影視產(chǎn)品類型

二.電視產(chǎn)品類型電視節(jié)目指電視臺通過載有聲音、圖像的信號的傳播作品的節(jié)目.題材分類電視節(jié)目分類節(jié)目分類是為了生產(chǎn)和管理的需要，分類方式有多種，1）三分法：即把整個電視節(jié)目分為新聞、教育、文藝三大類。2）四分法：即把整個電視節(jié)目分為新聞、教育、文藝、服務(wù)四大類?，F(xiàn)實大多采用這類分發(fā)，并得到普遍認(rèn)可。3）五分法：即把整個電視節(jié)目分為新聞、教育、文藝、體育、服務(wù)四大類，聯(lián)合國教科文組織也采用五分法。4）六分法：這其中又有兩種分發(fā)一種是分為新聞類、言論類、知識類、教育類、服務(wù)類、文藝類；另一種分發(fā)是新聞、教育、文藝、電視劇、體育、服務(wù)。新聞類節(jié)目：綜合新聞消息節(jié)目、分類新聞消息節(jié)目、新聞專題類節(jié)目、新聞?wù)勗捁?jié)目、國際新聞節(jié)目、大型新聞節(jié)目。（口播新聞、錄像或影片新聞、現(xiàn)場報道、專題報道、連續(xù)報道、系列報道、訪談、評論等）娛樂類節(jié)目：電視劇節(jié)目、體育節(jié)目、電影類節(jié)目、綜藝節(jié)目、音樂節(jié)目、戲劇節(jié)目、游戲節(jié)目、真人秀節(jié)目、娛樂談話專題節(jié)目、國際娛樂類節(jié)目、大型娛樂節(jié)目。（文藝演出實況直播、各種文藝節(jié)目錄像、專題文藝節(jié)目、綜合文藝節(jié)目、晚會節(jié)目以及各種文藝專欄節(jié)目、游戲競技類的節(jié)目、電視劇節(jié)目。體育比賽節(jié)目、體育報道節(jié)目、體育知識界面、體育欣賞節(jié)目、健美健身節(jié)目、體育人物節(jié)目等。）教育類節(jié)目：社會教育節(jié)目、少兒青年節(jié)目、國際教育類節(jié)目、大型教育節(jié)目。（大體包括各種電視學(xué)校教育、專門的知識講座。理論節(jié)目、思想教育、法制教育、科學(xué)知識、國際知識和特定的對象節(jié)目等。）服務(wù)類節(jié)目：生活服務(wù)類節(jié)目、廣告類節(jié)目、國際服務(wù)類節(jié)目、大型服務(wù)類節(jié)目。（衣食住行、衛(wèi)生保健、就業(yè)、征婚、氣象、交通、旅游、購物、烹調(diào)、美容、尋人尋物、家庭工藝、房屋裝修等）總之，節(jié)目分類是個復(fù)雜的問題，到底如何分發(fā)，取決于采用什么視角和分類標(biāo)準(zhǔn)，還要看實際需要。2.2電視劇題材分類為統(tǒng)一電視劇的題材分類標(biāo)準(zhǔn)，量化各類題材比例，掌握全國電視劇創(chuàng)作的題材態(tài)勢，結(jié)合電視劇投拍備案公示管理辦法的實施，現(xiàn)將電視劇題材的劃分做以下統(tǒng)一分類要求。各省級管理部門和制作機構(gòu)在投拍備案辦理中，須嚴(yán)格按下列劃分的題材種類填寫備案公示表格，自行設(shè)立題材名目視為無效。當(dāng)代電視題材：年代背景為改革開放以來的各類電視劇為當(dāng)代題材劇，可根據(jù)具體的故事內(nèi)容分為：當(dāng)代軍旅題材、當(dāng)代都市題材、當(dāng)代農(nóng)村題材、當(dāng)代青少題材、當(dāng)代涉案題材、當(dāng)代科幻題材、當(dāng)代其它題材。現(xiàn)代電視題材：年代背景為1949年至改革開放前的各類電視劇為現(xiàn)代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：現(xiàn)代軍旅題材、現(xiàn)代都市題材、現(xiàn)代農(nóng)村題材、現(xiàn)代青少題材、現(xiàn)代涉案題材、現(xiàn)代傳記題材、現(xiàn)代其它題材。近代電視題材：年代背景為辛亥革命至1949年以前各類電視劇為近代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：近代革命題材，近代都市題材、近代青少題材、近代傳奇題材、近代傳記題材、近代其它題材。古代電視題材：年代背景為辛亥革命以前的各類電視劇為古代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：古代傳奇題材、古代宮廷題材、古代傳記題材、古代武打題材、古代青少題材、古代歷史題材、古代其它題材。