文博考研-文物學概論復(fù)習筆記

文物學概論/r/n第一章/r/n/r/n文物學是什/r/n么/r/n第一節(jié)/r/n/r/n文物學概述/r/n/r/n一、文物/r/n學的基本概念/r/n/r/n定義/r/n：/r/n通過多學科的融/r/n合/r/n進行新的整合而成，是人們對文物認識和利用的學問，是關(guān)于文物運行與信息傳播規(guī)律的學問。/r/n/r/n二、/r/n文物/r/n學的研究對象/r/n/r/n/r/n文物/r/n——/r/n人類在歷史發(fā)展過程中遺留下來的文化遺物/r/n/r/n。/r/n/r/n包含/r/n古代地上的、出土的和傳世的及近代乃至當代的文物/r/n（/r/n含可移動和不可移動的文物）都屬文物學研究的范疇。/r/n文物的/r/n特性/r/n：/r/n1./r/n物質(zhì)性/r/n/r/n2./r/n時代性/r/n/r/n3./r/n不可再生性/r/n/r/n4./r/n不可替代性/r/n/r/n5./r/n客觀性/r/n/r/n6./r/n永續(xù)性/r/n三/r/n、/r/n文/r/n物/r/n學的研究方法/r/n1./r/n分類法/r/n/r/n2./r/n排比法/r/n/r/n3./r/n歷史/r/n分析/r/n法/r/n/r/n4./r/n邏輯分析/r/n法/r/n/r/n5./r/n年代測定法/r/n四/r/n、/r/n文/r/n物/r/n學的/r/n研究目的/r/n/r/n（一）研究如何保管、保護好文物，使文物世世代代相傳，因為保管和保護好文物是文物學研究的前提。/r/n（二）通過對文物的研究，評估文物的價值，闡述各類文物的演變發(fā)展過程，進而進行專題或?qū)ｉT史研究，獲取各類文物所蘊含的各種信息，診釋歷史問題，揭示歷史規(guī)律。/r/n（三）探討如何做好宣傳工作，使文物更好地發(fā)揮教育作用。/r/n第二節(jié)/r/n、文物學發(fā)展簡史/r/n/r/n一/r/n、/r/n/r/n文物學的萌芽/r/n/r/n/r/n/r/n文物學的萌芽以中國為最早，其年代可追溯到春秋時期。至/r/n11/r/n/r/n世紀，中國宋代即興起金石學研究之風。/r/n/r/n金石學家呂大臨于/r/n11/r/n世紀初即撰/r/n《/r/n考古圖/r/n》。/r/n凡收錄者，每件都摹繪圖形和款識，記錄尺寸、重量和容量，且加以考證，凡出處和收藏處可考者，均予以證明/r/n二/r/n、/r/n/r/n文物學的產(chǎn)生/r/n/r/n/r/n/r/n/r/n/r/n/r/n作為正規(guī)歷史古物學是/r/n16/r/n/r/n世紀在英國開/r/n的/r/n。/r/n16/r/n/r/n世紀晚期，英國對古物學的興趣進一步增長/r/n，/r/n1572/r/n/r/n年成立一個保護國家古物協(xié)會是其標志。/r/n18/r/n世紀，在英國，可以說收藏家們開始步入黃金時代，而學者們也開始興起古物研究之風。文物學最晚在/r/n18/r/n世紀即已產(chǎn)生，并使考古學從古物學中脫穎而出。/r/n/r/n三/r/n、/r/n/r/n文物學的發(fā)展/r/n/r/n/r/n/r/n/r/n文物學以其研究的對象特點及研究的理論、方法，逐步形成一門獨立的學科/r/n/r/n。/r/n第三節(jié)/r/n文物學研究的基本領(lǐng)域/r/n文物學研究內(nèi)容除對文物本身進行全面的如實的研究和形象的描述外，還要對文物的/r/n鑒定、保護、管理、宣傳、教育/r/n等進行研究。/r/n主要的領(lǐng)域有十點/r/n：/r/n一、研究文物的價值/r/n文物價值具有客觀性，是文物本身所固有的。具有/r/n歷史價值、藝術(shù)價值、科學價值和紀念價值/r/n方可判定為文物。/r/n二、研究文物的作用/r/n/r/n/r/n文物的作用，受文物價值高低所制約，因/r/n此/r/n，文物的作用與文物的價值關(guān)系十分密切/r/n/r/n。/r/n文物研究不單只是研究文物本身的價值更重要的是/r/n研究各個歷史時期人類社會活動的各個方面及其相互聯(lián)系/r/n，/r/n從而揭示人類社會發(fā)展的客觀規(guī)律。/r/n/r/n由此可見，文物除了具有提供史料的作用外，還起著/r/n教育和借鑒/r/n的作用。/r/n三、研究文物的分類/r/n/r/n/r/n分類是任何學科研究共同采用的主要手段和方法之一，/r/n可以說是文物研究的重要前提之一。/r/n四、研究器物與遺跡/r/n依存在形態(tài)，劃分為可移動文物和不可移動文物兩大類。/r/n（一）研究器物一般而言，器物來源有五：/r/nl./r/n考古調(diào)查采集；/r/n/r/n2./r/n考古發(fā)掘出土/r/n3./r/n傳世品；/r/n4./r/n國家間的饋贈；/r/n/r/n5./r/n從被征服國家搶來的。/r/n（二）研究遺跡/r/n：/r/n遺跡泛指保存在地下、水下、地上不可移動或不宜移動的物質(zhì)文化遺跡和遺址。對遺跡的研究，主要是探討其歷史沿革、年代、價值、作用和保護措施等。/r/n/r/n五/r/n、/r/n研究文物鑒定/r/n/r/n探討文物鑒定的原則/r/n方法和文物鑒定的內(nèi)容（/r/n辨別真?zhèn)巍喽甏?、價值評估/r/n）是其主要任務(wù)。/r/n六、研究文物保護/r/n/r/n目的是通過文物保護使文物不受損壞或延長其壽命以達到永久保存或延長保存時間。/r/n研究文物保護是文物學研究的重要課題之一，其中對文物保護技術(shù)的研究尤為重要。文物保護技術(shù)包括/r/n傳統(tǒng)技術(shù)和現(xiàn)代科學技術(shù)/r/n兩方面。/r/n七/r/n、/r/n研究文物管理/r/n文物管理的研究，與文物保護的關(guān)系極為密切。建立完善的行之有效的管理體系，制定文物事業(yè)發(fā)展規(guī)劃和執(zhí)行措施，制訂文物保護法規(guī)及文物管理手段是其研究的主要課題。/r/n八/r/n、/r/n研究隊伍建設(shè)/r/n就/r/n目前/r/n中國而言/r/n文物研究人才/r/n還很薄弱，而人才培養(yǎng)則是首要的任務(wù)。/r/n九/r/n、/r/n研究文物收/r/n藏/r/n文物收藏，以性質(zhì)可劃分為公藏和私藏。公藏是由私藏發(fā)展而來。/r/n/r/n公藏又分由中央和地方收藏兩種，且公藏占據(jù)主導(dǎo)地位，也即大部分或絕大部分文物歸國家所有。/r/n十、研究文物旅游/r/n/r/n隨著社會經(jīng)濟的高速發(fā)展及人們生活質(zhì)量的明顯提高，從而促進新興產(chǎn)業(yè)旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展。/r/n第四節(jié)文物的價值與作用/r/n一、/r/n文物價值/r/n/r/n/r/n文物價值，指文物的用途及其所起的積極作用。文物價值體現(xiàn)在文物/r/n本/r/n身，它具有有形價值和隱形價值雙重特性，而文物價值的高低又是由文物自身決定的，所以它又具有客觀性。整體而言文物應(yīng)是具有/r/n歷史價值、藝術(shù)價值、科學價值和紀念價值/r/n/r/n。/r/n/r/n1/r/n、歷史/r/n價值/r/n/r/n文物，無論是遺物還是遺跡都是人類歷史上創(chuàng)造的物質(zhì)文化遺存，因此它必然具有歷史性。/r/n文物是一定歷史時期人類為適應(yīng)生產(chǎn)、生活和其他社會活動之需的產(chǎn)物/r/n，因此/r/n體現(xiàn)出明顯的時代特征，蘊含著該時代的各個方面信息，而具有歷史的階段性。/r/n/r/n/r/n2/r/n、藝術(shù)/r/n價值/r/n/r/n文物的藝術(shù)性，主要是視其所具有的審美、欣賞、愉悅功能、借鑒作用和美學、美術(shù)史、藝術(shù)史的資料價值。不是所有的文物都具有藝術(shù)性/r/n，/r/n而具有藝術(shù)性的文物，其用途和作用也有所不同。以其用途和作用不同，大致可分為四大類：/r/n第一類，融實用與審美為一體的遺物和遺跡/r/n。/r/n第二類，為供觀賞而創(chuàng)作的工藝品、美術(shù)品等藝術(shù)品/r/n。/r/n第三類，各種祭祀時用的禮器、法器和供奉的對象而創(chuàng)作的宗教雕塑藝術(shù)作品。/r/n/r/n第四類，明器（專為隨葬制造的器物）中的一些器物。/r/n/r/n3/r/n、/r/n科學/r/n價值/r/n/r/n文物所具科學/r/n價值/r/n，指文物蘊含的知識、科學與技術(shù)信息。