《茶館》正式課件

戲劇的藝術(shù)知識返回戲劇的藝術(shù)知識返回1

1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。

返回▼1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈2戲劇種類：A按藝術(shù)形式:話劇，歌劇，舞劇等；B按劇情繁簡和結(jié)構(gòu):多幕劇，獨幕劇；C按題材反映的時代:歷史劇，現(xiàn)代?。籇按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法:正劇、喜劇和悲劇等。返回戲劇種類：返回3返回3、戲劇劇本的內(nèi)容：臺詞、舞臺說明舞臺說明：寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。返回3、戲劇劇本的內(nèi)容：4

第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應(yīng)舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。

第二，尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化；過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分。

第三，個性化的人物語言。人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點。戲劇的特點返回第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應(yīng)舞臺演出，篇幅5《茶館》《茶館》6

老舍（1899－1966）現(xiàn)代小說家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，北京人。下一頁老舍（1899－1966）現(xiàn)下一頁7返回

老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言藝術(shù)大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν侗贝笪疵员M。1951年創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。返回老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言藝8茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。返回老舍如是說為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一9全劇共三幕，各寫一個時代第一幕清末第二幕民國初年第三幕抗戰(zhàn)勝利后下一頁全劇共三幕，各寫一個時代第一幕清末下一頁10第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小惡霸，依仗洋人的勢力欺人。

有錢有勢的人家為了一只鴿子，請官府的打手和差人打群架。

吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。朝中的太監(jiān)總管用高價買妻子。

農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女。下一頁第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流11第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。下一頁第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦12第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。

有名的廚師只能在監(jiān)獄中蒸窩窩頭。身懷絕技的無法維持生計，民間藝術(shù)頻于失傳。惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。

返回第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的13自讀課文畫出生字詞，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物.自讀課文14討論交流①這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?②寫了哪些事件?分別用小標(biāo)題來歸納概括。討論交流①這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分15大約可分為兩大類：

一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。大約可分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢16課本節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。寫到的主要事件有：1、馬五爺施威2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭5、秦仲義夢想實業(yè)救國6、秦龐交鋒7、茶客對話8、常四爺被抓9、龐太監(jiān)買妻課本節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多17主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實業(yè)救國秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻(帝國主義的勢力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟凋敝）（帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起）（民族資產(chǎn)階級與封建王朝的對壘）（達官貴人精神的空虛）茶客對話（維新運動脫離群眾）清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實181、馬五爺施威(排除常四爺二德子的糾紛)2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭5、秦仲義夢想實業(yè)救國6、秦龐交鋒7、茶客對話8、常四爺被抓9、龐太監(jiān)買妻概說第一幕的主要事件并思考反映什么樣社會現(xiàn)實

這些事件涉及到：戊戌變法、洋教勢力橫行、民族資本家興起實業(yè)救國

、洋貨傾銷中國等等。反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的荒淫、農(nóng)村的民不聊生，表明清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。1、馬五爺施威(排除常四爺二德子的糾紛)概說第一幕的主要19大茶館小社會大茶館20主要人物王利發(fā)▼主要人物王利發(fā)▼21體驗人物特點王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺，您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！善于奉承精明圓滑你覺得王利發(fā)是什么樣的人？請從課文中找根據(jù)。體驗人物特點王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺22哎喲！秦二爺，您怎么這樣閑在，會想起下茶館來了？也沒帶個下人。

唉，一邊做一邊學(xué)吧，指著這個吃飯嘛。誰叫我爸爸死得早，我不干不行??！好在照顧主兒都是我父親的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，閉閉眼就過去了。在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人的喜歡，就不會出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！

坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！

李三，沏一碗高的來！二爺，府上都好？您的事情都順心吧？您怕什么呢？那么多的買賣，您的小指頭都比我的腰還粗！

……

二爺，您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！

您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！

王：王：王：王：王：王：哎喲！秦二爺，您怎么這樣閑在，會想起下茶館來了？也沒帶個下人23裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對劉麻子3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度精于處世的小商人，最終24王利發(fā)的形象特點：

