建筑裝飾設計概述課件

1.5建筑裝飾設計的發(fā)展1.5建筑裝飾設計的發(fā)展1建筑裝飾設計概述課件2建筑裝飾設計概述課件3建筑裝飾設計概述課件4建筑裝飾設計概述課件5建筑裝飾設計概述課件6建筑裝飾設計概述課件7建筑裝飾設計概述課件8建筑裝飾設計概述課件9建筑裝飾設計概述課件10建筑裝飾設計概述課件11建筑裝飾設計概述課件12建筑裝飾設計概述課件13建筑裝飾設計概述課件141.7建筑裝飾設計的發(fā)展

1.7.1建筑裝飾設計的發(fā)展過程1、中國古代建筑裝飾中國古代建筑以其獨特的木構架結構體系、卓越的建筑群組合布局著稱于世，同時也創(chuàng)造了特征鮮明的外觀形象和建筑裝飾方法。

1.7建筑裝飾設計的發(fā)展

1.7.1建筑裝飾設計的發(fā)15

原始時期1、巢居2、干欄式建筑3、穴居1、巢居161、巢居原居名創(chuàng)造的一種搭建在樹上的起居住所。是人類最早的居住形式。“有巢氏之民”1、巢居17巢居巢居18原始先民為什么會想到“巢居”這種居住方式？原始先民為什么會想到“巢居”這種居住方式？19現(xiàn)代巢居現(xiàn)代巢居202、干欄式建筑在木(竹)柱底架上建筑的高出地面的房屋。

2、干欄式建筑21建筑裝飾設計概述課件22干欄式建筑干欄式建筑233、穴居中國古代已知的最早的居住形式。原住民多選擇天然巖洞進行穴居。穴居種類較多，根據(jù)離地面的深淺劃分。3、穴居24穴居穴居254、地面建筑真正意義的人類最早的建筑形式。4、地面建筑26地面居：木骨泥墻地面居：木骨泥墻27壕溝——兩個部族的分界線壕溝——兩個部族的分界線28

生活空間和人們的生活聯(lián)系緊密，是人們基本生活要素之一。隨社會經(jīng)濟的發(fā)展，生活空間由最原始的天然巖洞演變到現(xiàn)在種類繁多的住宅樣式。無論生活空間的形式將怎樣的變化和發(fā)展，它的基本內(nèi)涵是不變的：它是人類的住所。生活空間和人們的生活聯(lián)系緊密，是人們基本生29兩漢與隋唐時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式兩漢與隋唐時期30兩漢時期1、木結構2、磚石結構3、建筑風格4、室內(nèi)家具的形式兩漢時期311、木結構

木結構有疊梁式、穿斗式1、木結構32疊梁式在立柱上架梁，梁上又抬梁，也稱抬梁式。在宮殿、廟宇、寺院等大型建筑中普遍采用，更為皇家建筑群所選，是我國木構架建筑的代表。疊梁式33穿斗式柱頭承檁[lǐn]，并有穿枋連接柱子的木構架形象。

穿斗式34建筑裝飾設計概述課件35建筑裝飾設計概述課件36由于木構架的出現(xiàn)及施工技術的巨大進步，漢代多層建筑發(fā)展起來。由于木構架的出現(xiàn)及施工技術的巨大進步，37斗拱中國古代木構建筑的顯著特點之一，漢代普遍使用。是建筑物屋檐與立柱之間用木塊層疊交錯組合形成的建筑構件。斗拱38斗拱斗拱39斗拱由五種基本構件組成，即：斗、拱、翹、昂、升。斗拱由五種基本構件組成，40建筑裝飾設計概述課件41斗拱的樣式

“一斗二升”或“一斗三升”斗拱的樣式42中國古代建筑物特色之一的房頂形式：

懸山頂:屋面有前后兩坡，而且兩山屋面懸于山墻或山面屋架之外的建筑，稱為懸山式建筑。只用于民間建筑。

廡[wǔ]殿頂：屋頂有四面斜坡，又略微向內(nèi)凹陷形成弧度。各屋頂樣式中等級最高的。重要的佛殿、皇宮的主殿，象征尊貴。

歇山：其正脊兩端到屋檐處中間折斷了一次，分為垂脊和戧脊，好像“歇”了一歇，故名歇山頂。

攢尖：平面為圓形或多邊形，上為錐形的屋頂，一般亭、閣、塔常用此式屋頂。中國古代建筑物特色之一的房頂形式：43各種屋頂形式各種屋頂形式44懸山頂

懸山頂45歇山歇山46攢尖攢尖47建筑裝飾設計概述課件482、磚石結構制磚技術有了巨大進步體現(xiàn)在漢室墓室的精美雕刻圖案。2、磚石結構493、建筑特點（1）小型住宅：方形或長方形，以木構架結構為主，（2）較大型：平面為一字型、曲尺形、三合式、日字型。大型住宅分成左右兩部分，右側設門、堂，是住宅的主要部分，左側是附屬建筑。院內(nèi)有回廊、廚房等。（3）貴族宅第：正門旁設小門，大門內(nèi)又有中門，均可走馬車。門側有“門廡”（與門屋相連接的廊屋），用作留宿賓客之用。宅第門前立有雙闕，以顯示氣派。3、建筑特點50建筑裝飾設計概述課件514、室內(nèi)家具形式以低型家具為主，因為符合人的席地而坐的生活方式，也開始出現(xiàn)高型家具的萌芽，絲綢之路的開通很多國外的高型家具傳入中國（見書中圖例）。

