矛盾沖突對于戲劇的意義

第七章矛盾沖突對于戲劇的意義矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第1頁!節(jié)沒有沖突就沒有戲劇一、戲劇沖突涵義1、戲劇沖突界說

戲劇沖突，表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式。同時也是戲劇中矛盾產生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來。戲劇沖突，來源于拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭斗、沖突等等。主要指戲劇作品中故事的情節(jié)發(fā)展過程，也就是劇中人物與人物之間、人物與環(huán)境之間以及人物內心各種因素彼此消長的過程?；蛑溉宋镄袨閯訖C之間或人物自身性格內在的尖銳矛盾糾葛。戲劇要在一定時空限度內高度集中地反映社會生活，就必須有強烈而富于表現(xiàn)力的戲劇沖突。沒有這些矛盾沖突也就談不上戲劇。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第2頁!

從戲劇藝術誕生時起，劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾。在不同時代,不同國家,由于社會生活的變異性，由于劇作家觀察、表現(xiàn)社會生活的角度和深度不同，作品中戲劇沖突的內容和表現(xiàn)方式都有所不同。人們可以從作品的戲劇沖突中感受到特定時代、特定國家社會生活和人際關系的某些本質方面。

矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第3頁!3、戲劇沖突理論在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強調戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用。如伏爾泰認為：每一場戲必須表現(xiàn)一次爭斗；黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問題”；法國戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規(guī)律》中，把沖突作為戲劇藝術的本質特征。此后很多理論家同意布倫退爾的觀點，遂形成了解釋“戲劇的本質”這一命題的一種觀念——沖突說。

在中國戲劇理論和批評中長時間流行一種說法：沒有沖突就沒有戲劇。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第4頁!二、戲劇沖突的表現(xiàn)方式戲劇沖突是構成戲劇情境的基礎，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質，揭示作品主題淡定重要手段。1、戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式：A、某一人物與其他人物之間的沖突（有人稱之為外部沖突）。B、人物自身的內心沖突（有人稱之為內部沖突）。人物之間的沖突與內心沖突這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。C、人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突。

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在當代戲劇中，有人提出用“抵觸”取代“沖突”的主張。所謂“抵觸”，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關系時，并不采取斷然對抗的行動，而是采取和平的方式，如退讓、妥協(xié)、容忍等，因而就使矛盾不爆發(fā)為沖突。在現(xiàn)實社會生活中，沖突只是矛盾發(fā)展的一種特殊的、并不是唯一的形態(tài)，因此，提醒劇作家注意“抵觸”這種形態(tài)，有助于表現(xiàn)各種矛盾發(fā)展的復雜多樣性。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第6頁!在實際創(chuàng)作中，作家可以根據(jù)主題的需要，根據(jù)不同的藝術要求，創(chuàng)造性地安排作品的情節(jié)。例如，有些作品在結局之后，還有尾聲，交代情節(jié)結束后人物的命運，與序幕相呼應，如曹禺的《雷雨》。有的作品情節(jié)的各個組成部分，可以根據(jù)故事發(fā)展的時間順序來安排，如《白毛女》；也可以把某些組成部分省略或倒置，以加強作品的藝術感染力。此外，情節(jié)的安排可以采用單線發(fā)展，也可以采用雙線或多線交織發(fā)展，如京劇《打漁殺家》，用的就是穿插式結構?？傊?，對于作品情節(jié)的安排，作家完全可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗、藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作個性，根據(jù)藝術表現(xiàn)上的不同需要，相應地采取各種不同的方法。沒有矛盾沖突的戲劇是沒有的。沒有人物性格的沖突或差異，就無法通過人物自己的言行來表現(xiàn)他們的性格，構成情節(jié)糾葛，揭示社會生活的本質。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第7頁!