重大電視題材：重大題材特指總局關(guān)于重大革命和歷史題材文件規(guī)定的題材，根據(jù)故事內(nèi)容分為：重大革命題材、重大歷史題材。2.內(nèi)容分類電視節(jié)目內(nèi)容分類（1）專題：（定義）專題片是運用現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)實，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀(jì)實性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具備藝術(shù)的審美性。專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經(jīng)常用來說明某項事物或講明某種科學(xué)。（分類）從風(fēng)格上分紀(jì)實性專題片、寫意性專題片、寫意與寫實綜合的電視專題片；從內(nèi)容上分城市形象專題片、企業(yè)形象專題片、產(chǎn)品形象專題片；從文體上分新聞性專題片、紀(jì)實性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。（2）文藝節(jié)目：（定義）電視文藝節(jié)目，是以文學(xué)、藝術(shù)和文藝演出作為創(chuàng)作原始素材和基本構(gòu)成元素，在保留原來藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，運用電視視聽語言進行二度創(chuàng)作，具有較高藝術(shù)欣賞性和審美價值的電視節(jié)目類型。狹義的電視文藝節(jié)目排除了電視劇、電視電影、電視藝術(shù)片以及娛樂節(jié)目等節(jié)目類型。電視劇、電視電影，電視藝術(shù)片以及娛樂節(jié)目等節(jié)目類型。電視文藝是以先進的電子技術(shù)為傳播手段，以電視獨特的聲畫造型為表現(xiàn)方式，運用藝術(shù)的審美思維，對各類文藝作品進行加工、綜合、創(chuàng)造，通過塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人為目的的特殊屏幕藝術(shù)形態(tài)。它具有視聽藝術(shù)的綜合性和廣泛的群眾性。除廣大觀眾喜聞樂見的電視劇之外，還有根據(jù)傳統(tǒng)文學(xué)形式加工制作的電視小說、電視散文、電視報告文學(xué)、電視詩歌等。常見的則是專題文藝節(jié)目、專題文藝晚會、綜合文藝晚會、各種文藝競賽性節(jié)目，各具特色的電視文藝專欄節(jié)目和根據(jù)實況演出加工而成的各類文藝節(jié)目。一次文藝節(jié)目的播出可以擁有數(shù)億的觀眾，電視文藝可以把小小的電視屏幕變成世界上最大的舞臺。電視文藝是隨著電視媒體的出現(xiàn)而出現(xiàn)的?！度悄愕摹穭?chuàng)新商業(yè)模式實現(xiàn)廣告心感大逆轉(zhuǎn)）（3）動畫片（參考：影視動畫）電視動畫是指在電視頻道上播映的動漫作品，一般而言，電視動畫有兩種主要類型。一種是非連續(xù)劇情的單元劇類型，整部作品架構(gòu)于同一個背景之上，但各集之間無絕對或只有薄弱的前后關(guān)聯(lián)，部份作品的每一集均可視之為獨立作品?！额B皮豹、史努比》等美式動畫均常見此一型式，日本方面有像《哆啦A夢》、《榮螺小姐》等作品。另一種具有連續(xù)劇情的連續(xù)劇類型，通常被認(rèn)為是由1974年播映的《宇宙戰(zhàn)艦大和號》開始，這部作品雖然也具有單元劇之特性，但在故事進行中，各角色和《大和號戰(zhàn)艦》都持續(xù)變化，使前后劇情產(chǎn)生連續(xù)性，互相調(diào)換會造成不連戲，使得這種原本在真人電視劇上使用的制作方式也被導(dǎo)入動畫界。目前大多數(shù)日本電視動畫均是此一類型，其中也有許多仍保有部份單元劇之特性。劇場版類型一般都是針對日本的動畫片而言的，當(dāng)連續(xù)劇類型的動畫比較成功之后，便會出現(xiàn)劇場版，也就是一個比較長的動畫，大約和電影一樣的時間，通常都是講述一個比較離奇或者有趣的故事。比如說《名偵探柯南》《貝克街的亡靈》，蠟筆小新之《超時空！