玉器-課件清代歸拍賣行業(yè)協(xié)會所有僅限于中拍協(xié)培訓(xùn)使用不

清代玉器概清代玉器制造的全盛時代是乾隆時期。京作高手云集，品種齊全，蘇州以精巧見長，揚(yáng)州已制作大件山子著稱。雕琢技術(shù)精益求精，因此清代玉器從數(shù)量，品種、加工技術(shù)、裝飾紋樣及各個方面看均已達(dá)到玉器發(fā)展的頂峰，創(chuàng)造出了難以計數(shù)的優(yōu)秀作品，堪稱古代玉雕發(fā)展史上的最后一個。清代的乾隆 非常喜愛玉器，尤其是對夏、商、周三代的古玉進(jìn)行廣泛收集，并進(jìn)行認(rèn)真的分類鑒別，對于制造較粗糙的，再由清宮造辦處加工改制，因此清代宮廷遺留下來的玉器中屬于舊玉后刻花、舊玉新做工的器物很多。清代玉器制作出現(xiàn)了翎管、煙嘴、鼻煙壺等新品種，盛行屏風(fēng)、山子、鼎、彝等大型陳設(shè)品。清代玉器大體上也可以分為裝飾品、實用品、藝術(shù)品和仿古器四大類。1、裝飾清代裝飾品種類很多，有香囊、帶鉤、帶扣、頭簪、扳指、翎管、玉鎖以及各種玉佩等。玉雕香囊的制造非常精致，鏤雕錦紋似紗，表面飾“壽”或“大吉”等字并飾各種紋飾，造型極為豐富，有花籃、瓜棱、葫蘆等式樣，香囊一般都較小，內(nèi)可放香料。清代帶鉤做工比精巧，磨光度也很高，鉤頭多樣，各具匠心，藝術(shù)水平極高，有些雕龍、鳳、螭的大鉤，可稱是玉帶鉤中的重器。帶扣形如兩個方板、一板為鉤，一板為環(huán)，兩板可扣接，或鑲嵌寶石、碧璽，帶扣可接較寬的腰帶。頭簪的一端似長錐，另一端似掏耳勺，中部扁寬并雕有圖案，最常見的一般是30厘米左右，圖案紋飾有蝠桃、雙喜、連錢、佛手、團(tuán)花、團(tuán)壽、云頭、靈芝、人物等。 翎管一般用白玉或翠制成，清 有戴翎管的制度《清史稿·輿服二》：“貝子朝冠……皆帶三眼孔雀翎。”玉翎管為戴羽翎時插羽所用。玉鎖為片狀方形，玉鎖上部有一橫梁，兩面均雕有紋飾，通常以刻字為多，例如“龍鳳呈祥”、“永保長春”、“玉堂富貴”等字。清代玉佩種類繁多，有雙魚佩、斧形佩、雞心佩、盤繩佩、螭首佩、佩等。另外還有成組的掛佩。霧行走狀之螭龍，龍身隱時現(xiàn)，邊緣有多處鏤孔 壽字玉 清心形玉角借云紋作倭角形，有極好。市師范大學(xué)工地清壽字玉徽省安慶市衛(wèi)東公 隊清墓出現(xiàn)藏于安慶市博物翡翠葉形均長2.8、厚01厘米。1對。色澤青翠，質(zhì)地溫潤。器呈葉片狀，頂部有一穿孔，器體兩面陰刻葉脈紋，器身中間葉脈兩側(cè)亦各有一小穿孔。省隆昌縣光榮公社板粟大隊清墓出土清左：高6-6.3、寬3.6-3.8、厚0.6厘米；右：高5.2-5.4、寬3.5-3.7、厚0.6厘米。1對。微透明，有玻璃光澤，灰綠至棕紅。長方形，鏤雕如意紋蓮蓬云南 市劉家山出土現(xiàn)藏于云南省博物館清佛像玉云南 市劉家山出鎖形玉云南 市蓮花池出鎖形玉云南 市劉家山出佛手形玉的一側(cè)和背面下還各河北省南皮縣張之洞舊出 松鼠形玉江西省樟樹市市區(qū)基建地虎頭形玉高3.1、寬3、厚1.5厘米。青玉質(zhì)，虎頭面呈深黑色沁。器扁平，一面線刻虎頭形，另一面刻寬平的虎背，上有三個圓坑。器上端有對鉆孔。