黑龍江省興凱湖中學(xué)八年級(jí)美術(shù)《韓熙載夜宴圖賞析》課件

韓熙載夜宴圖賞析韓熙載夜宴圖賞析韓熙載夜宴圖賞析韓熙載夜宴圖賞析歷史背景畫卷中的主要人物韓熙載是五代時(shí)北海人，字叔言，其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后，當(dāng)時(shí)北方的后周威脅著南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對(duì)北方來的官員百般猜疑、陷害，整個(gè)南唐統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)斗爭激化，朝不保夕。在這種環(huán)境之中，官居高職的韓熙載為了保護(hù)自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢(mèng)死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人以求自保。歷史背景畫卷中的主要人物韓熙載是五代時(shí)北海人，字叔言，其父親歷史背景李煜仍對(duì)韓熙載不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文矩到他家里去，暗地窺探韓熙載的活動(dòng)，命令他們把所看到的一切如實(shí)地畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當(dāng)然明白他們的來意，韓熙載故意將一種不問時(shí)事，沉湎歌舞，醉生夢(mèng)死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫，李煜看了此畫后，暫時(shí)放過了韓熙載等人，一幅傳世精品卻因此而流傳下來。歷史背景李煜仍對(duì)韓熙載不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文第一段聽琵琶演奏琵琶聲起，江南寂靜的夜被錚然撥動(dòng)，夜宴開始了。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，聲聲如訴，連濕潤的空氣似乎都凝結(jié)了，所有的人都在凝神傾聽，沉湎在悠揚(yáng)的琵琶曲里——這是韓熙載的夜宴。此時(shí)，他斜坐于榻上，頭戴黑色峨冠，手自然地松弛下垂。滿室的賓客或坐或立，都在傾聽歌伎彈奏琵琶，面前的幾案上，酒樽斟滿，果盤堆尖，但人們只陶醉于琵琶女指端流出的美妙曲調(diào)，心有旁騖的大概只有韓熙載，他知道客人里多了兩位不請(qǐng)自到的宮廷畫家顧閎中和周文矩，他何嘗不明白后主李煜身邊的二位畫師來此的目的？第一段聽琵琶演奏琵琶聲起，江南寂靜的夜被錚然撥動(dòng)，夜宴開第二段觀舞春花秋月何時(shí)了？且把滿懷愁緒付于一江春水。接下來是觀舞的時(shí)刻，韓熙載干脆脫去外衣，抖擻精神，上前為舞女擊鼓，氣氛頓時(shí)熱烈起來，一位客人拍手打板，淡綠衫裙的女子翩翩起舞，旁邊還有一位女子擊節(jié)叫好。一位僧人專注地看著韓熙載擊鼓，對(duì)身邊的舞女似乎視而不見。在這個(gè)熱鬧而奢華的場景里，每個(gè)人的表情姿勢(shì)，都隨著舞蹈的節(jié)律，呈現(xiàn)著內(nèi)心的情緒流動(dòng)。第二段觀舞春花秋月何時(shí)了？且把滿懷愁緒付于一江春水。接下第三段宴會(huì)間的休息熱鬧到了巔峰，人的身心就會(huì)涌出些倦意。韓熙載放下鼓槌，坐到內(nèi)室的臥榻上，五個(gè)女子簇?fù)砩磉?，韓熙載心不在焉地任憑侍女為他洗手、擦臉，對(duì)榻上三位女侍的私語也置若罔聞。旁邊還有兩位侍女，一位托著茶點(diǎn)，另一位拿來了琵琶和笙簫。夜色已深，火燭燃燒近半，夜宴也進(jìn)行到中間了。臥榻之上的韓熙載似乎看到了窗外的闌珊夜色，同樣一輪圓月，可曾照亮北方疆土？算了算了，與其心憂天下，不如醉生夢(mèng)死，夜夜笙歌。第三段宴會(huì)間的休息熱鬧到了巔峰，人的身心就會(huì)涌出些倦意。第四段聽笛子和篳篥演奏奧熱難耐的韓熙載干脆脫去外衣，袒露胸膛坐在椅子上，執(zhí)扇驅(qū)熱，自顧與眼前的婢女說話。