長(zhǎng)詩(shī)《序曲》《遠(yuǎn)游》自傳體敘事詩(shī)《革命與獨(dú)立》詩(shī)歌《露西》《詠水仙》抒情詩(shī)11珀西·比?！ぱ┤R（1792年8月4日～1822年7月8日）簡(jiǎn)稱(chēng)雪萊，英國(guó)著名浪漫主義詩(shī)人，被認(rèn)為是歷史上最出色的英語(yǔ)詩(shī)人之一。英國(guó)浪漫主義民主詩(shī)人、第一位社會(huì)主義詩(shī)人、小說(shuō)家、哲學(xué)家、散文隨筆和政論作家、改革家、柏拉圖主義者和理想主義者，受空想社會(huì)主義思想影響頗深。恩格斯稱(chēng)他是“天才預(yù)言家”。珀西·比?！ぱ┤R12詩(shī)歌《愛(ài)爾蘭人之歌》《戰(zhàn)爭(zhēng)》《魔鬼出行》劇本《倩契》《暴虐的俄狄浦斯》譯著柏拉圖《會(huì)飲篇》旦丁《地獄》篇部分歌德《浮士德》部分詩(shī)歌13羅伯特·彭斯（RobertBurns，1759—1796年）蘇格蘭農(nóng)民詩(shī)人，在英國(guó)文學(xué)史上占有特殊重要的地位。他復(fù)活并豐富了蘇格蘭民歌，他的詩(shī)歌富有音樂(lè)性，可以歌唱。彭斯生于蘇格蘭民族面臨被異族征服的時(shí)代，因此他的詩(shī)歌充滿了激進(jìn)的民主、自由的思想。詩(shī)人生活在破產(chǎn)的農(nóng)村，和貧苦的農(nóng)民血肉相連，他的詩(shī)歌歌頌了故國(guó)家鄉(xiāng)的秀美，抒寫(xiě)了勞動(dòng)者純樸的友誼和愛(ài)情。羅伯特·彭斯14

彭斯的詩(shī)歌作品多使用蘇格蘭方言，并多為抒情短詩(shī)，如歌頌愛(ài)情的名篇《我的愛(ài)人像朵紅紅的玫瑰》和抒發(fā)愛(ài)國(guó)熱情的《蘇格蘭人》等。

他還創(chuàng)作了不少諷刺詩(shī)（如《威利長(zhǎng)老的祈禱》），詩(shī)札（如《致拉布雷克書(shū)》）和敘事詩(shī)（如《兩只狗》和《快活的乞丐》）。

作品表達(dá)了平民階級(jí)的思想感情，同情下層人民疾苦，同時(shí)以健康、自然的方式體現(xiàn)了追求“美酒、女人和歌”的快樂(lè)主義人生哲學(xué)。

彭斯富有敏銳的幽默感。對(duì)蘇格蘭鄉(xiāng)村生活的生動(dòng)描寫(xiě)使他的詩(shī)歌作品具有民族特色和藝術(shù)魅力。

除詩(shī)歌創(chuàng)作外，彭斯還收集整理大量的蘇格蘭民間歌謠，編輯出版了六卷本的《蘇格蘭音樂(lè)總匯》和八卷本的《原始的蘇格蘭歌曲選集》。其中《往昔的時(shí)光》不僅享譽(yù)蘇格蘭，而且聞名世界。彭斯的詩(shī)歌作品多使用蘇格蘭方言，并多為抒情短15喬治·戈登·拜倫（GeorgeGordonByron，1788—1824）是英國(guó)19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩(shī)人，代表作品有《恰爾德·哈洛爾德游記》、《唐璜》等，并在他的詩(shī)歌里塑造了一批“拜倫式英雄”。他不僅是一位偉大的詩(shī)人，還是一個(gè)為理想戰(zhàn)斗一生的勇士，積極而勇敢地投身革命——參加了希臘民族解放運(yùn)動(dòng)，并成為領(lǐng)導(dǎo)人之一。喬治·戈登·拜倫16詩(shī)《當(dāng)初我們兩分別》《給一位淑女》《雅典的女郎》《希臘戰(zhàn)歌》《她走在美麗的光彩里》《我見(jiàn)過(guò)你哭》《我給你的項(xiàng)鏈》《寫(xiě)給奧古斯塔》《柯林斯的圍攻》《巴里西納》《普羅米修斯》《錫雍的囚徒》《給托馬斯·穆?tīng)枴吩?shī)17中西浪漫主義詩(shī)歌比較（一）浪漫主義詩(shī)歌發(fā)展傳統(tǒng)的不同特點(diǎn)

