丁都護(hù)歌-課件

丁都護(hù)歌李白丁都護(hù)歌李白1

關(guān)于“丁都護(hù)歌”的來源，《宋書·樂志》記載說，彭城內(nèi)使徐逵之被魯軌殺了，宋高祖(即宋武帝劉裕)派府內(nèi)直督護(hù)丁旿去處理后事。徐逵之的妻子是宋高祖劉裕的長女，她叫丁旿到她的府閣下，親自詢問殯殮之事，每問一句，都嘆息“丁督護(hù)!”語聲很哀切。后人根據(jù)她的悲嘆聲進(jìn)一步推衍成這支歌曲。郭茂倩《樂府詩集》中所保存的《丁督護(hù)歌》都是詠嘆軍旅生活的艱苦和思婦的哀怨的。李白是運(yùn)用樂府舊題，另創(chuàng)新意，寫纖夫的悲苦，并寄予深切的同情?！抖《甲o(hù)歌》——關(guān)于“丁都護(hù)歌”的來源，《宋書·樂志》記載說，彭城內(nèi)使2

這是俄羅斯畫家列賓的代表作《伏爾加河的纖夫》。在橫幅的畫面上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拉著貨船，在酷日下向前掙扎,荒蕪的沙灘上只有半埋在沙里的幾個破筐。纖夫們的步子那樣沉重，人們仿佛聽到低沉的《伏爾加河纖夫曲》從遠(yuǎn)處傳來。這是俄羅斯畫家列賓的代表作《伏爾加河的纖夫》。在橫3

丁都護(hù)歌

李白

云陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時，拖船一何苦！水濁不可飲，壺漿半成土。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古！gǔdàngzáohǔzhuó丁都護(hù)歌李白gǔdàngzáohǔzhuó4

丁都護(hù)歌李白

云陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時，拖船一何苦！水濁不可飲，壺漿半成土。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古！gǔdànghǔ看注釋，讀內(nèi)容..........丁都護(hù)歌李白gǔdànghǔ看注釋，讀內(nèi)容..5

這首詩作于天寶六年（公元747年）六月，李白游丹陽橫山時。李白借舊題寫時事，在標(biāo)題上就已營造了凄切悲苦的基調(diào)。那么全詩的詩眼應(yīng)該是什么？苦這首詩作于天寶六年（公元747年）六月，李白6

在詩中找出描寫“纖夫”勞苦的句子。吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。在詩中找出描寫“纖夫”勞苦的句子。吳牛喘月時，拖船一何苦7

寫“纖夫”之勞苦時運(yùn)用了哪些手法？吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。寫“纖夫”之勞苦時運(yùn)用了哪些手法？吳牛喘月時，拖船一何8吳牛喘月時，拖船一何苦。吳牛喘月：盛夏時節(jié)吳牛喘月。《世說新語·言語》載：“滿奮曰：臣猶吳牛，見月而喘。”劉孝標(biāo)注：“今之水牛，唯生江淮間，故謂之吳牛也。南土多暑，而牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘?！?/p>

這兩句用了何種手法寫纖夫拖船的勞苦？用典。以吳牛的典故表現(xiàn)氣候的炎熱，連吳地的水牛看見了月亮都誤以為是太陽而喘息。李白借用典故，構(gòu)建畫面，巧妙點(diǎn)出炎夏酷暑的時令特征，使纖夫逆水拖舟的艱苦形象躍然紙上：烈日之下，挽著纖繩，喘著粗氣，衣衫襤褸，彎腰曲背，一步一顛，掙扎行進(jìn)……吳牛喘月時，拖船一何苦。吳牛喘月：盛夏時節(jié)吳牛喘月。《世說新9水濁不可飲，壺漿半成土。

這兩句采用了白描的手法，描寫纖夫生活條件的艱苦：河水混濁得不能飲用，壺里盛的水變成水漿。突出拖船纖夫的煎熬和痛苦。

這兩句詩采用了怎樣的手法？水濁不可飲，壺漿半成土。這兩句采用了白描的手10白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。

