中國古代九大書法名家毛筆字書法作品欣賞

中國古代九大書法名家作品欣賞一．王羲之

東晉書法家，字逸少，號澹齋，漢族，祖籍瑯琊臨沂〔今屬山東〕，后遷會稽〔今浙江紹興〕，晚年隱居剡縣金庭，中國東晉書法家，有書圣之稱。歷任秘書郞、寧遠將軍、江州刺史。后為會稽內(nèi)史，領右將軍，人稱“王右軍〞、“王會稽〞。其子王獻之書法亦佳，世人合稱為“二王〞。。此后歷代王氏家族書法人才輩出。東晉升平五年卒，葬于金庭瀑布山〔又稱紫藤山〕，其五世孫衡舍宅為金庭觀，遺址猶存。中文名：王羲之國籍：中國民族：漢族出生日期：公元303年，一作321年逝世日期：公元361年，一作379年主要成就：書法代表作品：?黃庭經(jīng)?、?樂毅論?、草書?十七帖?、蘭亭集序?、?初月帖所處時代：東晉稱號：書圣1.人物簡介

王羲之他出身于名門望族〔瑯琊王氏〕，從曾祖王覽與?二十四孝圖?中的王祥為同父異母兄弟，王覽官至大中大夫，王祥官至太保。從伯父王導官至太尉，父親王曠官淮南太守。14歲時，家族助晉室南渡建立東晉于江南建康(今南京市〕，與陳郡謝家同為東晉著名家族，唐詩有“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家〞句。羲之16歲時，被太尉郗鑒相中為“東床快婿〞。初為秘書郎，后由征西將軍庾亮薦為寧遠將軍，改任江州刺史、右軍將軍、會稽〔今浙江紹興〕內(nèi)史。因與揚州刺史王述有矛盾，辭官不再出任。王羲之任江州刺史時〔公元345-公元347〕，曾置宅于臨川郡城東高坡，名曰“新城〞〔今撫州市臨川區(qū)文昌學校內(nèi)〕，宅內(nèi)挖有生活用井和練習書法用的洗墨池，對此南朝劉宋時期著名文學家、臨川內(nèi)史荀伯子的?臨川記?和宋朝文學大家曾鞏的?墨池記?均有記述。?墨池記?全文285字，介紹了墨池來歷，頌揚了王羲之苦練書法的精神?！拔母铷暺陂g，墨池遭毀。2002年6月，撫州市政府引進外資500萬元，重建洗墨池，恢復舊貌，供游人欣賞。王羲之擅長書法，少從衛(wèi)夫人〔鑠〕學書法，后草書學張芝，正書學鐘繇，博采眾長，精研體勢，一變漢魏以來波挑用筆，獨創(chuàng)圓轉流利之風格，隸、草、正、行各體皆精，被奉為“書圣〞。其作品真跡無存，傳世者均為臨摹本。其行書?蘭亭集序?、草書?初目貼?、正書?黃庭經(jīng)?、?樂毅論?最著名。在?王羲之集?中，有一那么?臨川帖?：“不得臨川問，懸心不可言。子嵩之子來，數(shù)有使，冀因得問示之。〞表達了對臨川的牽掛情懷。他在臨川“慕張芝，臨池學書，池水盡黑〞的“墨池〞精神，一直鼓舞著臨川學子。2.作品風格王羲之代表作品有：楷書?黃庭經(jīng)?、?樂毅論?、王羲之書法作品(11張)草書?十七帖?、行書?姨母帖?、?快雪時晴帖?、?喪亂帖?、?蘭亭集序?、?初月帖?等。其中，?蘭亭集序?王羲之的蘭亭序(20張)為歷代書法家所敬仰，被譽作“天下第一行書〞。王兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的?洛神賦?中：“翩假設驚鴻，婉假設游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮假設輕云之蔽月，飄飖兮假設流風之回雪。〞一句來贊美王羲之的書法之美。傳說王羲之小的時候苦練書法，日久，用于清洗毛筆的池塘水都變成墨色。后人評曰：“飄假設游云，矯假設驚龍〞、“龍?zhí)扉T，虎臥凰閣〞、“天質(zhì)自然，豐神蓋代〞，被后人譽為“書圣〞。有關于他的成語有：入木三分……

