淺析馬圈灣漢簡(jiǎn)的藝術(shù)特色分析研究 文化管理專(zhuān)業(yè)

淺析馬圈灣漢簡(jiǎn)的藝術(shù)特色摘要許慎說(shuō)：“漢興有草書(shū)”，草書(shū)指的就是章草。漢代的草書(shū)（章草）是一種比較成熟的字體。1979年在敦煌出土的馬圈灣漢簡(jiǎn)是目前為止能看到的草書(shū)墨跡中最早的，它是在隸變的過(guò)程中逐漸成熟起來(lái)的。敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)既有隸書(shū)的靜穆質(zhì)樸淵雅，又有草書(shū)的靈動(dòng)流暢活潑，全篇章法自然，氣息古樸飽滿，展現(xiàn)了人們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)的隨意和豐富的創(chuàng)造力，具有漢代草書(shū)獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，也從側(cè)面顯示出了漢代的繁榮鼎盛。被埋沒(méi)的二千多年的馬圈灣漢簡(jiǎn)得以出土，為中國(guó)書(shū)法增添的輝煌燦爛的一篇，具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值，對(duì)中國(guó)書(shū)法草書(shū)的研究及其欣賞具有重要意義。關(guān)鍵詞：馬圈灣漢簡(jiǎn)；技法特征；風(fēng)格特征；AbstractXuShensaid:"acursivecursive,HanXing."Itreferstozhangcao.ThecursivescriptintheHanDynastyisarelativelymaturefont.UnearthedinDunhuangin1979,majuanwanbambooslipsarenowabletoseetheearliestcursiveink,theyaregraduallymatureintheprocess.Dunhuangmajuanwanslipsarebothelegantandsolemnsimplescript,cursiveflexibleandlively.TheyarenotonlycompositionsofnaturalandsimpleatmospheretoshowpeoplestylesofwritingfreelyandabundantcreativitywiththeHanDynastycursiveuniqueaestheticvalue,butalsofromthesideshowtheprosperityoftheHandynasty.Buriedfortwothousandyears,majuanwanslipswhichhadbeenunearthedhaveaddedcreativitytoChinesecalligraphybrilliantarticle.TheyhavehighacademicvaluewhichisofgreatsignificancetostudyandappreciateChinacursivecalligraphy.Keywords:Majuanwanslips;techniquecharacter;stylecharacteristic前言在今甘肅河西走廊的馬圈灣地區(qū)，出土了距今約2000多年的漢代簡(jiǎn)牘。由于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐奶卣?，這批漢簡(jiǎn)在用筆、章法、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格上保留了自己獨(dú)具特色的特征。點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)結(jié)合錯(cuò)落有致，字體形態(tài)活潑自然；書(shū)風(fēng)灑脫流暢，率意自然。章法簡(jiǎn)略自由，極具特色。馬圈灣漢簡(jiǎn)的粗獷、雄健書(shū)風(fēng)，是漢代簡(jiǎn)牘書(shū)法獨(dú)具魅力的體現(xiàn)，是自然、人文與書(shū)法藝術(shù)的完美結(jié)合，對(duì)后世書(shū)法的研究具有推進(jìn)的作用。