1.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！R致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》2.他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細(xì)長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀(jì)念?！嗟摹独杳鞯暮舆叀?/p>

3.孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人?！斞傅摹犊滓壹骸钒酌枋侵袊嫾挤竼斡媚€條勾描形象而不施彩色的畫法；11一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。A.這兩句采用了側(cè)面描寫的手法。B.因?yàn)榻y(tǒng)治階級大興土木，纖夫們被迫掙扎在生死邊緣。這不約而同唱起的拉船號子，他們一聲歌，一行淚，凄切哀怨，令人不忍聽聞。C.繁重勞動下茍延殘喘的纖夫們悲苦的內(nèi)心世界被表現(xiàn)得淋漓盡致。如何描寫“纖夫”們的心情？分析技巧型：手法+作用+情感一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。A.這兩句采用了側(cè)面描寫的手法。如何12由眼前的拖船聯(lián)想到萬人鑿出的磐石大且多，即使有萬人之力拖曳也難以達(dá)至江邊。

“無由達(dá)”而須達(dá)之，從側(cè)面把纖夫之苦推向極端。此句照應(yīng)了“拖船一何苦”，極言行役之艱巨。從更廣泛的范圍來揭示封建統(tǒng)治階級的罪惡和人民群眾的苦役重負(fù)。

萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。

描繪了這樣一個驚心動魄的場景：由眼前的拖船聯(lián)想到萬人鑿出的磐石大且多，即使有萬人之力拖曳也13吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。纖夫悲苦一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨；吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，14“云陽上征去，兩岸饒商賈?！边@兩句交代拖船的地點(diǎn)、環(huán)境：從云陽逆水北上，兩岸商賈云集。看似無關(guān)題意，但卻別有深意，試從表現(xiàn)手法角度分析之。

A.這兩句采用了對比的手法。B.這兩句好像無關(guān)題意，其實(shí)匠心獨(dú)具：商賈市肆的豪華與下文纖夫拖船的勞苦構(gòu)成鮮明的對照，C.突出了拖船勞役的繁重艱辛，渲染了環(huán)境氣氛?！霸脐柹险魅?，兩岸饒商賈?！边@兩句交代拖船的地點(diǎn)、環(huán)境：從云15君看石芒碭，掩淚悲千古。這兩句詩采用了怎樣的手法？

A.這兩句采用了聯(lián)想的手法B.由眼前所見聯(lián)想到更遠(yuǎn)的將來，石芒碭，是指石頭又大又多。這樣的石頭采之不盡，輸之不竭，而纖夫之苦足以感傷千古，沒有盡頭。C.表達(dá)了詩人深切的同情。分析技巧型：手法+作用+情感君看石芒碭，掩淚悲千古。分析技巧型：手法+作用16拖船之苦水濁、壺漿上征饒吳牛喘月心境之苦行役之苦（白描）詩人同情一唱、摧、如雨萬人、磐石、無由（用典）(對比)君看掩淚（聯(lián)想）纖夫悲苦揭露統(tǒng)治者對人民的殘酷壓榨，表達(dá)了詩人對下層人民疾苦的深切同情。下文拖船之苦水濁、壺漿上征饒吳牛喘月心境之苦行役之苦（白17詩中塑造了怎樣的形象？

詩中刻畫了一群悲苦纖夫的形象。炎炎夏日下，纖夫們逆水拖船艱難地走在兩岸都是商賈云集的地方，對比之強(qiáng)烈，令人震撼；他們口渴難耐而水濁不可飲，壺漿半成土，直接描寫纖夫之苦；他們唱著都護(hù)歌，淚水如雨般零落，可見心中悲切。表達(dá)了詩人關(guān)注民生疾苦的可貴情懷?！敬痤}步驟】第一步寫特征。找到詩詞中詩人描繪形象的相關(guān)詩句，明了形象類別(景、物、人)寫特征；概括人物形象的特征組織語言的格式一般為“思想性格特征+人物身份”（是什么);第二步結(jié)合詩句的內(nèi)容寫分析。第三步指出作者描繪形象的作用或效果。詩中塑造了怎樣的形象？詩中刻畫了一群悲苦纖夫的形象。18

