《水調(diào)歌頭·游覽》閱讀答案及翻譯賞析

《水調(diào)歌頭?游覽》閱讀答案及翻譯賞析【宋】黃庭堅(jiān)瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無(wú)數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。坐玉石，倚玉枕，拂金微。謫仙何處，無(wú)人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱丹臉，長(zhǎng)嘯亦何為？醉舞下山云，明月逐人歸?！咀ⅲ悍鹘鹞ⅲ笍椙??！竣俅颂庨_(kāi)始作者展開(kāi)想象。（1） 有詩(shī)家評(píng)“紅露濕人衣”句中“紅露”一詞貼切恰當(dāng)。請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（3分）（2） 下闕表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的情感。請(qǐng)根據(jù)原詞句進(jìn)行賞析。（5分）參考答案：（1）寫(xiě)出了花叢中仙露之晶瑩欲滴，二是寫(xiě)出了桃花色澤之美艷奪目。二者互為輝映，相得益彰，突出環(huán)境之美。（大意對(duì)即可，答對(duì)一點(diǎn)得1分，共3分）（2）寫(xiě)出了此詞人超脫世俗的人生觀和孤芳自賞、不肯媚世求榮的品格，體現(xiàn)了詞人超逸絕塵、游于物外的審美理想。（2分） ?-.（1）采用爛漫主義藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)作者的思想感情是本詞突出的特點(diǎn)，試結(jié)合次的內(nèi)容作具體分析。答：上片開(kāi)頭一句，詞人采用比興手法，把讀者不知不覺(jué)引進(jìn)作品的藝術(shù)境界去。然后，第二句運(yùn)用想象和聯(lián)想的手法層層描寫(xiě)神仙世界的美麗景象。下片繼續(xù)采用浪漫主義筆調(diào)，抒寫(xiě)作者孤芳自賞、不同凡俗的思想。詞人以豐富的想象，用“坐玉石，倚玉枕，拂金徽”表現(xiàn)他的7高潔，與眾不同?！爸喯珊翁?，無(wú)人伴我白螺杯”兩句，想象大膽而新穎，較好地表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，極其苦悶的情懷。整首詞呈現(xiàn)出一種浪漫主義筆調(diào)。（2）最后兩句“醉舞下山去，明月逐人歸”生動(dòng)、形象、含蓄，具有深刻的意境和濃郁的詩(shī)味。試分析。答：最后兩句不僅描寫(xiě)詞人酒后搖搖晃晃、東倒西歪，及其下山翩翩起舞的形象，尤其是表現(xiàn)他想逃避現(xiàn)實(shí)而又不甘心如此的矛盾心理。作者以此作結(jié)，為醉后的感覺(jué)，體現(xiàn)了獨(dú)處無(wú)友、唯月相隨的孤寂心境，有應(yīng)接了前文。既生動(dòng)形象，又含蓄深沉。4．“春入武陵溪。溪上桃花無(wú)數(shù)”典出于《》，表達(dá)了詞人（2分）5．對(duì)這首詞分析不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A.“坐玉石，欹玉枕，拂金徽”喻高潔的品行。B?“謫仙”指李白，此句表達(dá)作者對(duì)李白的懷念和崇敬之情。“長(zhǎng)嘯亦何為？”意為不必去為得不到功名利祿而嘆息“明月逐人歸”有回到現(xiàn)實(shí)之意，寫(xiě)得很有情趣。6.這首詞運(yùn)用了浪漫主義的手法。請(qǐng)從此角度加以鑒賞。（3分）參考答案：B（3分）作品中游歷桃源是非現(xiàn)實(shí)的。作品通過(guò)浪漫主義的想象來(lái)寄托的理想。借托武陵桃源、白云、玉石、玉枕、金徽來(lái)表達(dá)自己欲脫離世俗羈絆，追求高沽的理想境界之念。詞末的“醉舞”、“明月逐人歸”等都表現(xiàn)出作者放達(dá)飄逸的浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格。（3分）注釋⑴水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”“臺(tái)城游”“凱歌”“江南好”“花犯念奴”等。雙調(diào)九十五字，平韻（宋代也有用仄聲韻和平仄混用的）。相傳隋煬帝開(kāi)汴河自制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲， “歌頭”就是大曲中的開(kāi)頭部分。⑵瑤草：仙草。漢東方朔《東方大中集?與友人書(shū)》云：“不可使塵網(wǎng)名鞍拘鎖，怡然長(zhǎng)笑，脫去十洲三島，相期拾瑤草，吞日月之光華，共輕舉耳?！