各種文物從不同的側(cè)面反映了產(chǎn)生它所/r/n處時代/r/n的生產(chǎn)力水平和科學技術(shù)水平。/r/n4/r/n、/r/n紀念/r/n價值/r/n/r/n/r/n文物價值，以往僅以具有歷史性、科學性和藝術(shù)性作為衡量的標尺。事實上，紀念性也應(yīng)是衡量文物價值的標尺之/r/n一/r/n。如古代近代名人故居、祠堂、墓葬及遺物等。一件/r/n物品/r/n或一個單位是不是屬文物，應(yīng)根據(jù)以上所述四性來界定。不過，每一件文物或每一個文物單位不一定非四性具備，應(yīng)依實際情況而定。/r/n二/r/n/r/n、/r/n文物作用/r/n/r/n由文物價值所決定的。文物價值內(nèi)涵豐富，決定了文物有多種作用。其主要作用可歸納為文物的史料作用、教育作用和借鑒作用。/r/n1/r/n、/r/n文物的史料作用/r/n（/r/n1/r/n）/r/n./r/n文物的證史作用/r/n/r/n/r/n主要表現(xiàn)在對史籍的證實。人們撰寫的世界史、國史斷代史，一般都是依文獻資料撰寫。不過文獻對歷史的記載是否符合史實則有待考證，而考證只有依靠文物。/r/n例如/r/n，/r/n銀山/r/n漢簡/r/n（/r/n2/r/n）/r/n./r/n文物的正史作用/r/n/r/n/r/n校正史籍中的語誤，以訂正史傳。/r/n例如/r/n，/r/n《/r/n韓非子/r/n》《/r/n周禮/r/n》/r/n中，有關(guān)漆器的出現(xiàn)是在戰(zhàn)國中期，但事實上，石器時代河姆渡文化就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)。/r/n（/r/n3/r/n）/r/n./r/n文物的補史作用/r/n/r/n/r/n主要表現(xiàn)為研究無文字可考的史前史提供實物資料及填補史籍失載的歷史。/r/n例如/r/n，/r/n長沙子彈庫楚墓帛書/r/n、河北中山王墓、/r/n睡虎地秦簡/r/n（/r/n4/r/n）/r/n./r/n文物的史料作用/r/n/r/n文物作為證史、正史、補史的實物史料，其最終目的在于運用這些最能反映歷史本來面目又可信度強的資料，對歷史進行翔實的研究，恢復(fù)歷史真面目。/r/n2/r/n、/r/n文物的教育作用/r/n（/r/n1/r/n）/r/n./r/n文物教育的特點/r/n文物，作為教材，獨具特色，其主要特點表現(xiàn)為以下幾方面：/r/n首先，文物本身不僅僅是物質(zhì)文化實體，同時也是含有精神文化的實體。/r/n其次，文物作為教材既具有形象、直觀、生動等特點，又具有說服力和感染力強等特點，因而是其他任何教材都無法替代。/r/n（/r/n2/r/n）/r/n./r/n文物教育的場所/r/n/r/n文物教育的場所有多種主要有博物館紀念館及不可移動的文物單位。/r/n（/r/n3/r/n）/r/n./r/n文物教育的形式/r/n/r/n文物教育作用很大，而如何更好地發(fā)揮作用，形式就顯得很重要。文物教育形式具有多樣化特點。其主要教育形式大致可歸納為以下幾點：/r/n第一，博物館、紀念館陳列展覽供人們參觀陳列方式可采用固定式或流動式，陳列內(nèi)容可選通史陳列或?qū)ｎ}陳列。/r/n第二，開放文物保護單位供人們游覽參觀。/r/n第三，組織參觀考古發(fā)掘現(xiàn)場使考古發(fā)掘現(xiàn)場也成為一個生動課堂。/r/n第四，出版圖文并茂的文物書刊。/r/n第五，拍攝文物影（視）、錄像片。/r/n第六，制作模型、仿制或復(fù)制文物/r/n。/r/n/r/n第七，舉辦文物年活動。/r/n第八，召開文物與教育國際學術(shù)研討會/r/n。/r/n（/r/n4/r/n）/r/n./r/n文物的教育功能/r/n/r/n1/r/n·/r/n傳播科學文化知識/r/n2/r/n·/r/n傳播精神文明/r/n3/r/n·/r/n樹立愛國主義思想/r/n4/r/n·/r/n增強民族凝聚力和自信心/r/n5/r/n·/r/n美育以陶冶情操/r/n3/r/n、文物的借鑒作用/r/n中國豐富的古代文物中，有巧奪天工、絢麗多姿的藝術(shù)/r/n創(chuàng)作/r/n，這些藝術(shù)/r/n創(chuàng)作/r/n，盡管有的有文獻記載，但它一般都沒有具體的形象。/r/n但是藉由/r/n文物可以為今天進行藝術(shù)創(chuàng)作活動提供有益的借鑒。/r/n三峽移民工程巫山平湖拱橋/r/n四、豐富人們的文化生活/r/n/r/n第二章/r/n/r/n文物定名與分類/r/n第一節(jié)/r/n/r/n文物的定名/r/n一、文物定名的原則/r/n在對文物進行定名的實踐過程中，逐步累積經(jīng)驗并總結(jié)出如下幾條定名原則，也即定名的主要根據(jù)。/r/n/r/n（一）有自名的器物，要依自名定名。/r/n/r/n（二）根據(jù)約定俗成定名。已在史籍著錄中定過名，一般不再另取新名，以免與舊稱混淆不清。/r/n/r/n（三）對史籍著錄所定器名，需對歷代著錄是否沿用，并結(jié)合實物作一番考證，/r/n有誤重命名。/r/n（四）對沒有自名也未見史籍著錄者，可根據(jù)其造型、用途予以定名。/r/n（五）對某一器物進行定名時要專家共同研究，力求定名準確無誤，能取得學術(shù)界的認可。/r/n/r/n二、文物定名的方法/r/n：/r/n文物定名的方法有多種，上述有些定名原則，實際上也是定名的方法。/r/n（一）依自名定名/r/n（二）沿用大家認可的著錄已有的器名來定名/r/n（三）根據(jù)器物的造型特點結(jié)合用途定名。/r/n（四）參考民族學材料進行定名。/r/n（五）采用約定俗成的方法定名，即指擬定的器名，也可用已長期被沿用的器名。/r/n/r/n第二節(jié)/r/n/r/n文物的分類/r/n一、/r/n文物具有復(fù)雜性和可劃分性/r/n/r/n（一）時代或年代不同，文物種類則既有不同的，也有相同的；而相同種類者，其功/r/n能/r/n也可能相同，也可能不同。不同者表現(xiàn)了時代性，相同者表現(xiàn)出連續(xù)性。/r/n（二）地域不同，時代相同，文物則不定相同，不同者表現(xiàn)出地方特色，相同者表現(xiàn)出時代特征。/r/n（三）質(zhì)地各異種類繁雜，同類器也質(zhì)地不一。/r/n（四）功能不同，器類多種，同類文物中又可分若干種。/r/n/r/n（五）審美情趣、工藝、習俗、風格不同/r/n/r/n。/r/n/r/n文物具有客觀的可劃分性/r/n：/r/n（一）文物具有時代特征/r/n/r/n（二）文物有其具體出土或保存的地域或地點/r/n/r/n（三）文物載體質(zhì)地各異/r/n/r/n（四）文物是生活在不同時代的人們?yōu)樯a(chǎn)、生活、娛樂和裝飾而創(chuàng)作制造的，因而每一種文物都具有功/r/n能/r/n性/r/n/r/n（五）文物價值有高低之別/r/n/r/n二/r/n、/r/n文物分類的原/r/n則/r/n/r/n制定分類的標準，進而選擇所需的相應(yīng)的分類方法，/r/n然/r/n后遵循一定分類原則。/r/n分類的原則有四點/r/n/r/n：/r/n第一/r/n、遵循同一標準/r/n/r/n。/r/n一級文物：國家級文物保護單位/r/n二級文物：省/r/n·/r/n自治區(qū)直轄市文物保護單位/r/n三級文物：縣市級文物保護單位/r/n第二/r/n、按一定標準把同類文物劃歸為一類。/r/n第三/r/n、一種分類法只能依一個標準。/r/n第四/r/n、對復(fù)合體文物進行分類，系以約定俗成為原則。/r/n/r/n三、文物分類方法/r/n文物分類標準的制定和文物分類方法的運用均以文物收藏、保護、宣傳、研究、教學的需要而定。/r/n/r/n一般來說有以下幾種/r/n：/r/n（一）時代分類法/r/n/r/n/r/n/r/n有的國家分石器時代文物、銅器時代文物、鐵器時代文物中國分古代文物、近、現(xiàn)代文物。/r/n/r/n近代文物，一般指/r/n1840/r/n年至/r/n1919/r/n年間的文物。/r/n現(xiàn)代文物，一般指/r/n1919/r/n年至當代的文物/r/n（二）區(qū)域分類法/r/n/r/n優(yōu)點：通過區(qū)域分類使人們對某個區(qū)域的文物有較全面的了解，為研究該地區(qū)的歷史提供較全面的資料，且對文物實行區(qū)域性管理大有裨益。/r/n/r/n（三）存在形態(tài)分類法/r/n/r/n/r/n存在形態(tài)分類法，是以文物存在的地方自體是否可移動為標準進行分類的方法。