《距離控制在余華小說里》閱讀題及答案

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一、（9分）

閱讀下面的文字，完成1～3題。

距離操縱在余華小說里表現(xiàn)為不動(dòng)聲色的冷漠表達(dá)。余華筆下的世界是躁動(dòng)擔(dān)心的，暴力、死亡、癲狂、欲望、宿命等構(gòu)成了余華先鋒小說永恒的母題。然而，余華的表達(dá)方式卻是極為冷漠的，以至于余華被廣泛地認(rèn)為“血管里流的不是熱血，而是冰渣子〞。

布斯在其論著《小說修辭學(xué)》中，根據(jù)與作品的關(guān)系將小說的敘事方式分為人格化的表達(dá)和非人格化的表達(dá)兩種。人格化的表達(dá)指的是或表達(dá)人經(jīng)常介入故事，在故事表達(dá)中直接現(xiàn)身說法的表達(dá)方式。與余華同時(shí)期或較早的中國當(dāng)代作家采用的大多為人格化的表達(dá)方式——傷痕和反思作家經(jīng)常在故事中穿插自己的主觀評(píng)價(jià)或政治宣言。非人格化的表達(dá)者則一般不介入故事，而是隱蔽在幕后?，F(xiàn)代作家尊崇的，是后一種表達(dá)方式，他們認(rèn)為加強(qiáng)逼真感的一個(gè)基本策略就是減少干預(yù)，隱蔽表達(dá)行為。正如布斯所言：“在任何狀況下不要直接向讀者說話，避免寫任何會(huì)提醒他是在讀小說的語句。〞巴赫金也說：“小說語言在不事模擬譏諷、不表譏笑的狀況下，它也寧愿完全不帶任何情緒，只是冷靜地表達(dá)。〞

這種顛覆傳統(tǒng)敘事，冷靜、抽離的非人格化表達(dá)被余華所繼承并推向極致。余華在創(chuàng)作談中寫到：我喜歡這樣一種表達(dá)態(tài)度，通俗的說法便是將別人的事告訴人，而努力避免另一種表達(dá)態(tài)度，即將自己的事告訴別人。即使是我個(gè)人的事，一旦進(jìn)入表達(dá)我也將其轉(zhuǎn)化為別人的事。我尋覓的是無我的表達(dá)方式……在表達(dá)過程中，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換的最有效方法就是，盡可能回避直接的表達(dá)。余華所指的無我的表達(dá)方式便是一種非人格化的表達(dá)模式。退出了作品，與作品之間設(shè)置了一個(gè)第三者，這個(gè)第三者在講故事時(shí)，永遠(yuǎn)“保持著那種冷靜、客觀、自制，對(duì)大痛楚與大悲哀無動(dòng)于衷的外表，一副絕不悲天憫人的旁觀者逍遙神態(tài)〞。這個(gè)第三者自作陳述，而排除任何一種價(jià)值判斷，甚至除去一切帶有明顯情感色調(diào)的語言。這種表達(dá)的方式在當(dāng)時(shí)的中國文壇上顯然是非主流的，余華正是通過這種無我的表達(dá)方式向人們認(rèn)可的傳統(tǒng)敘事手法進(jìn)行挑戰(zhàn)。

余華先鋒小說中的表達(dá)者具有中立性、公正性和冷漠性等明顯特征，無論所陳述的事件是如何的殘酷血腥，他始終是寧靜而冷靜的。他以細(xì)膩的筆觸將一切的殘忍冷靜地刻畫出來。在《現(xiàn)實(shí)一種》中，表達(dá)者細(xì)致地展示了山崗的遺體被醫(yī)生解剖的過程。在《古典愛情》中，表達(dá)者繪聲繪影地?cái)懥瞬巳吮恢獾膽K狀。殘酷的迫害幾乎成了余華小說的頑念，細(xì)節(jié)的冷靜描繪更加加重了殘酷的壓力。表達(dá)者由始至終扮演的是一個(gè)置身事外、不動(dòng)聲色的“局外人〞，一絲不茍地記錄每一個(gè)不寒而栗的細(xì)節(jié)。他用一種很冷靜的節(jié)奏來正面表達(dá)，沒有夸誕，沒有渲染，一切貌似掩蓋在一種祥和之中，但實(shí)際上卻發(fā)生了一個(gè)尖銳的反諷和二元對(duì)立：余華的表達(dá)的語言是寧靜平靜的，但語言所包含的意義和事件是暴烈而混亂的。無我表達(dá)方式的使用造成了形式和意義之間的嚴(yán)重剝離和斷裂，構(gòu)成了小說內(nèi)部的張力，而這種張力正是讀者在閱讀余華小說時(shí)感到極為擔(dān)心的主要因素之一。余華正是通過表達(dá)方式的革新顛覆傳統(tǒng)的表達(dá)模式，同時(shí)也瓦解了讀者的閱讀習(xí)慣，使讀者在閱讀中對(duì)自己深信不疑的種種信念產(chǎn)生疑問，與共同面對(duì)這些困惑。

1．從原文看，以下對(duì)“無我的表達(dá)方式〞的理解，符合文意的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)（）。（3分）

A．盡可能回避直接的表達(dá)，讓退出了作品，在與作品之間設(shè)置一個(gè)第三者。

B．讓第三者來講故事，不作任何一種價(jià)值判斷，除去一些帶有明顯情感色調(diào)的語言。

C．是一種非人格化表達(dá)模式，表達(dá)者隱蔽在幕后，不動(dòng)聲色地將自己的事告訴別人。

D．是一種非主流的表達(dá)方式，寫冷漠、殘酷、自私，距離的操縱上較冷靜客觀。

2．以下對(duì)原文思路的分析，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)（）。（3分）

A．第一段先闡述距離操縱在余華作品中的表現(xiàn)，接著總結(jié)余華筆下的世界及其作品母題的特點(diǎn)，最終指出余華作品的表達(dá)方式是極為冷漠的。

B．其次段從布斯對(duì)現(xiàn)代小說表達(dá)分類入手，進(jìn)而介紹了人格化與非人格化這兩種表達(dá)方式，并引用相關(guān)言論對(duì)非人格化的表達(dá)方式加以闡釋。

C．第三段先指出余華是怎樣繼承并發(fā)展非人格化現(xiàn)代小說表達(dá)模式，接著對(duì)在中國文壇一直處于非主流地位的這種表達(dá)模式的內(nèi)涵加以闡釋。

D．第四段先概括余華先鋒小說中表達(dá)者浮現(xiàn)的特征，接著引述事例對(duì)其作品表達(dá)方式革新所帶來的作用如構(gòu)成小說內(nèi)部張力等方面加以闡釋。

3．以下對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)（）。（3分）

A．在故事中穿插自己的政治宣言是人格化表達(dá)方式的最主要手段，這種表達(dá)方式要求和表達(dá)人往往介入故事。

B．現(xiàn)代作家大都數(shù)認(rèn)為，減少的干預(yù)，隱蔽表達(dá)行為是非人格化的表達(dá)方式用來加強(qiáng)作品真實(shí)感的唯一策略。

C．余華筆下躁動(dòng)擔(dān)心的世界與第三者沒有夸誕、沒有渲染的不動(dòng)聲色的冷漠表達(dá)，形成了尖銳的反諷和二元對(duì)立。