漢代家具的特點是禮教性的含義逐漸減少，實用性日益增強。實用和美觀相統(tǒng)一。4、室內(nèi)家具形式漢代家具的特點是禮教性的含義逐漸減少52建筑裝飾設計概述課件53建筑裝飾設計概述課件54隋唐時期1、建筑方面的成就中國封建社會的建筑在隋唐時期發(fā)展到成熟階段的標志：（1）建筑群體的規(guī)模已完全具備，整體感加強；（2）大面積、大體量的木結構建筑出現(xiàn)；（3）磚石結構的進一步發(fā)展。隋唐時期552、室內(nèi)家具矮型家具到高型家具的轉變家具的基本造型種類：椅、凳、墩、桌案、床榻、屏風、衣架、櫥柜家具基座處理手法：束腰家具室內(nèi)家具裝飾手法：螺鈿[diàn：把金屬寶石等鑲嵌在器物上作裝飾]鑲嵌、漆繪家具裝飾材料：胡桃木、竹藤、紫檀家具特點：寬大厚重，渾圓豐滿2、室內(nèi)家具矮型家具到高型家具的轉變56韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖57

桌案桌案58

墩墩59束腰家具束腰家具60螺鈿：螺鈿嵌是用在髹[xiū]漆工藝上的一種裝飾手段，主要是采用螺蚌之貝殼，將其珠光層加以磨薄磨光加工成薄片后，制成人物花草鳥獸等形象嵌入預先雕成的凹形圖案內(nèi)，再髹上一層光漆，于后磨平拋光使其露出鈿片，就制成了色彩艷麗的嵌螺鈿器物了。

螺鈿：螺鈿嵌是用在髹[xiū]漆工藝上的一種裝飾手段，主要是61唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為“唐三彩”。唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人62

隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃郁，家具形式、功能多樣，注重適用性。裝飾性與功能性結合統(tǒng)一。隋唐時期的家具基本造型種類，奠定了我國后世家具的基本形態(tài)和種類。隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃郁，家具形式、功63請思考：

“墻倒屋不塌”是中國古代用在建筑物上的一句俗語。它內(nèi)含的意思是什么？請思考：64兩宋、明清時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式兩宋、明清時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式65兩宋時期宋代文人思潮“平、淡、雅”，尊崇理性對社會各方面產(chǎn)生巨大影響。在建筑及室內(nèi)家具陳設中的影響。《營造法式》“材”模數(shù)的出現(xiàn)，大木作，小木作兩宋時期66室內(nèi)裝修特點1、藻井2、大量采用格子門、窗室內(nèi)裝修特點671、藻井宮殿或廳堂天花板上的一種裝飾。起著強調(diào)主體空間的作用。一般成圓形、正方形或多邊形，上有各種花紋、雕刻或彩畫。

1、藻井68建筑裝飾設計概述課件69建筑裝飾設計概述課件70建筑裝飾設計概述課件712、格子門、窗（1）宋代室內(nèi)裝修的顯著特點。起著間隔作用。格子的造型和種類較多，式樣豐富。使用廣泛。也稱為“隔扇”。2、格子門、窗72建筑裝飾設計概述課件73（2）隔扇的構造邊挺抹頭上滌環(huán)板中滌環(huán)板下滌環(huán)板心屜裙板（2）隔扇的構造邊挺74（3）隔扇的種類：根據(jù)抹頭的數(shù)量和心屜的樣式來劃分隔扇的種類。（3）隔扇的種類：75建筑裝飾設計概述課件76四抹頭菱花錦隔扇五抹頭步步緊隔扇六抹頭龜背紋隔扇四抹頭菱花錦隔扇77建筑裝飾設計概述課件78（4）檻窗嵌在窗框中的窗戶部分。（4）檻窗79建筑裝飾設計概述課件80

宋朝室內(nèi)裝飾風格特點：反對浮華雕飾，強調(diào)功能性，室內(nèi)家具簡潔樸素，只在局部作裝飾處理的方式既有節(jié)奏感，又具有整體感。室內(nèi)裝飾線形感強，對方形等幾何形大量運用。宋朝室內(nèi)裝飾風格特點：反對浮華雕飾，強調(diào)功能性，室內(nèi)家具簡潔81請問宋朝與唐朝時期室內(nèi)裝飾風格特點的不同。唐朝注重雕飾、裝飾技術發(fā)達；宋朝提倡簡潔理性，反對過多裝飾，注重色彩的運用，裝飾彩畫發(fā)展快。請問宋朝與唐朝時期室內(nèi)裝飾風格特點的不同。82明清時期建筑裝飾的特點——煩瑣復雜、園林和宅地建設開始發(fā)展家具陳設的特點——成套家具出現(xiàn)、家具陳設開始成為室內(nèi)設計重心、對力學的注重、雕飾集中分布在輔助構件明清時期83明清時期家具和建筑聯(lián)系更加緊密。a、廳堂、書齋等空間成套家具出現(xiàn)b、根據(jù)房屋大小等因素來配置相應家具明清時期家具和建筑聯(lián)系更加緊密。a、廳堂、書齋等空間成套家具84明代家具典型樣式明代家具典型樣式85明清室內(nèi)風格差異：明：簡潔素雅、強調(diào)統(tǒng)一清：繁縟復雜，瑣碎明清室內(nèi)風格差異：86明代家具成就：a、外形：造型優(yōu)美，端莊典雅，比例恰當，濃郁中國特色氣息b、功能性：結構科學合理，牢固，保存時間久遠c、材質(zhì)：對自然紋理的保留d、裝飾手法：金屬配件，雕刻、線形處理，手法多樣詳圖請看：P18-19明代家具成就：87建筑裝飾設計概述課件88建筑裝飾設計概述課件89建筑裝飾設計概述課件90建筑裝飾設計概述課件91建筑裝飾設計概述課件92建筑裝飾設計概述課件93清代家具