省靈璧縣高樓公社窖藏出土現(xiàn)藏于靈璧縣 管理所清代直徑5.1、厚0.2厘米。綠色，玉質(zhì)較粗糙，有部分玉質(zhì)已受土蝕風(fēng)化呈現(xiàn)雞骨白色。圓形玉牌，鏤雕加陰刻虎紋。云南省市劉家山出土現(xiàn)藏于云南省博物館清代豐縣下塘集出 長5.8、寬3.5、厚1.1厘米。呈深淺不一的綠色，器表有玻璃光澤。墜為一盤曲的枝蔓，上結(jié)佛手、桃、石榴各一，還有一只蝙蝠飛落在桃實之上寓多子、多福、長壽之意。襯以綠葉并以 的縫隙巧妙地作為穿系孔，系繩上飾淺粉色碧璽及扣珠。河北省南皮縣張之萬墓出河北 保護(hù)中心藏清翡翠河北省南皮縣張之萬舊宅出河北 保護(hù)中心藏清俏色童陜西省西安市南郊三爻出 清代玉童子特清早期童子多繼承風(fēng)格。清中期玉童子多選用籽料或黃玉制成。題材有，老少同樂，人上人，錦繡前程，老翁托童子。老翁開臉額頭皺紋，胡須雕琢精細(xì)，背上小童子圓頭圓腦，五官笑嘻嘻，非?？蓯邸ｅ\繡前程，一童子高舉繡球或者腳下有繡球，這就看玉材的設(shè)計者依材質(zhì)而定。清中期童子開臉，雙眼皮，作眼球，鼻型清秀，小嘴，兩頰有酒窩。姿態(tài)多種多樣特別是嬰戲童子，更是生動可愛。市薊縣桃花園墓葬出 市文化遺產(chǎn)保護(hù)中心清翡翠耳江西省九江市清李鴻濱出 直徑7.1、高1、厚0.3厘米。青白玉，間雜入淡黃褐色斑。鐲條窄帶環(huán)形，鐲面淺浮雕團(tuán)壽紋、蝙蝠紋。云南 市荷葉山出土現(xiàn)藏于云南省博物館清直徑7.3、鐲徑0.6-0.7厘米。1對。色綠至翠，紅至翡，玉質(zhì)極佳，晶瑩剔透，為標(biāo)準(zhǔn)翡翠。云南 市劉家山出土現(xiàn)藏于云南省博物館清云南 市蓮花池出土，現(xiàn)藏于云南省博物館清翡翠簪長10.5、寬1.4厘米翠綠色。作半圓邊條形，器形優(yōu)美，做工精江西省九江市青山西巡撫劉瑞祺墓出江市博物館玉帽0.2厘米；葫蘆墜形長4.5、3.1、高0.9厘米；梅花形直云南 市蓮花池出藏于云南省博物館清長7.3、直徑1.8、內(nèi)徑1.1cm。翠綠色，均勻，潤澤。作圓柱體。器體內(nèi)有縱穿未透，頂部出榫，上有橫穿。平底。器形規(guī)范，制作精良。市西青區(qū)小稍口墓葬出現(xiàn)藏 市文化遺產(chǎn)保護(hù)中心清宮中禮品多選用如意，有用一大籽玉制作通身如意，靈芝如意，云頭如意，鑲嵌翡翠碧璽。珊瑚如意，三鑲?cè)缫?，兩鑲?cè)缫馄贩N繁多?；閼c選送如意，寓意吉祥如意。 、寶傘、盤長”，柄的底端淺浮雕一蝙蝠口唅仙草。整體圖案寓意“福壽雙全，吉祥寓意”。柄的背面淺挖成凹槽，槽外緣圓愣突起，底部刻一變形蟬紋。柄的底端有一對牛鼻孔。省廬江縣榮樹出土省博物館2、實用清代玉器的實用品可以分為器皿和文房用品兩大類器皿類有杯、盞、執(zhí)壺、盤、碗、盆、盒、缽、煙壺等。清代宮廷 所用器皿品類繁多，數(shù)量很大，但主要是以宮廷制玉和 、蘇州制玉為最佳，尤其是乾隆時期宮廷中有很精致的作品，但往往有重在炫耀雕琢技巧和追求紋飾的精細(xì)，而忽視器物形制的完美和裝飾適度的傾向。宮廷中使用的玉杯樣式很多，有斗形杯、荷葉杯、高足杯、鐘式杯等，較多的是單柄杯或雙柄杯，單柄杯一般為龍螭柄；雙耳杯則有雙龍耳、雙花耳等，也有變形的雙夔耳，頂部有伏鹿或獸面裝飾，許多杯盞帶有講究的盞托。