人教版必修三第22課文學(xué)的繁榮

雪萊奧斯特洛夫斯基巴爾扎克狄更斯普希金雨果海涅馬克吐溫羅曼羅蘭蕭伯納海明威貝克特高爾基托爾斯泰拜倫泰戈?duì)桇斞赴餐缴餐缴膶W(xué)的繁榮西方18世紀(jì)末至20世紀(jì)認(rèn)識(shí)、教育、審美學(xué)習(xí)目標(biāo)010203了解19世紀(jì)以來(lái)文學(xué)的主要成就。認(rèn)識(shí)不同文學(xué)產(chǎn)生的時(shí)代背景及影響培養(yǎng)基本的文學(xué)審美能力1浪漫主義文學(xué)2現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)320世紀(jì)的世界文學(xué)目錄CONTENTS壹浪漫主義文學(xué)18世紀(jì)末—19世紀(jì)30年代第一部分浪漫主義文學(xué)例作請(qǐng)把我枯萎的思緒播送宇宙，

就象你驅(qū)遣落葉催促新的生命，

哦，請(qǐng)聽(tīng)從這一篇符咒似的詩(shī)歌，

就象從未滅的余燼揚(yáng)出爐灰和火星，

把我的話(huà)語(yǔ)傳遍天地間萬(wàn)戶(hù)千家，

通過(guò)我的嘴唇，向沉睡未醒的人境，

讓預(yù)言的號(hào)角奏鳴！哦，風(fēng)啊，

如果冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

第一部分浪漫主義文學(xué)材料

他們一般不喜歡如實(shí)地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活，而偏愛(ài)表現(xiàn)主觀的理想?！磳?duì)古典主義枯燥而冰冷的“理性”，而著重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)。他們的作品有著鮮明的感情色彩。……對(duì)民間文學(xué)的重視反映了浪漫主義作家的民主傾向?！诒憩F(xiàn)手法上，浪漫主義作家喜愛(ài)用夸張和對(duì)比的手向，以期達(dá)到形象鮮明、給人以強(qiáng)烈印象的效果。浪漫主義作家喜歡運(yùn)用華麗的詞藻，作品中充滿(mǎn)生動(dòng)豐富的比喻。思考：歸納浪漫主義文學(xué)的主要特征？從內(nèi)容上：歌頌人本能感情而非理性；反對(duì)封建制度從手法上：手法夸張、想象瑰麗從風(fēng)格上：構(gòu)思豐富、情節(jié)起伏第一部分浪漫主義文學(xué)材料

“……早先許下的永久和平變成了一場(chǎng)無(wú)休止的掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)”。貧富的對(duì)立變得更加尖銳，工業(yè)的迅速發(fā)展反而造成了群眾的赤貧化。資產(chǎn)階級(jí)的惡德敗行以最丑惡的形式表現(xiàn)出來(lái)。商業(yè)日益變成欺詐。革命的箴言“博愛(ài)”在競(jìng)爭(zhēng)的詭計(jì)和嫉妒中獲得了實(shí)現(xiàn)。賄賂代替了暴力壓迫，金錢(qián)代替了刀劍，成為社會(huì)權(quán)力的第一杠桿……總之，和啟蒙學(xué)者的華美約言比起來(lái)，由“理性的勝利”建立起來(lái)的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫(huà)?！暴ぉぶ炀S之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》思考：歸納浪漫主義文學(xué)的產(chǎn)生的原因？