1、清代早起繼承和發(fā)展了明式家具的藝術成就；

2、乾隆時期吸收了西洋的紋樣并把多種工藝美術的技藝應用到家具上來；

3、清晚期家具與國運一起走向衰落。清代家具94建筑裝飾設計概述課件95建筑裝飾設計概述課件96建筑裝飾設計概述課件97建筑裝飾設計概述課件98建筑裝飾設計概述課件99建筑裝飾設計概述課件100建筑裝飾設計概述課件101近代時期：“中國固有形式”建筑，從而相繼出現(xiàn)了稱為“宮殿式”的建筑室內(nèi)形式；仿中國古典折中主義建筑中的室內(nèi)設計——折中主義色彩。在現(xiàn)代建筑功能、結構和材料所形成的內(nèi)部空間的構件和界面上，點綴某些中國木構小構件，以及運用傳統(tǒng)色彩、紋樣線腳變化的不同程度的特點。近代時期：10220世紀20年代末至30年代，鋼和鋼筋混凝土結構。高層建筑不斷出現(xiàn)。部分折中主義轉為現(xiàn)代主義。20世紀20年代末至30年代，鋼和鋼筋混凝土結構。103中山陵祭堂內(nèi)景

中山陵祭堂內(nèi)景

104中山陵祭堂藻井砌瓷彩畫中山陵祭堂藻井砌瓷彩畫105現(xiàn)代時期：室內(nèi)設計專業(yè)的形成和發(fā)展，1958年之后開始起步。

1959年，十大建筑。重點：人民大會堂。

1950年代末到1970年代初——政治性建筑，其裝飾風格帶有強烈的政治色彩。現(xiàn)代時期：106水天一色（萬丈光芒滿天星式樣）水天一色（萬丈光芒滿天星式樣）107建筑裝飾設計概述課件108政治題材：太陽、五角星、萬丈光芒、齒輪麥穗、向日葵等。以紅暖色調(diào)為主。政治題材：太陽、五角星、萬丈光芒、齒輪麥穗、向日葵等。以紅暖1091980年代，為旅游事業(yè)服務。例如：北京飯店東樓；北京香山飯店；廣州白天鵝賓館；曲阜闕里賓舍等。1980年代，為旅游事業(yè)服務。110新古典主義毛主席紀念堂；北京國貿(mào)中心中國大飯店“夏宮”中餐廳。新古典主義111新地方主義香山飯店；曲阜闕里賓舍：國內(nèi)唯一的儒家文化主題酒店；廣州白天鵝飯店：中庭“故鄉(xiāng)水”，疊石瀑布、拆橋平臺，嶺南庭院風范。新地方主義112新少數(shù)民族風格清真小餐廳；西藏廳：藏族濃烈的色彩；現(xiàn)代內(nèi)容的佛堂大型壁畫形式；新少數(shù)民族風格113中國現(xiàn)代主義風格中國國際展覽中心；廣州國貿(mào)中心大廈；上海商城；凱賓斯基飯店。中國現(xiàn)代主義風格114三東西方室內(nèi)設計傳統(tǒng)樣式古希臘傳統(tǒng)樣式古羅馬傳統(tǒng)樣式三東西方室內(nèi)設計傳統(tǒng)樣式古希臘傳統(tǒng)樣式115

古希臘文明背景（公元前800年-公元前146年）古希臘是西方歷史的開源，持續(xù)了約650年。位于歐洲南部，地中海的東北部，包括一些半島和愛琴海中的許多小島。公元前5、6世紀，特別是希波戰(zhàn)爭以后，經(jīng)濟生活高度繁榮，產(chǎn)生了光輝燦爛的希臘文化，對后世有深遠的影響。古希臘人在哲學思想、歷史、建筑、文學、戲劇、雕塑等諸多方面有很深的造詣。這一文明遺產(chǎn)在古希臘滅亡后，被古羅馬人破壞性的延續(xù)下去，從而成為整個西方文明的精神源泉。

116古希臘主要建筑形式古希臘建筑以神廟為主、其次是公共建筑。神廟的正面形象通常包括三部分：屋頂、柱子、臺階。古希臘主要建筑形式117古希臘柱式古希臘建筑裝飾樣式的最高成就。三大柱式是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設計特色的基本組成部分。柱式在世界范圍內(nèi)都有著深遠的影響。在建筑裝飾領域里，希臘為世界貢獻了優(yōu)美與高雅的樣式。（1）多立克柱式粗獷、剛勁，基座無柱礎，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。（2）愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，柱身有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。（3）科林斯柱式形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘柱式118建筑裝飾設計概述課件119女郎雕像柱式女郎雕像柱式120古希臘裝飾柱頭成就的集中體現(xiàn)

帕特農(nóng)神廟（ParthenonTemple，也稱希臘神廟，或者巴臺農(nóng)神廟、巴特農(nóng)神廟、帕提儂神殿

）古希臘裝飾柱頭成就的集中體現(xiàn)121帕特農(nóng)神廟（公元前447年）帕特農(nóng)神廟（公元前447年）122建筑裝飾設計概述課件123建筑裝飾設計概述課件124建筑裝飾設計概述課件125帕特農(nóng)神廟在設計上的特點1、神廟的東西面基座臺階并不是水平的，而是向上拱起，落差為7.62cm，南北面的落差為10.2cm；2、神廟東西兩面的八根柱子，除了中間的兩根以外，其余六根并不完全與水平面垂直，向內(nèi)略有傾斜；3、邊角的柱子與鄰近的柱子之間的距離比中央兩柱子之間的距離要小，柱身也更加粗壯（底徑為1.944米，其他柱子為1.905米）4、建筑屋頂石楣的浮雕是略微向外傾斜的。帕特農(nóng)神廟在設計上的特點126

