先秦至當(dāng)代歷代書法家作品及代表作列舉一覽表

先秦至當(dāng)代歷代書法家、作品及代表作列舉一覽表時代（朝代）代表性書家書體代表作品風(fēng)格備注先秦甲骨文《商祭祀狩獵涂朱牛骨》《商宰豐骨匕記事刻辭》甲骨文形狀、大小不一，分行布白自然，或疏落錯綜，或緊密嚴(yán)整，或放逸娟秀，異姿紛呈?？虒懙牡斗ㄒ灿蟹綀A肥瘦之別，隨字而變，淳古可愛。近人董作賓將甲骨文分為個時期：（一）盤庚至武丁時期，以武丁時期為多，這一時期的刻字字大，氣勢磅礴；（二）祖庚、祖甲時期,此時字修長，書體工整凝重；（三）廩辛、康」時期書風(fēng)頹廢草率，常有錯訛；（四）文丁、武乙時期貞文簡略，書風(fēng)粗獷而倚側(cè)多姿；（五）帝乙、帝辛?xí)r期,契文規(guī)整嚴(yán)肅，一絲不茍，大字俊偉，小字秀瑩縱有序，橫無列。金（鐘鼎器皿）《司母戊》《大盂鼎》《大克鼎》《毛公鼎》《越王勾踐劍銘》《虢季子白盤》《秦杜虎符》商代金文較少，但有鮮明的時代風(fēng)格，與甲骨文比較接近，直線多，圓角少，鋒芒外露。運筆上不講藏鋒，起筆與收筆均為尖利，用筆剛健，氣勢雄渾。金文可以分為三個時期：早期這一時期的金文從點畫結(jié)構(gòu)到筆畫形象，從章法的布局到藝術(shù)的韻致，都不存在過多的人工修飾的痕跡，十分自然得體；中期，這一時期金文的格調(diào)一變?yōu)榈溲牌胶?，用筆圓潤，筆畫圓渾，盡管肥厚的筆道仍有保留，但裝飾的意味已明顯減弱，點畫兩端和中段日益勻整，字體結(jié)構(gòu)趨于方整，章法也日益鮮明，字距行距清晰；后期，該時期的金文中肥筆完全消失，點畫線條的形式美變得純粹而突出，字的造型更顯得無拘無束。未脫離原始淳樸，給人一種稚氣清純的感覺。篆書石鼓文秦李斯小篆泰山石刻漢張芝草書《冠軍帖》《大觀帖》篆書有以下風(fēng)特征：橫豎折筆之處，圓中寓方，轉(zhuǎn)折處豎畫內(nèi)收而下行時逐步向下舒展。其勢風(fēng)骨嶙峋又

楚楚風(fēng)致，確有秦朝那股強(qiáng)悍的霸

主氣勢。更趨于方正豐厚，用筆起

止均為藏鋒，圓融渾勁，結(jié)體促長

伸短，勻稱適中。古茂雄秀，冠絕

古今小篆的筆劃較細(xì)？，所以也有“玉箸篆”之稱；在字形上呈長方形，結(jié)構(gòu)往往有左右對稱的現(xiàn)象，給人挺拔秀麗的感覺。省減章草點畫、波桀，成為“今草”，張懷璀《書斷》稱他“學(xué)崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉(zhuǎn)精其妙。字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”，三國魏書家韋誕稱他為“草圣”。中國石刻文字的始

祖?！稌鴶唷氛撛唬骸爱?/p>

如鐵石，字若飛動，

斯雖草創(chuàng)，遂造其

極?！睍x王羲之對漢、魏書

跡，惟推鐘（繇）、張

（芝）兩家，認(rèn)為其余

不足觀。對后世王羲

之、王獻(xiàn)之草書影響頗

深。？精工篆蔡邕隸，尤以隸書《熹平石經(jīng)》字體方正，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)東漢文學(xué)家、書法

