動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)教案1

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除xxxx職業(yè)學(xué)院教師姓名：xx 授課班級：動(dòng)漫課程名稱：動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)課題動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概述教學(xué)基本內(nèi)容⑴影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)風(fēng)格類型及任務(wù)2課時(shí)⑵場景在動(dòng)畫影片中的功能⑶場景的特性⑷動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的要求⑸動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法⑹一維動(dòng)畫場景技術(shù)運(yùn)用的拓展一一與三維技術(shù)的結(jié)合教學(xué)基本要求初步了解影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)風(fēng)格及任務(wù)、場景在動(dòng)畫影片中的功能、場景的特性、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的要求、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法。重點(diǎn)場景的特性和動(dòng)畫場景的要求。難點(diǎn)與動(dòng)畫劇本設(shè)定相符，與動(dòng)畫片整體美術(shù)風(fēng)格協(xié)調(diào)的獨(dú)特、恰當(dāng)?shù)膱鼍霸O(shè)計(jì)。教具多媒體資料。課型理論講授。授課日期（校歷）第1周星期1第1-4節(jié)課后小結(jié)附于教案詳細(xì)教學(xué)過程附后只供學(xué)習(xí)與交流

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除一、教學(xué)目標(biāo)初步了解影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概念、風(fēng)格及任務(wù)，場景在動(dòng)畫影片中的功能、場景的特性、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的要求、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法。二、影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概述、風(fēng)格類型及任務(wù)（一）“場景”與“背景”1、背景：是指動(dòng)畫畫面中角色所處的環(huán)境?？捎勉U筆畫、水彩畫、水粉畫、油畫、中國畫等多種形式繪制。背景有單層背景和多層背景之分，目前有大量的背景是在電腦中合成的。2、場景的基本概念場景：是指戲劇、電影中的場面，是展開動(dòng)畫片劇情單元場次的特定空間環(huán)境。我們要明確場景和環(huán)境并非同一概念，它們既有分別又有關(guān)聯(lián)。環(huán)境是指劇本所涉的時(shí)代、社會(huì)背景以及具體的自然環(huán)境、地域等，還包括劇中主要角色生活活動(dòng)的場所和空間，是一個(gè)廣義的、大的概念。而場景是指使劇情展開的、具體的、物質(zhì)的單元場景，每一個(gè)單元場景都是構(gòu)成動(dòng)畫片環(huán)境的基本單元。（二）影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概念影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫影片中除角色造型以外的隨著時(shí)間的改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)（三）場景的類型動(dòng)畫片場景的類型像所有影視作品的場景類型一樣，都是依據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演分鏡頭劇本中所涉及的內(nèi)容和劇情的要求設(shè)置的。一般分為室內(nèi)景、室外景和室內(nèi)外結(jié)合景三種。（1）室內(nèi)景是指角色人物（包括動(dòng)物）所居住與活動(dòng)的房屋建筑、交通工具等的內(nèi)部空間。室內(nèi)景又分為私人空間和公共空間兩種。①室內(nèi)空間具有小型化、私密性、個(gè)性強(qiáng)的特點(diǎn)，觀察其中的陳設(shè)和空間布局以及色彩配置，都可以大致判斷出主人的身份、性格、愛好、經(jīng)濟(jì)收入、階層、時(shí)代、地域等諸多情況。