一、馬圈灣漢簡(jiǎn)的概況馬圈灣遺址在今甘肅省敦煌市西北九十五公里、河西走廊的西端，北有北山山脈，鳴沙山、三危山坐落在南，因?yàn)榭諝飧稍镲L(fēng)力剝蝕和水流的侵蝕，使得這里千溝萬(wàn)壑，形成了嚴(yán)重的風(fēng)蝕地貌，加之戈壁和沙漠廣泛分布，導(dǎo)致這里地形十分復(fù)雜。在馬圈灣遺址的北邊有一條河名叫疏勒河，它距此有8公里。引用前人對(duì)疏勒河的贊美：“巍巍祁連雪，滾滾疏勒河。你像一位慈愛(ài)的父親，又像一位和藹的母親，玉門(mén)以西的人民在您偉岸的身驅(qū)和能干的雙手下生長(zhǎng)、發(fā)展。多少年來(lái)你被世俗所湮沒(méi)，無(wú)聲無(wú)息，無(wú)怨無(wú)悔，經(jīng)歷著狂風(fēng)怒號(hào)，就像那熊熊燃燒的圣火，經(jīng)久不衰。”也正是疏勒河的滋養(yǎng)，才得以讓敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)得以重現(xiàn)天日。據(jù)史料記載，漢武帝為了擊潰匈奴、開(kāi)拓西域，對(duì)河西采取了迂回進(jìn)攻的方式，在這里設(shè)“河西四郡”、修長(zhǎng)城，進(jìn)行屯戌活動(dòng)一直到東漢初年。因此在河西走廊地區(qū)有大量古代進(jìn)行軍事防御的烽燧遺址。戰(zhàn)報(bào)的發(fā)送以及告急軍情的輸送傳達(dá)是烽燧得以創(chuàng)立的重要原因之一。敵情一旦被發(fā)現(xiàn)，白日里舉亭上蓬，夜晚舉離合苣火[1]。這些烽燧遺址一般是獨(dú)立修建，從遺址中出土的漢簡(jiǎn)中曾發(fā)現(xiàn)這樣一句話：“廣丈四尺，高五丈二尺”。形容這些而烽燧又高又大。堅(jiān)守烽燧的人數(shù)通常有五、六人或十多人，一般有專(zhuān)人看守。在這些烽燧遺址中發(fā)現(xiàn)要點(diǎn)燃烽燧所用的“柴薪”有的還整齊的擺放在旁邊，這就為研究漢代的軍事活動(dòng)提供了不可多得的資料。在敦煌漢簡(jiǎn)中，馬圈灣漢簡(jiǎn)就屬于非常重要的一部分。馬圈灣漢簡(jiǎn)大約成書(shū)于漢武帝末年至東漢中期,即公元前1世紀(jì)至公元1世紀(jì)[2]。其中最多的要屬西漢晚期和東漢早期出土的漢簡(jiǎn)。1979年6月，甘肅省文物工作隊(duì)和敦煌縣文化館在敦煌西北小方盤(pán)城以西十一公里的馬圈灣發(fā)現(xiàn)一座當(dāng)年斯坦因在考察時(shí)被漏掉的漢代烽燧遺址，新編號(hào)為DZ1，出土簡(jiǎn)牘1207枚[3]。這是敦煌漢簡(jiǎn)被發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多的一次，甘肅省文物考古研究所現(xiàn)藏有這批漢簡(jiǎn)。在馬圈灣烽燧遺址中出土的漢簡(jiǎn)中以木簡(jiǎn)為主，這些簡(jiǎn)牘內(nèi)容極為豐富，從已知的漢簡(jiǎn)中可知其內(nèi)容大概有與戍邊有關(guān)的公文、詔書(shū)律令、司法文書(shū)、律令、符、檄、書(shū)牘和簡(jiǎn)冊(cè)等。其中屯兵戍邊的活動(dòng)記錄、中央的發(fā)號(hào)施令、郵驛資料、燃舉烽火的規(guī)定和下級(jí)向上級(jí)報(bào)告的公文等內(nèi)容從側(cè)面生動(dòng)的展示了漢代時(shí)期這一地區(qū)的生產(chǎn)生活和戍守邊關(guān)的狀況。敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)中西漢宣帝時(shí)期的簿、冊(cè)、書(shū)牘和王莽時(shí)期的奏書(shū)底稿都已是成熟的章草[4]。許慎說(shuō)過(guò)：“漢興有草書(shū)”，說(shuō)明草書(shū)在漢朝中期已經(jīng)成熟。這些草書(shū)墨跡在書(shū)寫(xiě)上任情恣性，隨意發(fā)揮，影響到了后世的行草書(shū)風(fēng)格，這些草書(shū)尤其是章草在中國(guó)書(shū)法史上具有很高的藝術(shù)價(jià)值，為漢代草書(shū)的研究提供了典范，極具學(xué)術(shù)價(jià)值。