執(zhí)壺的樣式也很多，有羊首壺、僧帽壺、鳳首壺、瓜棱壺、龍柄壺等，許多執(zhí)壺是與杯、盤配套使用的。盤碗類中的玉盤多為圓形，有平盤、碗式盤，但最具有高超工藝水平的是菊瓣盤，例如故宮博物院所藏(《中國美術(shù)全集》玉器篇中圖305)的菊瓣盤，其玉料呈碧綠色，圓形，敞口，菊瓣形圓圈足，通體如一朵盛開的菊花，此器壁薄如紙，薄厚均勻，代表了清代乾隆 制作薄胎玉器的最高水平。玉碗，在宮廷使用中大小不一，有的碗上用描金、錯金方法綴以各種圖案，有的還刻有御制詩。盒有橢圓形、竹節(jié)形、圓形、菊瓣形等。玉盒的用途不一，有的純系玩物，有的為陳設(shè)物，但實用中的玉盒多為印盒。 文房用品有硯、鎮(zhèn)紙、筆管、筆架、筆洗、水盂、硯滴、墨床、筆床、臂格、 、筆筒等，近年來雖有少量出土，但其精品仍以傳世為主。故宮博物院水晶八方上：高6.1、口9.7、9.4；足徑4.64.7厘高8.2長18.5、寬5.4物院藏清長8寬4厘 首博藏清高2.5長8.5厘 首博藏清高16.7、寬15.1、15.1厘故宮博物院藏清河北省河間縣西村馮國出河北 保護(hù)中心 白玉煙故宮博物院藏清江西省貴溪縣上清現(xiàn)藏于江西省博物館清市師范大學(xué)工地出現(xiàn)藏首都博物 故宮博物院藏清代高7、長19.5、寬11.5厘 故宮博物院 清 現(xiàn)藏于灌陽縣博物館清水晶眼通長12.5、直徑4.5厘米。僅存銅鏡框和水晶鏡片。水晶鏡片呈白色，作正圓形。江西省九江市清李鴻濱墓出土現(xiàn)藏于星子 管理所清長8.9厘米。翠綠色，細(xì)膩光潤。器呈管狀，小口，口上有穿孔，細(xì)長頸。 賓館清代窖藏出土現(xiàn)藏于 長7.5、寬1.44、厚1.42厘米。白色。器體呈長條形，鉤首為一龍頭，腹部雕琢一條小龍，寓意為蒼龍教子。黑龍江省訥河市青河鄉(xiāng)出土訥河市博物館 清云南 市劉家山出現(xiàn)藏于云南省博物館清雙喜字玉帶云 市荷葉山出 云南省博物館藏清3、藝術(shù)清代擁有大量圓雕玉制藝術(shù)品，隨著玉材來源的不斷增加，玉器制作有愈來愈大的趨勢。清代喜用大小不等的玉山子、掛屏、盆花、如意、折枝花等大型陳設(shè)玉制品；又有圓雕人物、動物，例 八仙、劉海、 、彌勒、麻姑、壽星、仕女、童子、漁夫、 騎牛、麒麟、鹿、羊、象等，這些玉雕作品主要是用于室內(nèi)陳設(shè)。博物館藏清代 故宮博物院故宮博物院藏清代水晶雙魚花故宮博物院玉 省靈璧縣高樓公社窖藏出現(xiàn)藏于靈璧 管理所清青玉羅漢像 碧玉 立像 厘米清代故宮博物院玉人頭市圓明園長春園經(jīng)堂遺址出 所清代選材嚴(yán)格，多采用和田的眼眶、眉毛為陽文線刻劃，炯炯有神，鼻形有蒜形鼻、圓形鼻、方形鼻等，是用偏刀法斜削過去壓道很深，眼下顴骨顯著突出，嘴形向外稍凸起，上下嘴唇分明，立體感很強(qiáng)。衣服多以寬大的長袖為多，衣服的寬邊、袖口、褲腳的邊沿、腰帶、小孩肚兜的帶子及背后的結(jié)等都用陽文雕刻，使得衣服比 突出，輪廓和層次分明。 為“雙丫髻”；中年婦女一般是長髻；老年人腦后梳簮髻。小孩手中持著荷花的荷梗大多呈圓棍狀清代人物眉和鼻用一根線條相連，蒜形鼻眼和鼻線條不相連。長5、寬3.5、高1.5厘米。玉色碧綠。形似蟾，圓眼向后有兩只長角，脊椎凸起，三足，后足下彎成一扁孔，可供系掛。浙江省平陽縣岱口清墓出土蒼南縣 館藏清代青玉嵌寶石臥高8.5、長13.3、 青金石牧童騎牛擺

