春秋戰(zhàn)國玉器課件

春秋戰(zhàn)國玉器

公元前770年，周平王遷都洛陽，至秦始皇于公元前221年統(tǒng)一全國，共歷549年，史家稱為春秋戰(zhàn)國，也就是東周時期。此時王室式微、群雄峰起，各諸侯國處于經(jīng)濟、政治、文化大發(fā)展的時代。鐵器也正出現(xiàn)于此時，并很快普及到各地，用鐵制造兵器和工具。不久，鐵也用在鉈機上，以鐵鉈換下青銅鉈，提高了碾玉的效率。春秋時期公元前770年至公元前476年的春秋時期，那時一些較大的諸侯國，為了爭奪土地、人口以及對其他諸侯國的支配權(quán)，不斷進行兼并戰(zhàn)爭。誰戰(zhàn)勝了，誰就召開諸侯國會議，強迫大家公認他的“霸主”地位。先后起來爭當霸主的有：齊桓公、宋襄公、晉文公、秦穆公、楚莊王。歷史上把他們稱為“春秋五霸”。在諸侯爭霸的過程中，大國兼并小國，諸侯國數(shù)目逐漸減少，華夏族和其他各族接觸頻繁，促進了民族融合。春秋末年，長江下游和錢塘江流域的吳國和越國，也參加了爭霸戰(zhàn)爭。起初，吳國打敗了越國，強迫越國臣服。越王勾踐天天舔嘗苦膽，立志報仇。他注意增加生產(chǎn)，訓(xùn)練士兵，積聚力量。經(jīng)過長期努力，越國終于重新強盛起來，最后滅掉了吳國。春秋時期，鐵器已經(jīng)在農(nóng)業(yè)、手工業(yè)生產(chǎn)中使用。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中使用鐵鋤、鐵斧等。鐵器堅硬、鋒利，勝過木石和青銅工具。鐵的使用，標志著社會生產(chǎn)力的顯著提高。那時，也開始用牛耕地。耕作技術(shù)提高了，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)進一步發(fā)展起來。一些貴族把公田化為私田，逐漸采取了新的剝削方式，讓種田的勞動者交出大部分產(chǎn)品，保留一部分產(chǎn)品。（一）玉器的種類、造型與工藝1、種類。生產(chǎn)工具有玉斧、玉環(huán)；裝飾品有璧、環(huán)、璜、罐、斧形飾、竹節(jié)形飾、璋形飾、玦、梳、襟鉤、串飾、笄、貝形飾、璇璣、管、珠、劍首、雙系拱形飾、雙鳥首拱形飾、雙龍環(huán)形飾。動物形玉飾有玉龍佩、虎、鴨首、魚、蠶、蟬、雙鳥形玉柄、獸形佩、獸面形飾、龍鱗形飾、龍虎合體佩。人物形玉佩有人首形佩、玉人、人形飾；禮儀器有圭、戈、琮、璋、璜、璧等。2、造型。器物造型分幾何型、人物型、動物型。紋飾造型以陰線龍首紋最多見：龍紋、谷紋、勾云紋、鳳紋、龍鱗紋、蟠螭紋等為主要紋飾；谷紋的紋飾造型與布局的特點是滿密均細。3、工藝。玉器的材質(zhì)主要是透閃石軟玉，包括白玉、青玉、黃玉、墨玉、碧玉等，內(nèi)含陜西藍田玉，河南南陽玉與甘肅酒泉玉等。其他材質(zhì)有大理石、滑石、綠松石、瑪瑙、石髓、水晶、煤精等。說明玉料采選地域較廣。裝飾品玉器的開料，如鳳翔秦國的璧，厚度僅為0.1至0.35厘米。此種精薄的玉器，唯用很薄的金屬工具旋切方可奏效。裝飾品絕大多數(shù)都刻紋飾。禮儀器多數(shù)無紋飾。