家。字伯喈?傳世書

論有《篆勢》、？《筆

賦》、《筆論》、《九

勢》王升隸書《石門頌》此摩崖書法古拙自然，富于變化。每筆起處以毫端逆鋒，含蓄蘊(yùn)籍；中間運行遒緩，肅穆敦厚；收筆復(fù)以回鋒，圓勁流暢。通篇字勢揮灑自如，奇趣逸宕，素有“隸中草書”之稱楊守敬《平碑記》說:"其

行筆真如野鶴閑鷗，飄

飄欲仙，六朝疏秀一派

皆從此出”。一田袖科隸楷交三國鐘繇鋌錯《宣示表》、《賀捷表》、《薦

季直表》、《力

命表》、《墓田

帖》？小楷體勢微扁，行間茂密，點

畫厚重，筆法清勁，醇古簡靜，

富有一種自然質(zhì)樸的三國魏書家，字元

常?后人將其與王羲

之并稱“鐘王”西晉陸機(jī)行書禿筆枯鋒，剛勁質(zhì)樸，整篇文字格調(diào)高雅，神米清新，《平復(fù)帖》字雖不連屬，卻洋洋灑灑，令人賞心悅目，字里行間透露出

書家的儒雅與睿智。東晉索靖章草衛(wèi)夫人楷書行書?王羲之楷書?草書楷書?H行書？

王獻(xiàn)之草書?隸書王珣行書北魏不詳楷書北齊不詳楷書隋朝智永行草《月儀帖》?《出

師頌》《近奉帖》《蘭亭序》《樂

毅論》、《黃庭

經(jīng)》、《東方朔

畫贊》《洛神賦十三

行》《鴨頭丸帖》

《中秋帖》骨勢峻邁，富有筆力其字形已由鐘繇的扁方變?yōu)殚L方形，幾條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸已遠(yuǎn)，說明當(dāng)

時楷書已經(jīng)成熟而普遍。用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質(zhì)樸書風(fēng)為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然。不為其父所囿，別創(chuàng)新法，自

成一家行筆自然流暢，俊麗秀雅，為《伯遠(yuǎn)帖》行書早期典范之作，通篇用筆精熟，疏朗飄逸，《張猛龍碑》碑文書法用筆方圓并用，結(jié)字

長方，筆畫雖屬橫平豎直，但

不乏變化，自然合度，妍麗多

姿。字氣勢磅礴，其優(yōu)游自如從容不迫之儀態(tài)，若具仙姿；其用《泰山經(jīng)石峪》筆圓潤可人，包融篆隸而妙化為楷，結(jié)構(gòu)舒博壯健，頗含渾

穆寬闊之趣?！妒撞萸ё治摹饭菤馍罘€(wěn)，清潤而肉鼓鼓的，《具草千字文》筆致相當(dāng)?shù)亩四龐故?。其書名與羲（王羲

之）、獻(xiàn)（王獻(xiàn)之）相

先后也《書評》稱之為〃如

插花少女，低昂美

容；又如美女登臺，

仙娥弄影，紅蓮映

水，碧海浮霞”。后人評曰：“飄若游云，矯若驚龍”、“龍?zhí)扉T，虎臥凰閣”、“天質(zhì)自然，豐神蓋代”，被后人譽(yù)為“書圣”。獻(xiàn)則以行草為能?書

圣王羲之和他的第

七個兒子王獻(xiàn)之，父

子二人被世人并稱

為“二王”《泰山經(jīng)石峪》，又

名《泰山佛說金剛經(jīng)》極大程度上表現(xiàn)了

隋王朝書法的時代

風(fēng)貌和最高成就。智

永為王羲之七世子

孫唐朝賀知章草書《龍瑞宮記》、《會稽洞記》，《回鄉(xiāng)偶書》、《詠柳》縱筆如飛，奔而不竭字季真，一字維摩，

號石窗，晚年更號四

明狂客，又稱秘書外

監(jiān)。唐會稽永興（今浙江蕭山）人。歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》《張翰帖》《化度寺邕禪師塔銘》嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴(kuò)展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側(cè)之感，而得寓險于正之趣顏真卿楷書《多寶塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙壇記》《祭伯父文稿》反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書體被稱為“顏體”。？他的書體被稱為“顏