帕特農(nóng)神廟是針對肉眼產(chǎn)生的“負荷錯覺”而進行的巧妙設計。這種錯覺是由物體的體量感和重量感引起的。

（吊頂、雨棚、陽臺懸臂梁等）帕特農(nóng)神廟是針對肉眼產(chǎn)生的“負荷錯覺”而進行的127古希臘室內(nèi)建筑裝飾風格的四大特點。第一特點：建筑的平面布局上。通常為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為“環(huán)柱式建筑”。第二特點：柱式的定型。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結構起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風格產(chǎn)生了重大的影響。第三特點：建筑山墻檐口的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術。浮雕圖案常以帶有故事情節(jié)的神話、戰(zhàn)爭獲勝場面以及植物的造型為主。還喜歡運用古瓶、豎琴、花環(huán)等。第四特點：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結合在一起的。雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分。古希臘室內(nèi)建筑裝飾風格的四大特點。128建筑裝飾設計概述課件129古羅馬樣式（公元前753年）

古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場、角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。古羅馬風格豪華、壯麗，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結合極富趣味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。厚實的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結構為主要特點。代表建筑：萬神殿、古羅馬斗獸場古羅馬樣式（公元前753年）古羅馬建筑的類型130羅馬萬神廟

羅馬萬神廟131古羅馬斗獸場古羅馬斗獸場132拱券的運用拱券的運用133哥特式

歐洲中世紀，基督教文化繁榮，建筑裝飾的成績主要表現(xiàn)在教堂裝飾上。哥特式134哥特式建筑及室內(nèi)裝飾的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂。哥特式建筑及室內(nèi)裝飾的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂。135建筑裝飾設計概述課件136建筑裝飾設計概述課件137建筑裝飾設計概述課件138

窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。被稱為“玫瑰花窗”。

窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主139建筑裝飾設計概述課件140哥特式風格的代表作品——巴黎圣母院哥特式風格的代表作品——巴黎圣母院141建筑裝飾設計概述課件142圣母院內(nèi)景圣母院內(nèi)景143哥特式風格教堂哥特式風格教堂144被古羅馬人破壞性的延續(xù)下去，從而成b、功能性：結構科學合理，牢固，保存時間久遠是建筑物屋檐與立柱之間用木塊層疊交錯組合形成北京國貿(mào)中心中國大飯店“夏宮”中餐廳。有羅馬萬神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場、角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。古羅馬，歐洲的建筑風格產(chǎn)生了重大的影響。在建筑裝飾領域里，希臘為世界貢獻了優(yōu)美與高雅的樣式。通常為1：1.隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃郁，家具形式、功能多樣，注重適用性。（3）貴族宅第：正門旁設小門，大門內(nèi)又有中門，均可走馬車。宮殿或廳堂天花板上的一種裝飾。被古羅馬人破壞性的延續(xù)下去，從而成第二特點：柱式的定型。室內(nèi)家具裝飾手法：螺鈿[diàn：把金屬寶石等鑲嵌在器物上作裝飾]鑲嵌、漆繪中國古代已知的最早的居住形式。歐洲文藝復興樣式文藝復興時期家具特點：雕飾圖案：主要表現(xiàn)在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木等。鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風格的花飾。特點：對稱形。被古羅馬人破壞性的延續(xù)下去，從而成歐洲文藝復興樣式145意大利（1400～1650年）意大利文藝復興時期為了適應社會交往和接待增多的需要，家具靠墻布置，并沿墻布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調(diào)水平線，使墻面形成構圖的中心。意大利文藝復興時期的家具的特征是：普遍采用直線式，以古典浮雕圖案為特征，許多家具放在矮臺座上，椅子上加裝飾墊子，節(jié)約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。

意大利（1400～1650年）146歐洲巴洛克樣式

巴洛克一詞源自葡萄牙文,原意指貝殼不規(guī)則的、怪異的形狀。一開始主要針對17世紀意大利的建筑風格而言。巴洛克藝術(Baroqueart)是十七世紀歐洲的藝術風格，初發(fā)源于17世紀教皇統(tǒng)治的羅馬，那時意大利是歐洲藝術中心，但在巴洛克后期，歐洲藝術中心移轉到法國，它并沒有明確的藝術風格，只能算是一種愛好和時尚。文藝復興意味著平衡、適中、莊重、理性與邏輯；而巴洛克卻意味著運動、追求新奇、熱中于無窮、不安和對比、以及各種藝術形式的大膽融合。巴洛克藝術一反文藝復興藝術的平靜和克制，而表現(xiàn)為戲劇性、豪華與夸張。歐洲巴洛克樣式巴洛克一詞源自葡萄牙文,原意指貝殼147巴洛克藝術的特質(zhì)善用動勢：不管是實際的，如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉：還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動作顯著的人物(不再如古典文藝復興時的靜態(tài)表現(xiàn)，而呈現(xiàn)歪斜配置的動感)。力圖表現(xiàn)或暗示無窮感：例如伸向地平線的道路，展現(xiàn)無際天空幻覺的壁畫，運用變換透視效果使其變得撲塑迷離的鏡面手法。強調(diào)光線：設計一種人為光線，而非自然的光，產(chǎn)生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)造比文藝復興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊，構圖有機化，而有整體感。追求戲劇性、夸張、透視的效果。不拘泥各種不同藝術形式之間的界線，將建筑、繪畫、雕塑等藝術形式融為一體。