呼風(fēng)喚雨我的新娘》等，很具有代表性。播出概況：電視動畫主要以日本電視動畫為主。大部分的日本電視動畫是一周一集，時間約為24分鐘。少數(shù)的電視動畫則可能采用每日播出數(shù)分鐘短故事，或每周一日播出數(shù)篇短故事的方式。日本動畫多在傍晚或者深夜在電視頻道播放。動畫內(nèi)容一般與其相關(guān)的漫畫、游戲相關(guān)，并且21世紀(jì)初以來很多電視動畫都是由人氣漫畫、游戲改編。（4）引進劇引進劇，又稱境外劇，是即從境外（海外）引進的通過國家廣電總局審批允許在國內(nèi)（境內(nèi)）播放的電視劇，電影，動畫片的合稱。目前國內(nèi)的引進劇大都以韓國、日本、美國三個國家為主。2012年2月13日廣電總局通報《廣電總局關(guān)于進一步加強和改進境外影視劇引進和播出管理的通知》。通知規(guī)定，引進境外影視劇的長度原則上控制在50集以內(nèi)；境外影視劇不得在黃金時段播出。同時，將進一步加強境外影視劇播出國別比例的管理，避免個別電視頻道在一段時期內(nèi)集中播出某一國家或地區(qū)的境外影視劇。中國六次電視劇引進高潮:2004—2006上半年引進劇比例表2004年引進劇2004—2006上半年引進劇比例表2004年引進劇70部2005年引進劇79部2006年（上半年）引進劇24部韓劇占三成靠內(nèi)容吸引中國觀眾量太大難免魚龍混雜隨著大量韓劇在電視臺的播出，加上各種韓劇DVD充斥音像商店，給人的感覺似乎是韓劇占據(jù)了當(dāng)今引進劇的主流。據(jù)國家廣電總局公布的近兩年準(zhǔn)許發(fā)行的引進劇目錄中的數(shù)據(jù)來看，韓國和香港、臺灣目前三分引進劇天下。在數(shù)量上韓劇并未成為絕對霸主，但由于韓劇收視效應(yīng)強，其影響輻射已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出熒屏。韓劇之所以能取得引進劇“主流”的地位，既有韓劇本身的優(yōu)勢，又有中國電視劇和社會發(fā)展的影響。改革開放初期中國電視劇制作水平還很低，引進劇成為國人主要的精神消費，人們對一切新鮮的東西都著迷，形成一種短時期的，震驚性”消費。第一部引進劇《大西洋底來的人》男主角麥克?哈里斯的太陽鏡風(fēng)靡一時就很能說明問題。美國及拉美等西方電視劇在中國熒屏上停留的時間比較短，這20多年來占據(jù)引進劇主體的還是具有東方文化根基的亞洲國家和地區(qū)，如日本、香港、臺灣和韓國。顯然觀眾更喜歡看具有文化親緣性的東西。特別是近年來，韓劇既切合了中國觀眾對同根文化的親緣感，將中國傳統(tǒng)文化中的道德價值觀念很好地進行了表現(xiàn)，同時又與時俱進地展現(xiàn)出儒家文化與現(xiàn)代社會的和諧共存。傳統(tǒng)和現(xiàn)代，懷舊與時尚在韓劇中渾然一體。這正好填補了中國觀眾的文化心理需求。隨著韓劇在中國的成功，韓劇每集單價從最初的8000元―1.5萬元，漲到現(xiàn)在熱門劇集的7萬一16萬，一年連漲10倍，已經(jīng)使國內(nèi)許多電視臺難以承受。另外，由于中國市場需求量大，引進的韓劇中免不了有魚目混珠的情況，這也給觀眾帶來了審美疲勞，近期韓劇收視率出現(xiàn)走低就是明證。引進劇的6次高潮第一次高潮是美國電視劇。1980年中央電視臺首次引進《大西洋底來的人》，接著又引進《加里森敢死隊》。這兩部在今天看來十分粗糙的電視劇受到當(dāng)時中國觀眾的狂熱歡迎。第二次高潮是日本電視劇。1983年《姿三四郎》在中國開播，隨后《血疑》、《排球女將》讓山口百惠、荒木由美子成為中國家喻戶曉的明星，297集的《阿信》則登上收視高峰。第三次高潮由拉美電視劇引發(fā)。1984年，北京6電視臺播出巴西電視劇《女奴》，之后引進墨西哥電視劇《卞卡》。這些拉美劇集數(shù)較多，被人們戲稱為“裹腳布”。第四次高潮是香港電視劇。1983年，《霍元甲》在大陸一炮走紅，武俠電視劇從此在中國觀眾心中扎下了根。第五次高潮是臺灣電視劇。20世紀(jì)90年代，以瓊瑤劇為代表的“臺風(fēng)”席卷內(nèi)地，吸引了大批青年觀眾。第六次也是最近的這次高潮非“韓流”莫屬。韓劇早在1993年就進入中國，但當(dāng)時的《嫉妒》并未引起太大反響。直到1997年《愛情是什么》播出后，韓劇日漸紅火?！洞箝L今》更是創(chuàng)造了韓劇的奇跡。