這樣一個自私、圓滑、善于應(yīng)酬；精明干練的小商人。他每天滿臉堆笑逢迎來自、特務(wù)、警察多方面的敲詐滋擾，他心地不壞，卻因為地位比赤貧階層高出一截，對世間的苦難早已熟視無睹。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當(dāng)“順民”，常勸茶客們“莫談國事”。世間兵荒馬亂，城區(qū)別的大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了，他還苦撐著，時不時第想出些個小招數(shù)，。最終他仍然無法抵御各種反動勢力的欺壓，也沒有逃脫破產(chǎn)的命運，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。▼王利發(fā)的形象特點：這樣一個自私、圓滑、善于應(yīng)酬；精25人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒作過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？悲劇命運該怪誰？黑暗的舊時代人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀，該賄賂的26主要人物王利發(fā)形象特點多說好話善應(yīng)酬不斷改良懂經(jīng)營——一個精于處世但難逃厄運的商人▲主要人物王利發(fā)形象特點多說好話善應(yīng)酬——一個精于處世但難逃厄27分析其他人物形象：常四爺

(語氣模仿)“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”樂于助人。自食其力

豪爽愛國、敢作敢為。正直、倔強。

▼分析其他人物形象：常四爺

(語氣模仿)“今兒個城外頭亂亂哄28分析其他人物形象：常四爺不滿大清敢直言自食其力挑菜賣——一個正直倔強、敢作敢為的人▼分析其他人物形象：常四爺不滿大清敢直言▼29分析其他人物形象：松二爺

(語氣模仿)“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！“你說得對！嗻！四爺，走吧！”膽小怕事

游手好閑、懶散無能，不愿自食其力。膽小怕事

▼分析其他人物形象：松二爺

(語氣模仿)“看見我這身衣裳沒有30分析其他人物形象：松二爺

喝茶玩島懶謀生游手好閑戀舊日——一個不愿自食其力、膽小無能的人▲分析其他人物形象：松二爺

喝茶玩島懶謀生——一個不愿自食其31分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

(語氣模仿)“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？雙關(guān)。無恥、無賴的流氓本性毫無廉恥的狗腿子▼分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

(語氣模仿)“誰給飯吃，咱32分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

能混則混認(rèn)奶娘能敲則敲抽油水——兩條見風(fēng)使舵、恬不知恥的走狗▲分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

能混則混認(rèn)奶娘——兩條見風(fēng)33分析其他人物形象：唐鐵嘴麻衣相士善騙人喜抽大煙白吃拿——一個江湖騙子、無恥小人▼分析其他人物形象：唐鐵嘴麻衣相士善騙人——一個江湖騙子、無恥34分析其他人物形象：劉麻子拐賣人口發(fā)橫財說媒拉纖罪孽深——一個專干傷天害理之事的騙子▲▼分析其他人物形象：劉麻子拐賣人口發(fā)橫財——一個專干傷天害理之35劉麻子、唐鐵嘴等一群地痞無賴。一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。一個說媒拉纖、拐賣人口，這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。▲劉麻子、唐鐵嘴等一群地痞無賴。一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。一個36身份人物性格及特點結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李三常四爺康順子難民報童精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂于助人、慷慨大方正直愛國、倔強不屈代表不甘奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國廣大市民生活命運的真實寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。反映了舊時代人民的苦難及社會的黑暗。反映了舊時代的腐朽和骯臟。身份人物性格及特37身份人物性格及特點結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵警社會渣滓唐鐵嘴劉麻子林陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、懷念過去生活無靠得過且過封建社會的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會腐朽反動本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢力社會黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實業(yè)救國”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)墮入佛門逃避現(xiàn)實“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國非亡國不可”）愛國求實、結(jié)局悲慘身份人物性格及特38《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，達到了作者預(yù)想的創(chuàng)作意圖，即埋葬這三個詛咒的時代，宣告舊中國必將走向滅亡.《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，39“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲?！皥D卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個40特殊的戲劇沖突