體”，與柳公權(quán)并稱

“顏柳”，有“顏筋

柳骨”之譽(yù)柳公權(quán)楷書《神策軍碑》？《玄秘塔碑》柳公權(quán)書法以楷書最著，與顏真卿齊名，人稱顏柳他上追魏、晉，下及初唐諸家筆法，又受到顏真卿的影響，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創(chuàng)造了自己的柳派。其遒媚勁健的書體，可以與顏書的雄渾寬裕相媲美，后世有“顏筋柳骨”的后世有“顏筋柳骨”

的稱譽(yù)。張旭《草書古詩四草書楷首》、《郎官石書柱記碑》《肚痛帖》？《古詩四帖》稱譽(yù)。草書沉著痛快，古今狂草書的開山極品；楷書神情莊重，端凝。張旭的書法，始化于張芝、二王一路，以草書成就最高。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后開創(chuàng)草書浪漫主義

書風(fēng)。褚遂良楷書《雁塔圣教序》《行書枯樹賦》《孟法師碑》《房

玄齡碑》《大字陰符經(jīng)》李邕楷書行

書《云麾將軍碑》《出師表》《靈巖寺頌并序碑》《唐人書評》中把褚遂良的字譽(yù)為"字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書為然的大書畫家米芾也用最美的詞句稱頌他："九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度'，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個性魅力。他工文，尤長碑頌。善行書，變王羲之法，筆法一新。李邕改變用行書寫碑。書法的個性非常明顯，字形左高右低，筆力舒展遒勁，給人以險峭爽朗的感覺，他提倡創(chuàng)新，繼承和發(fā)揚古代書藝。，結(jié)體茂密，筆畫雄勁。懷素草書《自敘帖》《圣母帖》孫過庭楷書草

書《書譜》全貌善以中鋒筆純?nèi)螝鈩葑鞔蟛?，如“驟

雨旋風(fēng)，聲勢滿堂”，到“忽然絕

叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境

界。懷素的狂草，雖率意顛逸，千

變?nèi)f化，終不離魏晉法度他的書法筆勢堅勁，能夠兼融飄逸

與沉著婀娜與剛健的不同藝術(shù)特

點，做到質(zhì)、妍的統(tǒng)一。孫氏的用

筆特點是：點畫之內(nèi)給人以豐滿圓

轉(zhuǎn)，輕重映帶，變化無窮的直觀印

象懷素，十歲出家為僧，

字藏真，俗姓錢唐呂總說他“丹崖絕壑”

可謂一語道出精髓。五代楊凝式行草《韭花帖》《夏熱帖》《盧鴻草堂十志圖跋》書則信筆游弋，東倒西歪，結(jié)體運筆全出意外，又能做到顧盼生姿，多變而和諧。北宋李建中真行?《同年帖》？《土

母帖》豐肌清秀、氣宇軒朗字得中，自號巖夫民

伯，京兆（今河南西

安）人蘇軾?行書?

楷書《寒食帖》《天

際烏云帖》、《洞

庭春色賦》、《中

山松醪賦》、《醉

翁亭記》他的書法，用筆多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥。黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉

著他和他的父親蘇洵，弟弟蘇?轍以詩文稱著于世，世稱“三蘇”黃庭堅行書?草書《松風(fēng)閣》，《蘇

軾寒食詩跋》，《花氣薰人帖》中宮收緊，由中心向外作輻射

狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐

舟，氣魄宏大，氣宇軒昂與張耒、晁補(bǔ)之、秦

觀俱游學(xué)蘇軾門下，

天下稱為“蘇門四學(xué)

士”，開創(chuàng)江西詩

派。？南宋元代明代米芾草書?《三吳詩帖》《聞

張都大宣德帖》《論草書帖》《中

秋詩帖》《十八學(xué)士圖蔡京？行書跋》《節(jié)夫貼》《宮使貼》張即子朱熹趙孟^行書行、草真書?行書?章草，楊維楨隸書?行書?董其行草?昌？小楷陳獻(xiàn)章行草《汪氏報本庵

