詩歌交流會格律詩基礎(chǔ)知識講座

濂溪詩社第二次詩歌交流會———詩詞格律主講人：文傳學(xué)院李瑞河老師第1頁，共41頁。格律詩基礎(chǔ)知識講座第2頁，共41頁。一、格律詩的分類1、按每句的字?jǐn)?shù)分：五言、七言

2、按每首的句數(shù)分：絕句（四句，不要求對仗）、律詩（八句，中二聯(lián)要對仗）

特殊：排律。一般十二句以上。無論多長，只首聯(lián)和尾聯(lián)不用對仗，中間都要對仗。第3頁，共41頁。二、格律詩的用韻1、關(guān)于韻的概念：韻即和諧韻母與韻不同。完整的韻母包括韻頭、韻腹、韻尾，如ian、ueng

詩韻不管韻頭的有無和是否相同，只要求韻腹、韻尾相同以及聲調(diào)相同。如：

杜牧《清明》

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。第4頁，共41頁。李白《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。2、押韻的依據(jù)

（1）舊韻：《平水韻》——唐宋以來格律詩作者普遍采用，今人90%遵從。資料見《詩韻新編》等工具書后所附。

（2）新韻：普通話或所謂十八部、十四部。第5頁，共41頁。3、押韻的位置與要求（1）位置：偶數(shù)句的最后一個字，第一句可押可不押。

（2）要求：押平聲韻（即普通話陰平、陽平）、一韻到底（押同一韻部中的字），不能換韻。例：絕句第一句押韻的如：

《閨人贈遠(yuǎn)》王涯花明綺陌春，柳拂御溝新。

為報遼陽客，流光不待人。

杜牧《山行》

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。第6頁，共41頁。絕句第一句不押韻的如：王之渙《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

元稹《離思》

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

律詩第一句押韻的如：第7頁，共41頁。王勃《送杜少府之任蜀川》城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

李商隱《無題》

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。第8頁，共41頁。律詩第一句不押韻的如：王維《山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。第9頁，共41頁。三、格律詩的平仄1、四種基本句式：（可構(gòu)成兩副對子，易記）

（1）五言

仄仄平平仄（仄起仄收）平平仄仄平（平起平收）平平平仄仄（平起仄收）仄仄仄平平（仄起平收）

第10頁，共41頁。（2）七言（五言前加與前兩字相反的平仄）

平平仄仄平平仄（平起仄收）仄仄平平仄仄平（仄起平收）仄仄平平平仄仄（仄起仄收）平平仄仄仄平平（平起平收）第11頁，共41頁。（3）說明：以上就是所謂的“律句”。其實就是讓語音的長短、輕重交替搭配，從而形成節(jié)奏感。比如：

白日（短重）—依山（長輕）—盡（短重），

黃河（長輕）—入海（短重）—流（長輕）；

紅軍（長輕）—不怕（短重）—遠(yuǎn)征—（長輕）—難（長輕），萬水（短重）—千山（長輕）—只（短重）—等閑（長輕）。

第12頁，共41頁。2、可平可仄之處

七言第一字都是可平可仄的，第二字該平就平該仄就仄，后面五個字與五言一樣，因此只需講五言。（1）仄仄平平仄、仄仄仄平平：這兩種句式的第一個字都是無條件的可平可仄的。如仄仄平平仄可寫成：“西陸蟬聲唱”、“明月松間照”；仄仄仄平平可寫成：“來對白頭吟”、“天氣晚來秋”。第13頁，共41頁。（2）平平仄仄平

首先，第一個字如果用了平聲，第三個字是可平可仄的。如：

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

（王勃《送杜少府之任蜀州》）牛渚西江夜，青天無片云。

（李白《夜泊牛渚懷古》）

況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

（王勃《山中》）

第14頁，共41頁。

其次，第一字如用仄聲，叫做犯孤平，要把第三字改為平聲，叫救孤平。如：

不敢高聲語，恐驚天上人。

（李白《夜宿山寺》）

跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。

（李白《宿五松山下荀媼家》）

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）第15頁，共41頁。（3）平平平仄仄

第一，一般情況下，第一字是可平可仄的。如：山隨平野盡（李白（渡荊門送別））、坐觀垂釣者、與君離別意。

第二，如果后三字寫成了“仄平仄”，第一字只能用平聲，不再可平可仄，即成為一種特殊句式“平平仄平仄”。如：無為在歧路、仍憐故鄉(xiāng)水、疏影橫斜水清淺。第16頁，共41頁。

因此，所謂的“一三（五）不論，二四（六）分明”之說半對半不對。除了上面講的，還要避免三平調(diào)和三仄調(diào)，因此一三五有時不能不論；二四六有時也可以不分明，如上面講的第三點特殊句式“平平仄平仄”。第17頁，共41頁。3、粘對的規(guī)則

（1）對：即相對、相反，指近體詩每一聯(lián)的上下聯(lián)（絕句也可以看作是兩聯(lián)）平仄基本是相反的，即平對仄、仄對平。比如，上聯(lián)是平平平仄仄，下聯(lián)就是仄仄仄平平。如：山隨平野盡，月涌大荒流。上聯(lián)是仄仄平平仄，下聯(lián)就是平平仄仄平。如：明月松間照，清泉石上流。第18頁，共41頁。說明：第一、這主要是指第二字第四字這些節(jié)奏點而言。因為七言第一字全可平可仄，五言第一字及五、七言第三字多有可平可仄處，則不完全相反。如上舉王維的《山居秋暝》“明”對“清”都是平聲；