小結(jié)：

詩歌通過對勞動人民夏季拖船之苦的具體描寫，揭露了統(tǒng)治階級為滿足自己的豪奢享受，不顧人民死活的罪行，寄予了作者對下層人民的深切同情。小結(jié)：詩歌通過對勞動人民夏季拖船之苦的具體描19擴(kuò)展閱讀鑒賞：宿五松山下荀媼家

李白我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。注：①“雕胡”，就是“菰”，俗稱茭白，生在水中，秋天結(jié)實(shí)，叫菰米，可以做飯，古人當(dāng)做美餐。②

“漂母”用《史記·淮陰侯列傳》的典故：韓信年輕時很窮困，在淮陰城下釣魚，一個正在漂洗絲絮的老媽媽見他饑餓，便拿飯給他吃，后來韓信被封為楚王，送給“一飯之恩”的漂母千金表示感謝。請從詩歌的形象、語言、表達(dá)技巧和思想內(nèi)容方面賞析本詩。擴(kuò)展閱讀鑒賞：宿五松山下荀媼家李白注：①“雕胡”，就是20詩歌前半部分四句側(cè)重寫田家秋苦。“我宿五松下，寂寥無所歡”，流露出詩人孤寂落寞的凄清情懷。這偏僻荒涼的山村里沒有什么可以引起他歡樂的事情，有的只是農(nóng)民的艱辛和困苦。詩人只是偶爾一宿，就有如此強(qiáng)烈的感受，不難想見，長年累月生活在這里的農(nóng)民，他們沒有歡聲笑語，沒有輕松愉悅，彌漫在整個山村秋夜的是一種寂靜清冷的氛圍?！疤锛仪镒骺啵徟刽┖?，由面及點(diǎn)，寫盡田家的酸辛悲苦。耕田種地的人家不分男女老少，不管春夏秋冬，都是辛苦勞作，艱難度日。“秋作苦”既指農(nóng)民勞作的艱辛困苦，又指心境的悲涼辛苦?！班徟刽┖敝弧昂弊?，盡顯神韻。一指鄰女夜舂，寒聲陣陣，觸耳驚心；二指鄰女衣衫單薄，寒涼逼人，可憐可嘆。尤其需要強(qiáng)調(diào)的是一“苦”一“寒”，還折射出詩人的悲憫情懷。一天又一天的勞作之苦，一聲又一聲的舂米之寒，撞擊著作者敏感的心。他沉重，他憂慮，他嘆息，他坐立不安，他憤憤不平……可是對于貧寒困苦的山里人家來說，這些又能起什么作用呢？李白很無奈，我們也為他的無奈而一聲長嘆。詩歌前半部分四句側(cè)重寫田家秋苦?！拔宜尬逅上?1詩歌后半部分四句側(cè)重寫田家荀媼的古道熱情?！肮蜻M(jìn)雕胡飯，月光明素盤”以細(xì)節(jié)特寫展示人物的心靈品性。古人席地而坐，屈膝坐在腳后跟上，上半身挺直，叫跪坐，因?yàn)槔畎壮燥垥r是跪坐在那里，所以荀媼將飯端來時也跪下身子呈進(jìn)給他。一個白發(fā)蒼蒼的農(nóng)民老媽媽給一個年輕后生跪進(jìn)晚飯。下跪的老媽媽在李白心中站成了一個巨人。山里老媽媽在艱難困苦中特意給素不相識的李白做了一盤“雕胡飯”，足見她的熱情、善良。“月光明素盤”特寫素盤晚飯，盤子是白的，“雕胡飯”也是白的，在皎潔月光的照射下，荀媼手中端著的盤子閃閃發(fā)亮，格外耀眼。這哪里是一盤“雕胡飯”，這分明是荀媼老媽媽捧出的一顆閃光的心啊，像明月一般潔白，像金子一樣珍貴。李白感動了，“令人慚漂母，三謝不能餐?！彼肫鹆隧n信、漂母。詩中的漂母就是暗指荀媼，老媽媽這樣誠懇地款待李白，使他很過意不去，卻又無法像韓信那樣報答恩情，更感到受之有愧。再三推辭致謝，實(shí)在不忍心吃下這盤“雕胡飯”。人往往是這樣，你越熱情，對方越感覺到慚愧。更何況這是在這窮鄉(xiāng)僻壤，更何況這是十分難得的“雕胡飯”呢？詩歌后半部分四句側(cè)重寫田家荀媼的古道熱情?！?2藝術(shù)手法一、表達(dá)方式：記敘、描寫、抒情、說明、議論