雹戎Γ阂蛔鳌盎ā薄＂伞拔矣比洌涸钪巍毒待S古今紅》卷八：“東坡《水調(diào)歌頭》：‘我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？'一時(shí)詞手，多用此格。如魯直云：‘我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹蛻。只恐花深里，紅露濕人衣。'蓋效坡語(yǔ)也?！雹艘校阂?。一作“欹”。⑻金徽：金飾的琴徽，用來(lái)定琴聲高下之節(jié)。這里指琴。⑼謫仙：謫居人間的仙人。李白《對(duì)酒憶賀監(jiān)》詩(shī)序：“太子賓客賀公(知章)于長(zhǎng)安紫極宮一見(jiàn)余，呼余為謫仙人?！雹温荼河冒咨輾さ裰贫傻木票?。靈芝：菌類(lèi)植物。古人以為靈芝有駐顏不老及起死回生之功，故稱仙草?！白砦琛倍洌豪畎住断陆K南山過(guò)斛斯山人宿置酒》：“暮從碧山下，山月隨人歸?！弊g文瑤草多么碧綠，春天來(lái)到了武陵溪。溪水上有無(wú)數(shù)桃花，花的上面有黃鸝。我想要穿過(guò)花叢尋找出路，卻走到了白云的深處，彩虹之巔展現(xiàn)浩氣。只怕花深處，露水濕了衣服。坐著玉石，靠著玉枕，拿著金徽。被貶謫的仙人在哪里，沒(méi)有人陪我用田螺杯喝酒。我為了尋找靈芝仙草，不為表面繁華，長(zhǎng)嘆為了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驅(qū)逐我回家。創(chuàng)作背景此詞為黃庭堅(jiān)春行紀(jì)游之作。黃庭堅(jiān)曾參加編寫(xiě)《神宗實(shí)錄》，以文字譏笑神宗的治水措施，后來(lái)又被誣告為“幸災(zāi)謗國(guó)”，因此他晚年兩次被貶官西南。此詩(shī)大約寫(xiě)于作者晚年被貶謫時(shí)期。賞析：此詞情景交融，詞人采用幻想的鏡頭，描寫(xiě)神游“桃花源”的情景，反映了他出世、入世交相沖撞的人生觀，表現(xiàn)了他對(duì)污濁的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿以及不愿媚世求榮、與世同流合污的品德。開(kāi)頭一句，詞人采用比興手法，熱情贊美瑤草(仙草)像碧玉一般可愛(ài)，使詞作一開(kāi)始就能給人一種美好的印象，激起人們的'興味，把讀者不知不覺(jué)地引進(jìn)作品的藝術(shù)境界中去。從第二句開(kāi)始，則用倒敘的手法，逐層描寫(xiě)神仙世界的美麗景象。“春入武陵溪”，具有承上啟下的作用。這里，詞人巧妙地使用了陶淵明《桃花源記》的典故。陶淵明描寫(xiě)這種子虛烏有的理想國(guó)度，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。黃庭堅(jiān)用這個(gè)典故，其用意不言自明。這三句寫(xiě)詞人春天來(lái)到“桃花源”，那里溪水淙淙，到處盛開(kāi)著桃花，樹(shù)枝上的黃鸝不停地唱著婉轉(zhuǎn)悅耳的歌?！拔矣┗▽ぢ贰比洌瑢?xiě)詞人想穿過(guò)桃花源的花叢，一直走向飄浮白云的山頂，一吐胸中浩然之氣，化作虹霓。這里，詞人又進(jìn)一步曲折含蓄地表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，幻想能找到一個(gè)可以自由施展才能的理想世界。然而“祇恐花深里，紅露濕人衣”兩句，曲折地表現(xiàn)他對(duì)紛亂人世的厭倦但又不甘心離去的矛盾。詞人采用比喻和象征手法很富有令人咀嚼不盡的詩(shī)味?！凹t露濕人衣”一句，是從王維詩(shī)句“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”脫化而來(lái)，黃庭堅(jiān)把“空翠”換成“紅露”，化用前人詩(shī)句，天衣無(wú)縫，渾然一體。下片繼寫(xiě)作者孤芳自賞、不同凡俗的思想。詞人以豐富的想象，用“坐玉石、倚玉枕、拂金徽（彈瑤琴）”表現(xiàn)他的志行高潔、與眾不同?！爸喯珊翁帲繜o(wú)人伴我白螺杯”兩句，表面上是說(shuō)李白不在了，無(wú)人陪他飲酒，言外之意，是說(shuō)他缺乏知音，感到異常寂寞。他不以時(shí)人為知音，反而以古人為知音，曲折地表達(dá)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。“我為靈芝仙草”兩句，表白他到此探索的真意?！跋刹荨奔撮_(kāi)頭的“瑤草”，“朱唇丹臉”指第三句“溪上桃花”。蘇軾詠黃州定惠院海棠詩(shī)云：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉?！被ㄈ菝榔G，大抵略同，故這里也可用以說(shuō)桃花。這兩句是比喻和象征的語(yǔ)言，用意如李白《擬古十二首》之四所謂“恥掇世上艷，所貴心之珍”?！伴L(zhǎng)嘯亦何為”意謂不必去為得不到功名利祿而憂愁嘆息。這