所以，在設(shè)計(jì)這種私人室內(nèi)空間的場景時(shí)，一定要根據(jù)劇本所揭示的人物的特定情況來考慮，設(shè)計(jì)其中的道具、空間布局和色彩運(yùn)用。如下圖：②公共室內(nèi)空間的場景時(shí)，更多地考慮地域、時(shí)代和用途，同時(shí)還要考慮建筑本身的尺度以及其中角色（人或動(dòng)物）之間的比例關(guān)系等因素。如圖：只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除(2)室外景室外景是指包括房屋建筑內(nèi)部之外的一切自然和人工場景，例如森林、河谷、某一星球、太空等。由于動(dòng)畫片場景的制作完全是人為設(shè)計(jì)和繪制的，既可以二維繪制又可以三維虛擬建構(gòu)，也可以兩者結(jié)合，所以，在場景設(shè)置上有很大的自由度和可能性。因而，這部分場景在動(dòng)畫片中是使用率最高的場景。這些場景完全擺脫了在常規(guī)影視劇中所需顧及的場景搭建、場地大小、建構(gòu)成本等諸多問題。但在設(shè)計(jì)時(shí)要特別注意，一定要依據(jù)劇本的要求來考慮地區(qū)、時(shí)代等因素。⑶室內(nèi)外結(jié)合的景室內(nèi)外結(jié)合的景是指室內(nèi)景與室外景結(jié)合在一起的景，既包括室內(nèi)與室外、院內(nèi)與院外，也可以包括室內(nèi)外景與院內(nèi)外景結(jié)合在一起的景等，屬于組合式場景。其特色是內(nèi)外兼顧，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，富于變化，空間層次豐富，便于不同層次空間的角色同時(shí)表演。只供學(xué)習(xí)與交流只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除（四）主場景的概念主場景是展開劇情和主要人物活動(dòng)的特定空間環(huán)境。每部動(dòng)畫片的主場景都是依據(jù)劇本劇情的場次來劃分的。一般來講，每部動(dòng)畫片都有特定的主要場景。主場景就像話劇中的幾組場景一樣，即故事主體是在什么樣的環(huán)境和地點(diǎn)，以及他們經(jīng)常活動(dòng)的地點(diǎn)等。一般來講，一部動(dòng)畫長片或一部系列動(dòng)畫片都會(huì)有不止一處主要的場景，劇本一般都會(huì)提供幾處這樣的主要活動(dòng)場所。比如，1994年迪斯尼的原創(chuàng)動(dòng)畫長片《獅子王》，故事發(fā)生在非洲大草原。在影片一開場的幾個(gè)主要鏡頭中出現(xiàn)的那處高聳而突出的山崖，就是整部影片中多次出現(xiàn)的主要場景，大量的鏡頭和故事情節(jié)以及正反兩派主人公的多次交鋒和出場都是在這個(gè)場景中發(fā)生的。因此，“高聳而突出的山崖”已經(jīng)成為一個(gè)具有典型性的標(biāo)志。1、設(shè)計(jì)主場景要考慮的問題首先要根據(jù)劇本的劇情，確立故事發(fā)生的時(shí)代背景、環(huán)境和地域特色以及時(shí)間季節(jié)等重要因素，明確影片的設(shè)計(jì)基調(diào)，弄清楚故事發(fā)生的時(shí)代是古代、現(xiàn)代、當(dāng)代、未來，還是純屬幻想、虛構(gòu)的超現(xiàn)實(shí)時(shí)空。只有明確了時(shí)空的要求，才能確立主場景設(shè)計(jì)的風(fēng)格和特色是寫實(shí)的、需要?dú)v史考據(jù)的，還是意想化的非現(xiàn)實(shí)的。下圖是《天空之城》的場景。只供學(xué)習(xí)與交流

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除2、主場景設(shè)計(jì)要點(diǎn)分析劇本，把握主題當(dāng)美術(shù)導(dǎo)演或總美術(shù)設(shè)計(jì)拿到文學(xué)劇本或文字分鏡頭本時(shí)，首先要考慮的就是研究劇本，并分析其中的主題，明確中心思想，了解劇本和導(dǎo)演想要通過故事達(dá)到的目的、追求的藝術(shù)境界以及最終的藝術(shù)風(fēng)格與視聽效果。只有明確了這些情況，把握了劇作的主題，才能就所要設(shè)計(jì)的主場景進(jìn)行下一步資料的收集、整理與運(yùn)用。有效地收集和運(yùn)用各種與劇情相關(guān)的資料一切創(chuàng)作來源于生活，但又高于生活。動(dòng)畫片的創(chuàng)作也是如此。迪斯尼和宮崎駿的創(chuàng)作班底進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，他們總是不遺余力地盡可能地到劇本描述的“第一現(xiàn)場去搜集和繪制大量的第一手素材。抓住主要角色的性格，從角色入手，從主要場次的戲出發(fā)，如同其他影視作品一樣，一部動(dòng)畫片的角色(人物或動(dòng)植物)是作品的主體，無論是故事情節(jié)還是場景的設(shè)置，都應(yīng)圍繞這些主體來進(jìn)行。