二、表現(xiàn)手法：象征、對比、烘托、設(shè)置懸念、前后呼應(yīng)、欲揚(yáng)先抑、托物言志、借物抒情、聯(lián)想、想象、襯托（正襯、反襯）

三、修辭手法：比喻、擬人、夸張、排比、對偶、引用、設(shè)問、反問、反復(fù)、互文、對比、借代、反語

藝術(shù)手法一、表達(dá)方式：記敘、描寫、抒情、說明、議論

二、表23李白反映勞動人民生活的詩作不如杜甫多，此詩寫纖夫之苦，卻是很突出的篇章?！抖《甲o(hù)歌》是樂府舊題，屬《清商曲辭·吳聲歌曲》。據(jù)傳，南北朝時期宋武帝劉裕的女婿徐逵之為魯軌所殺，府內(nèi)直督護(hù)丁旿奉旨料理喪事，后來徐逵之的妻子（劉裕的長女）向丁旿詢問殮送情況，每次發(fā)問就哀嘆一聲“丁都護(hù)”，至為凄切。后人依聲制曲，所以定下了這個名稱（見《宋書·樂志》）。李白以此題來寫悲苦時事，已經(jīng)是“未成曲調(diào)先有情”了。“云陽”（即今江蘇丹陽縣）在秦朝以后為曲阿，742年——756年期間（唐玄宗天寶年間）改為丹陽，屬江南道潤州，是長江下游商業(yè)繁榮區(qū)，有運(yùn)河直達(dá)長江。所以首二句說自云陽乘舟北上，兩岸商賈云集。把纖夫生活放在這商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)稠密的背景上，與巨商富賈們的生活形成對照，造境便很典型。“吳?！敝附撮g水牛，“南土多暑而此牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘。”（《世說新語·言語》劉孝標(biāo)注）這里巧妙點(diǎn)出時令，說“吳牛喘月時”比直說盛夏酷暑具體形象，效果好得多。寫時與寫地，都不直接、呆板，而是配合寫境傳情，使下面“拖船一何苦”的嘆息語意沉痛。“拖船”與“上征”照應(yīng)，指逆水行舟，特別吃力，纖夫的形象就突現(xiàn)紙上。詩中展現(xiàn)的畫面是：衣衫襤褸的一群纖夫，挽著纖，喘著氣，面朝黃土背朝天，一步一顛地艱難行進(jìn)著。氣候如此炎熱，勞動強(qiáng)度如此大，口渴，成為纖夫們最強(qiáng)烈的感覺。然而，他們的生活條件卻很差，渴極了也只能就河取水，可是“水濁不可飲”。僅說“水濁”不足以引起讀者注意，于是詩人用最有說服力的形象語言來表現(xiàn)：“壺漿半成土?！边@根本不是人喝的水。只說“不可飲”，言下之意是，不能喝卻還是要喝，控訴的力量尤為含蓄。纖夫生活條件的惡劣并不只有這些，而詩人獨(dú)取“水濁不可飲”的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)，是因?yàn)檫@個細(xì)節(jié)最具有水上勞動生活的特征；不僅如此，水濁如泥漿，說明天熱水淺，又交待出“拖船一何苦”的另一重要原因。