十七貼(局部)快雪時晴貼王羲之書法蘭亭序欣賞王羲之?蘭亭序?王羲之的行書有如行云流水，其中又以蘭亭敘為最極品；晉穆帝永和九年三月三日，右軍宦游山陰，與孫統(tǒng)承、謝安等四十一人在會稽山陰的蘭亭聚會，修袚褉之禮。飲酒賦詩，由他以特選的鼠須筆和蠶繭紙，乘興而書寫了一篇序，記序盛會，共三百二十四字，其中二十個「之」字名有不同的體態(tài)及美感。此帖下筆有如神助，有「遒媚勁健，絕代所無」之譽。王羲之?草書平安帖?最早見于北宋著名叢帖?絳帖?，后經(jīng)?宣和書譜?著錄，當時共有九行，后被一分為二，嘉德秋拍亮相的為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，四行，四十一字。喪亂帖\o"王羲之書法作品"王羲之書法作品(11張)\o"王羲之的蘭亭序"王羲之的蘭亭序(20張)二．王獻之王獻之，字子敬，漢族，東晉瑯琊臨沂人，書法家、詩人，祖籍山東臨沂，生于會稽〔今浙江紹興〕，王羲之第七子。死時四十三歲。以行書和草書聞名后世。王獻之幼年隨父羲之學書法，兼學張芝。書法眾體皆精，尤以行草著名，敢于創(chuàng)新，不為其父所囿，為魏晉以來的今楷、今草作出了卓越奉獻，在書法史上被譽為“小圣〞，與其父并稱為“二王〞。中文名：王獻之國籍：中國民族：漢族出生地：會稽，今浙江紹興出生日期：344逝世日期：386職業(yè)：書法家代表作品：?淳化閣帖?藝術的開展他一生的藝術不守舊，而是與父不同，且字身喜帶長形，這就是他的成就、也是有別于他的父親。他家學淵源、學習勤奮是不可少的。其詩文書法、為東晉后起之秀、他的成功實在是不偶然。他的開展有他的輝煌！他寫的草下筆熟練、潤秀、飛舞風流、不亞于他的父親父子稱二王。

王獻之?洛神賦?十三行碧玉版原拓王獻之自小跟隨父親練習書法，胸有大志，后期兼取張芝，別為一體。他以行書和草書聞名，但是楷書和隸書亦有深厚功底。由于唐太宗并不十分欣賞其作品，使得他的作品未像其父作品那樣有大量留存。傳世名作?洛神賦十三行?又稱“玉版十三行〞。王獻之的書法藝術，主要是繼承家法，但又不墨守成規(guī)，而是另有所突破。在他的傳世書法作品中，不難看出他對家學的承傳及自己另辟蹊徑的蹤跡。前人評論王獻之的書法為“丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出于神智〞。他的用筆，從“內(nèi)拓〞轉為“外拓〞。他的草書，更是為人稱道。俞焯曾說：“草書自漢張芝而下，妙人

王獻之?鴨頭丸?帖神品者，官奴一人而已。〞他的傳世草書墨寶有?鴨頭丸帖?、?中秋帖?等，皆為唐摹本，他的?鴨頭丸帖?，行草，共十五字，絹本。清代吳其貞在?書畫記?里對此帖推崇備至，認為：“〔此帖〕書法雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，為無上神品也。〞他的?中秋帖?行草，共二十二字，神采如新，片羽吉光，世所罕見。清朝乾隆皇帝將它收入?三希帖?，視為“國寶〞。他還創(chuàng)造了“一筆書〞，變其父上下不相連之草為相連之草，往往一筆連貫數(shù)字，由于其書法豪邁氣勢宏偉，故為世人所重。王獻之學書和他的父親一樣，不局限于學一門一體，而是各家。所以能在“兼眾家之長，集諸體之美〞的根底上，創(chuàng)造出自己獨特的風格。終于取得了與王羲之并列的藝術地位。王獻之?中秋帖?(米芾臨摹本)王獻之是魏晉書家群體中的一位巨子。父親王羲之的悉心的傳授和指導，使他奠定了堅實的筆法根底。由于他是魏晉名家中晚出的一位，客觀上為他提供了博采眾家之長、兼善諸體之美的機遇，贏得了與王羲之并列的藝術地位和聲望

王獻之?鵝群帖?楷書的影響王獻之的楷書父子聞名之世，唐宋以下的書家們，寫楷嚴整俊美，媚俏的筆調(diào)。他們父子倆的楷筆，真可是千古不朽，萬世流傳，有不可磨滅的吸引力。