如在《雷雨》一劇中，既表現(xiàn)為封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、繼母子的矛盾、情人間的矛盾，有現(xiàn)代產業(yè)中勞資的矛盾，還有不同階層的家庭、成員的矛盾，尤其是不同階層女性對命運的抗爭。如此漫長、廣闊的時空，如此眾多、錯縱的矛盾，劇作家將它們集中到周魯兩家、兩代八個人物身上，集中到周家客廳、魯家住處的有限空間，尤其是把三十多年的變故集中到由日到夜的十幾個小時中間，形成了高度集中、十分尖銳的戲劇沖突。

矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第8頁!案例精解一、閱讀《雷雨》選段，回答下列問題。(周樸園認識魯侍萍，經(jīng)過魯侍萍一番揭露，周樸園一陣心虛但發(fā)現(xiàn)并無大礙以后)周樸園：你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了一件于心不忍的事就會忘了么？你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀念你。魯侍萍：(低頭)哦。周樸園：你的生日——四月十八——每年我總記得；一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至于你因為生萍兒，受了病，必要關窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。魯侍萍：(嘆一口氣)現(xiàn)在我們都是上了年紀的人，這些話請你也不必說了。周樸園：那更好了。那么我們可以明明白白的談一談。魯侍萍：不過我覺得沒有什么可談的。

矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第9頁!問題：1、就魯侍萍而言，她與周樸園矛盾沖突的核心是什么?2、就周樸園而言，他與魯侍萍矛盾沖突的核心是什么？

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就魯侍萍來說，當他聽說周樸園還在愛她時，她當然也希望是一件好事情，但是經(jīng)過幾十年的風雨之后，她已經(jīng)變得麻木了，也顯得十分平靜。但她對周樸園始終是杯著戒備之心的，周樸園提議談一談時，魯侍萍馬上就警覺起來，認為他們之間已經(jīng)沒有什么可談了。而當周樸園想用金錢來打消魯侍萍母子對他的仇很之時，魯侍萍義正辭嚴地表示了拒絕。因此就魯侍萍來說，她的矛盾就是既希望周樸園確實存在一點善之心，但她又相信這并不是現(xiàn)實的。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第11頁!閱讀下面一段臺詞，完成下面問題

[正宮][端正好]沒來由犯王法。不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。[滾繡球]有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也!只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵?為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也!做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船!地也，你不分好歹何為地!天也，你錯勘賢愚枉做天!哎，只落得兩淚漣漣。

矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第12頁!反饋練習

一、根據(jù)下面的材料回答問題。在大型歷史劇《白玉琵琶》中，有這樣一個片斷：范陽節(jié)度使安祿山斗雞贏了唐玄宗，向玄宗索要鎮(zhèn)國之寶烏孫白玉琵琶作賭彩，大殿之上一片嘩然；昏庸的玄宗在楊貴妃的慫恿下竟然應允，引起眾官不服，諫議大夫上官繼誠冒死進諫……于是有了以下一段臺詞：矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第13頁!

上官：陛下!大殿斗雞已經(jīng)不妥，現(xiàn)將朝廷國寶作為賭斗的禮彩，更為天地所不容……唐玄宗：放肆！上官：不要說朝中文武，天下百姓，恐怕連太宗先皇帝，在九泉之下的英靈也難以瞑目啊!楊國忠：(站起)上官繼城，身為大夫，竟敢在貴妃生日喜慶之時，出言不遜，侮慢圣上，該當何罪!楊貴妃：(渾身顫抖)陛下，你……要替我做主啊!唐玄宗：(拍案而起)放肆，你竟敢教訓起寡人!楊貴妃：哼!我看是活得不耐煩了吧……唐玄宗：推出宮門，斬首示眾!上官：(哭泣)臣死不足惜，只是對不起祖宗神明，萬民百姓……[兩名武士押下上官繼誠，以陳玄禮為首，眾官員紛紛跪下，唐玄宗擲碎玉杯。]唐玄宗：誰敢分上官求情；玉杯就是他的下場!

矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第14頁!2、本段材料中的主要戲劇沖突，主要是以下兩個人物的性格沖突()A．上宮繼誠和唐玄宗。B．上官繼誠和楊貴妃。C．上官繼誠和以楊貴妃、楊國忠為代表的奸臣。D．表面上是上官繼誠和唐玄宗發(fā)生沖突，實際上是上官繼誠和安祿山的矛盾沖突。

3、這場戲劇沖突的主要矛盾是()A．朝廷大臣、天下百姓和無道昏君的矛盾。B．維護大唐江山和斷送大唐江山的斗爭。C．維護朝廷正氣和昏庸腐敗的斗爭。D．送白玉琵琶和不送白玉琵琶的矛盾。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第15頁!第二節(jié)戲劇沖突的主要特征

一、尖銳激烈在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時格外強烈的。二、高度集中戲劇的沖突是在既定的時間和空間里表現(xiàn)社會矛盾。三、進展緊張戲劇沖突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處于緊張和期待之中。四、曲折傳奇戲劇沖突往往是曲折復雜，變化多姿的。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第16頁!2、戲劇沖突出現(xiàn)的原因

A、戲劇人類學認為：戲劇不僅僅只是審美，它被人類創(chuàng)造出來時，首先是為了自己生命的需要。發(fā)生戲劇的古希臘《酒神祭》，它就是為了人的生產和農作物的生產豐收，才舉行祭祀儀式，才有我們的戲劇。這就是一種生活和生命的需要。B、人類的情感要表達、要宣泄，也就需要藝術。這也是一種生命的需要。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第17頁!A、黑格爾“性格沖突”說即“各種目的和性格的沖突”。B、布倫退爾的“意志沖突”論即人的意志與神秘力量和自然力量之間的沖突。C、J.H.勞遜的社會性沖突理論即把戲劇沖突的內涵引伸為社會性沖突：人們都是在特定的社會環(huán)境中生活著，社會環(huán)境不斷對人們發(fā)生影響，人們從中獲得印象，并產生“采取行動的欲望”──自覺意志。而人的意志必須受到兩方面的檢驗，其一,他對社會環(huán)境的認識是否正確,其二，他要采取的行動及其后果是否符合“社會必然性”。人總是生活在現(xiàn)實的社會關系之中，因而，人們所面臨的各種矛盾以及由此而產生的沖突，都具有社會性。D、恩格斯的“悲劇性沖突”理論

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有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會環(huán)境的沖突時，往往把環(huán)境“人化”，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如《哈姆雷特》中主人公面對的社會環(huán)境是一座“牢獄”，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環(huán)境的人化。另外在有些劇作中,社會環(huán)境往往成為對人物發(fā)生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感，象《瓊斯皇帝》中準備造反的土人群眾。在荒誕派戲劇中，有時又把社會環(huán)境“物化”,即化為具有象征性的道具,造成“場面直喻”的效果，象《椅子》中堆滿舞臺的椅子，《阿麥迪或脫身術》中那具無限膨脹的尸體，等等。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第19頁!2、戲劇沖突的構成戲劇的矛盾沖突一般包括序幕、開端、發(fā)展、高潮、結局(有的還有尾聲)等幾個部分?！靶蚰弧币话闶侵付嗄粍≈心?或場)以前的那場戲，它有介紹劇情的起因、預示全劇的主題和介紹劇中主要人物的歷史等作用。開端是指作品的開頭，是指矛盾沖突開始時發(fā)生的事件，它是故事情節(jié)發(fā)展的起點。情節(jié)的發(fā)展，是指隨著個沖突發(fā)生后，繼之而展開的種種走向高潮的生活沖突和矛盾運動過程。人物性格要得到充分顯現(xiàn)，矛盾沖突要得到充分揭示，情節(jié)就必須充分地展開，因而情節(jié)的發(fā)展部分在整個情節(jié)中占據(jù)重要的地位。情節(jié)的高潮是指矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的階段，在這一階段通過一次平衡狀態(tài)的破壞而解決了沖突。這個階段也是作品的主題、主要人物的性格得到最集中、最充分的表現(xiàn)的階段。情節(jié)發(fā)展到結束階段，一般稱之為結局。結局同高潮緊密相連，是高潮中沖突解決產生的最后結果。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第20頁!戲劇沖突案例分析