場景服務(wù)于這些主體。所以，主場景的設(shè)計(jì)要從角色(人物或動(dòng)植物)人手，設(shè)計(jì)者首先要研究和分析他們的身份、職業(yè)、性格特征以及個(gè)性、興趣、愛好、待人處事的特點(diǎn)等，進(jìn)而分析其心理狀態(tài)、情緒等，還要考慮其動(dòng)作和行為等特征。(4)體現(xiàn)場景的時(shí)代特征時(shí)代特征是進(jìn)行場景設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮的一個(gè)十分重要的因素。時(shí)代特征又離不開以下三個(gè)層面，即時(shí)代環(huán)境、社會(huì)環(huán)境和生活環(huán)境。①時(shí)代環(huán)境指的是一個(gè)具有較大時(shí)間跨度的歷史階段或某一段歷史發(fā)展的特定時(shí)期。例如，美國動(dòng)畫片《埃及王子》帶有鮮明時(shí)代特征，具有很強(qiáng)的歷史階段性?！栋＜巴踝印肥且徊恳笾饕獔鼍霸O(shè)計(jì)氣勢恢弘、相關(guān)細(xì)節(jié)細(xì)致精到、涉及埃及特定歷史階段的內(nèi)容具有歷史和考古史料依據(jù)的藝術(shù)劇場動(dòng)畫片。觀看過部動(dòng)畫片的觀眾，無不為片中處處流露出的設(shè)計(jì)者嚴(yán)謹(jǐn)而具有創(chuàng)新作風(fēng)的場景設(shè)計(jì)而稱道。只供學(xué)習(xí)與交流

只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除②社會(huì)環(huán)境是指某一時(shí)代環(huán)境、某一歷史時(shí)期的社會(huì)面貌和景象，以及人們的精神，狀態(tài)和當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、禮儀與時(shí)尚等。③生活環(huán)境則是指在某一歷史時(shí)期、某一社會(huì)環(huán)境下，人們的生活條件、生活方式、家庭狀況、工作環(huán)境以及人們的衣、食、住、行等。生活環(huán)境中又以家庭生活環(huán)境最為重要，每個(gè)家庭中的生活狀況千差萬別，這是由家庭中主人的社會(huì)階層、地位、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)收入甚至興趣愛好決定的。這些因素組合在一起，就形成了一個(gè)具體的家庭生活環(huán)境氛圍，反映了一定時(shí)代的特征和社會(huì)面貌。（5）主場景要依據(jù)劇作的要求，具有地域特色主場景設(shè)計(jì)具有鮮明的地域特色很重要，這是使場景更加有特點(diǎn)、更加獨(dú)具魅力的重要保證。地域特色包括某一地區(qū)的自然景物、植被品種、風(fēng)土人情、地形地貌、建筑樣式、生活用具、器物等與其他地區(qū)有著顯著差異的形態(tài)及特色。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除動(dòng)畫劇場長片《星際寶貝》就是個(gè)很成功的例子?！缎请H寶貝》以美麗的夏威夷作為其故事的背景。每一場戲、每一處場景都體現(xiàn)了這個(gè)位于太平洋中間的珊瑚島群的地域特色：高大的椰子樹，清澈的海水，金色的沙灘，隨意而古樸的茅草棚，熱情奔放的草裙舞，姑娘、小伙脖子上的花環(huán)等。宮崎駿和高田勛的大多數(shù)動(dòng)畫片也都帶有極強(qiáng)的地方特色，充分揭示了日本社會(huì)方方面面，最典型的是《龍貓》和《平成貍》。在這兩部動(dòng)畫長片中都有大量的景致，如《龍貓》中的鄉(xiāng)村風(fēng)光、錯(cuò)落有致的水稻田、高大的樹林、參天古樹下的各色小草小花和蕨類植物、主人公一家人居住的傳統(tǒng)日式木版房、房間中的陳設(shè)和道具等。《平成貍》中貍貓們居住的破舊的茅草屋和茅草屋周圍美麗的自然風(fēng)光，包括高大的樹林以及其他各種植物等。我國動(dòng)畫片中也有許多具有鮮明地方特色的作品，這些動(dòng)畫片大多改編自中國傳統(tǒng)的神話故事或民族民間寓言、童話等，在場景處理上具有強(qiáng)烈的中國特色。如動(dòng)畫片《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《小蝌蚪找嗎媽》等。（6）主場景要注意人物活動(dòng)的空間處理和場面調(diào)度?！皥雒嬲{(diào)度”是指將演員放置在場景中的適當(dāng)位置。在普通故事片中，導(dǎo)演將演員安排在由美術(shù)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)并搭建或選取好的場景中，并對演員表演的動(dòng)作、行動(dòng)路線、各個(gè)人物之間的關(guān)系加以安排，再由攝影機(jī)拍攝完成。