王獻之?新婦地黃湯帖?局部

王獻之?廿九日帖?王獻之行草書。二行，文曰：“鴨頭丸，故不佳。明當必集，當與君相見。〞共十五字，系王獻之給友人的丸帖便札。真跡現(xiàn)存于上海博物館。

全帖用墨枯潤有致。姜夔?續(xù)書譜·用墨?說：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草那么燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。〞?鴨頭丸帖?兩層意思，蘸墨兩次，一次一句，墨色都由潤而枯，由濃而淡，墨色清楚。從而展現(xiàn)出全帖的節(jié)奏起伏和氣韻自然變化。“稿行之草〞的行草是王獻之獨創(chuàng)的書體，?鴨頭丸帖?又是他行草的代表作。三.顏真卿顏真卿〔709-784，一說709-785〕，字清臣，漢族，唐京兆萬年〔今陜西西安〕人，祖籍唐瑯琊臨沂〔今山東臨沂〕，中國唐代書法家。唐代中期杰出書法家。他創(chuàng)立的“顏體〞楷書與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱“楷書四大家〞。和柳公權并稱：“顏筋柳骨〞。中文名：顏真卿國籍：中國〔唐代〕出生地：陜西西安出生日期：公元709年逝世日期：公元784年或785年職業(yè)：書法家主要成就：和柳公權并稱：“顏筋柳骨〞。師從張旭主要作品1、東方朔畫像贊2、祭侄文稿3、多寶塔碑4、麻姑仙壇記5、顏勤禮碑6.家廟碑7.座位帖8.告身帖9.米帖10.軍碑11.詩顏真卿特寫：書法大師戎馬生涯

顏真卿側身畫像顏真卿坐像顏真卿頭像顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。初學褚遂良，后師從張旭得筆法，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作，樹立了唐代的楷書典范。他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也表達了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體〞，與柳公權并稱“顏柳〞，有“顏筋柳骨〞之譽。顏真卿一生書寫碑石極多，流傳至今的有:?多寶塔碑?，結構端莊整密，秀媚多姿;?東方朔畫贊碑?，風格清遠雄渾；?謁金天王神祠題記?，比擬端莊遒勁;?臧懷恪碑?，雄偉健勁；?郭家廟碑?雍容朗暢；?麻姑仙壇記?，渾厚莊嚴，結構精悍，而饒有韻味；?大唐中興頌?，是摩崖刻石，為顏真卿最大的楷書，書法方正平穩(wěn)，不露筋骨，?宋暻碑?，又名?宋廣平碑?，書法開闊雄渾；?八關齋報德記?，氣象森嚴;?元結碑?，雄健深厚;?干祿字書?，持重舒和;?李玄靜碑?，書法遒勁，但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣。?顏氏家廟碑?，書法筋力豐厚，也是他晚年的得意作品。傳世墨跡有?爭座位貼??祭侄文稿?、?劉中使帖?、?自書告身帖?等。1、東方朔畫像贊?東方朔畫像贊?的楷書作品有兩件，其一傳為王羲之小楷，另一為顏真卿的大楷。〞祭侄文稿2、祭侄文稿行草書,鮮于樞評此帖為“天下第二行書。3、多寶塔碑全稱?大唐西京千福寺多寶塔感應碑?,此是魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。〞4、麻姑仙壇記全稱?有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記?，楷書。顏真卿撰文并書。此碑莊嚴雄秀，歷來為人所重，是顏體代表作之一，為顏真卿六十多歲時的作品。此時顏真卿楷書風格已臻完善，歐陽修?集古錄?中說：“此碑遒峻緊結，尤為精悍，筆畫巨細皆有法。〞后世常常贊嘆的僅僅是顏公這塊字碑的書法，有稱“天下第二書〞。5、顏勤禮碑唐刻石，全稱?唐故秘書省著作郎夔州都督府長史護軍顏君神道碑?，是顏真卿71歲時為其曾祖父顏勤禮撰文并書的神道碑。?顏勤禮碑?四面刻字，碑陽19行，碑陰20行，每行38字，碑側有5行，行37字，計1667字。左側銘文在北宋時已被磨去，無立碑年月。6、中興頌全稱?大唐中興頌?，作于公元771年，楷書。7、顏家廟碑全稱?唐故通議大夫行薛王右柱國贈秘書少監(jiān)國子祭酒太子少保顏君廟碑銘并序?，顏真卿撰文并書。8、爭座位帖亦稱?論座帖?、?與郭仆射書?，行草書。后世以此帖與?蘭亭序?合稱“雙璧〞。9、自書告身帖楷書，作于780年〔建中元年〕，是年顏真卿授太子少師，并自書?自書告身帖?。書法蒼勁謹嚴，結銜小字亦一絲不茍，清淡絕倫。10、乞米帖“乞米帖〞寫在公元765年，正值關中大旱，江南水災，農(nóng)業(yè)歉收。以致顏真卿“舉家食粥來以數(shù)月，今又罄竭〞的地步，于是不得不向同事李太保求告“惠及少米，實濟艱勤〞。談到困窘的原因，他也直言不諱，因為自己“拙于生事〞，也就是除了俸祿，他不會創(chuàng)收、生利，沒有別的生財之道。11、裴將軍碑長64厘米，寬33厘米，厚12厘米。非正非行，非篆非隸，開創(chuàng)了破體書法的先河。首行刻著“裴將軍〞三個字，末尾刻有顏真卿名款;中間刻著氣勢雄渾，詞句險絕的五言?裴將軍詩?。全詩為十八句九十字。裴將軍碑詩的全文是：“大君制六合，猛將清九垓。戰(zhàn)馬假設龍虎，騰陵何壯哉！將軍臨北荒，煊赫耀英材。劍舞躍游電，隨風縈且回。登高望天山，白雪正崔嵬。入陣破驕虜，威聲雄震雷。一射百馬倒，再射萬夫開。匈奴不敢敵，相呼歸去來。功成報天子，可以畫麟臺〞。詩的詞氣踔歷風發(fā)，字字逼人。讀后使人對顏真卿謳歌裴旻那股奔雷掣電，奇杰騰躍之勢油然起敬?？戳诉@兼有楷行籀篆，寫得大氣磅礴，挺然奇?zhèn)サ目套?，使人頓增一股森然劇烈的豪氣。再是，章法布局嚴謹，字體結構奇特。沒行字二三四五，變化多樣；“劍舞〞·“一射〞·“不敢〞·“歸去〞等字。筆勢連貫，渾然一體，這都有使人拍案稱奇之妙。難怪宋朝蘇軾贊揚顏字說：“詩止于杜子美。書止于顏魯公〞。這確實是很確切的評價。直到今天，它的藝術生命，在書法藝術的百花園里，依舊閃耀著光榮。12、勸學詩?勸學?〔唐〕顏真卿三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。譯文:是指勤勞的人、勤奮學習的學生在三更半夜時還在工作、學習，三更時燈還亮著，熄燈躺下稍稍歇息不久，五更的雞就叫了，這些勤勞的人又得起床忙碌開了。這首詩告告誡我們：年輕時不知道勤奮學習,年老時讀書就晚了。