第二、如果第一句入韻，最后一個字平仄也不相反。如：天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。（王安石《疏桐》）“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑?！钡?9頁，共41頁。

（2）粘：即平粘平，仄粘仄，指近體詩的下一聯(lián)出句的第二字的平仄與上一聯(lián)對句的第二個字的平仄一致，即第三句跟第二句、第五句跟第四句、第七句跟第六句的第二個字平仄一致。第20頁，共41頁。

比如杜甫《旅夜書懷》：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。第21頁，共41頁。（3）也有失粘失對的例子

失對：如岑參《武威送劉判官赴磧（qi4）西行軍》：“火山五月行人少，看君馬去疾如鳥?！笔д常ㄕ垩w）：如唐·李約《觀祈雨》：

桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。

朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。徐特立《言志》

丈夫落魄縱無聊，壯志猶能抑九霄。

怎如楊柳新荑弱，偶遇春風(fēng)即折腰。第22頁，共41頁。4、以五言為例由粘對規(guī)則推導(dǎo)出近體詩平仄四種格式

（1）首句仄起仄收

仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄仄仄仄平平

例：駱賓王《在獄詠蟬》

西陸蟬聲唱，南冠客思侵。

那堪玄鬢影，來對白頭吟。

露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。

無人信高潔，誰為表予心。第23頁，共41頁。（2）首句平起平收

平平仄仄平仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平

例：李商隱《風(fēng)雨》

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，消愁斗幾千。第24頁，共41頁。（3）首句平起仄收

平平平仄仄仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平

例：白居易《賦得古原草送別》

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（此聯(lián)拗救）

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。第25頁，共41頁。（4）首句仄起平收

仄仄仄平平平平仄仄平

平平平仄仄仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄仄仄仄平平例：杜甫《月夜憶舍弟》

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書長不達(dá)，況乃未休兵。第26頁，共41頁。說明：其實只有兩種格式。第一種和第四種、第二種和第三種都可以合并，因為它們只有第一句是否用韻的差別，即：第一種和第四種、第二種和第三種從第二句開始后面的平仄都一樣。第27頁，共41頁。5、七言律詩及五七言絕句的平仄

（1）七言律詩平仄：在五言前面加上與本句前兩個字相反的平仄。例如：

李商隱《無題》

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。第28頁，共41頁。

毛澤東《長征》

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。第29頁，共41頁。

劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。第30頁，共41頁。（2）五、七言絕句的平仄

都是截取律詩的一半，前半、后半、中間、頭尾各兩句都行。如：

王之渙《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

盧綸《和張仆射塞下曲》

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

第31頁，共41頁。

杜牧《山行》

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。王昌齡《出塞》

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

元稹《離思》

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。第32頁，共41頁。四、格律詩的對仗律詩中間兩聯(lián)即頷聯(lián)、頸聯(lián)必須用對偶句，習(xí)慣稱為對仗。

1、基本要求：上下聯(lián)句式相同，即主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，動補結(jié)構(gòu)對動補結(jié)構(gòu)，等等。實際上就是相同位置上詞性相同，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)詞對數(shù)詞，虛詞對虛詞，等等。如：第33頁，共41頁。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。星垂平野闊，月涌大江流。

嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。第34頁，共41頁。2、工對的要求

構(gòu)成對仗的名詞的小類相同、數(shù)詞對數(shù)詞、方位詞對方位詞、顏色詞對顏色詞、連綿詞對連綿詞等。

（1）名詞的小類：古人將名詞分為若干種，11類比較合適：天文、時令、地理、宮室、植物、動物、人事、人倫、器用、形體、服飾。

（2）方位詞：前后左右上中下邊涯

（3）連綿詞：蝴蝶、匍匐、踴躍、逶迤等第35頁，共41頁。例：

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。第36頁，共41頁。五、格律詩的章法章法就是內(nèi)容的先后安排，即絕句、律詩都應(yīng)該講究起承轉(zhuǎn)合。元代楊載在《詩法家數(shù)》中說：

“律詩要法：起、承、轉(zhuǎn)、合。（首聯(lián)）破題，…要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天。頷聯(lián)接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。頸聯(lián)與前聯(lián)之意相應(yīng)，相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。結(jié)句或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場?！?/p>

起承轉(zhuǎn)合四字分別對應(yīng)絕句的四句和律詩的四聯(lián)。第37頁，共41頁。先看絕句

劉禹錫《浪淘沙》：日照澄洲江霧開，――――起

淘金女伴滿江隈。――――承美人首飾侯王印，――――轉(zhuǎn)

盡是沙中浪底來。――――合

杜牧《赤壁》：折戟沉沙鐵未銷，――――起

自將磨洗認(rèn)前期。――――承東風(fēng)不與周郎便，――――轉(zhuǎn)

銅雀春深鎖二喬。――――合第38頁，共41頁。再看律詩杜甫《蜀相》丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（起）映