西方以史詩(shī)開(kāi)頭，形成強(qiáng)大的敘事詩(shī)傳統(tǒng)；中國(guó)以抒情短詩(shī)開(kāi)場(chǎng)，并且形成強(qiáng)大的抒情詩(shī)傳統(tǒng)。中國(guó)古典詩(shī)歌的抒情傳統(tǒng)從第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，經(jīng)過(guò)《楚辭》、漢魏樂(lè)府直到唐詩(shī)、宋詞，也有很強(qiáng)烈的抒情色彩。西方敘事詩(shī)的傳統(tǒng)非常強(qiáng)大古希臘的《荷馬史詩(shī)》、古羅馬的《埃涅阿斯基》、中世紀(jì)的四大史詩(shī)和但丁的《神曲》，雪萊的《解放了的普羅米修斯》等都是名作。一般特點(diǎn)比較中西浪漫主義詩(shī)歌比較一般特點(diǎn)比較18（二）浪漫主義詩(shī)歌中意象運(yùn)用的不同特點(diǎn)

中國(guó)古代浪漫主義詩(shī)歌的意象運(yùn)用往往是削去旁枝雜葉，直指最能表達(dá)詩(shī)人情感的事物的突出特征，意象顯得簡(jiǎn)潔。西方浪漫主義詩(shī)歌的意象則往往鋪陳大量的細(xì)節(jié)，主要特征不甚明了，意象駁雜但有氣勢(shì)。例如比較華茲華斯《水仙花》與王維《鹿柴》（二）浪漫主義詩(shī)歌中意象運(yùn)用的不同特點(diǎn)19[英]華茲華斯《水仙花》IwanderedlonelyasacloudThatfloatsonhigho’ervalesandhills,WhenallatonceIsawacrowd,Ahost,ofgoldendaffodils,Besidethelake,beneaththetrees，F(xiàn)lutteringanddancinginthebreeze.

ContinuousasthestarsthatshineAndtwinkleonthemilkyway,Theystretchedinnever-|endinglineAlongthemarginofabay:TenthousandsawIataglanceTossingtheirheadsinsprightlydance.Thewavesbesidethemdanced,buttheyOutdidthesparklingwavesinglee:APoetcouldnotbutbegayInsuchajocundcompany!Igazed—andgazed—butlittlethoughtWhatwealththeshowtomehadbrought:Foroft,whenonmycouchIlieInvacantorinpensivemood,TheyflashuponthatinwardeyeWhichistheblissofsolitude;Andthenmyheartwithpleasurefills,Anddanceswiththedaffodils.《鹿柴》

王維空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。[英]華茲華斯《水仙花》《鹿柴》20

華茲華斯的詩(shī)中，水仙花的彩色淹沒(méi)在大量的細(xì)節(jié)之中，鋪陳大量細(xì)節(jié)，描敘了許多相關(guān)的事情。

正是由于運(yùn)用意象的不同，王維的詩(shī)像是一幅色彩清新的中國(guó)畫(huà)；華滋華斯的《水仙花》卻像一曲委細(xì)周詳?shù)牡鸵髀！堵共瘛访鑼?xiě)鹿柴在春日傍晚時(shí)分的靜穆清新，表現(xiàn)詩(shī)人脫離喧囂鬧市，追求恬靜出世的情緒。

以四個(gè)意象、極富特征地表現(xiàn)空靈幽靜的情境。以聲音襯寂靜。以光襯出暗。華茲華斯的詩(shī)中，水仙花的彩色淹沒(méi)在大量的細(xì)節(jié)之中，鋪21（三）中西語(yǔ)言的不同導(dǎo)致浪漫主義詩(shī)歌形式差異

中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌尚寫(xiě)意，語(yǔ)序靈活，詞語(yǔ)組合多變

印歐語(yǔ)言則有繁復(fù)的變位、變格、形態(tài)變化，重視句子成分之間的關(guān)系，在表達(dá)上相對(duì)來(lái)說(shuō)比較嚴(yán)謹(jǐn)，但不像漢語(yǔ)靈活1、中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)長(zhǎng)度一致，詩(shī)型整齊