顏真卿半身像顏真卿碑文顏真卿?東方朔像贊?魯公寫經(jīng)圖顏真卿藝術特色顏真卿的書法初學禇遂良，后又得筆法于張旭，徹底擺脫了初唐的風范，創(chuàng)造了新的時代書風。顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變?yōu)榉叫?，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結構沉著，點畫飛揚，在王派之后為行草書開一生面。傳世顏真卿的作品比擬多，著名的墨跡，楷書有?竹山堂聯(lián)句詩帖?、?告身帖?；行草書有?祭侄文稿?、?劉中使帖?、?湖州帖?等。其中除?祭侄文稿?為公認的真跡外，其余的作品真?zhèn)紊杏胁煌囊庖?。但都是流傳有緒的墨跡。顏真卿一生書寫的碑刻極多，流傳至今的有?多寶塔碑?，結構端莊精密，秀美多姿?東方朔畫贊碑?，風格清遠雄渾；?勤禮碑?，雄邁清整。另外，還有?麻姑仙壇記?、?大唐中興頌?、?元結碑?等。他的書法刻帖也很多，歷代聚集的中帖一般都會有他的作品，單帖有?爭座位帖??奉使帖?等。?祭侄季明文稿?，行草墨跡，縱28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。此帖本是稿本，原不是作為書法作品來寫的，但正因為無意作書，反成為顏氏不可多得的佳作。他用筆蒼率，不著意而有自然生動之妙。所以此帖神彩飛動，姿態(tài)橫出，筆勢雄偉，超神入圣，譽為顏書行草第一。元鮮于樞曾評此帖為“天下第二行書〞。四.鄭板橋漢族，江蘇興化人；清代著名畫家、書法家；原名鄭燮，字克柔，號板橋，也稱鄭板橋；乾隆時進士，曾任濰縣縣令。別名：鄭燮出生地：江蘇興化出生日期：逝世日期：主要成就：“揚州八怪〞之一鄭板橋，原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生。江蘇興化人?！皳P州八怪〞的主要代表，以三絕“詩、書、畫〞聞名于世的書畫家、文學家。他的一生可以分為“讀書、教書〞、賣畫揚州、“中舉人、進士〞及宦游、作吏山東和再次賣畫揚州五個階段。鄭板橋藝術特色擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半書〗。并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)“十分學七要拋三〞，“不泥古法〞，重視藝術的獨創(chuàng)性和風格的多樣化，所謂“未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格〞，對今天仍有借鑒意義。詩文真摯幽默，為人民群眾所喜誦。亦能治印，“接近文何〞。有?鄭板橋全集?、?板橋先生印冊?等。