中間的五位女子則坐成一列，參差婀娜，笙簫合奏出的曲子，悠揚(yáng)動(dòng)聽，客人們的情緒被調(diào)動(dòng)起來了，屏風(fēng)前后，一位男客和一位女子正調(diào)情言笑——畫面中隱約可聞悅耳的絲竹清音第四段聽笛子和篳篥演奏奧熱難耐的韓熙載干脆脫去外衣，袒露第五段宴會(huì)結(jié)束再難舍的歡宴也總是要結(jié)束的，賓客們有的準(zhǔn)備離去了，有的還眷眷地與女伎們談心調(diào)笑，韓熙載一手舉在胸前示意，另一手緊握鼓槌，似乎意猶未盡，要通宵達(dá)旦的樣子。卷尾處，一女子作泣別狀，一男子攬腰柔情哄勸——畫面戛然而止。第五段宴會(huì)結(jié)束再難舍的歡宴也總是要結(jié)束的，賓客們有的準(zhǔn)備韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，用色不畫家緊緊抓住一個(gè)”聽”字,無論人物是何種姿態(tài)何種神情,都是那么專注,那么心領(lǐng)神會(huì).畫家緊緊抓住一個(gè)”聽”字,無論人物是何種姿態(tài)何種神情,都是那雖處在熱鬧的夜宴中,卻流露出憂郁寡歡的表情,顯示出內(nèi)心深處的矛盾。畫家深度的刻畫出人物的內(nèi)心世界。雖處在熱鬧的夜宴中,卻流露出憂郁寡歡的表情,顯示出內(nèi)心深處的人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。對(duì)器物的描寫也毫不馬虎潦草。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈作品賞析《韓熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也都達(dá)到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨(dú)有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。如果仔細(xì)觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細(xì)如毫發(fā)，極其工細(xì)。所有這些都突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的杰出成就，使這一作品在我國古代美術(shù)史上占有重要的地位。作品賞析《韓熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也都達(dá)到了很高的水平寫生珍禽圖(五代黃荃)寫生珍禽圖(五代黃荃)韓熙載夜宴圖賞析韓熙載夜宴圖賞析韓熙載夜宴圖賞析韓熙載夜宴圖賞析歷史背景畫卷中的主要人物韓熙載是五代時(shí)北海人，字叔言，其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后，當(dāng)時(shí)北方的后周威脅著南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對(duì)北方來的官員百般猜疑、陷害，整個(gè)南唐統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)斗爭激化，朝不保夕。在這種環(huán)境之中，官居高職的韓熙載為了保護(hù)自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢(mèng)死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人以求自保。歷史背景畫卷中的主要人物韓熙載是五代時(shí)北海人，字叔言，其父親歷史背景李煜仍對(duì)韓熙載不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文矩到他家里去，暗地窺探韓熙載的活動(dòng)，命令他們把所看到的一切如實(shí)地畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當(dāng)然明白他們的來意，韓熙載故意將一種不問時(shí)事，沉湎歌舞，醉生夢(mèng)死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫，李煜看了此畫后，暫時(shí)放過了韓熙載等人，一幅傳世精品卻因此而流傳下來。