二、馬圈灣漢簡(jiǎn)的技法特征許慎的《說(shuō)文解字序》中說(shuō)：“自爾秦書(shū)有八體：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲(chóng)書(shū)，五曰摹印，六曰署書(shū)，七曰殳書(shū)，八曰隸書(shū)”[5]。晉衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)》曰：“鵠弟子毛弘教于秘書(shū)，今八分皆弘法也”[6]。漢代的草書(shū)帶有明顯的八分書(shū)的筆意。馬圈灣出土的1217枚漢代簡(jiǎn)牘字形結(jié)構(gòu)豐富，書(shū)寫(xiě)流暢。通篇觀察馬圈灣漢簡(jiǎn)，點(diǎn)畫(huà)組合有粗有細(xì)，時(shí)而細(xì)長(zhǎng)靈動(dòng)，時(shí)而短粗渾厚；橫豎有致有儀，形態(tài)活潑自然。（一）用筆特征從馬圈灣漢簡(jiǎn)的出土情況來(lái)看，篆意顯著，方圓相結(jié)，多取橫勢(shì)結(jié)體的變化較大，在筆法方面不善于用波勢(shì)和挑法，筆畫(huà)粗細(xì)錯(cuò)落有致，行筆簡(jiǎn)潔流暢。大多數(shù)文字的字形偏扁，猶如“蠶頭燕尾，逆入平出”的成熟隸書(shū)。李世民的《書(shū)論》中曾說(shuō)：“惟在求其骨力，而形式自生耳。”意思是書(shū)法的筆力是筆墨在運(yùn)用過(guò)程中產(chǎn)生的書(shū)法藝術(shù)的骨氣和神韻，而用筆就是書(shū)法力度的來(lái)源。筆力是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)構(gòu)成的基本要素之一，也是書(shū)法藝術(shù)審美的最高要求之一[7]。馬圈灣漢簡(jiǎn)草書(shū)的用筆總特點(diǎn)，一是方圓聯(lián)結(jié)，互相為用；二是中鋒、側(cè)鋒與逆鋒，交替使用，各顯其能。從而使馬圈灣漢簡(jiǎn)的書(shū)風(fēng)時(shí)而肆意瀟灑，暢達(dá)自若；時(shí)而豪邁奔放，野味相映，妙趣橫生；時(shí)而雄健曠達(dá)、粗獷蒼勁，挺拔有力。以下從七個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析：1.點(diǎn)畫(huà)，在馬圈灣漢簡(jiǎn)墨跡中，點(diǎn)畫(huà)有斜點(diǎn)、挑點(diǎn)、排點(diǎn)等，這些點(diǎn)畫(huà)生動(dòng)活潑，自然率真，極富形態(tài)之美。字例如圖1。圖1《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代2.橫畫(huà)有粗頭橫、直波橫、小波橫等，入筆有尖有方，收筆有上挑或者收斂，行筆有粗有細(xì)，富有提按變化之美。字例如圖2。圖2《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代3.豎畫(huà)有的豎畫(huà)短小，用筆粗重；有的豎畫(huà)拖筆很長(zhǎng)，收筆放縱，寫(xiě)成弧形或大鉤；有的收筆形成一頓點(diǎn)，極富美感。字例如圖3和圖4。圖3《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖4《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代4.撇畫(huà)有短撇、斜撇、粗頭撇，撇法自然[8]。字例如圖5和圖6：圖5《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖6《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代5.捺畫(huà)有平捺、直捺、彎捺、粗捺，極其美妍靈活。字例如圖7、圖8和圖9。圖7《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖8《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖9《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代6.折畫(huà)有方折、圓折、斜著等，在折處行筆較慢，先提按，再行筆。字例如圖10和圖11。