鄭板橋的繪畫藝術?竹圖??竹石圖?1.畫竹：自謂畫竹多于紙窗粉壁見日光月影的影射怪取得。曾題道：“吾之竹清俗雅脫乎，書法有行款，竹更要行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密。〞他擅寫竹，更將款題于竹石間，以竹之“介于否，堅多節(jié)〞來表達自我孤高的情操。2.工楷隸：綜合草隸篆楷四體，再參加蘭竹筆意，寫來大小不一，歪斜不整，自稱“六分半書〞，他以黃山谷筆致增強作畫的氣勢，以“亂石鋪街、浪里插篙〞形容其書法的變化與立論的依據(jù)。3.擅畫蘭竹石：體貌書朗，風格勁峭，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人〞。蔣士

銓題畫蘭詩中說：“板橋作畫如寫蘭，波磔奇古形翩翩，板橋寫蘭如作字，秀葉疏花是姿致。〞這段話，將“書〞與“畫〞在他作品中的關系真是說得透剔極了。4.書畫特色：獨創(chuàng)寫意，著意趣味。他自謂應有“真氣、真趣、真意〞

?竹石圖?五．劉墉劉墉〔1719～1804〕，字崇如，號石庵，另有青原、香巖、東武、穆庵、溟華、日觀峰道人等字號，清代書畫家、政治家。山東省高密縣逄戈莊人〔原屬諸城〕，祖籍江蘇徐州豐縣。乾隆十六年〔1751年〕進士，劉統(tǒng)勛子。官至內(nèi)閣大學士，為官清廉，有乃父劉統(tǒng)勛之風。劉墉是乾隆十六年的進士，做過吏部尚書，體仁閣大學士。劉墉的傳世書法作品以行書為多。嘉慶九年十二月二十五日卒于京。謚文清。中文名：劉墉別名：崇如，石庵國籍：清朝民族：漢族出生日期：1719年逝世日期：1804年〔嘉慶九年〕主要成就：編輯?四庫全書?，書法藝術代表作品：?石庵詩集?

劉墉書法在乾隆之際，翁方綱、梁同書、王文治、劉墉并享書法聲譽。當時人們稱翁、梁、王、劉“四大家〞。其書法藝術成就，當推劉墉最高。亦有以來其與翁方綱、

成親王永瑆、鐵保并稱“翁劉成鐵〞。包世臣?藝舟雙楫?稱：“文清少習香光，壯遷坡志，七十以后潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興學識，超然塵外。〞近人康有為?廣藝舟雙楫?稱“石庵亦出董〔其昌〕，然大厚思沉，筋搖脈聚，近世行草作渾厚一路，未有能出石庵之范圍者，吾故謂石庵集帖學之成也。流傳書跡較多。著有?石庵詩集?，刻有?清愛堂帖?。?小楷冊?，書于嘉慶元年〔1796〕。紙本墨跡。凡24行，共360字。各頁均縱11.8厘米，橫6.9厘米。故宮博物院藏。劉墉的書法，初看圓潤軟滑，假設團團棉花，細審那么骨絡清楚，內(nèi)含剛毅。劉墉精于小楷，其特色由此件作品可窺一斑。他書的蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象，結體絲毫不令人覺得拘緊，點畫潔凈講究。尤其粗重與纖細交織在一起，加之偶爾揉入行草筆意，使得整個作品在規(guī)模的大效果中不乏生動活潑的情趣，這是十分難能可貴的。后世人們贊許他的小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏、晉小楷風致，實不為過。六．唐伯虎唐寅〔1470—1523〕，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣〔今江蘇蘇州〕人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子〞，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家〞。同時也是一部歷史故事劇和一位漫畫家的名字。中文名：唐寅別名：唐伯虎國籍：中國民族：漢出生地：吳縣出生日期：1470逝世日期：1523職業(yè)：畫家祖籍：山西。晉城江南第一風流才子。明代書畫家，在民間頗富傳奇色彩。唐氏繪畫初師周臣，尤精山水人物，與沈、文、仇合稱“明四家〞。書法源于趙孟兆頁，寫得圓轉遒麗豐潤優(yōu)雅，形成勁骨于內(nèi)美形于外，縝密流便的獨特風格。此處摘選他的?落花詩帖?，詩書并美，珠聯(lián)璧合，讓我們欣賞到往昔“江南第一風流才子〞的儒雅韻致。

唐寅像擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長于水墨寫意，灑脫隨意，風格秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。有?騎驢思歸圖?、?山路松聲圖?、?事茗圖?、?王蜀宮妓圖?、?李端端落籍圖?、?秋風紈扇圖?、?百美圖?、?枯槎鸜鵒圖?、?兩岸峰青圖?等繪畫作品傳世。