而動(dòng)畫片的場景完全是設(shè)計(jì)師用畫筆、鼠標(biāo)締造的平面或三維立體圖像。盡管如此，動(dòng)畫片的場景設(shè)計(jì)與其他影視作品的場景設(shè)計(jì)還是有許多相似的地方，進(jìn)行動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)時(shí)，同樣需要考慮人物活動(dòng)的空間，注意場面調(diào)度等問題。普通的影視作品是運(yùn)用攝影機(jī)和攝像機(jī)，將演員在場景中表演的故事記錄下來，而動(dòng)畫片無論是表演還是場景，都是一種虛擬的“現(xiàn)實(shí)”。I只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除無論故事片還是動(dòng)畫片，場面調(diào)度同樣都存在兩個(gè)調(diào)度：一是人物調(diào)度，二是鏡頭的調(diào)度。在鏡頭的調(diào)度中要考慮許多因素，如景別、視角、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等。也就是可以在一處場景中同時(shí)出現(xiàn)演員人物的一條或多條運(yùn)動(dòng)軌跡，選取不同的活動(dòng)范圍與空間。而同時(shí)攝影機(jī)也可以在場景許可的范圍內(nèi)，根據(jù)導(dǎo)演和劇情的需要，進(jìn)行不同景別、俯仰角度、構(gòu)圖和或固定或運(yùn)動(dòng)鏡頭調(diào)度。（五）影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)風(fēng)格1、寫實(shí)風(fēng)格（1）寫實(shí)的概念：寫實(shí)是對客觀現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)記錄和再現(xiàn)，是一種基于時(shí)間與空間的、相對固定的、符合自然規(guī)律和歷史真實(shí)以及人們?nèi)粘Ｐ睦?、生理?xí)慣的相對的真實(shí)。在藝術(shù)領(lǐng)域中，它是一種風(fēng)格和流派（2）寫實(shí)風(fēng)格場景設(shè)計(jì)遵循的原則寫實(shí)風(fēng)格的場景設(shè)計(jì)是一種在傳統(tǒng)動(dòng)畫片中最常見的流派和形式，是指從造型樣式、自然材質(zhì)、透視角度、光影關(guān)系、色彩規(guī)律等繪制方法的運(yùn)用與處理上，都遵循基本的歷史真實(shí)和自然規(guī)律，符合特定時(shí)間、特定環(huán)境以及特定光照情況下物象的自然屬性，并且符合人們常規(guī)心理和生理習(xí)慣的一種場景創(chuàng)作方法；也就是努力在二維平面的基礎(chǔ)上營造三維空間物象，再現(xiàn)客觀真實(shí)的場景效果。①造型樣式的寫實(shí)是指在設(shè)計(jì)造型樣式時(shí)，既要考慮歷史的真實(shí)、時(shí)代的要求和地域的特色，還要符合一定的科學(xué)規(guī)律。人們常說，“藝術(shù)來源于生活，而高于生活”，造型樣式的寫實(shí)并非照搬生活，而是要將上述的綜合因素再加以藝術(shù)化的處理和設(shè)計(jì)，從而達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)和寫實(shí)性。②自然材質(zhì)的寫實(shí)是指在場景設(shè)計(jì)中所涉及的具有自然質(zhì)地屬性的材料和質(zhì)地都遵循一定自然法則的規(guī)律性，并且符合人們常規(guī)視覺感知。如上圖中的材質(zhì)表現(xiàn)。③透視角度的寫實(shí)指的是在場景設(shè)計(jì)中所涉及的透視關(guān)系符合科學(xué)的、常規(guī)的透關(guān)系的透視規(guī)律，比如平行透視和成角透視等科學(xué)的透視法則。只供學(xué)習(xí)與交流

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除從圖中可以明顯地看到，藍(lán)線代表機(jī)位的鏡頭高度，也就是視平線的高度。而上下兩方與視平線成一定角度的平行線經(jīng)過透視變化（如紅線所示），其遠(yuǎn)端必然分別逐漸匯聚到視平線（藍(lán)線）的左右兩個(gè)滅點(diǎn)上。這就是成角透視的科學(xué)透視法則。④光影關(guān)系的真實(shí)表現(xiàn)在：一要符合科學(xué)和自然的光學(xué)規(guī)律；二要符合自然中物體被光線照射后所產(chǎn)生的投影效果和投影角度。⑤色彩規(guī)律的寫實(shí)是指在表現(xiàn)特定的光色條件下物象色調(diào)的色彩形式。