圖10《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖11《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代7.鉤畫(huà)鉤筆多采用向左平推的方法。字例如圖12和圖13。圖12《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖13《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代馬圈灣漢簡(jiǎn)的用筆姿態(tài)萬(wàn)千，巧妙各顯其中，點(diǎn)畫(huà)內(nèi)含其筋骨，力在此中。表現(xiàn)出了熊健的筆力美。（二）結(jié)體特征由于漢代邊塞的烽燧遺址中發(fā)現(xiàn)了大量的簡(jiǎn)牘，可知這些文書(shū)的草擬者、書(shū)寫(xiě)者多為邊塞軍事防御系統(tǒng)、郵驛系統(tǒng)中的下級(jí)吏卒，基于實(shí)際的軍事形勢(shì)以及實(shí)用的需要，這些下層吏卒與民眾為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便而創(chuàng)造出漢簡(jiǎn)上出現(xiàn)的古隸、八分、隸草、章草等字體，這些廣大的無(wú)名“書(shū)法家”成了書(shū)體演變的真正實(shí)踐者[9]。他們“省易”篆書(shū)、古隸而創(chuàng)造了隸書(shū)，由隸而草，標(biāo)新立異的思想，少了些許刻板，使其書(shū)風(fēng)灑脫暢快，率意自然；少了些精雕細(xì)刻，多了些古老樸實(shí)。馬圈灣漢簡(jiǎn)形成這種書(shū)風(fēng)的主要原因是時(shí)代和地域。西北邊陲是抵御匈奴侵?jǐn)_的前線，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和民族矛盾的聚集點(diǎn)。漢王朝著力經(jīng)營(yíng)這些地區(qū)，在政治、經(jīng)濟(jì)和文化上加大投入。戍守在外的廣大兵民，離鄉(xiāng)背井，櫛風(fēng)沐雨，常年累月駐守戰(zhàn)斗在戈壁荒漠上，為了國(guó)家和百姓餐風(fēng)飲露，夜以繼日。在這里人們的英勇剛毅和頑強(qiáng)無(wú)畏精神的精神得以鍛煉，人們強(qiáng)勁曠達(dá)性格得以鑄就。他們的精神境界就體現(xiàn)在馬圈灣漢簡(jiǎn)的粗獷遒勁的書(shū)風(fēng)上。漢簡(jiǎn)上的那些絕妙草書(shū)正是這樣產(chǎn)生出來(lái)的。觀察馬圈灣漢簡(jiǎn)可以看出當(dāng)時(shí)的草書(shū)書(shū)寫(xiě)水平已經(jīng)達(dá)到了很高的高度。解散隸體，兼書(shū)之，漢俗簡(jiǎn)惰，漸以行之，是也。此乃存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書(shū)[10]。漢初處于萌芽階段的草書(shū)，展現(xiàn)出了她強(qiáng)大的生命力，歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，到馬圈灣漢簡(jiǎn)時(shí)代，其間架結(jié)構(gòu)成熟的表現(xiàn)手法展現(xiàn)在人們眼前?！败姇?shū)交馳”、“簡(jiǎn)檄相傳”是這一階段草書(shū)發(fā)展的重要原因，“故為隸草，趨急速耳?！瘪R圈灣烽隧遺址中出土的漢簡(jiǎn)墨跡來(lái)看似乎更加證實(shí)了這一點(diǎn)。由于馬圈灣烽隧遺址中的漢簡(jiǎn)內(nèi)容多與邊關(guān)戍兵、軍事活動(dòng)有關(guān)，可以得知其書(shū)寫(xiě)者大多是高級(jí)幕僚文書(shū)人員或者是出入朝廷的親信隨從，大部分情況下也屬“戎事赴急、草率書(shū)就”。這就改變了漢隸的規(guī)整，在書(shū)寫(xiě)上也更加率性隨意，灑脫自然。（由下列圖中圖一的“弩”、“完”和圖二的“大”、“匹”“六”）字體的布局或扁或長(zhǎng)，有時(shí)候取橫勢(shì)，有時(shí)候取縱勢(shì)；例如：在書(shū)寫(xiě)“六”“匹”“千”等字時(shí)，把注意力集中在了橫畫(huà)向右的盡力伸展上，這樣就造成了字體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出壓扁的態(tài)勢(shì)。