/r/n可移動的文物是指收藏文物和流散文物，種類多，體量小，可根據(jù)收藏、保管、陳列研究、教學需要隨意移動、變換地點/r/n/r/n。/r/n/r/n不可移動的文物，一般來說，凡屬文物史跡統(tǒng)歸此類。種類多，體量大，不能或不宜整體移動/r/n/r/n。/r/n（四）質(zhì)地分類法/r/n/r/n此法在中國的運用，可以追溯到宋代。如宋代呂大臨所撰/r/n《/r/n考古圖/r/n》/r/n，是先按質(zhì)地對古器物進行分類，再撰成的。/r/n/r/n（五）功能分類法/r/n/r/n。按功能對文物進行分類，可不受文物的年代和質(zhì)地的限制，即可把不同時代不同質(zhì)地而功能相同的文物劃歸為類。/r/n/r/n（六）屬性分類法/r/n/r/n/r/n大凡可劃分以下幾類：工具類、建筑類、交通工/r/n具/r/n類、兵器類、明器類、科技類、宗教類、民族類、民俗類、體育類/r/n（/r/n七/r/n）來源/r/n分類法/r/n此法僅適用于博物館、紀念館等文物保管機構(gòu)和研究機構(gòu)等文物收藏單位。/r/n/r/n（八）價值分類法/r/n/r/n對文物價值高低的評估，即對文物史跡和文物藏品的評估，均采用分三級進行評定。/r/n/r/n對文物史跡/r/n（不可移動）/r/n價值的評估/r/n/r/n經(jīng)鑒定依其價值高低分為三級，即全國重點文物保護單位（現(xiàn)已公布/r/n500/r/n處）；?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市、特區(qū)）文物保護單位和縣（市）文物保護單位。/r/n對文物藏品/r/n（可移動）/r/n價值/r/n/r/n依其價值高低分為一級文物、二級文物、三級文物等三級。/r/n（九）綜合分類法/r/n/r/n依此法把文物分為以下幾類：遺址類、墓葬類、建筑類、農(nóng)業(yè)類、紡織類、冶金類、陶瓷類、貨幣類、繪畫類、石刻類、天文類。/r/n（十）綜合概括分類法/r/n系指從旅游和鑒賞角度來研究文物而進行的一種分類法。共分三大類：/r/n1./r/n遺址、建筑物此類文物/r/n/r/n。/r/n2./r/n反映各時代社會制度、社會生產(chǎn)、社會生活的代表性物品/r/n/r/n。/r/n3./r/n古代字畫、圖書、文獻資料/r/n/r/n。/r/n第三節(jié)/r/n/r/n文物分類法的選擇/r/n/r/n文物的分類法已如上節(jié)所述，有多種分類法，那么選何種分類法為宜呢？一般而言，以文物保管、保護、/r/n宣/r/n傳、研究的需要為原則。/r/n/r/n（/r/n一/r/n）/r/n有利于文物保管/r/n/r/n/r/n為有利于文物藏品的保管，普遍采用以質(zhì)地分類法對文物進行分類保管。/r/n/r/n（二）有利于文物的宣傳/r/n/r/n文物分類有利于文物宣傳工作的開展。/r/n/r/n（/r/n三/r/n）/r/n有利于文物的研究/r/n/r/n第三章/r/n/r/n文物所有權(quán)/r/n所有權(quán)法律關(guān)系的構(gòu)成，包括主體（所有人）、客體（物）、和內(nèi)容（占有、使用、收益、處分）三要素。我國文物所有權(quán)主體即所有人是國家，或者集體，或者公民個人。所有權(quán)客體的物，是所有人可以支配的具有歷史、藝術(shù)和科學價值的文物，即有形文化遺產(chǎn)。/r/n/r/n第一節(jié)/r/n/r/n國有文物/r/n/r/n/r/n/r/n我國文物國家所有，是最主要的、最基本的文物所有權(quán)形式。/r/n/r/n2002/r/n年/r/n《/r/n文物保護法/r/n》/r/n第五條規(guī)定：/r/n“/r/n國有文物所有權(quán)受法律保護，不容侵犯。/r/n”/r/n一、國有不可移動文物/r/n/r/n2002/r/n年/r/n《/r/n文物保護法/r/n》/r/n第五條規(guī)定：/r/n中華人民共/r/n和國境內(nèi)地下、內(nèi)水和領(lǐng)海中遺存的一切文物，屬于國家所有。/r/n古文化遺址、古墓葬、石窟寺屬于國家所有。國家指定保護的紀念建筑物、古建筑、石刻、壁畫、近代現(xiàn)代代表性建筑等不可移動文物，除國家另有規(guī)定的外，屬于國家所有。/r/n國家所有的不可移動文物的所有權(quán)，有其獨特的法律特性。/r/n/r/n“/r/n國有不可移動文物的所有權(quán)不因其所依附的土地所有權(quán)或者使用權(quán)的改變而改變。/r/n”/r/n/r/n保證了國有不可移動文物所有權(quán)不受侵犯。/r/n/r/n二、國有可移動文物/r/n《/r/n文物保護法/r/n》/r/n第五條規(guī)定：/r/n“/r/n下列可移動文物，屬于國家所有：/r/n（一）中國境內(nèi)出土的文物，國家另有規(guī)定的除外；/r/n/r/n指/r/n考古發(fā)掘出土的/r/n或/r/n在建設(shè)工程和生產(chǎn)勞動中發(fā)現(xiàn)的。/r/n/r/n2002/r/n年/r/n《/r/n文物保護法/r/n》/r/n第三十二條規(guī)定：/r/n“/r/n在進行建設(shè)工程或者在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中，任何單位或者個人發(fā)現(xiàn)文物，應(yīng)當保護現(xiàn)場，立即報告當?shù)匚奈镄姓块T/r/n”/r/n（二）國有文物收藏單位以及其它國家機關(guān)、部隊和國有企業(yè)、事業(yè)組織等收藏、保管的文物；/r/n（三）國家征集、購買的文物；/r/n（四）公民、法人和其它組織捐贈給國家的文物；/r/n（五）法律規(guī)定屬于國家所有的其它文物。/r/n《/r/n中華人民共和國民法通則/r/n》/r/n第七十九條規(guī)定：/r/n“/r/n所有人不明的埋藏物、隱藏物，歸國家所有。/r/n”/r/n文物保護法/r/n》/r/n第五十九條規(guī)定/r/n/r/n：/r/n/r/n“/r/n從摻雜在金銀器和廢舊物資中揀選出的文物，屬于無主文物，或作為廢品賣掉的文物等，其中既有古代文物，也有近代現(xiàn)代文物；移交文物行政部門的，屬于國家所有。/r/n”/r/n國有可移動文物所有權(quán)，不因其保管、收藏單位的終止或者變更而改變的規(guī)定，是一條重要的原則。/r/n/r/n三、國家所有文物所有權(quán)特征/r/n/r/n國家所有文物，就其所有權(quán)性質(zhì)而/r/n言/r/n，具有四個主要法律特征/r/n/r/n：/r/n（/r/n1/r/n）/r/n所有權(quán)主體的唯一性。/r/n/r/n國家所有的不可移動文物和可移動文物屬于全民所有，是全民的文化財產(chǎn)，只有中華人民共和國國家作為國家所有權(quán)的唯一主/r/n體。/r/n/r/n（/r/n2/r/n）所有權(quán)主體的統(tǒng)一性。（/r/n3/r/n）所有權(quán)客體的廣泛性。/r/n（/r/n4/r/n）受國家法律特殊保護。/r/n/r/n《/r/n民法通則/r/n》/r/n對國家所有權(quán)實行特殊保護的規(guī)定/r/n/r/n：/r/n①/r/n返還被不法占有的國家所有的文物，不受時效限制。/r/n/r/n②/r/n返還被不法占有/r/n國有文物，無論不法占有人是直接得到還是/r/n幾/r/n經(jīng)轉(zhuǎn)手后得到的，國家都有權(quán)追索。/r/n/r/n③/r/n國家與集體、個人對文物所有權(quán)的歸屬發(fā)生爭議，事實上無法確定時，推為國家所有。/r/n/r/n第二節(jié)/r/n/r/n集體所有的文物/r/n2002/r/n年/r/n《/r/n文物保護法/r/n》/r/n第六條規(guī)定/r/n“/r/n集體所有的文物包括紀念建筑物、古建筑和傳世文物以及依法取得的其它文物。/r/n”/r/n/r/n第三節(jié)/r/n/r/n私人所有的文物/r/n/r/n私人所有的文物既有不可移動文物，又有可移動文物。/r/n/r/n《/r/n民法通則/r/n》/r/n第七十六條：/r/n/r/n“/r/n公民依法享有財產(chǎn)繼承權(quán)的規(guī)定，私人所有的文物，可以由繼承人依法繼承。