沒有一個貫穿始終的戲劇沖突。人物之間并沒有正面的沖突（個別局部的沖突例外），他們與茶館的興衰無直接關(guān)系，只是按照自己的軌跡運行著。而正直善良的人無法擺脫厄運，社會渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的混亂，給人民帶來的深重災(zāi)難。無事的悲劇時代的悲劇特殊的戲劇沖突沒有一個貫穿始終的戲劇沖突41關(guān)于戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動統(tǒng)治階級和人民大眾之間的尖銳對立。達官貴人爭家鴿——八十孤老淪落街頭；朝廷老太監(jiān)娶妻——農(nóng)家姑娘被賣入火坑；人民群眾對現(xiàn)實稍有不滿就招致鋃鐺入獄；馬五爺讓人們看到帝國主義在中國的勢力；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出中國人對帝國主義的仇恨；秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭；關(guān)于戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動統(tǒng)治階級42課文的語言特色1、人物語言的個性化:

戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現(xiàn)。課文的語言特色1、人物語言的個性化:432、充滿幽默風(fēng)格的語言

“我已經(jīng)不吃大煙了！”“我該抽白面了.你看，大英帝國的煙，日本的白面，兩大強國伺候著我一個人，這點福氣還小嗎？”唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。含淚的幽默2、充滿幽默風(fēng)格的語言含淚的幽默443、濃郁的北京地方色彩

這個特點在課文中表現(xiàn)得很明顯。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。3、濃郁的北京地方色彩45小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風(fēng)格小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象46劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥47古希臘-埃斯庫羅斯悲劇/被縛的普羅米修斯

阿里斯托芬喜劇/財神法國

17世紀(jì)古典主義

莫里哀

/偽君子/慳[qiān小氣，吝嗇]吝人/德國

18世紀(jì)

歌德詩劇/浮士德習(xí)勒《陰謀與愛情》挪威

19世紀(jì)易卜生《玩偶之家》外國戲劇古希臘-埃斯庫羅斯悲劇/被縛的普羅米修斯外國48俄國俄國

果戈里（1819～1852）諷刺喜劇《欽差大臣》，契河夫（l860～1904）《伊凡諾夫》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》櫻桃園》英國：文藝復(fù)興莎士比亞哈姆雷特麥克百李耳王奧塞羅著名悲劇著名喜劇

19----20世紀(jì)蕭伯納《巴巴拉少?！饭庞《?/p>

迦梨陀娑

《沙恭達羅》俄國俄國果戈里（1819～1852）諷刺喜劇《欽差大臣》49中國現(xiàn)代戲劇郭沫若《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》《蔡文姬》《武則天》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《關(guān)漢卿》《文成公主》夏衍《上海屋檐下》《秋瑾轉(zhuǎn)》《法西斯細(xì)菌》《芳草天涯》改編《祝?！贰读旨忆佔印防仙帷恫桊^》《龍須溝》中國現(xiàn)代戲劇郭沫若《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》50戲劇的藝術(shù)知識返回戲劇的藝術(shù)知識返回51

1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。

返回▼1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈52戲劇種類：A按藝術(shù)形式:話劇，歌劇，舞劇等；B按劇情繁簡和結(jié)構(gòu):多幕劇，獨幕劇；C按題材反映的時代:歷史劇，現(xiàn)代?。籇按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法:正劇、喜劇和悲劇等。返回戲劇種類：返回53返回3、戲劇劇本的內(nèi)容：臺詞、舞臺說明舞臺說明：寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。返回3、戲劇劇本的內(nèi)容：54

第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應(yīng)舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。

第二，尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化；過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分。

第三，個性化的人物語言。人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點。戲劇的特點返回第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應(yīng)舞臺演出，篇幅55《茶館》《茶館》56

老舍（1899－1966）現(xiàn)代小說家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，北京人。下一頁老舍（1899－1966）現(xiàn)下一頁57返回