紋飾的刻法，以單陰線和雙陰線為主，線條細密勻稱。所用工具是直徑很小且很薄的金屬工具。所刻出的線條，一般不足0.1厘米的寬度，線條圓轉(zhuǎn)柔麗，工藝技巧頗熟練。龍首紋的龍眼，為細小的圓圈，直徑約為0.1厘米，有的小得肉眼難辨。所用工具是極細的金屬管鉆。多數(shù)玉器表面，雖注重拋光，但其光澤晶瑩程度，與戰(zhàn)國玉器相比顯得遜色。（二）春秋玉器的特征１、西周玉器的遺風。中國玉器發(fā)展過程中的一條基本規(guī)律是承前啟后，說明玉文化有承傳性與流變性雙重特點。一般的情況是承傳性不如流變性表現(xiàn)得突出；流變性主要表現(xiàn)為在承傳基礎(chǔ)上呈現(xiàn)多方面的創(chuàng)新。春秋玉器在繼承西周玉器的造型、紋飾上，亦表現(xiàn)出這一特征。如雙龍首璜飾有寬窄雙陰線紋的龍首紋等。雙龍首延續(xù)了西周的基本造型，但有了新變化，如方嘴龍首是春秋時期首現(xiàn)的，這些種龍首被戰(zhàn)國玉器所沿用。西周晚期始興的寬窄雙陰線紋在春秋時沿用，但線形有新變化。兩條線的寬窄比例擴大，即定線加寬，且線底呈凹圓形，縱剖面為凹形，即在寬線的一側(cè)加刻極細的單陰線。2、玉觿的廣泛使用。3、龍虎合體造型。龍虎合體造型的玉器，在商和西周時尚未見到，春秋時始有這種創(chuàng)新造型。4、云紋龍形佩。春秋云紋龍形佩，大大突破與發(fā)展了商和西周的同類器型的造型與形制。云紋變商和西周多見的勾云紋為對稱內(nèi)鉤卷云紋（簡稱卷云紋），春秋云紋龍形佩為戰(zhàn)國兩漢同類器開了先河，特別是戰(zhàn)國飛動優(yōu)美的玉龍造型，就是在它的基礎(chǔ)上形成的。5、首現(xiàn)谷紋。古代以飾谷紋的玉器為祥玉，玉器谷紋是谷物種子顆粒的象形。玉飾紋臥虎玉飾紋臥虎，春秋中期，長7.7cm，寬2.2cm，厚0.3cm。清宮舊藏。玉虎用青白色玉料，片狀，有因埋藏而產(chǎn)生的褐色色變?；⒎鼱睿w呈“弓”字形，頭部刻畫精細，張口，上唇上卷與鼻相連，前后足皆呈臥狀，尾大而上卷，虎身飾“人”字形陰線虎皮紋，四肢飾勾云紋。在春秋及戰(zhàn)國早期墓葬中曾多次發(fā)現(xiàn)玉虎，其往往被成雙使用，可能具有合符的功用。春秋時期的玉虎一般比此件更寬，且飾紋更復(fù)雜，而這件作品的造型較一般作品更為生動，形態(tài)準確?！叭恕弊中位⑵ぜy繼承了商、周玉器的某些裝飾風格。作品中部有孔，虎尾及口部亦呈旋孔狀，皆可穿繩懸掛。此玉虎可能是成組玉佩中用于中部的玉件，較一般玉虎更為珍貴。玉龍紋璜玉龍紋璜，春秋晚期，長9.3cm，璜面最寬6.3cm，厚0.3cm。此玉璜為新疆和田青玉制，表面有因埋藏而產(chǎn)生的色變，局部呈黃褐色。體扁平，扇面形，弧度超過半圓，此形制在春秋時期的玉璜中非常少見。璜兩面滿飾隱起的勾云紋，紋飾密集，局部組成側(cè)面的獸面形。璜兩端為側(cè)面龍首形，邊緣沿龍首之形呈凸凹變化。璜類玉器產(chǎn)生于新石器時代，用作禮器與佩玉。西周時期盛行以璜作雜佩，一套佩玉中出現(xiàn)多重玉璜，自上而下排列，這一時俗影響一直延至春秋、戰(zhàn)國時期，因此璜形玉佩在玉器中所占比例較大。