巴洛克藝術的特質(zhì)148西班牙圣地亞哥大教堂西班牙圣地亞哥大教堂149

巴洛克樣式雄渾厚覺，在運用直線的同時也強調(diào)線型流動變化的特點。這種樣式具有

過多的裝飾和華美渾厚的效果。在室內(nèi)將繪畫、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設藝術上，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，同時鑲有大型鏡面或大理石，或以線腳重疊的責重木材鑲邊板裝飾墻面。色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和

其他各種裝飾工藝手段的使用，構成室內(nèi)莊重豪華的氣氛。

巴洛克樣式雄渾厚覺，在運用直線的同時也強調(diào)線型流動變150英國巴洛克：藝術風格上端莊華麗，古雅講究典型代表：圣保羅大教堂英國巴洛克：151洛可可式

洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的。洛可可樣式以其不均衡的輕快纖細的曲線而著稱，中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品對其也有影響。"洛可可"一詞來自法國宮廷庭園中用貝殼、巖石制作的假山"洛卡優(yōu)"，意大利人誤叫成"洛可可"而流傳開來。其特點為造型裝飾多運用貝殼的曲線、皺摺和彎曲形構圖分割，裝飾盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多姿，以及中國卷草紋的大量運用，具有輕快、流動、向外擴展的裝飾效果。

洛可可式洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的152

洛可可建筑的外型滿足于有節(jié)奏的布局、自然的建材或加上一層簡單的色調(diào)，而內(nèi)部裝潢則五彩繽紛，形式多樣。最大特點是明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現(xiàn)世享樂生活的舞臺。洛可可建筑的外型滿足于有節(jié)奏的布局、自然的建材或加153巴洛克建筑和洛可可建筑比較：前者講究線條的韻律感、量感、空間感和豐富而有變化的立體感，并帶有繪畫般的效果。后者在前者的基礎之上更講究壁面的形式美，利用繁復多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。

巴洛克建筑和洛可可建筑比較：154丹麥皇宮丹麥皇宮155蘇比茲宅邸蘇比茲宅邸156建筑裝飾設計概述課件157建筑裝飾設計概述課件158建筑裝飾設計概述課件1591.5建筑裝飾設計的發(fā)展1.5建筑裝飾設計的發(fā)展160建筑裝飾設計概述課件161建筑裝飾設計概述課件162建筑裝飾設計概述課件163建筑裝飾設計概述課件164建筑裝飾設計概述課件165建筑裝飾設計概述課件166建筑裝飾設計概述課件167建筑裝飾設計概述課件168建筑裝飾設計概述課件169建筑裝飾設計概述課件170建筑裝飾設計概述課件171建筑裝飾設計概述課件172建筑裝飾設計概述課件1731.7建筑裝飾設計的發(fā)展

1.7.1建筑裝飾設計的發(fā)展過程1、中國古代建筑裝飾中國古代建筑以其獨特的木構架結構體系、卓越的建筑群組合布局著稱于世，同時也創(chuàng)造了特征鮮明的外觀形象和建筑裝飾方法。

1.7建筑裝飾設計的發(fā)展

1.7.1建筑裝飾設計的發(fā)174

原始時期1、巢居2、干欄式建筑3、穴居1、巢居1751、巢居原居名創(chuàng)造的一種搭建在樹上的起居住所。是人類最早的居住形式?！坝谐彩现瘛?、巢居176巢居巢居177原始先民為什么會想到“巢居”這種居住方式？原始先民為什么會想到“巢居”這種居住方式？178現(xiàn)代巢居現(xiàn)代巢居1792、干欄式建筑在木(竹)柱底架上建筑的高出地面的房屋。

2、干欄式建筑180建筑裝飾設計概述課件181干欄式建筑干欄式建筑1823、穴居中國古代已知的最早的居住形式。原住民多選擇天然巖洞進行穴居。穴居種類較多，根據(jù)離地面的深淺劃分。3、穴居183穴居穴居1844、地面建筑真正意義的人類最早的建筑形式。4、地面建筑185地面居：木骨泥墻地面居：木骨泥墻186壕溝——兩個部族的分界線壕溝——兩個部族的分界線187

生活空間和人們的生活聯(lián)系緊密，是人們基本生活要素之一。隨社會經(jīng)濟的發(fā)展，生活空間由最原始的天然巖洞演變到現(xiàn)在種類繁多的住宅樣式。無論生活空間的形式將怎樣的變化和發(fā)展，它的基本內(nèi)涵是不變的：它是人類的住所。生活空間和人們的生活聯(lián)系緊密，是人們基本生188兩漢與隋唐時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式兩漢與隋唐時期189兩漢時期1、木結構2、磚石結構3、建筑風格4、室內(nèi)家具的形式兩漢時期1901、木結構

木結構有疊梁式、穿斗式1、木結構191疊梁式在立柱上架梁，梁上又抬梁，也稱抬梁式。在宮殿、廟宇、寺院等大型建筑中普遍采用，更為皇家建筑群所選，是我國木構架建筑的代表。疊梁式192穿斗式柱頭承檁[lǐn]，并有穿枋連接柱子的木構架形象。