此種風(fēng)格的色彩規(guī)律遵循自然環(huán)境中人們視覺的常規(guī)心理，也就是人們所認(rèn)為的：天是藍(lán)的，地是黃的，云是白的，花是各色的，樹木、小草是綠色的，山石是灰的……（3）寫實(shí)風(fēng)格場景的三大特點(diǎn);只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除①具有強(qiáng)烈的真實(shí)感和親和力，符合大多數(shù)觀眾的欣賞和趣味和習(xí)慣;②畫面效果精細(xì)、豐富，具有質(zhì)感，給人一種身臨其境的感受;③符合常規(guī)大工業(yè)生產(chǎn)的需要并便于多個(gè)設(shè)計(jì)者協(xié)作繪制；（4）寫實(shí)風(fēng)格適合表現(xiàn)的題材；①具有特點(diǎn)環(huán)境特征和指定性環(huán)境與場景要求的動(dòng)畫片;②帶有宏大氣氛，場面的科幻題材動(dòng)畫片；③劇作結(jié)構(gòu)完整劇場長片；④具有深刻現(xiàn)實(shí)主題的劇場長片；⑤制作周期長、人員參與眾多的系列動(dòng)畫長篇；（5）寫實(shí)風(fēng)格設(shè)計(jì)的要點(diǎn)①三固定原則，即時(shí)間、地點(diǎn)、空間要明確，要固定:②繪制場景平面圖，安排人物表演區(qū)域和行動(dòng)路線。③確立視平線（地平線）的高度，找準(zhǔn)透視關(guān)系。④依據(jù)資料和各種參考，完善場景細(xì)部：2、裝飾風(fēng)格（1）裝飾風(fēng)格：是具有規(guī)則性、秩序性的藝術(shù)風(fēng)格，都可以稱為裝飾風(fēng)格。裝飾風(fēng)格帶有很強(qiáng)的規(guī)則美、次序美、概括美和形式美。此種風(fēng)格是將生活原型中大量的自然形體和繁雜的色彩，進(jìn)行一定藝術(shù)與有機(jī)的概括和規(guī)則化、秩序化的處理，從而達(dá)到一種形式上的美感。（2）場景造型的裝飾手法①歸納法：設(shè)計(jì)者要將生活中自然、繁雜的隨意形體，經(jīng)過秩序化地刪減、概括、歸納，去繁留簡、去粗取精，得到具有一定秩序感的形體造型。②平面法處理：在客觀真實(shí)場景造型原型的基礎(chǔ)上，將其固有的深度、空間、質(zhì)地、光感等因素都壓縮化、平面化，將立體三度空間的形體和造型進(jìn)行平面化的概括和處理。③裝飾化的處理：在客觀原型的基礎(chǔ)上，將場景中的裝飾因素提煉、概括并強(qiáng)化，其手法可以是具象的，也可以是抽象的。后者則是采取主觀變形、變位、變色等裝飾手法，將場景中的具體造型做裝飾化的處理。只供學(xué)習(xí)與交流.Is資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除具體到動(dòng)畫片裝飾風(fēng)格的場景設(shè)計(jì)中，裝飾色彩的運(yùn)用不是孤立的，而是要依據(jù)場景及其主體人物等形狀構(gòu)成的秩序性的強(qiáng)弱，以及平面化、單純化程度的多少等因素來設(shè)計(jì)與運(yùn)用。裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫片一般都有很有特色，比如中國動(dòng)畫片《哪吒鬧?！泛汀洞篝[天宮》就是其中具有典型性的代表作品。它們之所以運(yùn)用裝飾性的美術(shù)設(shè)計(jì)手法并不是沒有依據(jù)的，而是有的放矢的。兩片的場景設(shè)計(jì)和人物造型設(shè)計(jì)大量吸收中國傳統(tǒng)藝術(shù)如敦煌壁畫的色彩、構(gòu)圖形式和人物造型，京劇臉譜造型，以及其他各種戲曲服飾、造型與色彩，還大量運(yùn)用中國卷軸畫的散點(diǎn)、多點(diǎn)透視手法。而這些中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式本身均帶有濃郁的裝飾特色。由于以上兩部動(dòng)畫片是依據(jù)它們的內(nèi)容和題材一一中國傳統(tǒng)神話故事改編的劇本，從而決定了大量運(yùn)用中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式和元素來進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)。3、漫畫風(fēng)格漫畫風(fēng)格的動(dòng)畫片有很多，比如，《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》、《丁丁歷險(xiǎn)記》等。漫畫風(fēng)格動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：環(huán)境造型和場景設(shè)計(jì)較為簡潔、概括、單純；顏色設(shè)定力求簡化。4、幻想風(fēng)格（1）幻想的概念：幻想是指非現(xiàn)實(shí)的、超乎人們?nèi)粘Ｉ詈统Ｒ?guī)視覺與想像的、非常規(guī)的思想和想像。只供學(xué)習(xí)與交流