這件玉璜僅上部有一孔，兩端無孔，下方不能再掛物，應(yīng)為懸置在成組佩玉最下端的玉件。玉虺龍紋沖牙玉虺龍紋沖牙，春秋，長7.4cm，端寬1.5cm，厚0.3cm。玉沖牙為新疆和田玉制，青白色，局部有褐色沁斑。器片狀，形似弧形長牙，上端寬而方，下端略尖，中上部有孔，可穿繩懸掛。沖牙表面飾陰線刻出的花紋，線條呈方折狀，圖案中隱有多個虺龍紋。此種方折的陰線紋圖案在陜西地區(qū)發(fā)現(xiàn)的一些春秋時期的玉器上也可見到，據(jù)此推測這件玉沖牙為春秋時期我國西部地區(qū)的作品。此件作品造型簡練而凝重，代表了春秋時期關(guān)中地區(qū)佩玉的風格。春秋時期稍早的玉器，在器型、圖案和做工上仍保留著西周玉器的遺風，如河南光山寶相寺黃君孟墓出土的玉人首蛇身、玉人頭飾、玉龍等。代表春秋玉器典型風格的是隱起或陰線刻的細密裝飾型玉器，如黃君孟墓出土的玉鳥獸紋璜、玉鳥紋環(huán)、玉虎形飾等。沂水春秋墓出土的2件玉獸面，一件是粗陰線雙勾，另一件是細線雙勾的細密裝飾;六合程橋鎮(zhèn)春秋末期墓出土的玉具劍、青玉劍柄玉飾標首和鞘尾的玉□，均作減地隱起的羽狀紋;安徽壽縣蔡侯墓出土的龍形玉飾，也飾以隱起的翼狀渦紋。由此可以看出，春秋時期的玉器已由西周時的平面化、簡約化向隱起化、繁復(fù)化方向演變，為戰(zhàn)國玉器的發(fā)展打下了牢固的基礎(chǔ)。

中國的戰(zhàn)國時期，經(jīng)過春秋長期激烈的爭霸戰(zhàn)爭，到戰(zhàn)國開始，主要的諸侯國有齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦等七國，歷史上稱之為“戰(zhàn)國七雄”。東周時期，以農(nóng)田灌溉為重點的水利建設(shè)高潮逐漸興起。水利工程有多種類型，如陂塘蓄水、灌溉分洪、渠系灌溉以及多首制引水等。東周的建筑技術(shù)已有很高的水平。著名的魯班，即魯國人公輸般，是土木工匠中的杰出代表，后人尊稱為祖師?？脊虐l(fā)掘所見東周的建筑遺跡，多為宮殿遺址，出土的建筑構(gòu)件以瓦當最為常見，還有青銅斗拱、青銅飾件和青銅屋模型等。戰(zhàn)國時期（公元前475－公元前221年），尤其在晚期，玉器在藝術(shù)上發(fā)生了重要變化，這就是在玉器裝飾上出現(xiàn)了現(xiàn)實主義的萌芽。由此可將中國古玉劃分為工藝美術(shù)和造型藝術(shù)兩大階段，其起點是春秋戰(zhàn)國，其分水嶺是秦漢。玉勾云紋燈玉勾云紋燈，戰(zhàn)國，高12.8cm，盤徑10.2cm，足徑5.9cm。燈白玉質(zhì)，有赭色沁。燈盤中心凸雕一五瓣團花為燈芯座。盤外壁和燈柱上部飾勾云紋，內(nèi)壁及燈柱下部飾勾連云紋，底座飾柿蒂紋。戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了百家爭鳴的新形勢，社會環(huán)境和人文氛圍較以前有了很大的改變，玉雕作品的風格也為之一新，新穎的造型和先進的工藝成為創(chuàng)作的主流，開創(chuàng)了玉雕史上新的藝術(shù)流派。