?桐陰清夢圖?軸，明，唐寅繪

?看泉聽風圖?卷，明，唐寅作

以

?觀梅圖?軸，明，唐寅繪

?沛臺實景圖?頁，明，唐寅作唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕女著稱。唐寅的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少?，F(xiàn)存作品有?洞庭黃茅渚圖?和?貞壽堂圖?以及唐寅21歲作?對竹圖?等。中年的山水畫，主要宗法周臣，而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導下，學到了宋人筆法嚴謹雄渾、風骨奇峭的風格。同時他又參合了馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長處，融會貫穿，逐漸形成自己的風格。畫面布局嚴謹整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有?王鏊出山圖?、?沛臺實景圖?、?行春橋圖?、?關山行旅圖?等。晚年畫風已脫出周臣的風范，自立門戶。此時細筆山水居多，作品有?山路松風圖?、?春山伴侶圖?、?落霞孤鶩圖?、?西洲話舊圖?、?幽人燕坐圖?等。從這些畫的風格看，畫風構圖簡潔清朗，用筆多為細勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛柔相濟之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長皴、順筆、逆毫、方折、圓轉等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫之所以有這樣大的藝術成就，一方面是由于他能打破門戶之見，無論北方畫派、江南畫派，還是南宋的院體及元代文人山水畫，近及沈周和周臣等名畫師，他都認真學習，博采眾長，革新創(chuàng)造．最后形成自己的畫風。另一方面．最重要的是他對自然山川有著親身的體察和真實感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營養(yǎng)，從而對他的山水畫創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴謹準確，筆墨精湛高深，都超過了同時代的一些畫家。

?王蜀宮妓圖?軸，明，唐寅作唐寅的仕女、人物畫，大致沒有逾越南宋人物畫藩籬．尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風。他的人物畫，大體上分為兩種，一種是線條勁細，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫。如?王蜀宮妓圖?，畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法〞染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出，筆墨流動爽利．轉筆方勁，線條抑揚起伏．代表作品有Ⅸ秋風紈扇圖?以及?李端端圖?等，畫風由工麗變?yōu)楹喴莞哐?。畫家把宋代李公麟行云流水描和顏輝的折蘆描參合使用，使畫面富有韻律感。唐寅的人物畫，寫實功力較強，形象準確而神韻獨具，故?明畫錄*評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉(杜堇)居士上〞。唐寅的花鳥畫，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有?墨梅圖?、?風竹圖?和?鴝鵒鳴春圖?以及?臨水芙蓉圖?、?杏花圖?等，畫風遠法宋元水墨畫．近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。如在?墨梅圖?中唐寅用水墨畫梅花一枝，意筆寫花干，沒骨法點梅花，筆法秀逸灑脫，頗具質(zhì)感。而?鴝鵒嗚春圖?那么用水墨隨意點畫，較之沈周那么更為活潑灑脫，較之林良、呂紀又不像他們那樣粗暴豪放，而是自有一番清新活潑之趣。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩人。他創(chuàng)作的詩，據(jù)不完全的統(tǒng)計，約有600余首。其詩風婉華美，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩文的內(nèi)容多為揭露社會矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強的思想性。

?錢塘景物圖?軸，明，唐寅繪唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的奉獻，大致可概括為三點：其一，綜合南北二派，弘揚了文入畫的傳統(tǒng)。我國的傳統(tǒng)繪畫．到了北宋初期，由于地理條件和風格的不同，始分為南北兩大畫派。北方畫派以李成、關仝、范寬為代表，畫風深厚曠遠，石體堅凝，風骨奇峭，氣勢雄偉；而南方畫派以董源、巨然為宗師，畫風柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤華滋，遠近感強烈。但又有各自的弱點，比方北方畫派．筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠近感等；南方畫派缺少骨力、莊嚴和氣魄等。唐寅的功績就在于打破了門戶之見，從筆法、氣勢、筆意和設色上，把南北兩派不同的源流，揚長避短，融合在一起，又吸收元畫的長處，最后形成結構嚴謹，風骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨特風格。他的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，為弘揚文入畫的傳統(tǒng)作出了巨大奉獻。其二，詩書畫的有機結合。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機結合方面也作出了新的奉獻。其結合方法：一是書風與畫風的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣極為相近，因為兩者都強調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤縝密，剛粟結合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體〞的山水畫風，但又在規(guī)整中具清潤之姿。二是將書法用筆之法運用于繪畫，這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外，詩與四的和諧一致，也是唐寅畫的又一特色。比方，唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，如縱{壬中見深沉，戲筆中寓思想。其三，詩情與畫意的緊密結合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實畫面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達出詩意，這種詩與幽的冤美結合，也是唐寅畫的一大特點。唐寅書畫的奉獻，還表現(xiàn)在其他方面，比方深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面開展，加強文人畫自我表現(xiàn)意識等，都給后世造成深遠影響。唐寅的書法不及繪畫、詩文知名，但天分也極高。他的書風不離趙孟頫的影子，故王世貞在?弇州山人稿?中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳。〞其實，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫穿，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未到達“通會之際，人書俱老〞之境界。依據(jù)文獻