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除（2）幻想風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念：幻想風(fēng)格的動(dòng)畫片一般多是根據(jù)劇情的需要，設(shè)計(jì)出許多不論在場景環(huán)境，還是道具的形式造型上都極其大膽、夸張，具有超乎常規(guī)想像力和形式感的場景，并在色彩的運(yùn)用等方面也同樣采取新奇、大膽和超出人們常規(guī)心理與欣賞習(xí)慣的色彩處理，讓觀眾有一種全新的視覺感受。比如，比較有代表性的有宮崎駿的《天空之城》、《風(fēng)之谷》、和《千與千尋》。迪斯尼早期的《愛麗絲漫游仙境》和近幾年推出的《星銀島》等。國內(nèi)的一些動(dòng)畫片中也有此類風(fēng)格的體現(xiàn)。5、綜合風(fēng)格（1）綜合風(fēng)格的概念在一部動(dòng)畫片中，根據(jù)不同段落和劇作的要求，涉及幾種不同風(fēng)格的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。運(yùn)用這樣的手法，要求導(dǎo)演有很強(qiáng)的組織能力，在段落與段落之間運(yùn)用一些巧妙的連接手法，使觀眾的心理和視聽感受都能順暢和連貫。（2）綜合風(fēng)格的具體片例欣賞與分析6、實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫藝術(shù)短片的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格此類作品有別與通常的商業(yè)動(dòng)畫片和大制作動(dòng)畫劇場片及系列片的傳統(tǒng)手法，追求強(qiáng)烈的個(gè)性，運(yùn)用一些非常規(guī)的設(shè)計(jì)理念和繪制手法等。如加拿大藝術(shù)短片《種樹的人》和俄羅斯藝術(shù)短片《玻璃琴》、《羊毛球》。這類動(dòng)畫片有如下特征：（1）個(gè)性突出、特色鮮明；（2）畫面效果更趨近于繪畫與雕塑的美術(shù)形式；（3）形式感強(qiáng)烈；只供學(xué)習(xí)與交流

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除（4）不適合大規(guī)模生產(chǎn)動(dòng)畫藝術(shù)短片實(shí)例欣賞與分析（六）、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的任務(wù)動(dòng)畫影片的主體是動(dòng)畫角色，場景就是隨著故事的展開，圍繞在角色周圍，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場所、陳設(shè)道具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場景設(shè)計(jì)的范疇，都是場景設(shè)計(jì)要完成的設(shè)計(jì)任務(wù)。動(dòng)畫片的場景是展開劇情.刻畫人物的特定空間環(huán)境，影片的環(huán)境劃分為數(shù)量不等的單元場景進(jìn)行繪制，設(shè)計(jì)者在影片總體空間造型的統(tǒng)一構(gòu)思下對每個(gè)單元進(jìn)行設(shè)計(jì)。場景設(shè)計(jì)要完成的常規(guī)的設(shè)計(jì)圖包括：場景效果圖（或稱氣氛圖）、場景平面圖、立面圖、場景細(xì)部圖、場景結(jié)構(gòu)鳥瞰圖。需要的話可制作場景模型。以上這幾種設(shè)計(jì)圖的內(nèi)容將在后面的章節(jié)陳述。三、場景在動(dòng)畫影片中的功能（一）、交代時(shí)空關(guān)系.物質(zhì)空間物質(zhì)空間指人物生存和活動(dòng)的空間，它們是由天然的、人造的景和物構(gòu)成具象的，可視的環(huán)境形象，是影視作品情節(jié)和事情發(fā)生，發(fā)展過程中賴以展開的空間環(huán)境。它與情節(jié)結(jié)構(gòu)的敘事內(nèi)容緊密聯(lián)系，也可以稱之為敘事空間，它應(yīng)符合劇情內(nèi)容、體現(xiàn)時(shí)代特征，事件性質(zhì)和特點(diǎn)，體現(xiàn)故事發(fā)生的地域特征、歷史時(shí)代風(fēng)貌、民族文化特點(diǎn)、人物生存氛圍（職業(yè)、身份、年齡、性格、愛好）。交代故事發(fā)生、發(fā)展的地點(diǎn)和時(shí)間。.社會(huì)空間物質(zhì)空間中的很多局部造型因素構(gòu)成情調(diào)、氛圍的結(jié)果，通過觀眾的聯(lián)想，主動(dòng)構(gòu)建出了另一個(gè)完整的空間環(huán)境形象，一個(gè)貫穿影片始終引起人們動(dòng)情的抽象思維空間，將觀眾的神經(jīng)興奮點(diǎn)集中在特定的歷史階段，能夠激發(fā)情緒的精神境界之中。如《霸王別姬》的開場鏡頭。（二）、營造情緒氛圍根據(jù)劇本的要求，往往需要場景營造出某種特定的氣氛效果和情緒基調(diào)。場景設(shè)計(jì)要從劇情出發(fā)，從角色出發(fā)，這也是場景設(shè)計(jì)不同于環(huán)藝設(shè)計(jì)之處。