美術史閉卷hard試題中史

12畫性雕刻磚:345678912畫性雕刻磚:3456789度一.2820厘米,圖中畫一細腰女子,身穿寬袖長衣,頭后挽這一個垂髻,和冠都有裝飾物.婦人兩手向前伸出彎曲向上,作合掌狀,左側而立,女子左上方畫有一展翅揚.時代最有代表的藝術作品,仰韶文化,陶盆內壁口沿下繪出每組五人的三組人物,隨著原始樂器的節(jié)拍,側著頭,伸著腿,步調一致地跳舞,如同將野獸趕入圈內,14二 1①這些兵馬俑,陣列有序,軍容嚴整,是“奮擊百萬,,“橫 .律之感的美學特點的下2 國民族傳統(tǒng)藝術.人物畫在繼承漢代繪畫傳統(tǒng)的基礎上有新的發(fā)展,注重傳神,以線為造型基圍擴大,以文學作品為題材的繪畫創(chuàng)作也趨于成熟,出現(xiàn)了顧愷之等杰出畫家.山水逐漸從人物畫種而興起.建立中國繪畫理論體系的雛形.出現(xiàn)了一批中國繪畫史上劃時代的理論家,律之感的美學特點的下2 國民族傳統(tǒng)藝術.人物畫在繼承漢代繪畫傳統(tǒng)的基礎上有新的發(fā)展,注重傳神,以線為造型基圍擴大,以文學作品為題材的繪畫創(chuàng)作也趨于成熟,出現(xiàn)了顧愷之等杰出畫家.山水逐漸從人物畫種而興起.建立中國繪畫理論體系的雛形.出現(xiàn)了一批中國繪畫史上劃時代的理論家, 橋梁3生4夏#圭:在用筆上好用禿筆,點筆和夾筆,墨線氣勢起伏,落筆速度大而輕,尾端呈現(xiàn)尖狀線條,有變化5他師法自然,,在寫生實踐的基礎上,大膽突破前人的種種規(guī)范式美用點.在藝術上有很深刻的見解,著有<><題畫詩跋>,一是強調“有我”6 7洗煉,造型樸拙粗放.在整體的團塊結構中,采用浮雕和線刻表現(xiàn)細部,圓渾中透露明確的轉折,8藝術的代表,敦煌壁畫就性質而言,繪畫打破物理時空的畫面組織,充滿雅氣和裝飾味的造型,豪放潑辣的線條,有益的與我國線描造型和以形寫神等民族藝術傳統(tǒng)相結合的產(chǎn)物.9生活來發(fā)揮他的獨創(chuàng).2題材不同:黃多取于宮廷的珍禽瑞鳥,名花奇石.徐善畫自然中禽鳥、花竹、草蟲蔬果.3表現(xiàn)技法不同:黃妙在賦色.用筆級新細,殆不見墨跡,以輕色染,謂之寫生.徐以“落墨為格,雜彩副之,跡與色不相隱映也”.4格調不同有益的與我國線描造型和以形寫神等民族藝術傳統(tǒng)相結合的產(chǎn)物.9生活來發(fā)揮他的獨創(chuàng).2題材不同:黃多取于宮廷的珍禽瑞鳥,名花奇石.徐善畫自然中禽鳥、花竹、草蟲蔬果.3表現(xiàn)技法不同:黃妙在賦色.用筆級新細,殆不見墨跡,以輕色染,謂之寫生.徐以“落墨為格,雜彩副之,跡與色不相隱映也”.4格調不同:黃的繪畫,10、樣認識董其昌的“南北宗”論貶,以建立繪畫的新風格和繪畫批評的新標準.竭力抬高文人畫,青綠山水畫體系.南北宗論有片面性只用兩個流派去歸納,,牽強附會,當之處.應該肯定董其昌做出的貢獻.南北宗論是文人畫思潮的一種反映,所以一經(jīng)建立,便得到文人畫家的贊同.,地位19世紀末,和中西文化的激烈碰見下,首先在沿海城市興起 1213張擇端,字正道,北宋末期優(yōu)秀的人物風俗畫家.此圖場面宏大,無窮的思緒14豐富了我國民族傳統(tǒng)藝術.2人物畫在繼承漢代繪畫傳統(tǒng)的基礎上有新的發(fā)展,注重傳神,以線造像進一步提高.3.山水畫逐漸從人物畫背景中分化出來,4出現(xiàn)了繪畫史上的理論家對后影15、比較北宋山水畫與南宋山水畫在構圖以及空間處理上的不同特點16、述《歷代名畫記》一書的作者以及書中只要內容.17術表現(xiàn)在藝術創(chuàng)作和理論建樹兩方面.