書法筆法通則打通技法必讀

僅以審美的角度來區(qū)別普通的寫字與書法是不夠的。一是靠不住，因?yàn)槲覀兊难酃庥猩钣袦\；二是沒有、也不可能有一個(gè)定量的審美尺度將二者截然分割開來。但這不等于說書法和寫字混淆不分。做書法，它與寫字的最大不同，它于漢字固有美之外又開辟出一處更為廣闊的審美領(lǐng)域：筆畫的形態(tài)美和質(zhì)量美。這一審美領(lǐng)域的開發(fā)使寫字發(fā)生了質(zhì)的飛躍—生活升華為藝術(shù)，寫字轉(zhuǎn)化為書法，這句話可以理解成寫字和書法藝術(shù)的一大核心區(qū)別。點(diǎn)劃形態(tài)和質(zhì)量的刻畫，是通過系列地操控筆鋒的技能和方法來實(shí)現(xiàn)的。書學(xué)上刻畫點(diǎn)劃形象的具體技能和方法為用筆?！都乐陡濉?、《苕溪詩帖》正是因精于用筆，故被尊為經(jīng)典；唐人寫經(jīng)雖然也能悅目，因疏于用筆故不見經(jīng)傳。由此我們可以知道用筆是寫字與書法的分水嶺，用筆是生活和藝術(shù)的分界線。正因如此，所以用筆一直是古今書人最為關(guān)注的事情。然而到具體措施，蓋莫能言。即便有所指證，也如中醫(yī)論病，而語焉不詳。一方面是因?yàn)橛霉P技藝高難，語言難以表述，一方面也是因?yàn)楣P鋒的運(yùn)作極不顯現(xiàn)，書家自身也多不能實(shí)證，即便偶有所悟，也不過大概。所以涉及到用筆的具體措施，古今不見有傳。今天，我們說說筆法里面的一些通行的規(guī)律：一、筆法基本規(guī)律1，鋪毫法則。鋪毫指的是筆鋒運(yùn)行時(shí)所有每一根鋒毫都必須順順地平鋪紙上。哪怕提筆少至只有兩根鋒毫著紙，也應(yīng)如此。鋪毫是一切技法的平臺，悖離鋪毫法則一切技法都失效。2，彈力中介法則。彈力中介法則是施力法則。筆鋒的運(yùn)作必須通過筆毫自身的彈力來操控，指腕的力量不可直接加到筆鋒上去這就是大力者并非自然書家的道理。彈力之于筆毫猶烈馬之于韁。失去彈力的控制，鋒毫則不能同步。3，筆勢法則。筆勢法則是指筆鋒的運(yùn)行要依筆勢而行。筆勢是指筆鋒運(yùn)行時(shí)的姿態(tài)與體勢，其要點(diǎn)是最適合在運(yùn)行方向上運(yùn)行的筆鋒的體勢，追蹤鋒面是依勢行筆的要領(lǐng)。即在不同的運(yùn)行方向上，必須以相應(yīng)朝向的鋒面著紙。這樣可以避免筆鋒扭擰，產(chǎn)生有害的扭力——“麻花勁”，以導(dǎo)至“筆主運(yùn)”情形的發(fā)生。古人稱的“使轉(zhuǎn)”就是指轉(zhuǎn)換鋒面的技術(shù)。這是高難的技能。用筆的全部學(xué)問，幾乎盡在使轉(zhuǎn)。4，藏鋒法則。藏鋒指的是筆鋒的運(yùn)作要在畫內(nèi)完成。唯一的目的是避免筆鋒在轉(zhuǎn)換體勢時(shí)，鋒端將已寫好的點(diǎn)畫造型涂抹破壞掉、鋒欲藏，必須縮，縮鋒必要提筆。一畫之內(nèi)要數(shù)次變換筆鋒，因而要數(shù)次提筆。所以古人特別強(qiáng)調(diào)“要提得筆起”。所謂“提得筆起”是說要提得精準(zhǔn)，要恰到好處，既不過，又不可不足。之后，還有筆心位置問題。這又是一項(xiàng)高難的技術(shù)。5，澀行法則。澀行法則是指筆鋒的運(yùn)行必須抓取筆下的澀力而行。關(guān)于澀力產(chǎn)生的機(jī)理，我們可簡單理解為不可使筆鋒滑行紙上就可以了。抓住澀力行筆，則點(diǎn)畫有筆力，否則則浮則漂，所謂疲軟者，即是。