/r/n”/r/n第四章文物的發(fā)現(xiàn)/r/n第一節(jié)偶然發(fā)現(xiàn)/r/n一、任何文物的最初發(fā)現(xiàn)都具有偶然性/r/n/r/n1./r/n文物是歷史遺留下來的，很少實現(xiàn)實用價值，不易為人所識；/r/n/r/n2./r/n文物的存在方式有隱密性，或深埋地下，或藏匿于密室；/r/n/r/n3./r/n文物認識所需要知識的特殊性。/r/n二、偶然發(fā)現(xiàn)文物是發(fā)現(xiàn)文物的主要方法/r/n/r/n1./r/n各類文物的實踐證明，偶然發(fā)現(xiàn)是發(fā)現(xiàn)文物的主要渠道；/r/n/r/n2./r/n即使是有目的的調(diào)查發(fā)現(xiàn)文物，也都已偶然發(fā)現(xiàn)為先導(dǎo)；/r/n/r/n3./r/n任何必然性都寓于偶然性之中。/r/n三、任何文物發(fā)現(xiàn)都是為有大量知識儲備的人所準備的/r/n/r/n1./r/n對于文物及其相關(guān)知識累積是發(fā)現(xiàn)文物的基礎(chǔ)和前提；/r/n/r/n2./r/n長期的研究和探索為偶然發(fā)現(xiàn)提供了可能性；/r/n/r/n3./r/n偶然發(fā)現(xiàn)大都出自于長期從事文物研究和實地進行調(diào)查者。/r/n第二節(jié)調(diào)查發(fā)現(xiàn)/r/n通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)文物是文物發(fā)現(xiàn)的基本方法，也是目前國內(nèi)最常見到的。/r/n一、普查/r/n/r/n“/r/n普查/r/n”/r/n是一個極具中國特色的概念，其一是通過全社會發(fā)動、組織廣大群眾叁與進行廣泛的社會調(diào)查發(fā)現(xiàn)文物的方法。/r/n第三次普查的工作內(nèi)容：/r/n落實國務(wù)院提出的/r/n2010/r/n年初步建立比較完備的我國文化遺產(chǎn)保護制度提供依據(jù)。/r/n普查登錄的內(nèi)容是：每處不可移動文物的名稱、位置、地理坐標、年代、類別、數(shù)量和文物特征等基本情況/r/n。/r/n（一）統(tǒng)籌規(guī)劃/r/n/r/n普查實行全國統(tǒng)籌規(guī)劃，統(tǒng)一部署，縣級以上地方各級人民政府分級負責實施的辦法。/r/n（二）統(tǒng)一標準/r/n/r/n普查實施標準化管理。/r/n（三）突出重點/r/n/r/n1/r/n、以全面調(diào)查、登錄新發(fā)現(xiàn)的不可移動文物為重點/r/n。/r/n/r/n2/r/n、在全面調(diào)查、登錄各類不可移動文物的基礎(chǔ)上，應(yīng)重視鄉(xiāng)土建筑和建筑群，大遺址和遺址群，跨省區(qū)的線形遺址和遺跡的調(diào)查登錄/r/n。/r/n（四）縣為單元/r/n（五）控制質(zhì)量/r/n第三次全國文物普查從/r/n2007/r/n年/r/n4/r/n月開始，到/r/n2011/r/n年/r/n12/r/n月結(jié)束。普查分三個階段進行。/r/n/r/n1./r/n第一階段：/r/n2007/r/n年/r/n4/r/n月至/r/n9/r/n月，主要任務(wù):/r/n制定普查實施方案，發(fā)布規(guī)范和標準，組織培訓(xùn)和試點。/r/n/r/n2./r/n第二階段：/r/n2007/r/n年/r/n10/r/n月至/r/n2009/r/n年/r/n12/r/n月，主要任務(wù):/r/n以縣域為基本單元，實地展開文物調(diào)查和信息數(shù)據(jù)登錄工作，普查數(shù)據(jù)資料邊采集、邊整理、邊審核、邊建檔。/r/n/r/n3./r/n第三階段：/r/n2010/r/n年/r/n1/r/n月至/r/n2011/r/n年/r/n12/r/n月，主要任務(wù):/r/n進行調(diào)查資料的整理、匯總、數(shù)據(jù)庫建設(shè)和公布普查成果。/r/n二、專業(yè)調(diào)查/r/n專業(yè)調(diào)查是發(fā)現(xiàn)文物的主要工作方法。其工作流程如下：/r/n1./r/n資料調(diào)查/r/n：/r/n包括查看地方史志，通讀主要歷史典籍以及多種相關(guān)專業(yè)調(diào)查資料。/r/n/r/n2./r/n走訪調(diào)查/r/n：/r/n對象是有關(guān)地方學者、耆老以及從事田野和物資回收方面的工作者。/r/n3./r/n實地調(diào)查/r/n：/r/n這是專業(yè)調(diào)查的關(guān)鍵，有四項要求：/r/n（/r/n1/r/n）以前所述的調(diào)查方式為基礎(chǔ)；（/r/n2/r/n）有一定的考古學及文物學知識；/r/n（/r/n3/r/n）有嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和不怕苦的精神；（/r/n4/r/n）有嚴格的工作制度并履行必要的報批手續(xù)。/r/n4./r/n科技調(diào)查/r/n/r/n（/r/n1/r/n）絕對年代測試法，如/r/nC14/r/n測年、熱釋光測年等技術(shù)運用；（/r/n2/r/n）地磁遙感測試在野外的應(yīng)用；/r/n/r/n（/r/n3/r/n）高空鳥瞰拍攝調(diào)查；（/r/n4/r/n）/r/nGPS/r/n的使用。/r/n第三節(jié)研究發(fā)現(xiàn)/r/n通過研究發(fā)現(xiàn)是文物發(fā)現(xiàn)中具有決定意義的方法。/r/n一、研究發(fā)現(xiàn)是在已有的發(fā)現(xiàn)基礎(chǔ)上的發(fā)現(xiàn)/r/n：/r/n1./r/n證實已有發(fā)現(xiàn)的科學性、真實性、有效性；/r/n2./r/n去除可能出現(xiàn)的錯誤、虛假因素；/r/n3./r/n發(fā)現(xiàn)新的文化內(nèi)涵。/r/n二、研究發(fā)現(xiàn)是對已發(fā)現(xiàn)文物的再認識/r/n：/r/n1./r/n檢查驗證調(diào)查中的各種資料的可靠性；/r/n2./r/n對文物必須進行再次全面、細致考察、分析；/r/n3./r/n對文物內(nèi)涵和價值做確認。/r/n第五章文物鑒定/r/n文物鑒定，是研究文物的又一重要手段和方法。在文物鑒定研究中，探討文物鑒定的原則、方法和文物鑒定的內(nèi)容（辨別真?zhèn)?、斷定年代、價值評估）是其主要任務(wù)。/r/n第一節(jié)文物鑒定的必要性/r/n/r/n文物具有兩個最重要的特征/r/n：/r/n1/r/n·/r/n每一件文物，都是在一定歷史背景下的產(chǎn)物，并成為歷史真實且形象的見證物/r/n（反映歷史）/r/n。/r/n2/r/n·/r/n文物/r/n的唯一性/r/n。/r/n文物的鑒定有六大必要/r/n性/r/n：/r/n一、辨識真?zhèn)?r/n文物中混有/r/n贗/r/n品，必須辨識真?zhèn)巍Ｎ奈镒鱾物L行世界，它是伴隨著文物經(jīng)濟價值的出現(xiàn)而產(chǎn)生而發(fā)展的，尤其是在古董買賣市場出現(xiàn)以后，文物作偽更是日益興盛。/r/n在中國，文物作偽，始于宋代，盛行于明代/r/n。/r/n二、文物斷代/r/n/r/n文物是某一年代或時期的作品，每一件文物都有其明確的制作或出現(xiàn)年代。文物年代的確定對揭示文物價值的高低有密切關(guān)系。所以，鑒定文物，/r/n鑒定其年代是首要任務(wù)/r/n。/r/n三、文物價值的評估/r/n/r/n文物的價值具有客觀性。而價值有高低也是客觀存在的。因之，要較全面地客觀揭示出文物的真正價值/r/n。/r/n四、文物保管研究的要求/r/n/r/n文物保管需要科學研究，因之，為更好地研究文物的科學保管必須先行對文物進行鑒定。/r/n五、文物出境需經(jīng)鑒定/r/n/r/n文物，是世界各國的重要文化財產(chǎn)。除各國文物法規(guī)規(guī)定的可以出口的以外，/r/n其馀/r/n嚴禁出境。/r/n六、/r/n文/r/n物市場管理的要求/r/n/r/n/r/n文物具有收藏價值，所以各國有專設(shè)文物市場供交流。為防有些不法商販用贗品冒充其真品，這就需要鑒定，以免上當。/r/n第二節(jié)文物鑒定的內(nèi)容與方法/r/n/r/n一、文物鑒定的主要內(nèi)容/r/n1./r/n質(zhì)地鑒定/r/n：/r/n文物載體有多種多樣，因此必須對其進行質(zhì)地鑒定，為文物藏品的分類保管提供科學的鑒定資料。