西方浪漫主義詩(shī)歌相反，詩(shī)行長(zhǎng)短錯(cuò)落不一。2.中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌有平仄詩(shī)律

西方浪漫主義詩(shī)歌有輕重律或長(zhǎng)短律

中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的平仄都有一定的格式。在一句詩(shī)中，每?jī)蓚€(gè)音節(jié)為一節(jié)拍，五言詩(shī)為兩個(gè)節(jié)半拍；七言詩(shī)是三個(gè)半節(jié)拍。

西方浪漫主義詩(shī)歌按長(zhǎng)短輕重音律形式“格”，短、輕的音節(jié)為“抑”，長(zhǎng)而重的音節(jié)為“揚(yáng)”。3.中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌對(duì)偶普遍而且嚴(yán)整

西方浪漫主義詩(shī)歌少對(duì)偶而且往往不嚴(yán)整中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的對(duì)偶不僅是意義上的對(duì)稱(chēng)，而且形式上也是嚴(yán)格的對(duì)偶。（三）中西語(yǔ)言的不同導(dǎo)致浪漫主義詩(shī)歌形式差異2.中國(guó)浪漫主義22二．中西方浪漫主義詩(shī)歌在表現(xiàn)手法上的比較（一）西方浪漫主義詩(shī)歌表現(xiàn)為理想化、神圣化、精神化

中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)性、人間性和靈肉不分。（二）在表現(xiàn)風(fēng)格上，西方浪漫主義詩(shī)歌熱烈奔放

中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌則委婉含蓄?！稛o(wú)題》李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看?！都t紅的玫瑰》彭斯啊，我愛(ài)人象紅紅的玫瑰，它在六月里開(kāi)放，啊，我愛(ài)人象一支樂(lè)曲，美妙地演奏起來(lái)。你是那么美，漂亮的姑娘，我愛(ài)你那么深切，我要愛(ài)你下去，親愛(ài)的，一直到四?？萁?。直到四?？萁?，親愛(ài)的，到太陽(yáng)把巖石燒裂，我要愛(ài)你下去，親愛(ài)的，只要是生命不絕。再見(jiàn)吧—我唯一的愛(ài)人，我和你小別片刻，我要回來(lái)，親愛(ài)的，即使是萬(wàn)里相隔。這兩首詩(shī)同樣表現(xiàn)愛(ài)的執(zhí)著，彭斯的詩(shī)熱烈奔放，直接表達(dá)要受到“四海枯竭”、“巖石燒裂”、“生命不絕”。而李商隱卻非常含蓄，以“春蠶”和“蠟炬”的意象來(lái)表達(dá)。二．中西方浪漫主義詩(shī)歌在表現(xiàn)手法上的比較《無(wú)題》李商隱《紅紅23西方浪漫主義文學(xué)西方浪漫主義文學(xué)24西方浪漫主義文學(xué)

浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末，在19世紀(jì)上半葉達(dá)到繁榮時(shí)期，是西方近代文學(xué)最重要的思潮之一。

在縱向上，浪漫主義文學(xué)是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人本主義理念的繼承和發(fā)揚(yáng)，也是對(duì)僵化的法國(guó)古典主義的有力反駁；在橫向上，浪漫主義文學(xué)和隨后出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義共同構(gòu)成西方近代文學(xué)的兩大體系，造就19世紀(jì)西方文學(xué)盛極一時(shí)的繁榮局面，對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。西方浪漫主義文學(xué)浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末，在1925(1)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求文學(xué)突破描繪現(xiàn)實(shí)的范圍。思想特點(diǎn)

雨果指出：“浪漫主義……只不過(guò)是文學(xué)上的自由主義而已”，其目的是“只求帶給國(guó)家一種自由，即藝術(shù)的自由或思想的自由”。

浪漫主義在創(chuàng)作自由的口號(hào)下開(kāi)辟了文學(xué)的新天地。個(gè)性解放是他們高舉的旗幟，以反對(duì)社會(huì)對(duì)人的精神束縛和壓迫，這是他們宣揚(yáng)的時(shí)代精神。(1)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求文學(xué)26(2)從民主主義的立場(chǎng)，或者從迷戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制度或資本主義的罪惡現(xiàn)象。(3)酷愛(ài)描寫(xiě)中世紀(jì)以往的歷史。