(5)網(wǎng)絡(luò)劇是為電腦網(wǎng)絡(luò)制作的，通過互聯(lián)網(wǎng)播放的一類網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇，與傳統(tǒng)電視劇區(qū)別主要是媒介區(qū)別，是以電腦網(wǎng)絡(luò)為媒介的劇種，播放準(zhǔn)入門檻低，對節(jié)目的內(nèi)容選擇性，時間選擇性，觀看可操作等。網(wǎng)絡(luò)劇是一個新興的藝術(shù)品種，與熒屏電視劇不同的是，它可以由觀眾隨意即興點播，具有快速、便捷的優(yōu)勢，因而深受年輕網(wǎng)民的青睞。網(wǎng)絡(luò)劇最初始于網(wǎng)友自發(fā)拍攝的簡單視頻作品，隨著制作規(guī)模的擴大，就成了網(wǎng)絡(luò)劇。朱茵、余文樂主演的音樂網(wǎng)絡(luò)劇《再咬我吧》，講述了一段由濃轉(zhuǎn)淡的愛情故事。長篇網(wǎng)絡(luò)劇《編輯部的故事之e時代》，圍繞一個網(wǎng)絡(luò)編輯部里發(fā)生的諸多故事，用詼諧幽默的方式全方位地展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時代都市人的情感。河南推出的網(wǎng)絡(luò)多集電視劇《河洛一家親》，以平民視角講述老百姓的故事。深圳首部原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)劇《謀生計》將鏡頭對準(zhǔn)打工仔，以喜劇風(fēng)格反映一個普通打工者在都市艱苦奮斗的歷程……隨著網(wǎng)絡(luò)劇悄然興起，在網(wǎng)絡(luò)上觀看這一新興藝術(shù)樣式的人也越來越多。由西安原創(chuàng)的《瘋狂的校園》系列網(wǎng)絡(luò)劇從發(fā)布至今，瀏覽下載人次已經(jīng)過億。舞臺版《我們走在大路上》上月在北京的小劇場演出，取得了很好的效果，目前進入了互動網(wǎng)絡(luò)劇的拍攝階段。網(wǎng)絡(luò)劇的最大優(yōu)勢就是天地寬廣，盡管先后觀看這部舞臺劇的觀眾多達(dá)5000人，但這在網(wǎng)絡(luò)中卻是一個很小的數(shù)字。網(wǎng)絡(luò)劇的另一優(yōu)勢是互動性。而《迷狂》作為全國首部網(wǎng)絡(luò)互動劇，除了在線播出外，還可通過在線投票、互動留言、專家訪談、主演博客等與觀眾進行互動。這一全新互動模式的開發(fā)，讓我們看到了網(wǎng)絡(luò)作為播出平臺的潛能與發(fā)展前景。這部網(wǎng)絡(luò)互動劇以一位戒毒少女的視角，展現(xiàn)了她從被動吸毒、主動吸毒到被動戒毒、主動戒毒的心路歷程。播出當(dāng)天，就有上千網(wǎng)民參與互動，反響熱烈，其效果是電視劇難以比肩的。正因為網(wǎng)絡(luò)更能吸引眾多年輕觀眾，因而成了電視劇的一個理想播出平臺。一些在熒屏上播出后少有“聲響”的電視劇，也通過網(wǎng)絡(luò)播出漸漸紅火起來。今年的熒屏“黑馬”《士兵突擊》《奮斗》，在熒屏播出時悄然無聲，兩劇在上海播出時甚至都被安排在深夜10時半以后，但它們在網(wǎng)絡(luò)上卻贏得了年輕觀眾，口口相傳，由冷轉(zhuǎn)熱，下載、點播者越來越多，由此形成燎原之勢。"奮斗"、"士兵突擊”先后成了網(wǎng)上的熱門詞匯，記者在視頻網(wǎng)站優(yōu)酷網(wǎng)上搜索"奮斗"、"士兵突擊”后發(fā)現(xiàn)，播出次數(shù)分別為800多萬次、250多萬次。與之形成鮮明對比的是，熒屏收視率很高的《金婚》在優(yōu)酷網(wǎng)播出的次數(shù)卻不足100萬次。這證明，網(wǎng)絡(luò)天地已成為一個不可小視的巨大市場，它甚至可在收視大戰(zhàn)中扭轉(zhuǎn)乾坤，電視劇《士兵突擊》《奮斗》的成功都證明了這一點。因為，網(wǎng)絡(luò)的觀眾群更加年輕，更加時尚，他們代表的是明天和未來，這從另一角度顯現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇的無限潛力和誘人前景。網(wǎng)絡(luò)劇的特點與網(wǎng)絡(luò)劇相似的是VOD服務(wù)，就是通過網(wǎng)絡(luò)傳送電影的服務(wù)。用戶可隨時用電話挑選他們想看的影片，然后，影片便通過網(wǎng)絡(luò)傳送到