/r/n2./r/n辨識真?zhèn)?r/n：/r/n傳世品、流散文物中往往混有贗品，有些作偽技術(shù)甚高，可達到以假亂真，以至有些甚至被收藏、收購。所以在研究、保管、展覽、收購時，需認真鑒別真?zhèn)?，以防以訛傳訛，或造成不必要的?jīng)濟損失。/r/n3./r/n文物斷代/r/n：/r/n凡屬文物，均有它自身產(chǎn)生的年代，并是產(chǎn)生它的那個時代的見證物。所以文物斷代是文物研究的前提如果文物時代判錯了其研究結(jié)果也必然是錯的。/r/n4./r/n評估文物價值/r/n：/r/n文物具有歷史、藝術(shù)、科學、紀念價值的物質(zhì)文化遺存那么哪些物質(zhì)文化遺存是屬于文物，這就需要進行鑒定/r/n。/r/n5./r/n評定文物等級/r/n：/r/n/r/n文物鑒定的最后一個內(nèi)容。/r/n二、文物鑒定的主要方法/r/n（一）傳統(tǒng)鑒定方法/r/n1./r/n比較法/r/n：/r/n/r/n對真?zhèn)巍⒛甏?、價值、工藝未作鑒定的文物藏品，鑒定時選取已知真?zhèn)?、年代的同類文物作標準器來加以比較，通過觀察尋找兩者間在質(zhì)地、造型、紋飾和制作工藝諸方面的異同點，分析兩者間的/r/n關(guān)系/r/n。/r/n2./r/n綜/r/n合考察/r/n：/r/n通過對文物本身的調(diào)查、查閱文獻加以考證和對鑒定同類文物一般規(guī)律的總結(jié)運用，此法對/r/n鑒定文物史跡/r/n（不可移動文物）/r/n尤為適用。/r/n（/r/n二）現(xiàn)代科學技術(shù)鑒定法/r/n：/r/n1./r/n熱釋光/r/n/r/n2./r/n金相顯微分析法/r/n/r/n3./r/n成分分析/r/n/r/n第三節(jié)文物鑒定的意義與要求/r/n/r/n一/r/n、/r/n文物鑒定的意義/r/n（一）學術(shù)意義（二）經(jīng)濟意義/r/n（三）防止國寶流失（四）提高全民文物保護意識，提高全民的文化素養(yǎng)/r/n二、文物鑒定的要求/r/n（一）對文物進行認真分析研究，給文物作出正確的鑒定。/r/n（二）要以嚴肅的科學態(tài)度進行文物鑒定。/r/n（三）要認真細致地觀察分析，為文物等級的劃分奠定科學的基礎(chǔ)。/r/n（四）/r/n要有厚實的基礎(chǔ)/r/n知識，了解文物作偽的手段，掌握傳統(tǒng)的文物鑒定方法和了解現(xiàn)代科學技術(shù)分析鑒定方法。/r/n（五）要求文物鑒定者要實事求是地對待文物鑒定工作。/r/n（六）要求文物鑒定者具有高度的法制觀念。/r/n（七）要求認真做好文物鑒定的各項資料工作/r/n。/r/n（八）要求不斷深造自己逐步提高自己的鑒定水平。/r/n第/r/n六/r/n章/r/n/r/n陶器/r/n鑒定/r/n/r/n/r/n中國的陶器最早在公元前/r/n10000/r/n年左右就已經(jīng)出現(xiàn)，這時候還處于原始陶器的階段，制作工藝都還不是很成熟，直到裴李崗文化大量陶器的出現(xiàn)才確定了陶器制作技術(shù)的成熟。/r/n第一節(jié)陶器鑒定/r/n/r/n一般來說，陶器的鑒定要從陶系、制法、器形、用途、裝飾等方面入手。/r/n1./r/n陶系/r/n包括陶色、陶質(zhì)二方面。/r/n依陶色可分為紅陶、灰陶、黑陶、白陶；/r/n依陶質(zhì)可分為夾砂陶、夾炭陶、夾蚌片陶、夾滑石末陶、泥質(zhì)陶、細泥質(zhì)陶等。/r/n2./r/n制法/r/n依陶器器皿的制造方法，可分手制、模制和輪制。/r/n3./r/n燒窯的方法/r/n/r/n露天架柴焙燒/r/n→/r/n橫穴式陶窯/r/n/r/n、豎穴式陶窯/r/n→/r/n龍窯/r/n。/r/n/r/n4./r/n器形/r/n不管是哪一個地區(qū)器形的變化都是由簡到繁的過程。如按功能分類可分為烹飪器、飲食器、汲水器、燒水器、貯器。其中同一功能、同一器類，又會有多種不同的造型。/r/n5./r/n裝飾/r/n/r/n/r/n陶器裝飾，依裝飾手法和對象可分為素陶、彩陶、陶衣陶等裝飾。素陶裝飾，出現(xiàn)年代最早，延續(xù)時間最長，應(yīng)用范圍最廣。/r/n/r/n/r/n依裝飾技法可分壓印、拍印、刻畫、模印、剔刺、管戳、錐刺、鏤孔、鑲嵌、附加堆紋、浮雕等。有的僅用單一技法有的二三種技法并用。/r/n/r/n/r/n彩陶裝飾，指用礦物顏色在陶坯表面施繪象生紋（含人物、動物、植物紋）和幾何形紋/r/n/r/n。/r/n/r/n/r/n第二節(jié)陶器辯偽/r/n陶器作偽的時間出現(xiàn)較晚，但也有幾百年的歷史。古今的作偽法常見以下幾種：/r/n第一以偽作新器冒充舊器真品。其偽作法是在新器內(nèi)壁外表做舊，使之產(chǎn)生一種土銹色。/r/n第二，依照古陶器的造型或紋飾偽造之。/r/n第三，按照新石器時代彩陶器的造型紋飾偽作彩陶器再行作舊。因顏料不同，且缺乏神韻易于辨別。/r/n第四，按照新石器時代黑陶器的造型與花紋偽作黑陶器。燒成后，經(jīng)打磨光亮，或涂油。/r/n第三節(jié)釉陶器的鑒定/r/n/r/n釉陶，是施飾低溫鉛釉的陶器的總稱。始出現(xiàn)于中國西漢時期，在其發(fā)展過程中，歷經(jīng)漢代的單色釉陶，北朝時的雙色釉陶和唐、宋、遼時的三彩釉陶三個不同發(fā)展時期。/r/n一、唐三彩的鑒定與辯偽/r/n/r/n唐三彩，專指中國唐代燒制的一種施飾多色彩低溫釉的陶器。燒成溫度約/r/n800/r/n℃/r/n。釉面呈現(xiàn)深綠、淺綠、翠綠、藍、黃、白、/r/n赭/r/n、褐等多種顏色。但以/r/n黃、白、綠/r/n三色彩為主，故名/r/n“/r/n唐三彩/r/n”/r/n唐三彩始出現(xiàn)于唐高宗時，盛行于開元年間，器類多，數(shù)量多，造型復(fù)雜多樣、色彩絢麗是其標志/r/n。/r/n1./r/n唐三彩的鑒定/r/n/r/n唐三彩的鑒定應(yīng)從燒制工藝、胎質(zhì)、胎色、造型、裝飾的觀察分析入手，其鑒定內(nèi)容應(yīng)包括唐三彩的/r/n年代/r/n、/r/n器類/r/n、/r/n用途/r/n、/r/n燒制工藝/r/n等。根據(jù)/r/n50/r/n年代以來考古發(fā)現(xiàn)的大宗三彩俑數(shù)量、造型與裝飾的演變，三彩俑的整個生產(chǎn)過程大致劃分為早、中、晚/r/n三/r/n期：/r/n早期是三彩俑的產(chǎn)生階段。/r/n/r/n唐三彩俑系借鑒唐代彩繪俑而發(fā)明的。三彩俑是由三彩器皿發(fā)展而來的。這些三彩俑早期作品現(xiàn)藏于加拿大的雷亞爾溫塔里奧博物館。/r/n中期是唐三彩俑/r/n發(fā)展達鼎盛時期/r/n。其年代約在圣歷元年/r/n（/r/n698/r/n年/r/n/r/n）/r/n到唐中宗顯龍四年（/r/n710/r/n年）。此期三彩俑出土數(shù)量多、種類多、體型大、分布地域廣是其標志。/r/n/r/n/r/n晚期是唐三彩走向消退階段。/r/n數(shù)量銳減、體型矮小是其標志/r/n。/r/n/r/n2/r/n唐三彩的辨?zhèn)?r/n/r/n第一種，把唐以前的一些素陶器進行彩繪而成。此類偽品，質(zhì)地舊而彩色光澤強。有的還在彩繪之后涂上一層漆。除細觀察列辨外還可進一步用開水沖洗之，漆一遇熱水會發(fā)生變化，或脫去，或變色，因而露出破綻。/r/n第二種，為后人仿真品制作而成/r/n

/r/n制作工藝/r/n尾巴與身體連接處/r/n真品/r/n多捏塑或手制兼輪制；產(chǎn)品大小不一。/r/n尾巴均與身連在起時間久遠，尾巴往往遭損壞或缺尾。/r/n偽品/r/n模制注；產(chǎn)品規(guī)格較規(guī)范劃一。/r/n采用分體制成在尾部留一方孔。/r/n從釉色看/r/n，若以銅作為釉的著色劑，埋在土里時間長，長期受潮，其表面往往會出現(xiàn)一層銀光白色的金屬光澤物質(zhì)，偽品絕對不可能產(chǎn)生這種銀釉。/r/n/r/n從施釉技法看/r/n，真品中的各種人俑的頭部和足部、獸的足部和底盤，大多露胎不施釉，而偽品則大多施釉。/r/n/r/n真品多為刷釉，有的部位運用不同的底色，使之自然流淌、渲染而顯現(xiàn)五彩繽紛的藝術(shù)效果。而偽品則采用噴釉，不同的部位加重不同的色釉，形成清新自若的套色。/r/n文物市場上還發(fā)現(xiàn)有用唐代邛三彩、宋三彩、遼三彩直接冒充唐三彩的。/r/n/r/n從胎質(zhì)、胎色看/r/n/r/n

/r/n胎質(zhì)/r/n胎色/r/n唐三彩/r/n較粗松/r/n白中閃黃或呈粉紅色/r/n宋三彩/r/n粗/r/n白中泛灰或微泛紅色/r/n遼三彩/r/n松軟/r/n淡紅色、較粗糙/r/n從釉色看/r/n

