唐詩宋詞選修：《春江花月夜》課件【1】

春江花月夜

《春江花月夜》一詩“孤篇壓全唐”、“盛唐第一詩”、“春風(fēng)第一花”、“孤篇橫絕，竟為大家”。被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

【古今評說】

【作者介紹】

張若虛（約660－約720），揚州人，唐代詩人。曾以“文詞俊秀”而名顯長安，與賀知章、包融、張旭并稱“吳中四士”。僅《全唐詩》錄存《代答閨夢還》、《春江花月夜》兩首。

《春江花月夜》一千多年來為世人所傾倒，詩人因此名垂后世。春江月夜的美景江畔月下的沉思因月而起的情思（一）寫明月照耀下的江水花林的絢麗景觀。為下面對景抒情打下基礎(chǔ)。景物美（二）由寫景轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系，以明月長照對照人生短暫，抒寫心中的感嘆。哲理美（三）由感嘆人生進(jìn)而抒寫思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬．情感美【抒情層次】4在前幾句詩中，詩人寫到了哪些意象？請展開聯(lián)想和想象，用自己的語言描繪這副畫面。春江的潮水涌動，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉，這時一輪明月伴著潮頭冉冉而升，明月與江潮相互輝映，波光粼粼，哪一處春江不在明月的朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍地的春之原野，花林閃著銀光，空中月光似天降流霜，江畔白沙與月光融成白茫茫的一片。5重點解析：“生”字，為何不用“升”。一個“生”字，將明月擬人化，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。詩人這里不用“升”字，一字之別，另有一番意味.6把握“空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見”意思，體會作者如何寫“月”月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見月色而“看不見”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時也襯托出人物心靈的純潔無瑕，達(dá)到了主、客觀之美的和諧統(tǒng)一。7作者對宇宙人生有怎樣的思考？重點把握“江天一色”“空中孤月”“何人”“何年”“人生代代無窮已”“江月年年望相似”“但見長江送流水”讀出“江天一色”的遼闊與蒼?！翱罩泄略隆钡募拍諘纭昂稳恕薄昂文辍睉?yīng)重讀，以讀出詩人對月的苦苦追問與思索。“人生代代無窮已”應(yīng)讀出一種沉重的歷史滄桑感“江月年年望相似”“但見長江送流水”應(yīng)讀出詩人對人生短暫、宇宙無窮的惆悵。8、一輪“孤月”，永照長江，難道是明待她的意中人而至今尚未等到嗎？于是由江月“待人”產(chǎn)生聯(lián)想，轉(zhuǎn)入后一段落。后面主要抒發(fā)了什么情感？詩人于是馳騁想像，代抒游子、思婦兩地相思、相望之情。開始敘寫人間游子思婦的離愁別緒，明靜的詩境中融入了詩人淡淡的哀傷。9、賞析“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來?！痹摼淙绾问闼紜D之情？“卷不去”、“拂還來”這兩個富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫，表面上是寫月光，實際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。

10、“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”用了怎樣的手法？有何作用？虛實結(jié)合，這四句把夢境與實境交織在一起，從而把月夜將盡、夢境難以實現(xiàn)的愁悵之情烘托得纏綿悱惻。11、“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹?！比绾伟盐铡皳u情”二字？二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢似幻的真摯相思之情，使無形的感情真實可感。春江花月（景）思婦游子（情）宇宙人生（理）完美融合端居①李商隱遠(yuǎn)書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋②。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。[注]①端居：閑居。②素秋：秋天的代稱?！抖司印肥且皇灼呓^。寫詩人身處異地，思念妻子——遠(yuǎn)別家鄉(xiāng)和親人時日已久，妻子的遠(yuǎn)方來信很久未見到了。在這寂寥的秋夜，盼望來信的心境十分強烈，寂寞的靈魂想從歸夢中尋求慰藉。然而，盼遠(yuǎn)書不至，覓歸夢難成，只有這空空的臥床，對著凄涼的秋夜。意境凄清，情景相映，感情真摯，感人至深。首句正是詩人盼遠(yuǎn)書而不至，覓歸夢而不成的情況下，從心靈深處發(fā)出的一聲長長的嘆息?！坝朴啤奔刃蜗蟮仫@示出遠(yuǎn)書、歸夢的杳邈難期，也傳神地表現(xiàn)出希望兩皆落空時悵惘若失的意態(tài)。次句寫宵醒后寂寥凄寒的感受?！八厍铩卑凳镜纳氏喈?dāng)豐富。使人聯(lián)想起潔白清冷的秋霜，皎潔凄寒的秋月，明澈寒冽的秋水，聯(lián)想起一切散發(fā)著蕭瑟清寒氣息的秋天景物。對于一個寂處異鄉(xiāng)，“遠(yuǎn)書歸夢兩悠悠”的人來說，這“素秋”不僅僅是引動愁緒的一種觸媒，更是對毫無慰藉的心靈的一種不堪忍受的重壓。然而詩人可以用來與它對“敵”的卻只有“空床”而已。三、四兩句從室內(nèi)的“空床”移向室外的“青苔”“紅樹”。但不是客觀描繪，而是移情入景，使客觀事物對象化，帶上濃厚的主觀色彩。寂居異鄉(xiāng)，平日很少有人來往，階前長滿了青苔，更顯寓所的冷寂。在滿懷愁緒的詩人眼里，這“階下青苔與紅樹”似乎也在默默相對中呈現(xiàn)出一種無言的愁緒和清冷寥落的意態(tài)。這兩句中的“青苔”與“紅樹”，“雨中”與“月中”，“寥落”與“愁”，都是互文錯舉。

“雨中”與“月中”，似乎是不可能在同一夜間出現(xiàn)的景象，但詩人面對其中的一幅圖景時（假定是月夕），不免在心中浮現(xiàn)起先前經(jīng)歷過的另一圖景（假定是雨夕），這樣就把眼前的實景與記憶中的景色交織在一起，無形中拓展延伸了時間的內(nèi)涵，暗示象這樣中宵不寐，思念遠(yuǎn)人已非一夕。同時，這三組詞互文錯舉，后兩組又句中自對，使詩句產(chǎn)生一種回環(huán)流動的美。如果聯(lián)系開頭的“遠(yuǎn)書”“歸夢”來體味，這“雨中寥落月中愁”的青苔、紅樹，還可以讓我們聯(lián)系起互相遠(yuǎn)隔的雙方“各在天一涯”默默相思的情景。風(fēng)雨之夕，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難遣的，又豈是作客他鄉(xiāng)的詩人呢？⑴這首詩第二句中的“敵”可否換成“對”或其它詞？請簡述理由。不能換成“對”或其它詞。用“敵”字不僅突出“空床”與“素秋”默默相對的寂寥清冷的氛圍，而且表現(xiàn)出空床獨寢的人無法承受“素秋”的清冷凄涼的情狀，抒發(fā)了詩人心靈深處難以言狀的凄愴之情。⑵這首詩的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點？請簡要分析。在藝術(shù)手法上，第三、四句的最大特點是借景抒情。詩人借助對“青苔”、“虹樹”以及“雨”景、“月”色的描寫，賦予客觀景物以濃厚的主現(xiàn)色彩，營造出了冷寂、凄清的氛圍，表達(dá)了