李白反映勞動人民生活的詩作不如杜甫多，此詩寫纖夫之苦，卻是24以下兩句寫纖夫的心境，但不是通過直接的心理描寫，而是通過他們的歌聲，即拉船的號子來表現(xiàn)的。稱其為“都護(hù)歌”，不一定是指古辭，而是極言歌聲的凄切哀怨；船夫口唱心悲，淚下如雨，這也照應(yīng)了題面。以上八句將拖船的艱難、生活條件的惡劣、心境的哀傷一一寫來，卻還并沒有將場面表現(xiàn)完畢，末四句翻出了更驚心的場面?！叭f人系磐石”，一“系”一作“鑿”，結(jié)合首句“云陽上征”的詩意來看，是指采太湖石由運(yùn)河北運(yùn)。云陽地近太湖，而太湖石有很多孔穴，是建筑園林的材料，唐代時已經(jīng)被人所珍視。船夫?yàn)楣倮粢凼?，得把這些開采難盡的石頭運(yùn)往上游?！芭褪贝蠖叶啵m然有“萬人”之力來拖（“系”），但也難到江邊（“江滸”）。這照應(yīng)了“拖船一何苦”一句，極言行役的艱巨?！盁o由達(dá)”卻還要必須到達(dá)，更把纖夫之苦推向極端。為造成驚心動魄的效果，詩人更大書特書“磐石”之多、之大，“石芒碭”三字形象地表明：太湖石是采之不盡的，而纖夫之苦也是能讓后人感傷千古的。全詩層層深入，處處以形象畫面代替敘寫。開篇“云陽”二字預(yù)作伏筆，結(jié)尾以“磐石芒碭”點(diǎn)明勞役性質(zhì)，把詩情推向極致，有畫龍點(diǎn)睛的奇效。通篇無刻琢痕跡，由于所取形象集中典型，“落筆沉痛，含意深遠(yuǎn)”，是“李詩之近杜者”（《唐宋詩醇》）。[2]以下兩句寫纖夫的心境，但不是通過直接的心理描寫，而是通過他們25一種接近于心靈的顫動；一種接近于肌膚的觸碰；一種接近與思想的交融；似水的簡單而復(fù)雜……一切的蒼涼、彷徨、痛苦，匯聚在纖繩的靈魂之上……

這幅畫表現(xiàn)了沙皇統(tǒng)治下人民的苦難生活，揭示了勞動人民所受的野蠻剝削，同時也表現(xiàn)了蘊(yùn)藏在他們身上的力量。一種接近于心靈的顫動；一種接近于肌膚的觸碰；26丁都護(hù)歌-課件27丁都護(hù)歌-課件28丁都護(hù)歌李白丁都護(hù)歌李白29

關(guān)于“丁都護(hù)歌”的來源，《宋書·樂志》記載說，彭城內(nèi)使徐逵之被魯軌殺了，宋高祖(即宋武帝劉裕)派府內(nèi)直督護(hù)丁旿去處理后事。徐逵之的妻子是宋高祖劉裕的長女，她叫丁旿到她的府閣下，親自詢問殯殮之事，每問一句，都嘆息“丁督護(hù)!”語聲很哀切。后人根據(jù)她的悲嘆聲進(jìn)一步推衍成這支歌曲。郭茂倩《樂府詩集》中所保存的《丁督護(hù)歌》都是詠嘆軍旅生活的艱苦和思婦的哀怨的。李白是運(yùn)用樂府舊題，另創(chuàng)新意，寫纖夫的悲苦，并寄予深切的同情?！抖《甲o(hù)歌》——關(guān)于“丁都護(hù)歌”的來源，《宋書·樂志》記載說，彭城內(nèi)使30

這是俄羅斯畫家列賓的代表作《伏爾加河的纖夫》。在橫幅的畫面上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拉著貨船，在酷日下向前掙扎,荒蕪的沙灘上只有半埋在沙里的幾個破筐。纖夫們的步子那樣沉重，人們仿佛聽到低沉的《伏爾加河纖夫曲》從遠(yuǎn)處傳來。這是俄羅斯畫家列賓的代表作《伏爾加河的纖夫》。在橫31