浪漫派可分為帶有資產(chǎn)階級(jí)傾向和貴族傾向的兩類(lèi)作家。前者具有高昂的革命熱情，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗和不合理現(xiàn)象，對(duì)未來(lái)社會(huì)充滿美好的理想。后者以懷舊的態(tài)度去抨擊資本主義。但是，這兩類(lèi)作家批判現(xiàn)實(shí)的武器都是人道主義，他們一般都同情下層人民的痛苦生活，并以此去構(gòu)筑理想的社會(huì)圖景。

從司各特開(kāi)始，到雨果、大仲馬等浪漫派小說(shuō)家，大多以歷史題材為描寫(xiě)對(duì)象。浪漫派在重新挖掘中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的文化的同時(shí)，也把這段歷史作為描寫(xiě)的內(nèi)容。(2)從民主主義的立場(chǎng)，或者從迷戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制27(4)浪漫主義文學(xué)具有崇尚自然的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以自然為對(duì)象和表現(xiàn)人性的自然本質(zhì)。

浪漫主義文學(xué)所以關(guān)注自然，提出"回到自然"的口號(hào)，是因?yàn)閷?duì)資本主義發(fā)展所帶來(lái)的違反人性的都市文明和工業(yè)文化的失望。浪漫主義認(rèn)為，人性原有的純樸與自然，人類(lèi)與大自然的和諧，都因?yàn)楝F(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，因?yàn)槲镔|(zhì)欲望的彌漫，而逐漸喪失了。

因此，對(duì)大自然的向往，對(duì)自然人性的歌頌，也就成了浪漫主義文學(xué)的主題和表現(xiàn)對(duì)象，從而為歐洲文學(xué)開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域。另一方面，浪漫主義文學(xué)也常常在大自然的環(huán)境中來(lái)表現(xiàn)人的自主能力和奮斗精神。以此來(lái)塑造理想中的英雄。(4)浪漫主義文學(xué)具有崇尚自然的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以自然為對(duì)象和表28(1)強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。藝術(shù)特點(diǎn)

浪漫派作家認(rèn)為古典主義宣揚(yáng)的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。由此浪漫派發(fā)現(xiàn)了“自我”，成為對(duì)人和世界的新視野的源泉。

浪漫派認(rèn)為愛(ài)情是人最強(qiáng)烈的情感之一，通過(guò)愛(ài)情一切都生活在其中，因而愛(ài)情便成為浪漫派作家竭力表現(xiàn)的對(duì)象。他們把愛(ài)情作為人的內(nèi)心世界的一個(gè)重要方面來(lái)看待。

他們進(jìn)一步發(fā)展了對(duì)夢(mèng)境的探索。夢(mèng)境既有現(xiàn)實(shí)生活的折射內(nèi)容，也有而且大量是非理性的精神表現(xiàn)。浪漫派對(duì)內(nèi)心世界的挖掘與20世紀(jì)文學(xué)直接相通。(1)強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。藝術(shù)特點(diǎn)29(2)浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式作了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對(duì)民間文學(xué)的重視以及詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)造。

在德國(guó)和英國(guó)，浪漫主義就是從搜集民間文學(xué)開(kāi)始的。浪漫派從民歌民謠、民間傳說(shuō)中擷取題材，學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，采用民間口語(yǔ)、民歌韻律創(chuàng)作，大大豐富了文學(xué)表現(xiàn)手法，在當(dāng)時(shí)一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文壇的情況下，無(wú)疑帶來(lái)了清新、活潑、健康的新氣象。此外，浪漫派對(duì)語(yǔ)言的功能進(jìn)行了深入的發(fā)掘，豐富了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，為日后的巴那斯派和象征派開(kāi)辟了道路。(2)浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式作了卓有成效的探索，其中最引人注目30(3)浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象。

雨果是對(duì)比藝術(shù)的倡導(dǎo)者和藝術(shù)大師。他提出：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共?！彼堰@種對(duì)照原則運(yùn)于于小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇創(chuàng)作中。浪漫派作家已經(jīng)懂得丑在美學(xué)上的重要價(jià)值。丑角在小說(shuō)中起著襯托主人公的重要作用。對(duì)丑的美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)給予后世文學(xué)以重大影響。浪漫派尋求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，追求異乎尋常的情節(jié)，描寫(xiě)異乎尋常的事件，刻畫(huà)異乎尋常的性格，塑造出超凡、孤獨(dú)的叛逆形象，大大發(fā)展了傳統(tǒng)的夸張手法。他們把想象視作“各種才能之母后”，為了取得驚人的效果，他們充分發(fā)揮想象，浪漫色彩由此而生。(3)浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡31(4)憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛(ài)好。

