吳冠中作品賞析課件

吳冠中作品賞析藝術(shù)系魏旭燕1.吳冠中作品賞析藝術(shù)系魏旭燕1.吳冠中簡介吳冠中（1919—2010），20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一；終生致力于油畫民族化及中國畫現(xiàn)代化之探索，堅韌不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色；他執(zhí)著地守望著“在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感，表達(dá)了民族和大眾的審美需求，他的作品具有很高的文化品格。2.吳冠中簡介吳冠中（1919—2010），20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫《母土春秋》19973.《母土春秋》19973.《夜宴越千年》19974.《夜宴越千年》19974.5.5.《依附》2001《水鄉(xiāng)行》19976.《依附》2001《水鄉(xiāng)行》19976.7.7.8.8.你認(rèn)為吳冠中的繪畫屬于油畫還是國畫？（油畫）（國畫）9.你認(rèn)為吳冠中的繪畫屬于油畫還是國畫？（油畫）（國畫）9.

通古今之變，成中西之美！

——吳先生的老同學(xué)李霖燦先生（原臺灣故宮博物院副院長）評價吳先生的話10.10.

他綜合了西畫與中國畫之精髓，用筆簡練，后期作品常喜以點(diǎn)、線造形。中國水墨繪畫方面——與時俱進(jìn)；油畫等藝術(shù)形式上——探索民族特色。核心——秉持中國人特有的“詩意”和“象心”來相通。

他在這些方面所表現(xiàn)出來的探索精神和優(yōu)秀品質(zhì)，是他留給我們這個時代最重要的精神遺產(chǎn)。11.他綜合了西畫與中國畫之精髓，用筆簡練，后期作品作品賞析一、創(chuàng)作形式二、創(chuàng)作內(nèi)容三、創(chuàng)作風(fēng)格四、藝術(shù)源頭12.作品賞析一、創(chuàng)作形式12.一、創(chuàng)作形式(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感（二）幾何塊面的抽象感（三）揮毫潑墨的寫意感13.一、創(chuàng)作形式(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感13.(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感在設(shè)計領(lǐng)域，構(gòu)成，指將一定的形態(tài)元素，按照視覺規(guī)律、力學(xué)原理、心理特性、審美法則進(jìn)行的創(chuàng)造性的組合。

《彩跡》2002《墻上姻緣》199914.(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感《彩跡》2002《墻上姻緣》199914《建樓曲》2000《江南居》200015.《建樓曲》2000《江南居》200015.《四合院》1999《水田》200216.《四合院》1999《水田》200216.《春滿》2000《春風(fēng)桃柳》199917.《春滿》2000《春風(fēng)桃柳》199917.（二）幾何塊面的抽象感《苦瓜家園》1998《黑白故里》199218.（二）幾何塊面的抽象感《苦瓜家園》1998《黑白故里》199《瀑》1999《跡》200219.《瀑》1999《跡》200219.（三）揮毫潑墨的寫意感

《漢字春秋-凹凸》2007《大宅》2001寫意，是國畫的一種畫法，用筆不講究工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。是一種形簡而意豐的表現(xiàn)手法。20.（三）揮毫潑墨的寫意感