歷史背景李煜仍對(duì)韓熙載不放心，就派畫院的“待詔”顧閎中和周文第一段聽琵琶演奏琵琶聲起，江南寂靜的夜被錚然撥動(dòng)，夜宴開始了。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，聲聲如訴，連濕潤的空氣似乎都凝結(jié)了，所有的人都在凝神傾聽，沉湎在悠揚(yáng)的琵琶曲里——這是韓熙載的夜宴。此時(shí)，他斜坐于榻上，頭戴黑色峨冠，手自然地松弛下垂。滿室的賓客或坐或立，都在傾聽歌伎彈奏琵琶，面前的幾案上，酒樽斟滿，果盤堆尖，但人們只陶醉于琵琶女指端流出的美妙曲調(diào)，心有旁騖的大概只有韓熙載，他知道客人里多了兩位不請(qǐng)自到的宮廷畫家顧閎中和周文矩，他何嘗不明白后主李煜身邊的二位畫師來此的目的？第一段聽琵琶演奏琵琶聲起，江南寂靜的夜被錚然撥動(dòng)，夜宴開第二段觀舞春花秋月何時(shí)了？且把滿懷愁緒付于一江春水。接下來是觀舞的時(shí)刻，韓熙載干脆脫去外衣，抖擻精神，上前為舞女擊鼓，氣氛頓時(shí)熱烈起來，一位客人拍手打板，淡綠衫裙的女子翩翩起舞，旁邊還有一位女子擊節(jié)叫好。一位僧人專注地看著韓熙載擊鼓，對(duì)身邊的舞女似乎視而不見。在這個(gè)熱鬧而奢華的場景里，每個(gè)人的表情姿勢(shì)，都隨著舞蹈的節(jié)律，呈現(xiàn)著內(nèi)心的情緒流動(dòng)。第二段觀舞春花秋月何時(shí)了？且把滿懷愁緒付于一江春水。接下第三段宴會(huì)間的休息熱鬧到了巔峰，人的身心就會(huì)涌出些倦意。韓熙載放下鼓槌，坐到內(nèi)室的臥榻上，五個(gè)女子簇?fù)砩磉?，韓熙載心不在焉地任憑侍女為他洗手、擦臉，對(duì)榻上三位女侍的私語也置若罔聞。旁邊還有兩位侍女，一位托著茶點(diǎn)，另一位拿來了琵琶和笙簫。夜色已深，火燭燃燒近半，夜宴也進(jìn)行到中間了。臥榻之上的韓熙載似乎看到了窗外的闌珊夜色，同樣一輪圓月，可曾照亮北方疆土？算了算了，與其心憂天下，不如醉生夢(mèng)死，夜夜笙歌。第三段宴會(huì)間的休息熱鬧到了巔峰，人的身心就會(huì)涌出些倦意。第四段聽笛子和篳篥演奏奧熱難耐的韓熙載干脆脫去外衣，袒露胸膛坐在椅子上，執(zhí)扇驅(qū)熱，自顧與眼前的婢女說話。中間的五位女子則坐成一列，參差婀娜，笙簫合奏出的曲子，悠揚(yáng)動(dòng)聽，客人們的情緒被調(diào)動(dòng)起來了，屏風(fēng)前后，一位男客和一位女子正調(diào)情言笑——畫面中隱約可聞悅耳的絲竹清音第四段聽笛子和篳篥演奏奧熱難耐的韓熙載干脆脫去外衣，袒露第五段宴會(huì)結(jié)束再難舍的歡宴也總是要結(jié)束的，賓客們有的準(zhǔn)備離去了，有的還眷眷地與女伎們談心調(diào)笑，韓熙載一手舉在胸前示意，另一手緊握鼓槌，似乎意猶未盡，要通宵達(dá)旦的樣子。卷尾處，一女子作泣別狀，一男子攬腰柔情哄勸——畫面戛然而止。第五段宴會(huì)結(jié)束再難舍的歡宴也總是要結(jié)束的，賓客們有的準(zhǔn)備韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，用色不畫家緊緊抓住一個(gè)”聽”字,無論人物是何種姿態(tài)何種神情,都是那么專注,那么心領(lǐng)神會(huì).畫家緊緊抓住一個(gè)”聽”字,無論人物是何種姿態(tài)何種神情,都是那雖處在熱鬧的夜宴中,卻流露出憂郁寡歡的表情,顯示出內(nèi)心深處的矛盾。畫家深度的刻畫出人物的內(nèi)心世界。雖處在熱鬧的夜宴中,卻流露出憂郁寡歡的表情,顯示出內(nèi)心深處的人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。對(duì)器物的描寫也毫不馬虎潦草。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈作品賞析《韓熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也都達(dá)到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