記》？《行書待漏

院記》？《金剛般

若波羅蜜經(jīng)》《周易系辭本義

手稿殘卷》？《行

草書詩札》？《致彥修少府帖》《洛神賦》、《道德經(jīng)》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨黃庭經(jīng)》、獨孤本《蘭亭十一跋》《城南唱和詩

冊》，《真鏡庵募緣疏卷》《畫禪室隨筆》?《東坡重九日詩》？《自書詩卷》穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤

不肥”，即要求在變化中達(dá)到

統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏

與密、簡與繁等對立因素融合

起來，也就是“骨筋、皮肉、

脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士

也”精工書法，尤擅行書，形似米南宮，字勢豪健，痛快沉著。其下筆簡捷凝練，運筆堅實峻

健，點畫顧盼生情，結(jié)字俊秀

而骨力遒勁，使字字結(jié)體生動

明快，清爽不落俗套。下筆點畫圓潤，善用中鋒，運

轉(zhuǎn)沉著順暢，入筆藏鋒隱芒，

絕無狂躁之跡；結(jié)構(gòu)穩(wěn)健典雅，

行氣連貫，不刻意工整，風(fēng)格

灑脫自然。外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，其點畫

華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，點

畫之間彼引呼應(yīng)十分緊密？粗看東倒西歪、雜亂無章，實

際骨力雄健、汪洋恣肆？蕭散自然，古雅平和古拙奇崛，有書卷氣,別開生

面，朱熹的書法被譽(yù)為“漢魏風(fēng)骨”及“韻度潤逸”。趙孟^在中國書法

藝術(shù)史上有著不可

忽視的重要作用和

深遠(yuǎn)的影響力。他在

書法上的貢獻(xiàn)，不僅

在他的書法作品，還

在于他的書論與陸居仁、錢惟善被

稱為“元末三高士"字玄宰，號思白，又

號香光居士，官至南

京禮部尚書，謚文

敏。他的書法在嶺南書

壇最富有特色，名氣

也最大。茅龍筆，實

為陳氏自制的茅草

筆，筆鋒可長可短、

剛健有力，適合書寫

大字。有自己特點的

學(xué)派，史稱江門學(xué)派沈粲草書《千字文卷》、《重建華亭縣治記碑》行筆圓熟，意趣遒逸與兄沈度同年被成祖召入秘閣，授中書舍人，官至大理寺少卿，與其兄齊名，人稱“大小學(xué)士”。清朝顧炎武行書《日知錄》、《天

下郡國利病書》

《清史稿》劉墉行草行書東坡游記》《行書翁同穌行書《行書四條屏》？寬博遒勁、扁平健壯的字體。其書多以中鋒用筆，方圓兼用，以方為主，轉(zhuǎn)束有利，在縱筆浩放、張顯自如之中，充分體現(xiàn)了顏體的風(fēng)骨。劉墉的書法，初看圓軟滑，若團(tuán)團(tuán)棉花。細(xì)審則骨骼分明，內(nèi)含剛勁。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡?”、“清”字概括，這是他超過常人之處。有“濃墨宰相”之美稱。用筆比較奇肆率意，結(jié)體比較

寬博開張。鄭燮行書《鄭板橋全集》《板橋先生印

冊》工書法，用漢八分雜入楷行草，

自稱〖六分半書〗。鄭燮的書

法揉多種書體于一爐，看似歪

七扭八，毫無章法，但卻有奇

肆之氣。傅山篆隸?