《漢字春秋-凹凸》2007《大宅》2《伴侶》1989《寬容》199621.《伴侶》1989《寬容》199621.二、創(chuàng)作內(nèi)容50～70年代，致力于油畫風(fēng)景創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。他擅長表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色，如初春的新綠、薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻，和諧、清新的色調(diào)，寧靜、淡美的境界，使畫面產(chǎn)生一種抒情詩般的感染力。70年代起，漸漸兼事中國畫創(chuàng)作。他力圖運(yùn)用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國畫的革新。他的水墨畫構(gòu)思新穎，章法別致，善于將詩情畫意通過點(diǎn)、線、面的交織而表現(xiàn)出來。他喜歡簡括對象，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然音樂般的律動和相應(yīng)的心理感受。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新。22.二、創(chuàng)作內(nèi)容50～70年代，致力于油畫風(fēng)景創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民《京郊山村》1963《江南池塘》197223.《京郊山村》1963《江南池塘》197223.《泊》1962《江邊古木》197724.《泊》1962《江邊古木》197724.《雙白楊》1975《江峰獨(dú)秀》197925.《雙白楊》1975《江峰獨(dú)秀》197925.《夕照華山》1983《漓江新篁》197626.《夕照華山》1983《漓江新篁》197626.《雙燕圖》1981《松與藤》198527.《雙燕圖》1981《松與藤》198527.《雙牛圖》1992《山高水長》198728.《雙牛圖》1992《山高水長》198728.《大熊貓》1992《映日》200129.《大熊貓》1992《映日》200129.三、創(chuàng)作風(fēng)格（一）音樂的律動（二）詩歌的意境（三）技法的突破（四）個性的形成30.三、創(chuàng)作風(fēng)格（一）音樂的律動30.（一）音樂的律動《黃河》199731.（一）音樂的律動《黃河》199731.《天府梯田》1980《點(diǎn)線迎春》199632.《天府梯田》1980《點(diǎn)線迎春》199632.《松魂》1991《莫奈故居池塘》198933.《松魂》1991《莫奈故居池塘》198933.《黃土高原》198734.《黃土高原》198734.（二）詩歌的意境《池塘人家》1996《夕陽兮晨曦》1998詩歌的意境是指給人以美感或有強(qiáng)烈的抒情意味。

35.（二）詩歌的意境《池塘人家》1996《夕陽兮晨曦》1998詩《夜航》2000《月如鉤》199836.《夜航》2000《月如鉤》199836.《高橋》2006《遺忘的雪》199637.《高橋》2006《遺忘的雪》199637.《翠堤春曉》1975《柳塘雙?！?99338.《翠堤春曉》1975《柳塘雙牛》199338.（三）技法的突破《白樺林》1993《草與蓮》199739.（三）技法的突破《白樺林》1993《草與蓮》199739.《大漠》1981《色色空空》199340.《大漠》1981《色色空空》199340.《荷塘春秋》2002《荷塘》199541.《荷塘春秋》2002《荷塘》199541.（四）個性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》198842.（四）個性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》198842.《荒漠》1994《接天蓮葉勝于碧》199043.《荒漠》1994《接天蓮葉勝于碧》199043.《滄桑之變》199844.《滄桑之變》199844.《墻上秋色》199745.《墻上秋色》199745.《棄舟》1998《窗里窗外》200146.《棄舟》1998《窗里窗外》200146.《糾葛》2000《不爭春》199247.《糾葛》2000《不爭春》199247.《流逝》199748.《流逝》199748.《書畫緣》1996《漢柏》199249.《書畫緣》1996《漢柏》199249.《獅子林》1983《照壁》199750.《獅子林》1983《照壁》199750.《逍遙游》199851.《逍遙游》199851.《海市蜃樓》1991《浮游》199552.《海市蜃樓》1991《浮游》199552.《吳家作坊》1992《水鄉(xiāng)行》199753.《吳家作坊》1992《水鄉(xiāng)行》199753.《在天涯》1998《榕樹》199254.《在天涯》1998《榕樹》199254.四、藝術(shù)源頭（一）中國畫筆墨渲染和如詩意境的師承水墨畫基本要素有三：單純性、象征性、自然性。55.四、藝術(shù)源頭（一）中國畫55.（二）西方現(xiàn)代抽象派繪畫

抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來的純粹形色，有類似于音樂之處。代表畫家有：蒙德里安(Mondrian)【荷蘭】、康丁斯基﹝Kandinsky﹞【俄】、杰克遜·波洛克（JacksonPollock）【美】等。56.（二）西方現(xiàn)代抽象派繪畫

抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出蒙德里安代表作:57.蒙德里安代表作:57.康定斯基代表作：58.康定斯基代表作：58.波洛克代表作:59.波洛克代表作:59.（三）印象派繪畫不依據(jù)可靠的知識，以瞬間的印象做畫。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，法國涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師，如：莫奈、馬奈、德加、莫里索......他們都善于抓住一個具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。印象主義的以粗放的筆法做畫，作品缺乏修飾，是一種外表草率的畫法。印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)對象的整體感和氣氛的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，印象主義的作品選擇的題材面比較廣泛，無論是在城市或是在鄉(xiāng)村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然。60.（三）印象派繪畫不依據(jù)可靠的知識，以瞬間的印象做畫。19世紀(jì)61.61.謝謝大家！62.62.吳冠中作品賞析藝術(shù)系魏旭燕63.吳冠中作品賞析藝術(shù)系魏旭燕1.吳冠中簡介吳冠中（1919—2010），20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一；終生致力于油畫民族化及中國畫現(xiàn)代化之探索，堅韌不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色；他執(zhí)著地守望著“在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感，表達(dá)了民族和大眾的審美需求，他的作品具有很高的文化品格。64.吳冠中簡介吳冠中（1919—2010），20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫《母土春秋》199765.《母土春秋》19973.《夜宴越千年》199766.《夜宴越千年》19974.67.5.《依附》2001《水鄉(xiāng)行》199768.《依附》2001《水鄉(xiāng)行》19976.69.7.70.8.你認(rèn)為吳冠中的繪畫屬于油畫還是國畫？（油畫）（國畫）71.你認(rèn)為吳冠中的繪畫屬于油畫還是國畫？（油畫）（國畫）9.

通古今之變，成中西之美！

——吳先生的老同學(xué)李霖燦先生（原臺灣故宮博物院副院長）評價吳先生的話72.10.

他綜合了西畫與中國畫之精髓，用筆簡練，后期作品常喜以點(diǎn)、線造形。中國水墨繪畫方面——與時俱進(jìn)；油畫等藝術(shù)形式上——探索民族特色。核心——秉持中國人特有的“詩意”和“象心”來相通。

他在這些方面所表現(xiàn)出來的探索精神和優(yōu)秀品質(zhì)，是他留給我們這個時代最重要的精神遺產(chǎn)。73.他綜合了西畫與中國畫之精髓，用筆簡練，后期作品作品賞析一、創(chuàng)作形式二、創(chuàng)作內(nèi)容三、創(chuàng)作風(fēng)格四、藝術(shù)源頭74.作品賞析一、創(chuàng)作形式12.一、創(chuàng)作形式(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感（二）幾何塊面的抽象感（三）揮毫潑墨的寫意感75.一、創(chuàng)作形式(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感13.(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感在設(shè)計領(lǐng)域，構(gòu)成，指將一定的形態(tài)元素，按照視覺規(guī)律、力學(xué)原理、心理特性、審美法則進(jìn)行的創(chuàng)造性的組合。

《彩跡》2002《墻上姻緣》199976.(一)點(diǎn)線面的構(gòu)成感《彩跡》2002《墻上姻緣》199914《建樓曲》2000《江南居》200077.《建樓曲》2000《江南居》200015.《四合院》1999《水田》200278.《四合院》1999《水田》200216.《春滿》2000《春風(fēng)桃柳》199979.《春滿》2000《春風(fēng)桃柳》199917.（二）幾何塊面的抽象感《苦瓜家園》1998《黑白故里》199280.（二）幾何塊面的抽象感《苦瓜家園》1998《黑白故里》199《瀑》1999《跡》200281.《瀑》1999《跡》200219.（三）揮毫潑墨的寫意感

《漢字春秋-凹凸》2007《大宅》2001寫意，是國畫的一種畫法，用筆不講究工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。是一種形簡而意豐的表現(xiàn)手法。82.（三）揮毫潑墨的寫意感