社會(huì)動(dòng)蕩、社會(huì)不公、道德淪喪、政治黑暗第一部分浪漫主義文學(xué)成就國(guó)家人物作品法國(guó)雨果《巴黎圣母院》英國(guó)雪萊《西風(fēng)頌》德意志海涅《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話(huà)》貳現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)19世紀(jì)30年代---20世紀(jì)初第二部分現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)史料資本主義制度的確立和鞏固，使資本主義社會(huì)的階級(jí)矛盾和各種社會(huì)弊病日益顯露和激化，“使人和人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無(wú)情的‘現(xiàn)金交易’，就再也沒(méi)有任何別的聯(lián)系了”。閱讀材料并結(jié)合所學(xué)，歸納現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生的背景1、隨著資本主義制度的普遍確立，拜金主義泛濫2、社會(huì)矛盾日益尖銳，促使人們對(duì)社會(huì)進(jìn)行深刻的審視和批判《高老頭》以1819年底至1820年初的巴黎為背景，描寫(xiě)了一個(gè)發(fā)人深省的故事：面條商高里奧老頭靠糧食賣(mài)起家，養(yǎng)大女兒反而被女兒遺棄，悲慘的死在沃凱公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎上層的社會(huì)的腐蝕下漸漸地走了墮落之路。在高老頭快死時(shí)，他還盼望著兩個(gè)女兒能來(lái)見(jiàn)他一面，但兩個(gè)女兒都推三阻四不來(lái)。老人每只眼中冒出一顆眼淚，滾在鮮紅的眼皮邊上，他長(zhǎng)嘆一聲，說(shuō)："唉，愛(ài)了一輩子的女兒，到頭來(lái)反給女兒遺棄！"只有拉斯蒂涅張羅著高老頭的喪事，兩個(gè)女兒女婿只派了兩駕空車(chē)跟在靈柩后面。棺木是由一個(gè)大學(xué)生向醫(yī)院廉價(jià)買(mǎi)來(lái)的，送葬費(fèi)由拉斯蒂涅賣(mài)掉金表支付的。作品通過(guò)高考頭的悲劇，細(xì)致入微地描寫(xiě)了統(tǒng)治階級(jí)的卑鄙罪惡，抨擊了物欲橫流、人性丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，暴露了在金錢(qián)勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的人格淪喪和人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。

葛朗臺(tái)是巴爾扎克小說(shuō)《歐也妮·葛朗臺(tái)》中重要人物，歐也妮·葛朗臺(tái)的父親。他是法國(guó)索漠城一個(gè)最有錢(qián)、最有威望的商人，但他為人卻極其吝嗇，在他眼里，女兒妻子還不如他的一枚零幣。是守財(cái)奴的代表。雖然本書(shū)以歐也妮·葛朗臺(tái)的故事為核心貫穿始終，但老葛朗臺(tái)無(wú)疑是其中性格最鮮明的人物。他是個(gè)小氣的人。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。在老葛朗臺(tái)眼中，金錢(qián)高于一切，沒(méi)有錢(qián)，就什么都完了。他對(duì)金錢(qián)的渴望和占有欲幾乎達(dá)到了病態(tài)的程度：對(duì)金錢(qián)的貪得無(wú)厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬(wàn)貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破爛的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。第二部分現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場(chǎng)所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國(guó)有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊(duì)一樣，總之，有它的整個(gè)社會(huì)！——巴爾扎克《人間喜劇》（葛朗臺(tái)）他一生以追求金錢(qián)為目的，只要看到金子，“連眼睛都是黃澄澄的，染上了金子的光彩”。臨死前還交代女兒把錢(qián)財(cái)保管好，將來(lái)到陰間向他交賬。他一年四季都穿一雙呢襪，手套要用一年零八個(gè)月，領(lǐng)帶永遠(yuǎn)是黑的；晚上一家人只點(diǎn)一支蠟燭，嚴(yán)冬只許在規(guī)定的時(shí)間生火，甚至妻子病了也怕出錢(qián)找醫(yī)生……他把“他所有的情感都集中在吝嗇的樂(lè)趣上”。

