平面構成基本要素-線

線第三節(jié)平面構成的基本要素第1頁，共30頁。概念線在幾何學里指的是點的移動軌跡，它是兩個面交接形成的線，也是面的一個邊緣，只有位置和長度的屬性，沒有面積和明確的方向性。在平面構成中線作為一個基本元素，不僅具有位置和方向性，還具有一定的形態(tài)和寬度。它是相對于整個畫面而存在的，當粗細寬窄超過一定的比例，線的特征就會減弱而成為面。線是藝術家最喜歡表現的元素之一，它的表現力極強，如在中國畫里的水墨筆觸，幾條具有表現力的線條就能把形象勾勒得栩栩如生。第2頁，共30頁。

形狀與性質在視覺領域里，根據性質來分，線有直線和曲線兩種，不同的線條給人不同的視覺感受。直線具有簡潔、明晰、安靜、理性的整體特征，但是不同的擺放方向又會傳遞出不一樣的特性。水平線——靜止、安定、舒展、延伸（如下圖）。很容易讓人聯想到海平面。第3頁，共30頁。垂直線——嚴肅、明確、堅強、挺拔、剛毅、上升、下降（如下圖）。過粗的垂直線代表信心，過細的垂直線又給人細弱、渺小的心理反映。第4頁，共30頁。斜線——速度、動感、活力（如下圖）。第5頁，共30頁。

曲線曲線可以分為幾何曲線和自由曲線。幾何曲線是指借助繪制工具，根據數據的規(guī)律和有序變化描繪的線條；此類線條不僅給人以柔軟和節(jié)奏美，還能給人以優(yōu)雅和理性的現代美，是設計中使用較為頻繁的線條形式。自由曲線是指在沒有任何工具和規(guī)律的約束下，根據描繪者的心情和意圖隨意自由描繪而成的線條；此類線條富有彈性和表現力，能夠充分表達描繪者的心情，同時也能給人以一種富有變化的輕松自然美（如下圖）。第6頁，共30頁。不規(guī)則線沒有一定的規(guī)律，也可以是線與點的結合所組成的基本形，顯得粗狂，更加自由（如下圖）。第7頁，共30頁。

形態(tài)特征

線的表形性任何客觀事物都有自己獨立的形態(tài)，其輪廓都通過線來表現。阿恩海姆在《藝術與視知覺》中說：“人在描繪一件事物的時候，總喜歡用手比劃出事物的輪廓線，所以才使得人們用手創(chuàng)造的藝術形象大部分是以線的形式出現。因此，用線表現事物的輪廓是適合人的心理狀態(tài)的最簡單和最習慣的表現技巧，也符合人的審美需要?！敝袊嫷陌酌杈褪潜容^典型的例子。第8頁，共30頁。線的導向性

線的起始點和終點的位置不同，使得線具有方向性。根據起點和終點在坐標軸中的位置而形成的角度變化，可以判斷出線的導引方向。著名華人設計師靳埭強在表達“祖國臺灣是一家”的海報設計中（如下圖），就運用了線的導向性，把毛筆作為線，筆尖直指象征臺灣的墨形，引導人們的視線，突出海報的主題。第9頁，共30頁。線的視錯覺兩條等長的水平直線，在線段端頭加入不同方向的斜線，因斜線與線段形成角度的不同，會產生線段不等長的錯視。如下圖所示，上邊的直線較下邊的直線感覺略短。這是因為下邊的直線由于與斜線成角超過90°，占據了直線以外的空間，故產生較上邊的直線略長的感覺。第10頁，共30頁。等長的兩條直線，垂直方向的直線比被分割成兩段的水平直線感覺長（如下圖）。第11頁，共30頁。同等長度的兩條直線，由于其周圍造型因素的對比而產生錯視。其對比越強，則錯視越大（如下圖）。所示，等長的直線A和B，在左邊的圖中，感覺A比B長；而在右邊的圖中，感覺B比A長。第12頁，共30頁。一條斜向的直線被兩條平行的直線斷開，這兩條斜線會產生不在一條直線上的錯覺（如下圖）。第13頁，共30頁。