老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言藝術(shù)大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν侗贝笪疵员M。1951年創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。返回老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言藝58茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。返回老舍如是說為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一59全劇共三幕，各寫一個時代第一幕清末第二幕民國初年第三幕抗戰(zhàn)勝利后下一頁全劇共三幕，各寫一個時代第一幕清末下一頁60第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小惡霸，依仗洋人的勢力欺人。

有錢有勢的人家為了一只鴿子，請官府的打手和差人打群架。

吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。朝中的太監(jiān)總管用高價買妻子。

農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女。下一頁第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流61第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。下一頁第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦62第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。

有名的廚師只能在監(jiān)獄中蒸窩窩頭。身懷絕技的無法維持生計，民間藝術(shù)頻于失傳。惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。

返回第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的63自讀課文畫出生字詞，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物.自讀課文64討論交流①這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?②寫了哪些事件?分別用小標(biāo)題來歸納概括。討論交流①這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分65大約可分為兩大類：

一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。大約可分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢66課本節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。寫到的主要事件有：1、馬五爺施威2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭5、秦仲義夢想實業(yè)救國6、秦龐交鋒7、茶客對話8、常四爺被抓9、龐太監(jiān)買妻課本節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多67主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實業(yè)救國秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻(帝國主義的勢力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟凋敝）（帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起）（民族資產(chǎn)階級與封建王朝的對壘）（達官貴人精神的空虛）茶客對話（維新運動脫離群眾）清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實681、馬五爺施威(排除常四爺二德子的糾紛)2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭5、秦仲義夢想實業(yè)救國6、秦龐交鋒7、茶客對話8、常四爺被抓9、龐太監(jiān)買妻概說第一幕的主要事件并思考反映什么樣社會現(xiàn)實

這些事件涉及到：戊戌變法、洋教勢力橫行、民族資本家興起實業(yè)救國

、洋貨傾銷中國等等。反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的荒淫、農(nóng)村的民不聊生，表明清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。1、馬五爺施威(排除常四爺二德子的糾紛)概說第一幕的主要69大茶館小社會大茶館70主要人物王利發(fā)▼主要人物王利發(fā)▼71體驗人物特點王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺，您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！善于奉承精明圓滑你覺得王利發(fā)是什么樣的人？請從課文中找根據(jù)。體驗人物特點王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺72哎喲！秦二爺，您怎么這樣閑在，會想起下茶館來了？也沒帶個下人。

唉，一邊做一邊學(xué)吧，指著這個吃飯嘛。誰叫我爸爸死得早，我不干不行啊！好在照顧主兒都是我父親的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，閉閉眼就過去了。在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人的喜歡，就不會出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！

坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！

李三，沏一碗高的來！二爺，府上都好？您的事情都順心吧？您怕什么呢？那么多的買賣，您的小指頭都比我的腰還粗！

……

二爺，您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！

您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！

王：王：王：王：王：王：哎喲！秦二爺，您怎么這樣閑在，會想起下茶館來了？也沒帶個下人73裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對劉麻子3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度精于處世的小商人，最終74王利發(fā)的形象特點：

這樣一個自私、圓滑、善于應(yīng)酬；精明干練的小商人。他每天滿臉堆笑逢迎來自、特務(wù)、警察多方面的敲詐滋擾，他心地不壞，卻因為地位比赤貧階層高出一截，對世間的苦難早已熟視無睹。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當(dāng)“順民”，常勸茶客們“莫談國事”。世間兵荒馬亂，城區(qū)別的大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了，他還苦撐著，時不時第想出些個小招數(shù)，。最終他仍然無法抵御各種反動勢力的欺壓，也沒有逃脫破產(chǎn)的命運，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。▼王利發(fā)的形象特點：這樣一個自私、圓滑、善于應(yīng)酬；精75人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒作過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？悲劇命運該怪誰？黑暗的舊時代人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀，該賄賂的76主要人物王利發(fā)形象特點多說好話善應(yīng)酬不斷改良懂經(jīng)營——一個精于處世但難逃厄運的商人▲主要人物王利發(fā)形象特點多說好話善應(yīng)酬——一個精于處世但難逃厄77分析其他人物形象：常四爺