這是這幾個(gè)字橫畫(huà)的一個(gè)共同點(diǎn)。右簡(jiǎn)中的“弩”字彎向左側(cè)且盡力向下伸展，在視覺(jué)上這個(gè)字的結(jié)構(gòu)偏長(zhǎng)，取縱勢(shì)。如圖14。圖14《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代另一個(gè)重要的原因是：在紙張發(fā)明之前，竹木簡(jiǎn)牘和縑帛是書(shū)寫(xiě)的主要載體，由于“縑帛之類(lèi)昂貴，即使比較富有的官僚也未必能夠毫無(wú)限制地任意揮灑”[11]。而且這些在帛上書(shū)寫(xiě)好的書(shū)法作品也不易保存，在這種情況下竹簡(jiǎn)就應(yīng)運(yùn)而生。例如用三千片竹簡(jiǎn)給漢武帝劉徹上書(shū)的東方朔，不僅占地面積大，而且十分沉重，需要兩個(gè)人才可以太動(dòng)。從這里也可以看出竹簡(jiǎn)的缺點(diǎn)：一、比較笨重，占用的面積大。二、書(shū)寫(xiě)面積狹窄，一般不到1厘米。三、制作麻煩，程序繁雜，篇幅需要聯(lián)結(jié)成冊(cè)。而這些原因都決定了書(shū)寫(xiě)者要在有限的空間里盡可能的寫(xiě)下更多的字。這就使得需要把字寫(xiě)得扁一些，寬一點(diǎn)，這就需要充分利用橫勢(shì)，已達(dá)到節(jié)省空間的目的。但是并不是所有的字都可以很輕而易舉的取橫勢(shì)，所以在處于縱勢(shì)的單字或者比較復(fù)雜的部件，往往都會(huì)省略筆畫(huà)、筆形。而且縱向的筆畫(huà)一般都彎向左側(cè)，這就使得每個(gè)字更容易形成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元，減少因書(shū)寫(xiě)的字距太近導(dǎo)致界限模糊所帶來(lái)的麻煩[12]。取縱勢(shì)的字因?yàn)槟承┕P畫(huà)的減少還會(huì)引起某些字的筆畫(huà)之間的連帶，是通篇內(nèi)容更加流暢，整體達(dá)到一種平衡的狀態(tài)。馬圈灣漢簡(jiǎn)草書(shū)作為“戎事”書(shū)寫(xiě)，筆法，結(jié)構(gòu)變化豐富。書(shū)體千姿百態(tài)，妙趣橫生。古樸率意灑脫的自然魅力盡顯其中。（三）章法特征簡(jiǎn)略是馬圈灣漢簡(jiǎn)草書(shū)最顯著的特征。唐代張懷瓘在《書(shū)斷》，中說(shuō)：存字之梗概，損隸之規(guī)矩。揭示了草書(shū)的形成就是為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便而創(chuàng)造出來(lái)的。馬圈灣漢簡(jiǎn)草書(shū)的簡(jiǎn)潔純粹在點(diǎn)劃、結(jié)體和布局等方面充分體現(xiàn)。馬圈灣漢簡(jiǎn)草書(shū)的基礎(chǔ)就是隸書(shū)。草書(shū)是隸書(shū)的簡(jiǎn)便速即的寫(xiě)法。簡(jiǎn)捷與連筆就是馬圈灣漢簡(jiǎn)草書(shū)體現(xiàn)簡(jiǎn)約的方式。在簡(jiǎn)捷方面：為達(dá)到快速書(shū)寫(xiě)的目的，即對(duì)某些字形的筆畫(huà)和部件進(jìn)行省略或減少。一、減少左邊部件較多的，例如聞、門(mén)、尚等字。如圖15。二、上下布局或繁雜的字，中間的部分筆畫(huà)被省略。如圖16。三、在遇到一些不便于相連的字時(shí)，被省略的一般是右上角的部分。如圖17。通過(guò)對(duì)筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)的節(jié)略簡(jiǎn)省使馬圈灣漢簡(jiǎn)更加簡(jiǎn)約以便于人們?nèi)粘５臅?shū)寫(xiě)和識(shí)別。圖15《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖16《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代圖17《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代在連筆方面：連筆是馬圈灣漢簡(jiǎn)草化的又一個(gè)重要方法。