斯塔爾夫人說(shuō)過(guò)：“憂郁的詩(shī)歌是最能與哲理相一致的詩(shī)歌。憂郁較之其他心靈狀態(tài)更深地進(jìn)入人的性格和命運(yùn)?！睉n郁是浪漫派作家與周?chē)F(xiàn)實(shí)不相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，有貴族傾向的作家以此表達(dá)不滿時(shí)代潮流的態(tài)度，以勒內(nèi)為代表的“世紀(jì)病”是最集中的表現(xiàn)；資產(chǎn)階級(jí)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)深感失望時(shí)，同樣流露出憂郁感傷的情緒，也表現(xiàn)出世紀(jì)病的癥狀。(4)憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛(ài)好。32華茲華斯

（WilliamWordsworth，1770-1850年）英國(guó)浪漫主義詩(shī)人，曾當(dāng)上桂冠詩(shī)人。其詩(shī)歌理論動(dòng)搖了英國(guó)古典主義詩(shī)學(xué)的統(tǒng)治，有力地推動(dòng)了英國(guó)詩(shī)歌的革新和浪漫主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以來(lái)最重要的英語(yǔ)詩(shī)人之一，其詩(shī)句“樸素生活，高尚思考（plainlivingandhighthinking）”被作為牛津大學(xué)基布爾學(xué)院的格言。華茲華斯33抒情詩(shī)《抒情歌謠集》《丁登寺旁》長(zhǎng)詩(shī)《序曲》《遠(yuǎn)游》自傳體敘事詩(shī)《革命與獨(dú)立》詩(shī)歌《露西》《詠水仙》抒情詩(shī)34珀西·比?！ぱ┤R（1792年8月4日～1822年7月8日）簡(jiǎn)稱(chēng)雪萊，英國(guó)著名浪漫主義詩(shī)人，被認(rèn)為是歷史上最出色的英語(yǔ)詩(shī)人之一。英國(guó)浪漫主義民主詩(shī)人、第一位社會(huì)主義詩(shī)人、小說(shuō)家、哲學(xué)家、散文隨筆和政論作家、改革家、柏拉圖主義者和理想主義者，受空想社會(huì)主義思想影響頗深。恩格斯稱(chēng)他是“天才預(yù)言家”。珀西·比希·雪萊35詩(shī)歌《愛(ài)爾蘭人之歌》《戰(zhàn)爭(zhēng)》《魔鬼出行》劇本《倩契》《暴虐的俄狄浦斯》譯著柏拉圖《會(huì)飲篇》旦丁《地獄》篇部分歌德《浮士德》部分詩(shī)歌36羅伯特·彭斯（RobertBurns，1759—1796年）蘇格蘭農(nóng)民詩(shī)人，在英國(guó)文學(xué)史上占有特殊重要的地位。他復(fù)活并豐富了蘇格蘭民歌，他的詩(shī)歌富有音樂(lè)性，可以歌唱。彭斯生于蘇格蘭民族面臨被異族征服的時(shí)代，因此他的詩(shī)歌充滿了激進(jìn)的民主、自由的思想。詩(shī)人生活在破產(chǎn)的農(nóng)村，和貧苦的農(nóng)民血肉相連，他的詩(shī)歌歌頌了故國(guó)家鄉(xiāng)的秀美，抒寫(xiě)了勞動(dòng)者純樸的友誼和愛(ài)情。羅伯特·彭斯37

彭斯的詩(shī)歌作品多使用蘇格蘭方言，并多為抒情短詩(shī)，如歌頌愛(ài)情的名篇《我的愛(ài)人像朵紅紅的玫瑰》和抒發(fā)愛(ài)國(guó)熱情的《蘇格蘭人》等。

他還創(chuàng)作了不少諷刺詩(shī)（如《威利長(zhǎng)老的祈禱》），詩(shī)札（如《致拉布雷克書(shū)》）和敘事詩(shī)（如《兩只狗》和《快活的乞丐》）。

作品表達(dá)了平民階級(jí)的思想感情，同情下層人民疾苦，同時(shí)以健康、自然的方式體現(xiàn)了追求“美酒、女人和歌”的快樂(lè)主義人生哲學(xué)。