記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風變化可分為四個時期。第一時期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚

?秋風紈扇圖?書畫作品(11張)?江南農(nóng)事圖?，臺北故宮博物院藏?雙松飛瀑圖?，臺北故宮博物院藏?金閶別意圖?，臺北故宮博物院藏?函關雪霽圖?，臺北故宮博物院藏?洞庭黃茅渚圖?，上海博物館藏?夢仙草堂圖?，大都會博物館藏?西州話舊圖?，臺北故宮博物院藏人物畫?班姬團扇圖?，臺北故宮博物院藏?王蜀宮妓圖?，北京故宮博物院藏?嫦娥圖?，大都會博物館藏?李端端乞詩圖?，南京博物院藏?仿唐人仕女圖?，臺北故宮博物院藏?陶榖贈詞圖?，臺北故宮博物院藏花鳥畫?枯槎鸜鵒圖?唐寅作品行情\o"兩岸峰青圖"兩岸峰青圖(8張)\o"明代-唐寅-仕女畫集"明代-唐寅-仕女畫集(20張)\o"明代--唐寅-山水立軸畫集"明代--唐寅-山...(20張)\o"明代-唐寅-山水立軸畫"明代-唐寅-山水...(15張)\o"明代-唐寅山水立軸畫集3"明代-唐寅山水...(19張)\o"明代-唐寅-山水橫軸、扇面、花鳥、屏風等"明代-唐寅-山水...(19張)\o"明代-唐寅-仕女圖"明代-唐寅-仕女圖(20張)\o"明代-唐寅-仕女春宮圖"明代-唐寅-仕女...(17張)\o"明代-唐寅書法鑒賞"明代-唐寅書法鑒賞(20張)\o"明--唐唐寅書法賞析"明--唐唐寅書法賞析(20張)\o"明代-唐寅書法賞析"明代-唐寅書法賞析(20張)\o"書畫作品"書畫作品(11張)七．蘇東坡蘇東坡(1037.1.8～1101.7.28.)宋代文學家、書畫家。原名蘇軾,字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山〔今屬四川〕人,眉山三蘇之大蘇。出身于寒門家庭,幼年承受家教，深受其父蘇洵的熏陶，母程氏也曾"親授以書"。既長"學通經(jīng)史，屬文日數(shù)千言"〔蘇轍?東坡先生墓志銘?〕。千秋翰墨一代文宗。宋代大文學家蘇東坡散文列入唐宋八大家，詞章開創(chuàng)了“豪放派〞先河。其書法一變唐“尚法〞傳統(tǒng)，追求個性解放的“尚意〞,充當了不斷改革書法藝術的“鋒線人物〞，與黃、米、蔡并稱“宋四家〞。坡之書法喜用臥筆偏鋒，字勢往往偃仰傾仄，故能給人圓勁寬博意忘工拙的酣暢感覺，也使我們領略到縱逸豪放、平淡天真的人生。八.趙佶宋徽宗，名趙佶(公元1082～1135年)，神宗11子，哲宗弟。哲宗病死，太后立他為帝。在位25年，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于永佑陵(今浙江省紹興縣東南35里處)。趙佶，先后被封為遂寧王、端王。哲宗于公元1100年正月病死時無子，向皇后于同月立他為帝。第二年改年號為“建中靖國〞。中文名：趙佶民族：漢族出生日期：1082年逝世日期：1135年職業(yè)：皇帝書畫家主要成就：首創(chuàng)“瘦金體〞廟號：徽宗

芙蓉錦雞圖宋徽宗趙佶他創(chuàng)造的“瘦金書〞，頗得書法家重視，用這種字體書寫的崇寧大觀等錢幣是收藏家至愛的珍品。?書史會要?評價說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也。〞他的繪畫重視寫生，尤善畫花鳥畫，極強調(diào)細節(jié)，以精工逼真著稱?；兆诳釔鬯囆g，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。如題目為“山中藏古寺〞，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香〞，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的開展。他對自然觀察入微，曾寫到：“孔雀登高，必先舉左腿〞等有關繪畫的理論文章。廣泛搜集歷代文物，令下屬編輯?宣和書譜?、?宣和畫譜?、?宣和博古錄?等著名美術史書籍。對研究美術史有相當大的奉獻。徽宗還喜愛在自己喜歡的書畫上題詩作跋，后人把這種畫叫“御題畫〞。由于

許多畫上并沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫。對鑒別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。有一觀點確定他的真跡有?柳鴨圖??池塘晚秋圖??竹禽圖??四禽圖?等，而?芙蓉錦雞圖??臘梅山禽圖?是御題畫。

趙佶?紅蓼白鵝圖軸?