青玉立象雙童擺 玉山高17.8、橫寬17.8、厚4.4厘米。青玉質(zhì)。截面呈新月形，采用整塊山料玉材，以圓雕的形式來表現(xiàn)“秋山行旅”題材。正面為兩人牽馬穿行山間，中部為高士端坐靈芝云端。山石表面琢以長線條的棱邊，似繪畫中的披麻皴，山石邊沿、人物衣褶、樹木輪廓都雕琢得棱角鋒銳，似有刃。是典型的揚(yáng)州工，時代特征鮮明。江西省豐城市江鄉(xiāng)窖藏出于豐城市博物館清故宮博物院藏清清大禹治水圖玉高224厘米，寬96厘米，座高60厘米，是世界上最大的玉雕作品，也是我國的國之瑰寶。和田青玉制。玉上雕有峻嶺、瀑布、古木蒼松。在山崖峭壁上，成群結(jié)隊的勞動者在開山治水。玉山正面中部山石處，刻乾隆帝陰文篆書“五福五代堂古稀天子寶” 方璽；背面上部陰刻乾隆帝《題密勒塔玉大禹治水圖》御制詩，下部刻篆書“八徵耄念之寶”六字方璽。以剔起突的雕琢法，巧妙地結(jié)合材料的原有形狀，靈活安排山水人物，在山巔浮云處，還雕成一個金神帶著幾個雷公模樣的鬼怪，彷佛在開山 ，這件描寫現(xiàn)實的作品，具有了浪漫主義的色彩。玉山底座為嵌金絲山形褐色銅鑄座。此玉山由當(dāng)時兩淮鹽政所轄的揚(yáng)州工匠雕鑿制成。大塊玉料從和田密勒塔山運(yùn)到 后，乾隆 用內(nèi)府藏宋 禹治水圖畫軸為稿本，由清宮造辦處畫出大禹治水紙樣，由畫匠賈全在大玉上臨畫再做成木樣發(fā)往揚(yáng)州雕刻。大玉于乾隆四十六年（1781）發(fā)往揚(yáng)州，至乾隆五十二年玉山雕成，共用6年時間。乾隆五十三年乾隆帝又命宮中造辦處如意館刻玉匠朱泰將乾隆御制詩和兩方寶璽印文刻制在玉山上。乾隆五十二年（1787年），巨大的玉山最后安置在乾隆 為自己建造的太上皇寢宮——樂壽堂中。翠雕人物山水圖山高16.1、長24.7、寬10.5厘米故宮博物院藏清44隨著仿古風(fēng)氣的盛行，清代仿古風(fēng)格的玉器種類繁多，有的是用新的玉料雕琢仿古的造型與花紋；有的則用舊玉料改制。這些仿古器物一是用于祭祀、朝會、大典等活動；另一個原因是仿古器可以賣大價錢。所仿玉器有兩類，一類是仿古彝，另一類是仿漢玉。清代宮廷定制了大量觴、觥、尊、壺、鼎、蒷、簋和香爐等仿青銅器造型，器形規(guī)整，雕琢細(xì)膩，具有很高的工藝水平。如鏤雕對朱雀璧形佩，其外形有仿漢代出廓璧之意又加以變化而琢成，上為朱雀，下為流云，雕工精細(xì)圓潤，圖案布局均勻，達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。碧玉蓮紋三足厘米清代故宮博物院白玉夔鳳紋提梁省靈璧縣高樓公社藏出 清代 玉器制作的鼎盛時期，除了中國傳統(tǒng)玉器外，乾隆 還引進(jìn)和仿制了外域的痕都斯坦玉器。痕都斯坦是 親自考證譯作痕都斯坦。痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重， 作詩贊譽(yù)，在清代玉器史上有著重要地位。