場景可傳達(dá)出多種復(fù)雜的情緒，如痛苦、悲傷，見下圖：只供學(xué)習(xí)與a只供學(xué)習(xí)與a資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除煩躁郁悶恬靜可愛溫馨浪漫凄涼冷漠煩躁郁悶恬靜可愛溫馨浪漫凄涼冷漠（三）、刻畫角色性格、心理角色與場景的關(guān)系是不可分割的，相互依存的關(guān)系，就是典型性格和典型環(huán)境的關(guān)系。典型的場景環(huán)境應(yīng)為塑造角色性格提供客觀條件，因而成為典型環(huán)境?？坍嫿巧男愿癯藢巧矸莸奈镔|(zhì)空間塑造外，還要對其心理空間進(jìn)行刻畫。心理空間是反映角色內(nèi)心活動(dòng)的形象空間，或因觀者的情感動(dòng)因形成的空間形象。是一種對角色心理變化和內(nèi)心情感世界的空間烘托，是角色內(nèi)心感情和情緒的延伸和外化形式，因此，也可以稱之為情緒空間，有明顯的抒情和表意功能。1、主觀心理空間通過對角色想象、回憶、夢幻等的直接描述，對精神幻覺空間的描述，以虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手段，塑造出與角色的心里活動(dòng)密切相關(guān)的社會(huì)環(huán)境，刻畫角色復(fù)雜的內(nèi)心世界。2、客觀心理空間通過物質(zhì)空間的描述，使觀眾產(chǎn)生對角色性格、內(nèi)心活動(dòng)、情緒等的認(rèn)知和理解。例如：古代題材影片衙門布景中的“明鏡高懸”的大匾，這就是對執(zhí)法者心里空間的客觀描述。我們可以看出，場景對角色心理的烘托，可以靠多種造型元素和手段的綜合運(yùn)用，色彩、光影、結(jié)構(gòu)以及鏡頭角度等都是形成心理空間的重要手段。以上幾點(diǎn)通過電影實(shí)例《末代皇帝》進(jìn)行分析。（四）、場景是動(dòng)作的支點(diǎn)動(dòng)作就是指角色的行為，角色的動(dòng)作是角色內(nèi)心活動(dòng)的外部表現(xiàn)，是角色在與周圍環(huán)境或角色之間關(guān)系的矛盾沖突中心理活動(dòng)的反映。場景是為角色動(dòng)作而設(shè)置.根據(jù)角色的行為而周密設(shè)計(jì)的，它不能僅僅只起到填充畫面背景的作用，不應(yīng)是孤零零的、被動(dòng)的、消極的原理角色，而應(yīng)是積極、主動(dòng)地與人物結(jié)合在一起，成為角色動(dòng)作的支點(diǎn)。場面調(diào)度（來自法語），是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩钡囊馑?，就是把角色擺在場景中適當(dāng)?shù)奈恢谩Ｖ还W(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除場面調(diào)度包括：①角色調(diào)度；②鏡頭調(diào)度，鏡頭的景別、視角、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等。場景的結(jié)構(gòu)形式，場景空間的容量、尺度、分隔、場景內(nèi)的道具陳設(shè)等都關(guān)系到角色動(dòng)作和鏡頭調(diào)度的完成。場景設(shè)計(jì)并不是“繪制背景”，而應(yīng)該真正成為角色調(diào)度的支點(diǎn)，并豐富角色的動(dòng)作。場景空間平面布局與結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)以及對立體空間的安排，為角色提供有機(jī)的、準(zhǔn)確的動(dòng)作支點(diǎn)，是實(shí)現(xiàn)場面調(diào)度、完成人物動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)的因素和條件。以動(dòng)畫片《泰山》為實(shí)例分析。（五）、強(qiáng)化矛盾沖突影片的矛盾沖突構(gòu)成高潮，也是人物、事件中的主要場景。（六）、敘事功能在某種情況下，場景也可以起到敘事效果，而且更加內(nèi)斂感人，甚至達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的程度。如：《哈利.波特》中場景。（七）、隱喻功能場景的隱喻功能在動(dòng)畫影片中應(yīng)用的很少，在故事片中也不普遍，但它也是場景的表現(xiàn)功能之一。場景隱喻顧名思義就是一種潛移默化的視覺象征，比喻通過造型傳達(dá)出深化主題的內(nèi)在含義。如：《大紅燈籠高高掛》中的高墻，《末代皇帝》中的皇城門，《菊豆》中的高墻，都是通過場景暗示出封建思想和制度對人性的禁錮，是典型的場景隱喻功能的表現(xiàn)。以電影《末代皇帝》為例進(jìn)行分析。四、場景的特性（一）、時(shí)間性動(dòng)畫藝術(shù)中有許多時(shí)間處理手段，如時(shí)間的壓縮、延伸、變形，甚至停滯，以及時(shí)間對蒙太奇和剪輯的重要作用等。