----巴爾扎克閱讀材料，歸納概括現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特點(diǎn)？1.關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)2.注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通過(guò)再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，剖析社會(huì)問(wèn)題的本質(zhì)第二部分現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)國(guó)家作者作品英國(guó)法國(guó)俄國(guó)丹麥挪威英國(guó)法國(guó)美國(guó)巴爾扎克羅曼·羅蘭《人間喜劇》《約翰·克里斯朵夫》狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》蕭伯納《蘋(píng)果車(chē)》安徒生《安徒生童話(huà)》易卜生《玩偶之家》馬克·吐溫《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》列夫·托爾斯泰普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》《安娜·卡列尼娜》資本主義社會(huì)百科全書(shū)俄國(guó)革命的一面鏡子真實(shí)反映英國(guó)社會(huì)狀況同情弱者嘲弄權(quán)貴社會(huì)問(wèn)題民主虛偽叁20世紀(jì)的世界文學(xué)現(xiàn)代主義文學(xué)+蘇聯(lián)文學(xué)+拉美文學(xué)20世紀(jì)世界的文學(xué)現(xiàn)代主義文學(xué)321蘇聯(lián)文學(xué)拉美文學(xué)荒誕派、美國(guó)的黑色幽默派和魔幻現(xiàn)實(shí)主義高爾基：三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》弘揚(yáng)反帝反殖民和愛(ài)國(guó)主義精神。泰戈?duì)?、魯迅……第三部分背?0世紀(jì)的文學(xué)--現(xiàn)代主義第三部分背景20世紀(jì)的文學(xué)--現(xiàn)代主義第三部分背景共產(chǎn)主義擴(kuò)張與蘇聯(lián)壓力古巴導(dǎo)彈危機(jī)20世紀(jì)的文學(xué)--現(xiàn)代主義第三部分背景恐怖主義兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、嚴(yán)重社會(huì)問(wèn)題、西方社會(huì)精神危機(jī)20世紀(jì)的文學(xué)--現(xiàn)代主義

現(xiàn)代派文學(xué)是一種反傳統(tǒng)的文學(xué)，它們反對(duì)文學(xué)反映客觀現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)塑造典型環(huán)境中的典型性格，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人對(duì)周?chē)澜绲闹饔^感受，熱衷于揭示人的內(nèi)心世界和潛意識(shí)活動(dòng)。在藝術(shù)手法方面，現(xiàn)代派文學(xué)反對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，反對(duì)故事情節(jié)的邏輯性，人物形象的完整性和語(yǔ)言的鮮明性，他們的作品往往是故事情節(jié)怪誕，時(shí)序顛倒，人物形象模糊抽象并喜歡使用隱晦難懂的象征性語(yǔ)言。

──朱維之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》第三部分史料20世紀(jì)的文學(xué)--現(xiàn)代主義

現(xiàn)代派文學(xué)是一種反傳統(tǒng)的文學(xué)，它們反對(duì)文學(xué)反映客觀現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)塑造典型環(huán)境中的典型性格，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人對(duì)周?chē)澜绲闹饔^感受，熱衷于揭示人的內(nèi)心世界和潛意識(shí)活動(dòng)。在藝術(shù)手法方面，現(xiàn)代派文學(xué)反對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，反對(duì)故事情節(jié)的邏輯性，人物形象的完整性和語(yǔ)言的鮮明性，他們的作品往往是故事情節(jié)怪誕，時(shí)序顛倒，人物形象模糊抽象并喜歡使用隱晦難懂的象征性語(yǔ)言。

──朱維之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》現(xiàn)代主義文學(xué)特點(diǎn)第三部分賞析20世紀(jì)的文學(xué)--現(xiàn)代主義

《等待戈多》愛(ài)斯特拉岡：咱們干嗎不上吊呢？弗拉基米爾：用什么？愛(ài)：你身上沒(méi)帶繩子？弗：沒(méi)有。愛(ài)：那么咱們沒(méi)法上吊了。弗：咱們走吧。愛(ài)：等一等，我這兒有褲帶。弗：太短啦。愛(ài)：你可以拉住我的腿。弗：可是誰(shuí)來(lái)拉住我的腿呢？愛(ài)：不錯(cuò)。弗：拿出來(lái)我看看。愛(ài)：咱們走吧。弗：咱們不能。愛(ài)：為什么不能?弗：咱們?cè)诘却甓嗟谌糠掷?0世紀(jì)的文學(xué)--蘇聯(lián)文學(xué)人最寶貴的是生命，生命對(duì)于每個(gè)人只有一次。人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò)：回首往事，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨，也不會(huì)因?yàn)槁德禑o(wú)為而羞愧；臨