穿斗式193建筑裝飾設計概述課件194建筑裝飾設計概述課件195由于木構架的出現(xiàn)及施工技術的巨大進步，漢代多層建筑發(fā)展起來。由于木構架的出現(xiàn)及施工技術的巨大進步，196斗拱中國古代木構建筑的顯著特點之一，漢代普遍使用。是建筑物屋檐與立柱之間用木塊層疊交錯組合形成的建筑構件。斗拱197斗拱斗拱198斗拱由五種基本構件組成，即：斗、拱、翹、昂、升。斗拱由五種基本構件組成，199建筑裝飾設計概述課件200斗拱的樣式

“一斗二升”或“一斗三升”斗拱的樣式201中國古代建筑物特色之一的房頂形式：

懸山頂:屋面有前后兩坡，而且兩山屋面懸于山墻或山面屋架之外的建筑，稱為懸山式建筑。只用于民間建筑。

廡[wǔ]殿頂：屋頂有四面斜坡，又略微向內(nèi)凹陷形成弧度。各屋頂樣式中等級最高的。重要的佛殿、皇宮的主殿，象征尊貴。

歇山：其正脊兩端到屋檐處中間折斷了一次，分為垂脊和戧脊，好像“歇”了一歇，故名歇山頂。

攢尖：平面為圓形或多邊形，上為錐形的屋頂，一般亭、閣、塔常用此式屋頂。中國古代建筑物特色之一的房頂形式：202各種屋頂形式各種屋頂形式203懸山頂

懸山頂204歇山歇山205攢尖攢尖206建筑裝飾設計概述課件2072、磚石結構制磚技術有了巨大進步體現(xiàn)在漢室墓室的精美雕刻圖案。2、磚石結構2083、建筑特點（1）小型住宅：方形或長方形，以木構架結構為主，（2）較大型：平面為一字型、曲尺形、三合式、日字型。大型住宅分成左右兩部分，右側設門、堂，是住宅的主要部分，左側是附屬建筑。院內(nèi)有回廊、廚房等。（3）貴族宅第：正門旁設小門，大門內(nèi)又有中門，均可走馬車。門側有“門廡”（與門屋相連接的廊屋），用作留宿賓客之用。宅第門前立有雙闕，以顯示氣派。3、建筑特點209建筑裝飾設計概述課件2104、室內(nèi)家具形式以低型家具為主，因為符合人的席地而坐的生活方式，也開始出現(xiàn)高型家具的萌芽，絲綢之路的開通很多國外的高型家具傳入中國（見書中圖例）。

漢代家具的特點是禮教性的含義逐漸減少，實用性日益增強。實用和美觀相統(tǒng)一。4、室內(nèi)家具形式漢代家具的特點是禮教性的含義逐漸減少211建筑裝飾設計概述課件212建筑裝飾設計概述課件213隋唐時期1、建筑方面的成就中國封建社會的建筑在隋唐時期發(fā)展到成熟階段的標志：（1）建筑群體的規(guī)模已完全具備，整體感加強；（2）大面積、大體量的木結構建筑出現(xiàn)；（3）磚石結構的進一步發(fā)展。隋唐時期2142、室內(nèi)家具矮型家具到高型家具的轉變家具的基本造型種類：椅、凳、墩、桌案、床榻、屏風、衣架、櫥柜家具基座處理手法：束腰家具室內(nèi)家具裝飾手法：螺鈿[diàn：把金屬寶石等鑲嵌在器物上作裝飾]鑲嵌、漆繪家具裝飾材料：胡桃木、竹藤、紫檀家具特點：寬大厚重，渾圓豐滿2、室內(nèi)家具矮型家具到高型家具的轉變215韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖216

桌案桌案217

墩墩218束腰家具束腰家具219螺鈿：螺鈿嵌是用在髹[xiū]漆工藝上的一種裝飾手段，主要是采用螺蚌之貝殼，將其珠光層加以磨薄磨光加工成薄片后，制成人物花草鳥獸等形象嵌入預先雕成的凹形圖案內(nèi)，再髹上一層光漆，于后磨平拋光使其露出鈿片，就制成了色彩艷麗的嵌螺鈿器物了。

螺鈿：螺鈿嵌是用在髹[xiū]漆工藝上的一種裝飾手段，主要是220唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為“唐三彩”。唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人221

隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃郁，家具形式、功能多樣，注重適用性。裝飾性與功能性結合統(tǒng)一。隋唐時期的家具基本造型種類，奠定了我國后世家具的基本形態(tài)和種類。隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃郁，家具形式、功222請思考：

“墻倒屋不塌”是中國古代用在建筑物上的一句俗語。它內(nèi)含的意思是什么？請思考：223兩宋、明清時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式兩宋、明清時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式224兩宋時期宋代文人思潮“平、淡、雅”，尊崇理性對社會各方面產(chǎn)生巨大影響。在建筑及室內(nèi)家具陳設中的影響。《營造法式》“材”模數(shù)的出現(xiàn)，大木作，小木作兩宋時期225室內(nèi)裝修特點1、藻井2、大量采用格子門、窗室內(nèi)裝修特點2261、藻井宮殿或廳堂天花板上的一種裝飾。起著強調(diào)主體空間的作用。一般成圓形、正方形或多邊形，上有各種花紋、雕刻或彩畫。