在戲劇文學中，各種性質的矛盾無一不具體表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。比如，劇中人物由于階級立場、政治觀點、社會地位、文化教養(yǎng)以及具體的生活處境等的不同，對同樣的現(xiàn)實問題，就會采取不同的態(tài)度，形成各種各樣的矛盾沖突。劇作家常用各種手法，將劇中的矛盾事件做出巧妙的結構安排，使情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)地推進，波瀾起伏，引起觀眾對故事的發(fā)展、人物的命運、矛盾的結局特別關切的心情。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第21頁!再如，《茶館》的戲劇沖突就充分展現(xiàn)了當時下層人民與整個舊時代的矛盾：李三抱怨王利發(fā)不給他長工錢，表面看僅僅是對王利發(fā)的抱怨，而實際上是對兵荒馬亂的年頭的抱怨，因為這種年頭茶館生意蕭條，老板設法給他長工錢，當然也不排除王利發(fā)有盤剝李三的因素在里面。其二茶館的不景氣，跑堂的抱怨，王利發(fā)夫妻的口角，王利發(fā)的大罵打仗，難民的哀告．學生們的危險處境，康順子母子的無家可歸，松二爺?shù)陌@，崔久峰的失望，街上的抓壯丁，不絕于耳的炮聲，巡警、特務、大兵的敲詐、騷擾，社會渣滓的活躍，等等，這一切，也都匯成了人民與舊時代的沖突。從而揭示了在帝國主義操縱下，軍閥混亂的黑暗社會給人民帶來的深重災難。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第22頁!周樸園：話很多。我看你的性情好像沒有大改，——魯貴像是個很不老實的人。魯侍萍：你不要怕。他永遠不會知道的。周樸園：那雙方面都好。再有，我要問你的，你自己帶走的兒子在哪兒？魯侍萍：他在你的礦上做工。周樸園：我問，他現(xiàn)在在哪兒?魯侍萍：就在門房等著見你呢。周樸園：什么?魯大海?他!我的兒子？魯侍萍：就是他!他現(xiàn)在跟你完完全全是兩樣的人。周樸園：(冷笑)這么說，我自己的骨肉在礦上鼓動罷工，反對我!魯侍萍：你不要以為他還會認你做父親。周樸園：(忽然)好!痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！魯侍萍：什么?

矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第23頁!解析

這是《雷雨》中極為精彩的一段臺詞。它的價值至少體現(xiàn)在兩個方面：一是矛盾沖突極為激烈，但含而不露；二是矛盾沖突的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，由淺而深，并逐步推向高潮。因而構成一部價值極高的藝術精品。矛盾的關健在于，一方面，魯侍萍對周樸園有著深刻的認識，不相信周樸園會發(fā)慈悲，并且還想方設法要揭露周樸園的真實本性。另一方面，周樸園又想極力掩飾自己虛偽的面孔，抹平他可能遇到的麻煩。正是二人各自不同的矛盾又構成了一對新的更大的矛盾。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第24頁!

在周樸園方面來說，他的心里是十分矛盾的，一方面他想表示對魯侍萍的懷念，但另一方面又擔心自己的身份和地位。所以當他提議與魯侍萍“我們可以明明白白地談一談”道到拒絕時，他立刻變被動為主動，既攻擊一下魯待萍，又語帶雙關地談到了與魯侍萍有關的魯貴：“魯貴像是個很不老實的人”，并以此作為自己轉換話題的一個借口。沒想到通過魯侍萍的口居然發(fā)現(xiàn)了魯大海就是他自己的兒子，并且反對他時，周樸園立刻翻臉不認人，想用錢來買通魯侍萍母子。這段臺詞極為生動形象地寫出了周樸園的陰險嘴臉。

矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第25頁!這支曲子的思想內容，歸納準確的是（）

A．表現(xiàn)竇娥滿腹委屈，冤深如海。B．怒斥社會不公，黑白顛倒，可又無可奈何。C．表現(xiàn)竇娥大膽指斥天地，否定神權的勇敢斗爭精神。D．表現(xiàn)竇娥含冤難辯、呼告無門的極度悲憤，表現(xiàn)了她的覺醒意識和強烈的反抗精神，揭露了社會的黑暗、不公。

解析：答案為D。矛盾沖突對于戲劇的意義共30頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第26頁!

上官(跪步向前)：陛下，這萬萬使不得!陳玄禮(跪下)：陛下![王維等人跟在陳玄禮身后跪下]。楊貴妃(猛怒)：豈有此理。陛下身為人主，總管萬事，難道連一