(語氣模仿)“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”樂于助人。自食其力

豪爽愛國、敢作敢為。正直、倔強。

▼分析其他人物形象：常四爺

(語氣模仿)“今兒個城外頭亂亂哄78分析其他人物形象：常四爺不滿大清敢直言自食其力挑菜賣——一個正直倔強、敢作敢為的人▼分析其他人物形象：常四爺不滿大清敢直言▼79分析其他人物形象：松二爺

(語氣模仿)“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！“你說得對！嗻！四爺，走吧！”膽小怕事

游手好閑、懶散無能，不愿自食其力。膽小怕事

▼分析其他人物形象：松二爺

(語氣模仿)“看見我這身衣裳沒有80分析其他人物形象：松二爺

喝茶玩島懶謀生游手好閑戀舊日——一個不愿自食其力、膽小無能的人▲分析其他人物形象：松二爺

喝茶玩島懶謀生——一個不愿自食其81分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

(語氣模仿)“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？雙關(guān)。無恥、無賴的流氓本性毫無廉恥的狗腿子▼分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

(語氣模仿)“誰給飯吃，咱82分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

能混則混認(rèn)奶娘能敲則敲抽油水——兩條見風(fēng)使舵、恬不知恥的走狗▲分析其他人物形象：宋恩子吳祥子

能混則混認(rèn)奶娘——兩條見風(fēng)83分析其他人物形象：唐鐵嘴麻衣相士善騙人喜抽大煙白吃拿——一個江湖騙子、無恥小人▼分析其他人物形象：唐鐵嘴麻衣相士善騙人——一個江湖騙子、無恥84分析其他人物形象：劉麻子拐賣人口發(fā)橫財說媒拉纖罪孽深——一個專干傷天害理之事的騙子▲▼分析其他人物形象：劉麻子拐賣人口發(fā)橫財——一個專干傷天害理之85劉麻子、唐鐵嘴等一群地痞無賴。一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。一個說媒拉纖、拐賣人口，這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)?！鴦⒙樽?、唐鐵嘴等一群地痞無賴。一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。一個86身份人物性格及特點結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李三常四爺康順子難民報童精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂于助人、慷慨大方正直愛國、倔強不屈代表不甘奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國廣大市民生活命運的真實寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。反映了舊時代人民的苦難及社會的黑暗。反映了舊時代的腐朽和骯臟。身份人物性格及特87身份人物性格及特點結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵警社會渣滓唐鐵嘴劉麻子林陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、懷念過去生活無靠得過且過封建社會的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會腐朽反動本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢力社會黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實業(yè)救國”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)墮入佛門逃避現(xiàn)實“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國非亡國不可”）愛國求實、結(jié)局悲慘身份人物性格及特88《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，達到了作者預(yù)想的創(chuàng)作意圖，即埋葬這三個詛咒的時代，宣告舊中國必將走向滅亡.《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，89“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲?！皥D卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個90特殊的戲劇沖突

沒有一個貫穿始終的戲劇沖突。人物之間并沒有正面的沖突（個別局部的沖突例外），他們與茶館的興衰無直接關(guān)系，只是按照自己的軌跡運行著。而正直善良的人無法擺脫厄運，社會渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的混亂，給人民帶來的深重災(zāi)難。無事的悲劇時代的悲劇特殊的戲劇沖突沒有一個貫穿始終的戲劇沖突91關(guān)于戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動統(tǒng)治階級和人民大眾之間的尖銳對立。達官貴人爭家鴿——八十孤老淪落街頭；朝廷老太監(jiān)娶妻——農(nóng)家姑娘被賣入火坑；人民群眾對現(xiàn)實稍有不滿就招致鋃鐺入獄；馬五爺讓人們看到帝國主義在中國的勢力；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出中國人對帝國主義的仇恨；秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭；關(guān)于戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展