《漢字春秋-凹凸》2007《大宅》2《伴侶》1989《寬容》199683.《伴侶》1989《寬容》199621.二、創(chuàng)作內(nèi)容50～70年代，致力于油畫風(fēng)景創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。他擅長表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色，如初春的新綠、薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻，和諧、清新的色調(diào)，寧靜、淡美的境界，使畫面產(chǎn)生一種抒情詩般的感染力。70年代起，漸漸兼事中國畫創(chuàng)作。他力圖運(yùn)用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國畫的革新。他的水墨畫構(gòu)思新穎，章法別致，善于將詩情畫意通過點(diǎn)、線、面的交織而表現(xiàn)出來。他喜歡簡括對象，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然音樂般的律動和相應(yīng)的心理感受。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新。84.二、創(chuàng)作內(nèi)容50～70年代，致力于油畫風(fēng)景創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民《京郊山村》1963《江南池塘》197285.《京郊山村》1963《江南池塘》197223.《泊》1962《江邊古木》197786.《泊》1962《江邊古木》197724.《雙白楊》1975《江峰獨(dú)秀》197987.《雙白楊》1975《江峰獨(dú)秀》197925.《夕照華山》1983《漓江新篁》197688.《夕照華山》1983《漓江新篁》197626.《雙燕圖》1981《松與藤》198589.《雙燕圖》1981《松與藤》198527.《雙牛圖》1992《山高水長》198790.《雙牛圖》1992《山高水長》198728.《大熊貓》1992《映日》200191.《大熊貓》1992《映日》200129.三、創(chuàng)作風(fēng)格（一）音樂的律動（二）詩歌的意境（三）技法的突破（四）個性的形成92.三、創(chuàng)作風(fēng)格（一）音樂的律動30.（一）音樂的律動《黃河》199793.（一）音樂的律動《黃河》199731.《天府梯田》1980《點(diǎn)線迎春》199694.《天府梯田》1980《點(diǎn)線迎春》199632.《松魂》1991《莫奈故居池塘》198995.《松魂》1991《莫奈故居池塘》198933.《黃土高原》198796.《黃土高原》198734.（二）詩歌的意境《池塘人家》1996《夕陽兮晨曦》1998詩歌的意境是指給人以美感或有強(qiáng)烈的抒情意味。

97.（二）詩歌的意境《池塘人家》1996《夕陽兮晨曦》1998詩《夜航》2000《月如鉤》199898.《夜航》2000《月如鉤》199836.《高橋》2006《遺忘的雪》199699.《高橋》2006《遺忘的雪》199637.《翠堤春曉》1975《柳塘雙?！?993100.《翠堤春曉》1975《柳塘雙?！?99338.（三）技法的突破《白樺林》1993《草與蓮》1997101.（三）技法的突破《白樺林》1993《草與蓮》199739.《大漠》1981《色色空空》1993102.《大漠》1981《色色空空》199340.《荷塘春秋》2002《荷塘》1995103.《荷塘春秋》2002《荷塘》199541.（四）個性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》1988104.（四）個性的形成《海棠》2000《秋瑾故居》198842.《荒漠》1994《接天蓮葉勝于碧》1990105.《荒漠》1994《接天蓮葉勝于碧》199043.《滄桑之變》1998106.《滄桑之變》199844.《墻上秋色》1997107.《墻上秋色》199745.《棄舟》1998《窗里窗外》2001108.《棄舟》1998《窗里窗外》200146.《糾葛》2000《不爭春》1992109.《糾葛》2000《不爭春》199247.《流逝》1997110.《流逝》199748.《書畫緣》1996《漢柏》1992111.《書畫緣》1996《漢柏》199249.《獅子林》1983《照壁》1997112.《獅子林》1983《照壁》199750.《逍遙游》1998113.《逍遙游》199851.《海市蜃樓》1991《浮游》1995114.《海市蜃樓》1991《浮游》199552.《吳家作坊》1992《水鄉(xiāng)行》1997115.《吳家作坊》1992《水鄉(xiāng)行》199