用筆通則實(shí)為用筆根本大法。二、用筆基本技法用筆基本技法是書寫中處理筆鋒轉(zhuǎn)向時(shí)的技術(shù)措施。用筆的基本技法總的來說只有三法：藏鋒法、使轉(zhuǎn)法、和收筆法。1，藏鋒法。藏鋒是用筆的基本技法之一，基本原理是通過提筆來縮小筆鋒的體積。但這并不是藏鋒技法的全部。筆鋒體積縮小了，筆心的位置必發(fā)生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉(zhuǎn)向時(shí)是要求前后兩筆的骨必須在轉(zhuǎn)向處相連接。一但錯位，便有皮連骨斷感。因此筆鋒轉(zhuǎn)向后，需要重新調(diào)整筆心位置，使之與原心絕對重合。這件工作目力不能及，全憑感覺，非經(jīng)久演習(xí)不能把握。這是用筆之難的所在之一。調(diào)整的方法有二：移心法。移心法在提筆縮鋒時(shí)先顧及筆鋒的體積，縮準(zhǔn)后再移動筆鋒將心點(diǎn)調(diào)至所需的位置上去。此法適用于初學(xué)。抽鋒法。抽鋒法是先顧及心點(diǎn)位置，確定后再將筆鋒縮小到合適的大小的方法。這個(gè)方法酷似從劍鞘中抽出寶劍的動作，劍鞘的口部邊緣好比心點(diǎn)位置，鞘內(nèi)寶劍部分好比縮后的筆鋒。抽出寶劍時(shí)，無論存留在鞘內(nèi)的劍短長多少，劍口的位置始終不變，因此稱為抽鋒。抽鋒法是移心法的簡化。特點(diǎn)是迅捷。但需要在移心法熟練的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)。2，使轉(zhuǎn)法。使轉(zhuǎn)技法是轉(zhuǎn)換筆鋒鋒面的技法。使轉(zhuǎn)有二種情形，一種是在發(fā)筆處完成使轉(zhuǎn)，運(yùn)行時(shí)平拖直過，此為唐法；一種是將使轉(zhuǎn)過程拉長，甚至貫穿行筆全程，此為晉法。使轉(zhuǎn)中鋒面的轉(zhuǎn)換有二法，即內(nèi)擫和外拓。以鋒端著紙，逆時(shí)針方向搖攪筆鋒，以選擇合適的鋒面著紙的技法，為內(nèi)擫；如果順時(shí)針方向搖筆選擇鋒面，則為外拓。二者效果是不同的：內(nèi)擫筆意流動且近圓，外拓筆意爽利而近方。鋒面轉(zhuǎn)換的角度我們用肉眼是觀察不出的。書寫中全憑手的感覺。當(dāng)毫鋪時(shí)，我們總會感覺鋒下有一道刀刃般的折痕，我們稱為鋒刃。鋒刃角度的變化我們會感知得非常清楚，感知鋒面的轉(zhuǎn)換是通過感知鋒刃的角度變化來實(shí)現(xiàn)的。二者的變化是對應(yīng)的。二法中以內(nèi)擫為難，欲要拉長轉(zhuǎn)體過程，搖鋒落紙后須使筆鋒與筆身有些許扭角，以產(chǎn)生一定扭力，在行筆過程中利用這個(gè)扭力的釋放，使筆鋒自然轉(zhuǎn)動，產(chǎn)生流轉(zhuǎn)韻律，效果極為生動。3，收筆筆法。收筆筆法是一畫書寫結(jié)束時(shí)將筆鋒提離紙面的方法。其目的是重新將鋪展的筆毫聚攏成尖錐狀，以便下一筆的書寫。具體做法是提行，利用墨液表面張力和大氣壓將筆毫聚合一起。因此收筆也稱提收。提收也有二種情形：一是于畫內(nèi)提收，畫外不見痕跡。此為藏鋒收筆。二是于畫外提收，即筆鋒突破畫界，外見形跡，此為出鋒收筆。凡畫之末端出銳尖者皆為出鋒收筆，如懸針豎。4，輔助筆法。除基本技法外尚有輔助筆法。輔助筆法算不得真正用筆技法，只是為更好地實(shí)現(xiàn)用筆目的一種輔助手段?；旧嫌杏媚婧陀敏?。（1）用逆。落筆之先，先以鋒端按落筆方向相反的方向劃行少許到所需位置按下