清 其玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉喜用純色的玉材雕琢，即一器 ，尤多選用白玉或青白玉透明晶瑩。這與中國傳統(tǒng)玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。一般多為實用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見中國玉器中常見的禮玉和佩玉。這些玉器的裝飾很有當(dāng)?shù)匚幕攸c，有些在器壁上鑲嵌金、銀細(xì)絲及紅、綠、黃、藍(lán)等各色寶石或玻璃；花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主；用異色寶石嵌現(xiàn)動物眼睛等。除了這些裝飾手法，還采用水磨技術(shù)，胎體透薄，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙” ?？趶?O.9、足徑3.8、高4.5厘 清長18.7、寬15.7、高1.1厘米?；矣?，雕做橢圓形盤。表面以透明膠貼飾金箔剪成的各種花葉圖案。因年久而膠水變色。蒙兀兒口部寬13.1、口部連柄長12.9、高6.1厘米。豆綠色玉，局部帶灰黑色小點。雕一寬葉形玉杯，捲葉形單柄，，器底雕三片捲葉，形成三足。長14.6、寬13.7、高4.4厘米。白玉蓋面浮雕葉莖與葉脈，無蓋鈕。盒身底部也琢有莖和脈的葉紋一片，在圍繞一岑差不齊的葉紋。蒙兀兒長13.1、寬5.4、厚2.6厘米青白玉，器表雕花葉紋。這類兵器進(jìn)宮后金屬刃部都被拆下融化，玉柄可再配制刃部與劍鞘。蒙兀兒長13.7、寬6.3、厚3.6厘米青白玉，器表雕花葉紋。蒙兀兒青玉繪金花橢圓長15、寬12.2、高5.8厘米。深腹橢圓碗，淺圈足。在較長的兩個側(cè)邊 口沿下，同一部位的內(nèi)外壁貼飾用金泥繪飾相似的成束花葉紋。仿古玉本是我國古玉中的傳統(tǒng)產(chǎn)品，它始于唐末而盛行。但到了清代的乾隆時期，仿古的對象更加廣泛，上自商周下訖秦漢，無所不仿，無所不摹。在傳世品中仿古玉的數(shù)量占有很大的。有關(guān)用新玉作偽的方法，通過后人的總結(jié)有以下幾種：①造血沁法，即用豬血和黃土合成泥放在大缸中，然后將玉器埋在缸內(nèi)，時間長了，玉器上即有土咬黃土銹、血沁等痕跡出現(xiàn)；②造火燒法，把玉件用火燒烤，使其顏色發(fā)白，很像古玉中的雞骨白色，但細(xì)看這種玉上有許多細(xì)小裂紋，而真正的雞骨白色玉是沒有裂紋出現(xiàn)的；③造黑斑法，先將玉用水煮熱，然后架在鐵篦子上用火燒，邊燒邊抹蠟油，然后用舊棉花泡濕將玉包好，再用柴火燒，但火力不宜過猛，之后黑色斑入骨內(nèi)即成。④提油法，此種方法始于乾隆時期，即用火燒油到半開狀態(tài)后，用繩子系玉件浸入油中煎，這就是所說的提油法。⑤梅玉法，用質(zhì)地松軟的玉（石性較大的玉或玉皮)制成器物，然后用烏梅水煮，時間長了玉質(zhì)松軟處被烏梅水搜空，然后再用提油法上色。⑥風(fēng)玉法，把玉器用濃灰水加烏梅水煮，乘熱把玉取出，放在風(fēng)雪