/r/n釉色/r/n唐三彩/r/n黃、白、綠三色一體為多見/r/n宋三彩/r/n黃、綠、褐三色一體為主/r/n遼三彩/r/n黃、白、綠者居多，此外，還有單彩、雙彩和多彩者/r/n邛三彩/r/n青灰釉作底者，有以米黃釉作底者，彩繪綠、黃、褐等色作釉下彩/r/n從裝飾看/r/n/r/n

/r/n裝飾技法/r/n唐三彩/r/n僅施飾色釉未作進一步裝飾/r/n宋三彩/r/n常以刻劃、印花、鏤空、捏塑浮雕等技法作裝飾/r/n遼三彩/r/n多見用刻、印各種花紋，再視紋樣的具體要求，而施以不同的彩色釉/r/n邛三彩/r/n僅用彩繪綠、黑、褐等釉下彩作裝飾/r/n第四節(jié)紫砂陶的鑒定與辯偽/r/n1/r/n紫砂的鑒定/r/n紫砂與一般概念的陶器有明顯區(qū)別，首先表現(xiàn)在所用原料與一般陶器/r/n的粘土/r/n同，/r/n紫砂泥是高嶺土、石英、云母類粘土。/r/n顏色呈現(xiàn)多種，主要有紫、綠、紅三色/r/n。/r/n紫砂器的鑒定，除了解紫砂器的特性和時代特征外，還要了解歷代名家之作及其特點。/r/n供春壺/r/n現(xiàn)只有中國歷史博物館藏有一件。/r/n大彬壺/r/n用料考究，煉泥時還要摻進適量的石囪砂以增強成型穩(wěn)定性，造型簡潔典雅古樸，修整打磨精細，燒成后質(zhì)地濕潤，色澤沉穩(wěn)，壺蓋與壺口扣合嚴密，不變形，不晃動。/r/n曼生壺/r/n開創(chuàng)了紫砂壺藝與詩、書、篆刻融為一體的新路子。/r/n2/r/n．紫砂器的真?zhèn)伪鎰e/r/n紫砂器的鑒定主要是斷代識別名家和辨真?zhèn)?。斷代，傳世品主要靠造型、裝飾、質(zhì)地、工藝和款識。/r/n/r/n/r/n近現(xiàn)代紫砂質(zhì)品的作舊法主要有：/r/n第一，人為積垢。即故意在器隙或壺內(nèi)積有塵垢或留有渣滓，讓人誤以為已不用久遠，實飲茶習慣中井沒有此舉，作偽顯而易見。/r/n第二，用茶葉煮。即將偽器故入紅茶中燒煮，使茶色浸入紫砂器的氣孔，使偽器褪去新色。一般是煮、晾、再煮、再晾多次反復(fù)方完成。此招因一時所為，色難全透而會出現(xiàn)色澤不一、不勻現(xiàn)象。/r/n第三器表上油。即在偽器表面上各色鞋油，通過涂擦而讓油浸入器表，使表面光滑而色澤變老一般是紫砂器涂擦黑油；朱砂器涂擦紅油。此招因鞋油有異味嗅之即可辨認/r/n/r/n。/r/n第四，染浸法。即用糖、醋、食油等為染色劑，加溫后，浸染偽器，使之滲入器表，使偽器新色變成舊色。用手觸摸器表，若有油膩或粘貼感，便無疑是偽器/r/n/r/n。/r/n第七章瓷器賞析/r/n瓷器，系指以瓷土或瓷石等原料為胎，胎表施釉，經(jīng)高溫（/r/n1200/r/n℃/r/n第一節(jié)瓷器鑒定/r/n/r/n/r/n瓷器鑒定是文物鑒定中的重要工作之一，不同時期瓷器所表現(xiàn)的時代特征/r/n也不一樣/r/n。而各時代、各窯口生產(chǎn)的瓷器的基木特征和時代風格都在造型、紋飾、胎釉、款識和工藝等方面有所反映，因而鑒定時可從這些方面入手。/r/n瓷器應(yīng)具備以下幾個重要方面：/r/n1./r/n瓷器的胎料必須是瓷土/r/n/r/n。/r/n如高嶺土、瓷石等。/r/n2./r/n瓷器的胎體必須經(jīng)過（/r/n1200/r/n℃/r/n一/r/n1300/r/n3./r/n瓷器表面所施飾的釉，必須是在高溫下與胎體一道燒成達呈玻璃質(zhì)釉并與胎體融為一體。/r/n4./r/n瓷器胎質(zhì)細膩致密，無吸水性或吸水率在/r/n0.3/r/n％以下。/r/n5./r/n瓷器胎質(zhì)堅硬結(jié)實叩之有清脆悅耳的金石之聲。/r/n6./r/n瓷胎為白色或近白色，薄胎者具有透明性。/r/n/r/n鑒定瓷器時，一是以考古發(fā)掘出土的有明確地點或地層或窯口、年代的標誰器為鑒定依據(jù)。二是以傳世瓷器所具時代風格、基本特征和地方特色為鑒定依據(jù)。/r/n/r/n/r/n從瓷器的/r/n造型/r/n、/r/n紋飾/r/n、/r/n胎釉/r/n、/r/n款識/r/n、/r/n工藝/r/n幾方面入手對瓷器的年代、產(chǎn)地的判斷，其可靠系數(shù)就比較大。/r/n一、造型/r/n/r/n/r/n瓷器的造型是辨識真?zhèn)巍⒛甏?r/n/r/n、/r/n窯口的重要依據(jù)。/r/n/r/n中國元代以前瓷器的鑒定，造型鑒定對其真?zhèn)巍⒛甏淖R別尤為重要。/r/n/r/n明清時期由于瓷器造型多樣化，產(chǎn)品明顯增多等原因，造型鑒定已與紋飾鑒定并重。/r/n/r/n造型與紋飾二者密不可分/r/n，鑒定的可靠系數(shù)即可/r/n85%/r/n。/r/n造型鑒定的要訣：/r/n首看總體風格，詳察局部變化。/r/n中國古瓷器的時代總體風格是：/r/n南北朝/r/n：西晉時期顯/r/n渾圓矮胖/r/n。東晉時期顯秀骨清象比西晉瘦長。/r/n/r/n/r/n隋/r/n唐/r/n：/r/n渾圓飽滿/r/n/r/n―/r/n顯出勃勃生機/r/n隋青釉四系罐/r/n，施半釉，肩有四個雙系形系，系高于罐口，/r/n隋代器物的造型特點。/r/n隋白釉龍柄雙聯(lián)瓶/r/n，可謂北方白瓷的代表。自北朝北齊出現(xiàn)長頸瓶以來，至隋代瓶式更為豐富。/r/n唐代/r/n北方盛行白瓷，素有南青北白之稱，白瓷器物腹部豐滿，平底。平底無釉是唐代瓷器的特征。/r/n五出口器物還有盤、碗等，是/r/n唐后期/r/n開始出現(xiàn)的，直至五代。/r/n唐中期/r/n以前碗為四出口，器里凸起四條線。北宋器物為六出口。/r/n長沙窯貼花壺/r/n/r/n

/r/n貼花裝飾最早見于唐三彩/r/n/r/n。長沙窯白釉綠彩產(chǎn)量多，長沙窯的釉下彩繪裝飾是其首創(chuàng)。/r/n宋代/r/n：修長輕盈/r/n―/r/n優(yōu)美清新、秀麗典雅。/r/n元代/r/n：厚重粗獷/r/n―/r/n質(zhì)樸無華，有的近乎草率。/r/n越窯六瓣瓜棱形壺/r/n，是越窯宋代早期常見的形制。/r/n明代/r/n：敦厚古樸/r/n―/r/n頗富唐宋遺風。/r/n清代/r/n：輕盈新穎/r/n―/r/n特別注重創(chuàng)新，造型秀麗多姿。/r/n明、清兩代瓷器的造型更加符合實際生活的需要。永樂、宣德青花瓷器在造型上受到了西亞銀器、銅器的影響。嘉靖瓷器造型的特點是葫蘆瓶較多。/r/n當掌握了不同時代瓷器的不同造型和造型所表現(xiàn)出來的不同時代總休風格以后，就可以進一步仔細比較，如同類器不同時代造型不同和同一時代同類器的不同造型/r/n/r/n，/r/n或/r/n同一時代器類有多種/r/n/r/n。/r/n/r/n二、紋飾/r/n瓷器的裝飾手法習慣上依紋飾的裝飾部位和裝飾工藝，可分為/r/n胎裝飾/r/n和/r/n釉裝飾/r/n兩大類。/r/n1/r/n胎/r/n裝/r/n飾/r/n系指用硬質(zhì)工具在胎/r/n體/r/n上刻、劃、印、剔、堆、貼、雕、鏤，塑成各式各樣的紋飾。這類紋飾大都在上釉前進行，僅少數(shù)上釉后進行。/r/n2/r/n釉裝飾/r/n用毛筆之類的軟工具沾/r/n釉/r/n料或彩料在胎體外表或內(nèi)壁施繪各種各樣圖案或書法等，釉裝飾還有釉上彩或釉下彩之分，裝飾時不觸破、不損傷胎體是此類裝飾手法的特色。/r/n釉上彩：/r/n瓷器釉彩裝飾的一種。又稱/r/n“/r/n爐彩/r/n”/r/n。在已燒成瓷器的釉面上用彩料繪畫，再入窯在/r/n600/r/n～/r/n900/r/n℃/r/n之間進行二次焙燒而成的品種。/r/n/r/n/r/n釉下彩：/r/n瓷器釉彩裝飾的一種。又稱/r/n“/r/n窯彩/r/n”/r/n。是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其它淺色面釉，入窯高溫/r/n（/r/n1200/r/n-/r/n400/r/n℃/r/nA青花：/r/n青花又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。/r/n/r/nB五彩：/r/n不一定五彩皆備，但畫面中紅、綠、黃三色是必不可少的。始于明代宣德年間，由于當時尚無釉上藍彩，在需用藍色時，都以釉下青花代之，/r/n所以又稱其為/r/n“/r/n青花五彩/r/n”/r/n。/r/nC斗彩：/r/n在青花加彩工藝的基礎(chǔ)上逐漸衍生出來的一種新的裝飾方法，先放在窯內(nèi)用高溫燒成青花，然后填上彩料，再由烘爐低溫烘燒制成。