彭斯富有敏銳的幽默感。對(duì)蘇格蘭鄉(xiāng)村生活的生動(dòng)描寫(xiě)使他的詩(shī)歌作品具有民族特色和藝術(shù)魅力。

除詩(shī)歌創(chuàng)作外，彭斯還收集整理大量的蘇格蘭民間歌謠，編輯出版了六卷本的《蘇格蘭音樂(lè)總匯》和八卷本的《原始的蘇格蘭歌曲選集》。其中《往昔的時(shí)光》不僅享譽(yù)蘇格蘭，而且聞名世界。彭斯的詩(shī)歌作品多使用蘇格蘭方言，并多為抒情短38喬治·戈登·拜倫（GeorgeGordonByron，1788—1824）是英國(guó)19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩(shī)人，代表作品有《恰爾德·哈洛爾德游記》、《唐璜》等，并在他的詩(shī)歌里塑造了一批“拜倫式英雄”。他不僅是一位偉大的詩(shī)人，還是一個(gè)為理想戰(zhàn)斗一生的勇士，積極而勇敢地投身革命——參加了希臘民族解放運(yùn)動(dòng)，并成為領(lǐng)導(dǎo)人之一。喬治·戈登·拜倫39詩(shī)《當(dāng)初我們兩分別》《給一位淑女》《雅典的女郎》《希臘戰(zhàn)歌》《她走在美麗的光彩里》《我見(jiàn)過(guò)你哭》《我給你的項(xiàng)鏈》《寫(xiě)給奧古斯塔》《柯林斯的圍攻》《巴里西納》《普羅米修斯》《錫雍的囚徒》《給托馬斯·穆?tīng)枴吩?shī)40中西浪漫主義詩(shī)歌比較（一）浪漫主義詩(shī)歌發(fā)展傳統(tǒng)的不同特點(diǎn)

西方以史詩(shī)開(kāi)頭，形成強(qiáng)大的敘事詩(shī)傳統(tǒng)；中國(guó)以抒情短詩(shī)開(kāi)場(chǎng)，并且形成強(qiáng)大的抒情詩(shī)傳統(tǒng)。中國(guó)古典詩(shī)歌的抒情傳統(tǒng)從第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，經(jīng)過(guò)《楚辭》、漢魏樂(lè)府直到唐詩(shī)、宋詞，也有很強(qiáng)烈的抒情色彩。西方敘事詩(shī)的傳統(tǒng)非常強(qiáng)大古希臘的《荷馬史詩(shī)》、古羅馬的《埃涅阿斯基》、中世紀(jì)的四大史詩(shī)和但丁的《神曲》，雪萊的《解放了的普羅米修斯》等都是名作。一般特點(diǎn)比較中西浪漫主義詩(shī)歌比較一般特點(diǎn)比較41（二）浪漫主義詩(shī)歌中意象運(yùn)用的不同特點(diǎn)

中國(guó)古代浪漫主義詩(shī)歌的意象運(yùn)用往往是削去旁枝雜葉，直指最能表達(dá)詩(shī)人情感的事物的突出特征，意象顯得簡(jiǎn)潔。西方浪漫主義詩(shī)歌的意象則往往鋪陳大量的細(xì)節(jié)，主要特征不甚明了，意象駁雜但有氣勢(shì)。例如比較華茲華斯《水仙花》與王維《鹿柴》（二）浪漫主義詩(shī)歌中意象運(yùn)用的不同特點(diǎn)42[英]華茲華斯《水仙花》IwanderedlonelyasacloudThatfloatsonhigho’ervalesandhills,WhenallatonceIsawacrowd,Ahost,ofgoldendaffodils,Besidethelake,beneaththetrees，F(xiàn)lutteringanddancinginthebreeze.

ContinuousasthestarsthatshineAndtwinkleonthemilkyway,Theystretchedinnever-|endinglineAlongthemarginofabay:TenthousandsawIataglanceTossingtheirheadsinsprightlydance.Thewavesbesidethemdanced,buttheyOutdidthesparklingwavesinglee:APoetcouldnotbutbegayInsuchajocundcompany!Igazed—andgazed—butlittlethoughtWhatwealththeshowtomehadbrought:Foroft,whenonmycouchIlieInvacantorinpensivemood,TheyflashuponthatinwardeyeWhichistheblissofsolitude;Andthenmyheartwithpleasure