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)時(shí)一定要考慮到時(shí)間的因素。動(dòng)畫中的時(shí)間可以分為；播映時(shí)間、事件時(shí)間、敘事時(shí)間。播放時(shí)間是由每個(gè)鏡頭，每場戲的時(shí)間組成的。事件時(shí)間是指影片中時(shí)間展開的實(shí)際時(shí)間，包括角色活動(dòng)過程時(shí)間、動(dòng)作時(shí)間等。敘事時(shí)間是指動(dòng)畫中用視聽語言對影片內(nèi)容進(jìn)行交代描述表現(xiàn)的時(shí)間。事件時(shí)間與敘事時(shí)間的比例關(guān)系，往往決定動(dòng)畫影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)。只供學(xué)習(xí)與交流

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除場景在表現(xiàn)敘事時(shí)間的變遷上，可以起到非常重要的作用，例如表現(xiàn)時(shí)間的流逝，可以通過一個(gè)樹林的場景來表現(xiàn)，鏡頭畫面固定不動(dòng)，樹葉由綠變黃然后飄落，最后被白雪覆蓋，這樣就以最簡單，最快捷的方式展現(xiàn)出了時(shí)間的變化。動(dòng)畫敘事時(shí)間可以成為一種表現(xiàn)手段，成為假定的時(shí)間，一種主觀化的時(shí)間，如動(dòng)畫影片時(shí)間的擴(kuò)延、壓縮、顛倒、停滯等方法使動(dòng)畫的時(shí)間有很大自由度，它既可以按自然時(shí)序的規(guī)律再現(xiàn)時(shí)間，又可以利用動(dòng)畫的可變性，可以任意切換組合。如：《獅子王》中鏡頭，小辛巴和丁滿、彭彭在獨(dú)木橋上向前行走，獨(dú)木橋的場景空間始終不變，辛巴經(jīng)過三次疊畫，完成了時(shí)間大跨度的變化，長大成人。影片通過場景的時(shí)間延長效果，表現(xiàn)出辛巴的成長歷程。（二）、運(yùn)動(dòng)性時(shí)間因素，運(yùn)動(dòng)和空間因素是動(dòng)畫的基本因素。動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是指空間中的角色和物體的運(yùn)動(dòng)以及由于物體不同速度的移動(dòng)引起的位移和變形。二是指鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)方式如：推、拉、搖、移、升、降等，以及鏡頭畫面的景別、角度、構(gòu)圖的變化形成的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)著的空間和空間中的運(yùn)動(dòng)是一種狀態(tài)，是角色、景物、光線、色彩在空間中的流動(dòng)狀態(tài)。動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)是極端自由的，不受任何空間、時(shí)間、重力等的影響，“在動(dòng)畫中，只有想不到的運(yùn)動(dòng)，沒有做不到的運(yùn)動(dòng)?！币虼俗鰣鼍霸O(shè)計(jì)必然要具有最大限度適應(yīng)性和能動(dòng)性，才能創(chuàng)作出完美的運(yùn)動(dòng)空間。如：《泰山》中運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。五、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的要求（一）、從劇本出發(fā)，從生活出發(fā)理解劇本：以明確歷史背景、時(shí)代特征；明確地域民族特點(diǎn)；分析人物；明確影片類型風(fēng)格；深入生活，收集素材。做到場景造型風(fēng)格與人物風(fēng)格和諧統(tǒng)一。如：《千與千尋》的主要場景中的湯屋就是根據(jù)七、八十年前的日本澡堂設(shè)計(jì)而成。這一切都是宮崎駿從生活中醞釀出的想象空間。又如《埃及王子》.《大力士》等影片中的場景設(shè)計(jì)。（二）、與角色統(tǒng)一的線條感這里說的“線條感”指的是在場景的繪制中，應(yīng)有明確的輪廓線處理。場景的輪廓線、結(jié)構(gòu)線并不一定要以線條來勾勒，但一定要“明確而肯定"，不能模糊不清，似是而非。（三）、寫實(shí)基礎(chǔ)上的繪畫感場景占據(jù)鏡頭畫面的絕大部分面積，所以確定場景的美術(shù)風(fēng)格尤為重要。如：《大鬧天宮》、《牧笛》、《睡美人》、《種樹人》、等影片的場景美術(shù)風(fēng)格比較。動(dòng)畫本身具有它獨(dú)特的審美特點(diǎn)，那就是源于繪畫的審美感，也就是繪畫風(fēng)格。如果動(dòng)只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除畫片一味追求逼真感，就勢必喪失動(dòng)畫