幾組平行線被不同方向的平行傾斜線條干擾而產生不平行的錯覺。如果平行線被相反方向的斜線干擾，傾斜方向就會跟著平行斜線的方向延伸，從而使平行線產生不平行的感覺（如下圖）。第14頁，共30頁。相同長度的橫線和豎線重復排列成正方形而產生正方形長寬不一的錯覺。豎排的正方形感覺上下邊寬，橫排的正方形會感覺左右邊寬（如下圖）第15頁，共30頁。一組平行線受到射線或者向外不同方向弧線的干擾而產生不平行的錯覺，或者正圓圓弧線受到射線的干擾而產生不圓的錯覺（如下圖）。第16頁，共30頁。線的運用如果說點是靜止的，那么線，就是點運動的軌跡。游離于點和形之間，它具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格等屬性。不同的線有不同的感情性格，線有很強的心理暗示作用。直線好比男性，剛強有力量，曲線好比女性，柔和并且性感。不同方向的線條和不同的排列方式也對用戶起了不同的引導作用。第17頁，共30頁。第18頁，共30頁。

如上面所示左圖是瑞士航空公司的海報設計，不同方向的蜿蜒的公路線條性感的交織在一起，使得畫面非常豐富。中圖是一個電影海報，曲線的指向型引導用戶的視覺，這就是點和線的區(qū)分，線是帶有方向性的，有粗細的變化。右圖是一張獲得紅點大獎的呼吁節(jié)電的海報，畫面中簡潔的直線并帶有向下的方向感，即能引起關燈的共鳴也能將不插電這種概念表達出來。線還有分割畫面的作用，線有連貫性，畫面因為它的分割而變得生動有趣，對于閱讀順序有著決定性的作用。第19頁，共30頁。

再如下圖版式設計中的曲線運用，貫穿整個頁面，打破了整齊的文字排版，打破了乏味的基調。第20頁，共30頁。構成方法線的有序構成可以運用線群的重復，線的長度、線的間隔采取有秩序的漸次變化，增強畫面的秩序與韻律美（如下圖）。第21頁，共30頁。第22頁，共30頁。第23頁，共30頁。第24頁，共30頁。線的無序構成

可采用不同長度的線，通過靈活的距離、有聚有散的方式，無秩序地進行排列。要適當注意找線群的重復、平衡和疏密對比關系(如下圖)。第25頁，共30頁。第26頁，共30頁。第27頁，共30頁。第28頁，共30頁。作業(yè)完成兩幅線的有序構成，兩幅線的無序構成。作業(yè)要求：1.黑白手繪表現，表現手法要有創(chuàng)新。2.每張尺寸15×15cm。第29頁，共30頁。內容梗概線。在平面構成中線作為一個基本元素，不僅具有位置和方向性，還具有一定的形態(tài)和寬度。具有簡潔、明晰、安靜、理性的整體特征，但是不同的擺放方向又會傳遞出不一樣的特性。水平線——靜止、安定、舒展、延伸（如下圖）。垂直線——嚴肅、明確、堅強、挺拔、剛毅、上升、下降（如下圖）。斜線——速度、動感、活力（如下圖）。曲線可以分為幾何曲線和自由曲線。此類線條不僅給人以柔軟和節(jié)奏美，還能給人以優(yōu)雅和理性的現代美，是設計中使用較為頻繁的線條形式。自由曲線是指在沒有任何工具和規(guī)律的約束下，根據描繪者的心情和意圖隨意自由描繪而成的線條。如下圖所示，上邊的直線較下邊的直線感覺略短。一條斜向的直線被兩條平行的直線斷開，這兩條斜線會產生不在一條直線上的錯覺（如下圖）。豎排的正方形感覺上下邊寬，橫排的正方