在藝術實踐上,師承衛(wèi)協(xié),繼承發(fā)展了衛(wèi)協(xié)藝術風格,將中國繪畫以線造型的方法提高到一個新的高度,他用線緊勁連綿,線條運轉優(yōu)美流暢,富有節(jié)的肖似和姿態(tài)動作的生動自然,征,之在繪畫理論上的貢獻,..論既“氣韻生動,骨法用筆,應物象形,隨類賦彩,經(jīng)營位置,正確的美學原則和獨特的表現(xiàn)法則.術表現(xiàn)在藝術創(chuàng)作和理論建樹兩方面.在藝術實踐上,師承衛(wèi)協(xié),繼承發(fā)展了衛(wèi)協(xié)藝術風格,將中國繪畫以線造型的方法提高到一個新的高度,他用線緊勁連綿,線條運轉優(yōu)美流暢,富有節(jié)的肖似和姿態(tài)動作的生動自然,征,之在繪畫理論上的貢獻,..論既“氣韻生動,骨法用筆,應物象形,隨類賦彩,經(jīng)營位置,正確的美學原則和獨特的表現(xiàn)法則.,20位就傳入中國.魏晉時期玄學盛行,連年不斷重重,威脅,絕望了,的,把析的敦煌莫高窟,.造像4個階段國期為1[,寬額豐頰,長眉流露出一種神秘超然,威嚴感.]北魏孝文帝遷都以前為2云岡石窟為代表,代表,]為3[藝術與民族傳統(tǒng)藝術結合]中[斷地吸收了邊區(qū)各族和外來藝術的影響,不斷發(fā)展.盛唐,是人物畫最光輝的時期閻立本出 ,一直追隨唐太宗李世民,他的繪畫創(chuàng)造密切適應著唐初鞏的需要,閻立本出 ,一直追隨唐太宗李世民,他的繪畫創(chuàng)造密切適應著唐初鞏的需要, 的唐代作為裝飾藝術的要求,寫實風格大大加強畫相 .人物畫繼承唐遺風,細潤精 待詔、柢候、供奉、畫學生.錄取.畫學的學科分為專業(yè)課和公共課.取士標準穎脫,墨法精微”的鮮明風格特色.《讀碑巢石圖》他畫山石,多用濕墨皴染,明快透明,之感.1人緊張感、空間感、運動感.2用筆用墨近似江南畫風,體現(xiàn)體積感和重量感.郭熙《早春圖》北,者,也是繪畫藝術的積極倡導者和參與者,的藝術才能的藝術家重視翰林圖畫院,經(jīng)常參與藝事活動,他的花鳥畫,有不少作品流傳,都有影響“ 拔俗”氣概.“ 拔俗”氣概..表現(xiàn)1強調繪畫的文學化,使作品的文學趣味得到進一步加強.2與文學趣味一致,并且具體體現(xiàn)這一趣味,元畫特色的是對筆墨的突出強調和以書入畫.3與相輔而行,畫上題字作詩蔚然成風.,而為文人畫家們所厚愛.這些題材被廣泛地喜歡并經(jīng)久不衰, 1文人畫與院體畫相爭相融,起.4隨著西學東漸,西方繪畫源源輸入中國,一些擅畫的外國傳教士還成了供奉清廷的畫師..爛奪目的篇章.人物畫和道釋壁畫繼先代之后而加以發(fā)揚.2山水畫在晉以后來的基礎上繼續(xù)發(fā)展.3花鳥畫脫穎而出,繼山水之后以獨立的姿態(tài)登上畫壇.4石窟陵墓壁畫到初盛都有新的發(fā)展.5三 1人物畫家,閻立本,吳道子,張萱,周方,尉遲乙僧（鐵絲描）,孫位,山水畫家,李思訓,張澡2境界3質是要開創(chuàng)新的畫風,書畫等同,一致.影響很大4的藝術形式,豐富發(fā)展了民族藝術傳統(tǒng)境界3質是要開創(chuàng)新的畫風,書畫等同,一致.影響很大4的藝術形式,豐富發(fā)展了民族藝術傳統(tǒng),.56用隸書筆意寫楷書,樸厚端莊,雄偉肅穆,氣勢開張,行書凝練暢達,明快灑脫.所書楷書,在唐基,.,,.,,以濃淡、剛柔、粗細、虛實、樸素、精美的格調.他用線既斂而放,故生而熟、含蓄而剛勁,.8蘇州遠在唐代就是繁榮的都市之一,為各種藝術活動的集中地區(qū).明中期以后,9朱耷號八大山人明朝畫家,明亡后,隱居為僧,筆墨效果和象征手法,10、要四王的師承和藝術追求,分析其藝術風