/r/n胎裝飾/r/n為元代以前的主要裝飾手法，釉裝飾為元代至清代的主要裝飾手法，而以時代的總體趨勢看，其運用情況大致是：/r/n隋唐時期/r/n是中國瓷器各類裝飾手法進入大發(fā)展階段，/r/n這一時期仍以胎裝飾為主要裝飾手法/r/n。/r/n宋代/r/n，是中國瓷器發(fā)展的高峰期。在裝飾工藝上，胎裝飾與釉裝飾日趨并重。/r/n定窯系印花白瓷，耀州窯系刻花、劃花青瓷及劃花青白瓷是其代表作/r/n。/r/n元明清時期，胎裝飾急劇衰弱，而釉裝飾則迅速發(fā)展。/r/n元代的釉裝飾，系以/r/n青花、釉里紅/r/n所取得的成就最顯著。/r/n明代的釉裝飾已進入/r/n繪畫時代/r/n，以青花為主流，并發(fā)明、發(fā)展了五彩、斗彩、三彩等。/r/n清代的釉裝飾已發(fā)展達高峰。這一時期的釉裝飾系/r/n以各種彩瓷為主/r/n。/r/n古代瓷器紋飾題材，以中國為最豐富多彩，其題材大致可歸納為幾何形類、仿生類/r/n/r/n（/r/n含植物、動物及人物）、文字及其它幾大類，除了起裝飾作用外，有的還有深邃的寓意。/r/n1/r/n牡丹花/r/n/r/n/r/n象征富貴榮華。瓷器飾牡丹花始于唐，這可能與唐人（武則天尤甚）偏愛牡丹花有關(guān)，其后歷代牡丹花的特征和演變倩況大致是：/r/n宋代花形較寫實，花朵較碩大。磁州窯的白底黑花牡丹是其代表作。/r/n元代多見于青花瓷上。牡丹常見繪成呈纏枝花，花瓣不填滿色，而留有白邊。牡丹葉多繪成呈葫蘆形。/r/n明代變化多而快，幾乎各朝都有自己的特色，較為顯著的特征是同各式鳳構(gòu)成鳳穿花。/r/n2/r/n梅花/r/n/r/n/r/n象征五福/r/n（/r/n即五瓣寓快樂、幸福、長壽、和平、順利之意）瓷器裝飾紋飾中多見梅花始于宋。/r/n·/r/n宋代，梅花多為刻、印而成，并多為折枝梅花。/r/n·/r/n元代，/r/n梅花花瓣不填滿色，而留存白邊，并始見梅與松、竹構(gòu)成一個畫面的/r/n”/r/n歲寒三友/r/n”/r/n圖。又始見梅花與/r/n彎月構(gòu)成一個畫面的/r/n”/r/n月影梅圖/r/n”/r/n，均富有情白高潔之意/r/n/r/n。/r/n/r/n·/r/n清代，于康熙、雍正時，多冰梅/r/n（/r/n開遍地梅花/r/n）/r/n品種有青花、紅彩等。/r/n3/r/n在/r/n動物紋/r/n方面我們/r/n以雞為代表，雞在中國是六畜之一，也是十二生肖之一。通常因雞與吉諧音，而寓有吉利之意又因雞多產(chǎn)，而又寓有/r/n多子多孫內(nèi)之意。/r/n4/r/n人物/r/n也是瓷器所飾仿生類紋中較常見的紋飾之一。/r/n元代瓷器飾繪畫人物紋已占據(jù)主導(dǎo)地位。畫面以戲劇、典故為多見。并新見八仙圖。/r/n明代青花瓷及其它彩瓷所飾人物紋較前代明顯增多并以青花人物紋為常見，又以嬰戲圖/r/n最有/r/n時代、王朝特征。/r/n清代瓷器飾人物已更普/r/n及/r/n，題材也更豐富多彩/r/n/r/n。/r/n/r/n三、胎釉/r/n/r/n胎為瓷器之骨，釉為瓷器之衣，胎釉構(gòu)成瓷器的主體。瓷胎系以瓷/r/n土/r/n（高嶺土）、瓷石（由石英、白云母及少量長石、方解石等組成，經(jīng)粉碎、淘洗加水調(diào)成）作胎并高溫燒結(jié)達完全瓷化。/r/n瓷釉/r/n，/r/n一般是以白瓷石為原料加助熔/r/n劑/r/n如氧化鈣等。經(jīng)高溫燒成的氧化物組成的玻璃體。/r/n四、款識/r/n/r/n款識也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口緣等部位，/r/n書寫上某某皇帝的年號。這種年款，有一部分是專為宮廷燒制的，叫/r/n“/r/n官窯/r/n”/r/n款；有一部分是/r/n民間燒制的，叫/r/n“/r/n民窯/r/n”/r/n款。/r/n明清的記年款有一定的規(guī)律性。絕大部分的記年款，都寫上國號和皇帝的年號。/r/n明代最早寫款從永樂開始，但它的款識也僅寫/r/n“/r/n永樂年制/r/n”/r/n四字篆書。/r/n明宣德至清康熙的年號款，都是六字楷書款。/r/n雍正一朝楷、篆書款同時使用，有六字款、四字款。乾隆時款識，篆書盛行，楷書漸少。/r/n嘉慶、道光兩朝以篆書款為主。/r/n咸豐至宣統(tǒng)三年，這四朝又恢復(fù)了楷書寫款，篆書款已不使用了。/r/n第二節(jié)/r/n/r/n瓷器辨?zhèn)?r/n/r/n一、仿古瓷器的出現(xiàn)/r/n/r/n/r/n仿古瓷數(shù)量很多，有明代仿、清代仿、民國仿前期的作品。數(shù)量相當多。仿古瓷的出現(xiàn)不是偶然的，是在一定的歷史條件下產(chǎn)生的。簡單歸納仿古瓷出現(xiàn)的歷史條件有以下四個方面：/r/n/r/n（一）物稀為貴/r/n這是歷代仿古瓷出現(xiàn)的重要原因。/r/n（二）文人品評/r/n歷/r/n代收藏家以及文人墨客在研究、欣賞陶瓷之余，留下了不少筆記，這對仿古瓷的出現(xiàn)也起了一定作用。/r/n/r/n（三）歷代帝王愛好/r/n/r/n宋徽宗以及明代永樂、宣德，清代康熙、雍正、乾隆皇帝對文物非常喜愛，上行下效，形成風氣。/r/n/r/n（四）投其所好/r/n/r/n十九世紀后期，很多國家大量掠取中國文物。/r/n/r/n二、仿古瓷的種類/r/n/r/n（一）仿前期作品/r/n1./r/n明清兩代仿宋/r/n/r/n2./r/n明后期仿明前期/r/n3./r/n清前期仿明代/r/n/r/n4./r/n清后期仿清前期/r/n/r/n（二）宋、明瓷后加彩/r/n1./r/n宋代、金代白瓷，民國時加彩/r/n/r/n/r/n2./r/n宋黑釉上加金彩/r/n/r/n3./r/n明瓷加彩/r/n/r/n4./r/n清瓷加彩/r/n/r/n（三）民國時期仿古瓷/r/n/r/n民國仿古代瓷器的數(shù)量相當多，仿宋、仿明、仿清瓷都為數(shù)甚多。凡屬少而珍貴的品種，民國時均有仿制，仿品水平比雍正、乾隆時相差甚多，仔細觀察，均可找出破綻。/r/n/r/n三、做偽方法/r/n/r/n1./r/n假底（鑲底），即是將有款識的破碎名瓷的底換裝于新器上，再在接合部涂抹上鐵銹，烤干后燙上白蠟，掩蓋住接合痕跡。但這種方法只限于瓶罐之類/r/n/r/n。/r/n2./r/n古瓷由于年代久遠，釉面的浮光往往發(fā)暗，濕潤似玉。新瓷則釉光明亮，以新器冒充古器首先要把釉面浮光除卻/r/n/r/n。/r/n3./r/n模仿古人繪畫風格，在素底上繪以花鳥，所用多是紫墨等世人不很習慣的顏色，頗具古風。古玩界行話稱這一手為/r/n“/r/n真坯假彩/r/n”/r/n，往往僥幸成功。/r/n/r/n4./r/n整器作偽，即指后人根據(jù)前人制作的某一物，照樣或依文獻的記載抑或圖錄而制造的器物。/r/n/r/n5./r/n作偽者為使所做偽器更似真品，往往采用煙熏（用香火煙熏做舊，但嗅之有味）；茶水煮（以土茶水煮器）使器面上有紅褐的茶銹痕；假出土/r/n/r/n。/r/n6./r/n部分作偽，系指偽器的口、流、嘴或腹、底或足、把等部位有后補或后配上的。/r/n/r/n7./r/n后/r/n“/r/n加彩/r/n”/r/n，是較常見的一種作偽手法其表現(xiàn)手法主要有：/r/n/r/n①/r/n在舊器脫釉后加刻暗花、施釉后再上彩。/r/n/r/n②/r/n將舊器改造成新品種。/r/n/r/n③/r/n在清代各朝的素面器上后加彩。/r/n/r/n④/r/n在原器缺損部位，依葫蘆畫飄地填補描繪/r/n/r/n。/r/n一般而言，偽器難與真器匹敵。這在偽器所具特點有所表現(xiàn)胎體不是過重便是過輕；胎質(zhì)、釉質(zhì)過細；造型失去真器風格；輪廓線顯生硬．無使用后的光滑感；釉面光澤顯強/r/n/r/n。/r/n第八章/r/n/r/n青銅器賞析/r/n/r/n/r/n青銅是人類歷史上一項偉大發(fā)明，它是紅銅和錫、鉛的合金，也是金屬治鑄史上最早的合金。/r/n/r/n/r/n1975/r/n/r/n年甘肅/r/n馬家窯文化遺址（約公元前/r/n3000/r/n左右）出土一件青銅刀，這是目前在中國發(fā)現(xiàn)的/r/n最早/r/n的青銅器/r/n/r/n，/r/n是/r/n中國進入青銅時代的證明/r/n。/r/n我們可以/r/n把中國青銅器文化的發(fā)展劃分為三大階段，即/r/n形成期/r/n、/r/n鼎盛時期/r/n和/r/n轉(zhuǎn)變期/r/n。/r/n/r/n一、形成期/r/n/r/n/r/n/r/n距今/r/n4500~4000/r/n/r/n年龍山時代，形成期的銅器有以下/r/n特點/r/n：/r/n/r/n/r/n１、紅銅與青銅器并存，并出現(xiàn)黃銅。