小楷七言聯(lián)》？重骨力?樸實古拙長于書畫，精鑒賞，

并開清代金石學(xué)之

源。？張?照行楷《寶禊軒詩文集、昭代尺牘小傳、書畫紀(jì)略、國（清）朝書識、桐陰論畫、（自P）園消夏百一詩注、海上墨林、畫傳編韻、清畫家詩史、清朝書人輯略》天骨開張，氣魄渾厚常為乾隆皇帝代筆？

是書“館閣體”能手吳熙

載？篆書《通鑒地理今釋稿》《篆書七言聯(lián)》端莊、渾厚?飄逸、舒展，柔中

帶剛，法度嚴(yán)謹(jǐn)江蘇儀征人，包世臣

的學(xué)生,？但受鄧石

如和包世臣的束縛

太深，未能創(chuàng)造自己

的風(fēng)格蒲華？草書草書四條屏意境高古，雅逸瀟灑，格調(diào)極

高?原名成，字作英，

號胥山野史，種竹道

人，浙江嘉興人?攜

筆硯出游四方，以賣

畫為生？紀(jì)曉嵐楷書《楷書八言聯(lián)》紀(jì)曉嵐為清乾隆朝進(jìn)士出身晚

年著有《閱微草堂筆記》24卷，

文字質(zhì)樸簡約，有魏晉之風(fēng)《閱微草堂筆記》24

卷是明清筆記小試

中較著名的一部，與

蒲松齡的《聊齋志

異》并行享譽(yù)文壇。近代李叔同行楷書《楷書心經(jīng)》《與并融書法、佛理為一體，形成

獨特的書法風(fēng)格。他把中國古

代的書法藝術(shù)推向了極至，“樸

拙圓滿，渾若天成”李叔同即弘一法師白蕉行書?草書草書毛主席詩詞

立軸雋逸瀟灑，才情橫溢吳昌碩篆書?行草《臨石鼓文》圓熟精悍，剛?cè)岵?jì)毛澤東狂草《三希堂》龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅

礴，豪放酣暢？徐悲鴻行書行書中堂?結(jié)體漫不經(jīng)意，有種稚拙的兒

童體的韻致李瑞清李瑞清篆書、隸書二屏?致筠盦書札？秀者如妖嬈美女，剛者如勇士

揮槊上海中國畫院籌委

會委員兼秘書室副

主任，中國美術(shù)家協(xié)

會上海分會會員，上海中國書法篆刻研

究會會員，上海中國畫院書畫師晚年以篆隸筆法作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。中國當(dāng)代的書法巨

匠，被公認(rèn)為二十世

紀(jì)最杰出的書法家之一。書法造詣很高，之所以常常被人忽略，完全是為他的畫名所掩中國近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者，中國現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)，中國現(xiàn)代高等師范教育的開

拓者沙孟海篆書?隸書?行書?楷書?草書《印學(xué)史》、《沙

孟海書法集》、《沙孟海真行草書集》、《蘭沙

館印式》沙氏學(xué)問淵博，識見落筆恣肆，結(jié)字緊湊，墨法沉高明，于語言文字、酣，氣勢雄放。文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。齊白石行書?篆書《行書啟札》《篆書橫幅》他成熟的行草書作品，點畫老

辣不拘細(xì)謹(jǐn)，字勢欹側(cè)不求平

正，揮運開闔之際，給人以極

強(qiáng)的力度感。他的篆書，亦游

離于正統(tǒng)之外，潘天壽？行，隸《行草手卷蔭山閣看云》？《贈真濤先生七言聯(lián)》風(fēng)格豪邁樸茂，格調(diào)極高。尤

其是結(jié)體布局方面，在現(xiàn)代書

壇獨樹一幟。當(dāng)代于右任林散之高二適啟功行書草書草書啟體《贈王伯敏扇面》《草書四屏》《草書橫幅》《絕

筆生天成佛》《草書七言聯(lián)》《草書題畫詩二首》《古代字體論稿》《詩文聲律論稿》《啟功叢稿》《啟功韻語》《啟功絮語》《啟功贅語》《漢語現(xiàn)象論叢》《論書絕句》《論書札記》《說八股》《啟功書畫留影冊》。尤其是行書，中宮緊促，而結(jié)

構(gòu)多變。在一種看上去十分隨

便不經(jīng)意的把握之中，獲得一

種奇絕的、從容大氣的效果。？

至于于右任自己的草書，筆畫

簡單，形態(tài)優(yōu)美。林散之