所謂連筆就是將兩個(gè)或兩個(gè)以上單獨(dú)的部分或者筆畫(huà)用連帶書(shū)寫(xiě)的方式表現(xiàn)出來(lái)。如圖18。圖18《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代在使用連筆的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，由于大量的使用轉(zhuǎn)筆，使得筆畫(huà)牽纏環(huán)繞，字在結(jié)體方面發(fā)生變動(dòng)。在筆形的轉(zhuǎn)折中有的是方轉(zhuǎn)有的是圓轉(zhuǎn)，有的朝相同的方向轉(zhuǎn)有的朝方向轉(zhuǎn)，這樣使得字形變化豐富多彩，極具特色。如圖19。圖19《馬圈灣漢簡(jiǎn)》漢代（四）線條特征線條是中國(guó)書(shū)法的精華所在，也是其本質(zhì)所在。白駒過(guò)隙、光陰荏苒五種主要的書(shū)體篆、隸、楷、草、行在中國(guó)書(shū)法的歷史長(zhǎng)河中精彩紛呈，在隸書(shū)、草書(shū)風(fēng)行的漢代，書(shū)法家的性情和情感通過(guò)線條藝術(shù)得以表達(dá)和展現(xiàn)[13]。書(shū)法家們心中所想通過(guò)線條的軌跡來(lái)表達(dá)，這是“心”與書(shū)法創(chuàng)作相交融的結(jié)果。馬圈灣漢簡(jiǎn)的線條在書(shū)家的筆下變化無(wú)窮，線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、濃淡、曲直各有韻味，有的如崩崖裂石，有的輕如飛花，，有的迅如雷電，無(wú)奇不有，各顯神通。馬圈灣漢簡(jiǎn)在線條上的組合與變化造就了其在章法、結(jié)體的形態(tài)萬(wàn)千。書(shū)法作品中的線條是人與自然和諧相統(tǒng)一的橋梁。李世民《指意》中說(shuō)：“字以神為精魄，神若不和，則字無(wú)態(tài)度也；以心為筋骨，心若不堅(jiān)，則字無(wú)勁健也；以副毛為皮膚，則若不圓，則字無(wú)溫潤(rùn)也”。線條的律動(dòng)牽引著賞析作品的書(shū)家的情緒、感想，而線條就是書(shū)家展示自己豐富的情感和自己的內(nèi)心世界的佳作。作為漢簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)者——駐守邊疆的戰(zhàn)士，他們?cè)谄D苦環(huán)境下的性格和感情在馬圈灣漢簡(jiǎn)中表露，行間字里發(fā)散著漢代特有的氣息。中國(guó)的書(shū)法歷史也因?yàn)橛羞@瞬息萬(wàn)變的線條而變得更加豐富多彩，栩栩如生。三、馬圈灣漢簡(jiǎn)的風(fēng)格特征馬圈灣漢簡(jiǎn)的用筆率意天真，在秦隸的基礎(chǔ)上的發(fā)展和創(chuàng)新，頗具天然趣味。粗筆畫(huà)雄渾，細(xì)筆畫(huà)靈動(dòng)，粗細(xì)對(duì)比十分強(qiáng)烈。相反，在這種對(duì)比下產(chǎn)生的極具空靈跳躍的節(jié)奏，富有濃厚的抒情意味，是漢代庶民們?yōu)槲覀兞粝碌臒o(wú)上佳品。從出土的簡(jiǎn)牘中可以看出雖沒(méi)有正規(guī)漢隸的規(guī)整但是依然保留著自由隨意、粗獷雄健書(shū)風(fēng)的特性，在其線條上表現(xiàn)為“不規(guī)范”、“不標(biāo)準(zhǔn)”，在臨寫(xiě)創(chuàng)作時(shí)均無(wú)定法，非常靈活。在線條本身的輕重粗細(xì)，一畫(huà)之內(nèi)，起伏跌宕，猶如行云流水，氣勢(shì)磅礴?！耙划?huà)乃一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。馬圈灣漢簡(jiǎn)結(jié)體上的粗獷率意，使我們看出其風(fēng)格雄健豪放、灑脫質(zhì)樸。行文上率意流暢，更加增添了其瀟灑風(fēng)度。在這些藝術(shù)的高度整合下，提升了自身原本的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)境界。為后世的書(shū)法