臘梅山禽圖

獨創(chuàng)“瘦金體〞書法宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。

?瑞鶴圖?趙佶書法在學薛曜、褚遂良的根底上，創(chuàng)造出獨樹一幟的“瘦金體〞，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。趙培傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流于后世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的?秾芳依翠萼詩帖?為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的杰作。但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，這也許是時代和他本人的藝術修養(yǎng)所致，但他首創(chuàng)的瘦金體的獨特的藝術個性，為后人競相仿效。詩書畫印四結合趙佶于花鳥畫尤為注意。?宣和畫譜?記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件

趙佶的藝術主張，強調(diào)形神并舉，提倡詩、書、畫、印結合，他是工筆畫的創(chuàng)始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。\o"書畫作品"書畫作品(11張)\o"書畫作品節(jié)選"書畫作品節(jié)選(20張)九.柳公權柳公權〔778－865〕，字誠懸，唐代著名書法家，京兆華原〔今陜西耀縣〕人。官至太子少師，世稱“柳少師〞。柳公權書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，后世有“顏筋柳骨〞的美譽。他一生作品很多，主要有?大唐回元觀鐘樓銘?、?金剛經(jīng)刻石?、?玄秘塔碑?、?馮宿碑?、?神策軍碑?。另有墨跡?蒙詔帖?、?王獻之送梨帖跋?。中文名：柳公權別名：誠懸國籍：中國出生日期：公元778年逝世日期：公元865年職業(yè)：書介紹柳公權〔778－－865〕，中國唐代書法家。字誠懸。京兆華原〔今陜西耀縣〕人。幼年好學,善于辭賦，懂韻律。曾

介紹柳公權〔778－－865〕，中國唐代書法家。字誠懸。京兆華原〔今陜西耀縣〕人。幼年好學,善于辭賦，懂韻律。曾任翰林院侍書學士、中書舍人、翰林書詔學士、太子太保，封河東郡公。性情耿直，敢于直言進諫。擅楷書，廣泛師法魏晉及初唐諸家，受顏真卿影響較大。其書結體緊密，筆畫鋒棱明顯，如斬釘截鐵，偏重骨力，書風遒媚勁健，可與顏真卿的雄渾雍容書風相媲美，被后人譽為顏筋柳骨。在書法史上具有很大影響。柳公權傳世墨跡有?送梨帖題跋?，碑刻有?金剛經(jīng)碑?、?玄秘塔碑?、?神策軍紀圣德碑?、?平西郡王李晟碑?、?羲陽郡王苻璘碑?、?魏公先廟碑?、?高元裕碑?、?馮宿碑?、?蘇夫人墓志?、?李石神道碑?、?大唐回元觀鐘樓銘?等。

作品特色柳公權的書法在唐朝當時即負盛名，民間更有“柳字一字值千金〞的說法。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不茍。在字的特色上，初學王羲之，后師顏真卿，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。也由于他作品獨到的特色，因此，柳公權的書法有“柳體〞之稱，唐穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答：“用筆在心，心正那么筆正。〞穆宗為之動容。宋代朱長文?墨池編?說：“公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家。〞?舊唐書?講：“公權初學王書，遍閱近代書法，體勢勁媚，自成一家。當時公卿大臣家碑版，不得公權手書者，人以為不孝。外夷入貢，皆別署貨幣，曰此購柳書。〞著名作品?金剛經(jīng)刻石?〔824年，四十七歲〕柳公權正書，刻為橫石，共十二塊，每行十一字，原石毀于宋。唯一唐拓本發(fā)現(xiàn)于敦煌石窟，現(xiàn)藏巴黎博物館。此為柳書早期代表作。其下筆精嚴不茍，筆道瘦挺遒勁而含姿媚；結體縝密，以縱長取形，緊縮中宮，開展四方，清勁而峻拔?！傲迁曈诖丝沙踝R，而柳集眾書于此亦可知。宋董逌云：“誠懸書金剛經(jīng)，柳玭謂備有鐘〔繇〕、王〔羲之〕、歐〔陽旭〕、虞〔世南〕、褚〔遂良〕、陸