1、藻井227建筑裝飾設計概述課件228建筑裝飾設計概述課件229建筑裝飾設計概述課件2302、格子門、窗（1）宋代室內(nèi)裝修的顯著特點。起著間隔作用。格子的造型和種類較多，式樣豐富。使用廣泛。也稱為“隔扇”。2、格子門、窗231建筑裝飾設計概述課件232（2）隔扇的構造邊挺抹頭上滌環(huán)板中滌環(huán)板下滌環(huán)板心屜裙板（2）隔扇的構造邊挺233（3）隔扇的種類：根據(jù)抹頭的數(shù)量和心屜的樣式來劃分隔扇的種類。（3）隔扇的種類：234建筑裝飾設計概述課件235四抹頭菱花錦隔扇五抹頭步步緊隔扇六抹頭龜背紋隔扇四抹頭菱花錦隔扇236建筑裝飾設計概述課件237（4）檻窗嵌在窗框中的窗戶部分。（4）檻窗238建筑裝飾設計概述課件239

宋朝室內(nèi)裝飾風格特點：反對浮華雕飾，強調(diào)功能性，室內(nèi)家具簡潔樸素，只在局部作裝飾處理的方式既有節(jié)奏感，又具有整體感。室內(nèi)裝飾線形感強，對方形等幾何形大量運用。宋朝室內(nèi)裝飾風格特點：反對浮華雕飾，強調(diào)功能性，室內(nèi)家具簡潔240請問宋朝與唐朝時期室內(nèi)裝飾風格特點的不同。唐朝注重雕飾、裝飾技術發(fā)達；宋朝提倡簡潔理性，反對過多裝飾，注重色彩的運用，裝飾彩畫發(fā)展快。請問宋朝與唐朝時期室內(nèi)裝飾風格特點的不同。241明清時期建筑裝飾的特點——煩瑣復雜、園林和宅地建設開始發(fā)展家具陳設的特點——成套家具出現(xiàn)、家具陳設開始成為室內(nèi)設計重心、對力學的注重、雕飾集中分布在輔助構件明清時期242明清時期家具和建筑聯(lián)系更加緊密。a、廳堂、書齋等空間成套家具出現(xiàn)b、根據(jù)房屋大小等因素來配置相應家具明清時期家具和建筑聯(lián)系更加緊密。a、廳堂、書齋等空間成套家具243明代家具典型樣式明代家具典型樣式244明清室內(nèi)風格差異：明：簡潔素雅、強調(diào)統(tǒng)一清：繁縟復雜，瑣碎明清室內(nèi)風格差異：245明代家具成就：a、外形：造型優(yōu)美，端莊典雅，比例恰當，濃郁中國特色氣息b、功能性：結構科學合理，牢固，保存時間久遠c、材質(zhì)：對自然紋理的保留d、裝飾手法：金屬配件，雕刻、線形處理，手法多樣詳圖請看：P18-19明代家具成就：246建筑裝飾設計概述課件247建筑裝飾設計概述課件248建筑裝飾設計概述課件249建筑裝飾設計概述課件250建筑裝飾設計概述課件251建筑裝飾設計概述課件252清代家具

1、清代早起繼承和發(fā)展了明式家具的藝術成就；

2、乾隆時期吸收了西洋的紋樣并把多種工藝美術的技藝應用到家具上來；

3、清晚期家具與國運一起走向衰落。清代家具253建筑裝飾設計概述課件254建筑裝飾設計概述課件255建筑裝飾設計概述課件256建筑裝飾設計概述課件257建筑裝飾設計概述課件258建筑裝飾設計概述課件259建筑裝飾設計概述課件260近代時期：“中國固有形式”建筑，從而相繼出現(xiàn)了稱為“宮殿式”的建筑室內(nèi)形式；仿中國古典折中主義建筑中的室內(nèi)設計——折中主義色彩。在現(xiàn)代建筑功能、結構和材料所形成的內(nèi)部空間的構件和界面上，點綴某些中國木構小構件，以及運用傳統(tǒng)色彩、紋樣線腳變化的不同程度的特點。近代時期：26120世紀20年代末至30年代，鋼和鋼筋混凝土結構。高層建筑不斷出現(xiàn)。部分折中主義轉為現(xiàn)代主義。20世紀20年代末至30年代，鋼和鋼筋混凝土結構。262中山陵祭堂內(nèi)景

中山陵祭堂內(nèi)景

263中山陵祭堂藻井砌瓷彩畫中山陵祭堂藻井砌瓷彩畫264現(xiàn)代時期：室內(nèi)設計專業(yè)的形成和發(fā)展，1958年之后開始起步。

1959年，十大建筑。重點：人民大會堂。

1950年代末到1970年代初——政治性建筑，其裝飾風格帶有強烈的政治色彩?，F(xiàn)代時期：265水天一色（萬丈光芒滿天星式樣）水天一色（萬丈光芒滿天星式樣）266建筑裝飾設計概述課件267政治題材：太陽、五角星、萬丈光芒、齒輪麥穗、向日葵等。以紅暖色調(diào)為主。政治題材：太陽、五角星、萬丈光芒、齒輪麥穗、向日葵等。以紅暖2681980年代，為旅游事業(yè)服務。例如：北京飯店東樓；北京香山飯店；廣州白天鵝賓館；曲阜闕里賓舍等。1980年代，為旅游事業(yè)服務。269新古典主義毛主席紀念堂；北京國貿(mào)中心中國大飯店“夏宮”中餐廳。新古典主義270新地方主義香山飯店；曲阜闕里賓舍：國內(nèi)唯一的儒家文化主題酒店；廣州白天鵝飯店：中庭“故鄉(xiāng)水”，疊石瀑布、拆橋平臺，嶺南庭院風范。新地方主義271新少數(shù)民族風格清真小餐廳；西藏廳：藏族濃烈的色彩；現(xiàn)代內(nèi)容的佛堂大型壁畫形式；新少數(shù)民族風格272中國現(xiàn)代主義風格中國國際展覽中心；廣州國貿(mào)中心大廈；上海商城；凱賓斯基飯店。中國現(xiàn)代主義風格273三東西方室內(nèi)設計傳統(tǒng)樣式古希臘傳統(tǒng)樣式古羅馬傳統(tǒng)樣式三東西方室內(nèi)設計傳統(tǒng)樣式古希臘傳統(tǒng)樣式274