本器的座、柱、盤分別由三塊玉雕成，嵌粘密實，紋飾精美，富有層次感，顯示出精湛的雕刻技術(shù)。造型設(shè)計獨具匠心，燈柱上部處理成三棱形，下部為圓柱形并收腰，于簡單流暢的造型中又顯露出豐富的變化。目前所知，此燈為孤品。玉鏤雕螭龍合璧，戰(zhàn)國，直徑11cm。清宮舊藏。此璧為新疆和田青白玉制，局部有色變，圓形，內(nèi)、外邊沿略平。璧兩面皆飾凸起的谷紋，作交錯的斜線排列，谷粒呈旋狀。璧孔內(nèi)鏤雕一螭龍。谷紋璧是戰(zhàn)國時期常見的玉器，此件玉璧較一般的戰(zhàn)國谷紋璧更為精致，谷粒圓旋高聳，其精致整齊超乎一般。所雕螭龍細頸粗身，肌肉微隆，挺胸似直立，尾自身后上沖貼于頸，形似猛獸，表現(xiàn)出蓄勢待發(fā)之狀。商、周以來，對于兇猛動物的表現(xiàn)多集中于頭部，而對體形的表現(xiàn)則有所不足。此件戰(zhàn)國璧之螭龍身體態(tài)勢的刻畫極為生動，在造型藝術(shù)表現(xiàn)上是一重大進步。作品自中部對半剖開，成一對合璧，從剖口看，并非原設(shè)計，應(yīng)是重大事件發(fā)生時臨時所致。玉谷紋璏玉谷紋璏，戰(zhàn)國，長6.5cm，寬2.3cm，高1.4cm。1977年安徽省長豐縣楊公鄉(xiāng)戰(zhàn)國墓出土。此璏由典型的青玉料制成，這種玉料在除璧以外的戰(zhàn)國玉器中很少出現(xiàn)。作品呈長方形，片狀，兩端向下卷，表面飾凸起的谷紋，每3個谷粒為一組，以陰線相連。關(guān)于古代玉劍飾的各部位名稱，文獻記述有所不同，反映出時代、地區(qū)間的稱謂差別。宋以來的古代圖冊中，多把此類作品標注為“璏”。吳大澂《古玉圖考》把這類玉件稱為“璲”，但古文獻中把“璲”釋為與劍飾有別的佩玉，吳大澂是將劍鞘視為劍衣，將玉飾視為服飾的延伸。從考古發(fā)現(xiàn)看，它是飾于劍鞘側(cè)面的玉件。目前所見這類玉飾主要為長短兩種，其花紋、形制多有變化。云紋珌玉云紋珌，戰(zhàn)國，高6.3cm，寬5.95cm，厚2.25cm。清宮舊藏。玉料為青白色，表面有較重的赭色斑，其色非玉料本身所帶。器呈上寬下窄的梯形，兩側(cè)內(nèi)凹，中部向兩面凸起，表面飾陰線勾云紋，勾云紋中又有細陰線環(huán)形圖及雙短線。此作品底面有細陰線花紋，應(yīng)是后人所刻，又有相通的雙孔，穿有繩結(jié)、長穗，是清宮所為。劍珌是劍鞘底端的飾物，所處位置很低，不能再飾長穗，此作品于宮內(nèi)可能作為人身掛件或器物掛墜使用。玉獸面紋劍格玉獸面紋劍格，戰(zhàn)國，高2.2cm，寬5.5cm，厚1.7cm。清宮舊藏。劍格為新疆和田玉質(zhì)，青白色，截面為菱形，兩端薄，中間厚，兩面均飾獸面紋。獸面為粗眉、凸眼，鼻以下不明顯，獸面兩側(cè)飾勾云紋。作品中部有通孔，用以置劍柄。全器邊棱鋒利，光亮度強。

春秋戰(zhàn)國時期，由於鐵器的廣泛使用，琢玉工藝技術(shù)和設(shè)備有很大的改進，砣具進行了改革，因而可以制出更精美的玉器。在造形和紋飾方面出現(xiàn)了生動、活潑、情趣、富於玩賞的新特點。春秋玉器