/r/n/r/n/r/n/r/n２、青銅器品種較少，多屬于日常工具和生活類/r/n/r/n/r/n。/r/n/r/n/r/n３、一般小遺址也出土銅制品，一般居民也擁青銅制品。/r/n/r/n/r/n二、鼎盛期：/r/n/r/n/r/n/r/n鼎盛期即中國青銅器時代，包括夏、商、西周、春秋及戰(zhàn)國早期，延續(xù)時間約一千六百余年。這一時期的青銅器裝飾最為精美，紋飾種類也較多。春秋中期以后基于周王室一統(tǒng)天下局面的崩潰與列國勢力競相發(fā)展局面的形成，青銅器的發(fā)展始轉(zhuǎn)入一個新的高潮。/r/n/r/n/r/n/r/n/r/n一方面在紋飾上以/r/n蟠螭紋/r/n為代表/r/n/r/n/r/n；另一方面，青銅器的區(qū)域性更為明顯/r/n/r/n/r/n。/r/n/r/n三、轉(zhuǎn)變時期；/r/n/r/n/r/n/r/n轉(zhuǎn)變時期一般指戰(zhàn)國末年至秦漢末年這一時期。傳統(tǒng)的禮儀制度已徹底瓦解，鐵制品已廣泛使用。青銅器在社會生活中的地位逐漸下降/r/n/r/n/r/n，器物大多日用化/r/n/r/n/r/n。/r/n/r/n第一節(jié)/r/n/r/n青銅器的鑒定/r/n/r/n/r/n/r/n/r/n青銅器的造型特征和各類器的發(fā)展演變情況是鑒定的重要證據(jù)之一。各類器在同一時代早晚不同或不同時代，其造型的時代特征明顯。/r/n/r/n一/r/n、鼎/r/n/r/n/r/n指腹下附三足或四足的炊具。在中國，/r/n最早的鼎是陶鼎/r/n/r/n/r/n。青銅鼎淵源于陶鼎，已知始見商代，以/r/n商周/r/n為最發(fā)達，以圓形鼎居多，方形鼎次之，另還有些異形鼎。/r/n/r/n/r/n1./r/n圓鼎/r/n始出現(xiàn)于商代早期，盛行于商代晚期至兩漢時期。/r/n商代至戰(zhàn)國的圓鼎．其演變發(fā)展情況及所具特征大致是/r/n/r/n：/r/n/r/n商代圓鼎/r/n/r/n早期：多方唇，寬沿平折，口近直或微斂，長圓深腹圖底或大圈底，下附三空錐狀足，拱橋形雙耳直立于口沿上。/r/n/r/n中期：腹體較早期的淺而寬，三足由早期的空錐狀足演變?yōu)閷嶅F狀足。/r/n晚期：三足已由中期的實錐狀足演變成細柱狀足或粗柱狀足。有的立耳稍外撇。/r/n西周圓鼎/r/n早期偏晚時期：新出現(xiàn)寬而成垂腹三高柱狀足鼎和垂腹附耳矮柱狀足鼎，三足均上下粗細一致。/r/n/r/n中期之初：最常見寬體/r/n淺垂腹三細柱/r/n足鼎，腹壁顯出傾斜。新見三獸蹄足寬體垂腹鼎，底圜達近平。/r/n/r/n晚期：多見雙立耳敞口弧壁深腹或淺腹圈底三獸蹄足盆形鼎/r/n/r/n。/r/n春秋圓鼎/r/n早期/r/n：/r/n/r/n其造型基本上是承襲西周晚期的，變化不大。/r/n/r/n/r/n中期/r/n：/r/n多見敞口淺腹或腹稍深的三獸蹄足盆形鼎，有的附平蓋。立耳有直立和外撇兩種，有的為附耳。/r/n/r/n晚期：新出現(xiàn)半球形腹附耳三短粗獸蹄足鼎，帶喇叭形鈕覆盤式蓋又新見直口直壁深腹圈底釜形三獸蹄足鼎，附三條粗壯獸蹄足附耳鼎。/r/n/r/n戰(zhàn)國圓鼎/r/n早期/r/n：/r/n有一種半球形腹附耳三細長獸蹄足鼎與春秋晚期所見同類器近似，惟獸蹄足鼎較細長，所附蓋為鼎立三環(huán)鈕覆缽式。/r/n/r/n中期：的近半球體三獸蹄足附耳鼎，腹體較春秋晚期和戰(zhàn)國早期的同類器明顯寬而稍淺，足根也顯較肥碩。/r/n/r/n晚期：有一種盤形鼎，敞口，微弧壁，淺腹，平底下附三粗壯獸蹄形足。附耳下曲上向外平展，口沿一側(cè)帶流/r/n/r/n2./r/n方鼎/r/n/r/n/r/n/r/n有正方體和長方體之分。正方鼎始見于商代早期，長方鼎流行于商代晚期。戰(zhàn)國至漢代方鼎絕跡。/r/n/r/n商代中期/r/n的方鼎，其特點是鼎身呈近方體，立耳，平沿直口，近直壁，腹較深，口與底大小相差無幾，平底，下附四個細而矮的鈍尖錐足，足根與底的四隅不靠邊。/r/n/r/n晚期/r/n的方鼎，鼎身皆呈長方體，腹深度與商代早期、中期者相比顯較淺，腹壁仍見稍斜直或近直壁者，底皆作平，器耳除多見立耳外，還有附耳者。/r/n/r/n西周早期的方鼎與商代晚期造型相近。其造型樣式有長方體，立耳，直口，近直壁平底四獸首柱形高足鼎。/r/n/r/n/r/n西周中期的方鼎造型變化明顯，柱足作素面上略粗下稍細，所在位置移至鼎底四角，并成直線而下。/r/n晚期新出現(xiàn)無耳四角矮足上各有一只可轉(zhuǎn)動小鴨的長方體淺腹平底四獸形足鼎。方鼎發(fā)展至西周晚期少見，春秋戰(zhàn)國未見。/r/n/r/n鼎的造型早晚演變規(guī)律大致是：/r/n耳由小（商）而大（周），由立耳（商、西周）而附耳（春秋、戰(zhàn)國、秦、漢），或直立而外侈；/r/n腹由深（商）而淺（晚商以后）；/r/n矮足由錐狀空足（早商）而錐狀實足（中商）進而柱足（晚商及以后）、又由矮柱到高柱足爾后蹄足（春秋及以后）、矮蹄足（戰(zhàn)國）。/r/n/r/n二、簋/r/n/r/n/r/n/r/n盛食器。是商周時期的重要的禮器之一。于西周在祭祀和宴會時以偶數(shù)組合與奇數(shù)的列鼎為伍使用。從已發(fā)現(xiàn)的青銅簋判斷，/r/n始鑄用于商代早期/r/n，至晚期前期逐漸流行，到西周盛行，春秋早期仍見，但春秋中晚期至戰(zhàn)國時期漸已衰落。/r/n/r/n商代早期/r/n：簋的數(shù)量少，造型式樣也少，僅見圓體簋。/r/n/r/n商代晚期/r/n：簋的數(shù)量有所增多，造型式樣也增多。侈口，束頸，無耳，扁圓鼓腹，大圈底近平，圈足較高。/r/n/r/n西周早期：/r/n簋的數(shù)量猛增，造型更為多樣。耳有無耳、雙耳、四耳之分，足有圈足、三足、四足、方座之別。/r/n/r/n/r/n/r/n/r/n已知年代最早的西周青銅簋是利簋，/r/n1976/r/n年出土于陜西臨潼一周代窖藏。此器作侈口，深腹，上腹近直，下腹弧內(nèi)收，圈足下附方座，雙獸頭耳，耳下有垂珥。/r/n/r/n西周中期/r/n，簋的數(shù)量較前期又有所增多/r/n/r/n。帶蓋簋也增多，造型也更加多樣化。器口以侈口居多，斂口次之，直口少見，器耳皆作雙耳（早期所見四耳似已消失）/r/n/r/n。/r/n西周晚期/r/n：簋的數(shù)量，造型式樣均開始減少也未發(fā)現(xiàn)新式樣/r/n/r/n。/r/n春秋早期/r/n：簋的數(shù)量、式樣明顯減少。/r/n/r/n春秋晚期/r/n：簋的數(shù)量進一步減少，有的侈口，圓鼓/r/n淺/r/n腹，下腹弧內(nèi)收，圈足連鑄案形方座，方座比器身高，獸形大耳，耳下有短珥，蓮花瓣形鈕蓋。/r/n/r/n簋的造型早晚演變情況大致是：/r/n無耳者早，耳下垂珥者為西周及春秋時期；/r/n無蓋者早，有蓋者晚。/r/n/r/n三、爵/r/n/r/n/r/n最早出現(xiàn)的青銅酒器也是重要的禮器之一。一般與觚、觶、角、斝共同使用。/r/n青銅爵的/r/n造型特點/r/n是：器口前有鎏，后有尾，杯體作束腰或直筒形深腹平底或圜底，下附三高足，正面一側(cè)設(shè)單鋬/r/n/r/n。/r/n/r/n/r/n/r/n二里頭文化期的青銅爵數(shù)量、式樣均較少。此期的青銅爵，一般器壁較薄，器表較粗糙，鎏、尾傾斜度小，鎏多作窄槽形，且較長，鎏口間多無柱，有柱者還不發(fā)達。爵體作扁橢圓體，底皆平下附三錐狀足或柱狀足/r/n/r/n。/r/n商代早期/r/n的青銅爵，其造型具有二里頭文化的爵的某些特征，但也有自己的時代特色如鎏稍寬，尾部較短，爵體較寬，鎏口間設(shè)雙柱，柱分有釘形和菌狀兩種，寬帶狀鋬弧度稍小。/r/n商代中期的爵/r/n，由此前的扁橢圓體平底爵演變成圓體圜底爵，柱較發(fā)達，菌狀柱演變成平頂柱帽柱，三足均作粗實的尖錐狀足/r/n/r/n。/r/n商代晚期/r/n，爵柱發(fā)達，出現(xiàn)雙柱由鎏口向后移的趨勢，柱頂有菌形、帽形、蟠龍、蟠蛇等式樣，其中以菌狀柱居多。鎏尾長度比例較接近。/r/n/r/n西周早期/r/n，沿用商代晚期所見的淺腹直壁平底或圜底三高足爵及無柱帶蓋爵/r/n/r/n。/r/n雙柱/r/n明顯后移。/r/n/r/n西周中期/r/n，前期所見的無柱蓋爵被沿用，新出現(xiàn)垂腹圜底寬扁刀形足小鋬爵，雙柱明顯后移。/r/n/r/n爵的造型早晚演變發(fā)展情況大致是：/r/n器底/r/n有孔者最早，平底次之，圜底最晚。/r/n鎏狹長者為早（早商），鎏短槽寬足高者晚（商代中期至西周）；/r/n柱小者或無柱者早（夏代至商代中期），柱高者晚（晚商及西周），