古希臘文明背景（公元前800年-公元前146年）古希臘是西方歷史的開源，持續(xù)了約650年。位于歐洲南部，地中海的東北部，包括一些半島和愛琴海中的許多小島。公元前5、6世紀，特別是希波戰(zhàn)爭以后，經(jīng)濟生活高度繁榮，產(chǎn)生了光輝燦爛的希臘文化，對后世有深遠的影響。古希臘人在哲學思想、歷史、建筑、文學、戲劇、雕塑等諸多方面有很深的造詣。這一文明遺產(chǎn)在古希臘滅亡后，被古羅馬人破壞性的延續(xù)下去，從而成為整個西方文明的精神源泉。

275古希臘主要建筑形式古希臘建筑以神廟為主、其次是公共建筑。神廟的正面形象通常包括三部分：屋頂、柱子、臺階。古希臘主要建筑形式276古希臘柱式古希臘建筑裝飾樣式的最高成就。三大柱式是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設計特色的基本組成部分。柱式在世界范圍內(nèi)都有著深遠的影響。在建筑裝飾領域里，希臘為世界貢獻了優(yōu)美與高雅的樣式。（1）多立克柱式粗獷、剛勁，基座無柱礎，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。（2）愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，柱身有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。（3）科林斯柱式形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘柱式277建筑裝飾設計概述課件278女郎雕像柱式女郎雕像柱式279古希臘裝飾柱頭成就的集中體現(xiàn)

帕特農(nóng)神廟（ParthenonTemple，也稱希臘神廟，或者巴臺農(nóng)神廟、巴特農(nóng)神廟、帕提儂神殿

）古希臘裝飾柱頭成就的集中體現(xiàn)280帕特農(nóng)神廟（公元前447年）帕特農(nóng)神廟（公元前447年）281建筑裝飾設計概述課件282建筑裝飾設計概述課件283建筑裝飾設計概述課件284帕特農(nóng)神廟在設計上的特點1、神廟的東西面基座臺階并不是水平的，而是向上拱起，落差為7.62cm，南北面的落差為10.2cm；2、神廟東西兩面的八根柱子，除了中間的兩根以外，其余六根并不完全與水平面垂直，向內(nèi)略有傾斜；3、邊角的柱子與鄰近的柱子之間的距離比中央兩柱子之間的距離要小，柱身也更加粗壯（底徑為1.944米，其他柱子為1.905米）4、建筑屋頂石楣的浮雕是略微向外傾斜的。帕特農(nóng)神廟在設計上的特點285

帕特農(nóng)神廟是針對肉眼產(chǎn)生的“負荷錯覺”而進行的巧妙設計。這種錯覺是由物體的體量感和重量感引起的。

（吊頂、雨棚、陽臺懸臂梁等）帕特農(nóng)神廟是針對肉眼產(chǎn)生的“負荷錯覺”而進行的286古希臘室內(nèi)建筑裝飾風格的四大特點。第一特點：建筑的平面布局上。通常為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為“環(huán)柱式建筑”。第二特點：柱式的定型。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結構起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風格產(chǎn)生了重大的影響。第三特點：建筑山墻檐口的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術。浮雕圖案常以帶有故事情節(jié)的神話、戰(zhàn)爭獲勝場面以及植物的造型為主。還喜歡運用古瓶、豎琴、花環(huán)等。第四特點：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結合在一起的。雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分。古希臘室內(nèi)建筑裝飾風格的四大特點。287建筑裝飾設計概述課件288古羅馬樣式（公元前753年）

古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場、角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。古羅馬風格豪華、壯麗，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結合極富趣味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。厚實的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結構為主要特點。代表建筑：萬神殿、古羅馬斗獸場古羅馬樣式（公元前753年）古羅馬建筑的類型289羅馬萬神廟

羅馬萬神廟290古羅馬斗獸場古羅馬斗獸場291拱券的運用拱券的運用292哥特式

歐洲中世紀，基督教文化繁榮，建筑裝飾的成績主要表現(xiàn)在教堂裝飾上。哥特式293哥特式建筑及室內(nèi)裝飾的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂。哥特式建筑及室內(nèi)裝飾的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂。294建筑裝飾設計概述課件295建筑裝飾設計概述課件296建筑裝飾設計概述課件297

窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。被稱為“玫瑰花窗”。

窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主298建筑裝飾設計概述課件299哥特式風格的代表作品——巴黎圣母院哥特式風格的代表作品——巴黎圣母院300建筑裝飾設計概述課件301圣母院內(nèi)景圣母院內(nèi)景302哥特式風格教堂哥特式風格教堂303被古羅馬人破壞性的延續(xù)下去，從而成b、功能性：結構科學合理，牢固，保存時間久遠是建筑物屋檐與立柱之間用木塊層疊交錯組合形成北京國貿(mào)中心中國大飯店“夏宮”中餐廳。有羅馬萬神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場、角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。古羅馬，歐洲的建筑風格產(chǎn)生了重大的影響。在建筑裝飾領域里，希臘為世界貢獻了優(yōu)美與高雅的樣式。通常為1：1.隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃郁，家具形式、功能多樣，注重適用性。（3）貴族宅第：正門旁設小門，大門內(nèi)又有中門，均可走馬車。宮殿或廳堂天花板上的一