丁都護(hù)歌

李白

云陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時，拖船一何苦！水濁不可飲，壺漿半成土。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古！gǔdàngzáohǔzhuó丁都護(hù)歌李白gǔdàngzáohǔzhuó32

丁都護(hù)歌李白

云陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時，拖船一何苦！水濁不可飲，壺漿半成土。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古！gǔdànghǔ看注釋，讀內(nèi)容..........丁都護(hù)歌李白gǔdànghǔ看注釋，讀內(nèi)容..33

這首詩作于天寶六年（公元747年）六月，李白游丹陽橫山時。李白借舊題寫時事，在標(biāo)題上就已營造了凄切悲苦的基調(diào)。那么全詩的詩眼應(yīng)該是什么？苦這首詩作于天寶六年（公元747年）六月，李白34

在詩中找出描寫“纖夫”勞苦的句子。吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。在詩中找出描寫“纖夫”勞苦的句子。吳牛喘月時，拖船一何苦35

寫“纖夫”之勞苦時運(yùn)用了哪些手法？吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。寫“纖夫”之勞苦時運(yùn)用了哪些手法？吳牛喘月時，拖船一何36吳牛喘月時，拖船一何苦。吳牛喘月：盛夏時節(jié)吳牛喘月。《世說新語·言語》載：“滿奮曰：臣猶吳牛，見月而喘?！眲⑿?biāo)注：“今之水牛，唯生江淮間，故謂之吳牛也。南土多暑，而牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘?！?/p>

這兩句用了何種手法寫纖夫拖船的勞苦？用典。以吳牛的典故表現(xiàn)氣候的炎熱，連吳地的水?？匆娏嗽铝炼颊`以為是太陽而喘息。李白借用典故，構(gòu)建畫面，巧妙點(diǎn)出炎夏酷暑的時令特征，使纖夫逆水拖舟的艱苦形象躍然紙上：烈日之下，挽著纖繩，喘著粗氣，衣衫襤褸，彎腰曲背，一步一顛，掙扎行進(jìn)……吳牛喘月時，拖船一何苦。吳牛喘月：盛夏時節(jié)吳牛喘月?！妒勒f新37水濁不可飲，壺漿半成土。

這兩句采用了白描的手法，描寫纖夫生活條件的艱苦：河水混濁得不能飲用，壺里盛的水變成水漿。突出拖船纖夫的煎熬和痛苦。

這兩句詩采用了怎樣的手法？水濁不可飲，壺漿半成土。這兩句采用了白描的手38白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。

1.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！R致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》2.他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細(xì)長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀(jì)念?！嗟摹独杳鞯暮舆叀?/p>

3.孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人?！斞傅摹犊滓壹骸钒酌枋侵袊嫾挤竼斡媚€條勾描形象而不施彩色的畫法；39一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。A.這兩句采用了側(cè)面描寫的手法。B.因?yàn)榻y(tǒng)治階級大興土木，纖夫們被迫掙扎在生死邊緣。這不約而同唱起的拉船號子，他們一聲歌，一行淚，凄切哀怨，令人不忍聽聞。C.繁重勞動下茍延殘喘的纖夫們悲苦的內(nèi)心世界被表現(xiàn)得淋漓盡致。如何描寫“纖夫”們的心情？分析技巧型：手法+作用+情感一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。A.這兩句采用了側(cè)面描寫的手法。如何40由眼前的拖船聯(lián)想到萬人鑿出的磐石大且多，即使有萬人之力拖曳也難以達(dá)至江邊。

“無由達(dá)”而須達(dá)之，從側(cè)面把纖夫之苦推向極端。此句照應(yīng)了“拖船一何苦”，極言行役之艱巨。從更廣泛的范圍來揭示封建統(tǒng)治階級的罪惡和人民群眾的苦役重負(fù)。

萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。

描繪了這樣一個驚心動魄的場景：由眼前的拖船聯(lián)想到萬人鑿出的磐石大且多，即使有萬人之力拖曳也41吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。纖夫悲苦一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨；吳牛喘月時，拖船一何苦；水濁不可飲，壺漿半成土；萬人鑿磐石，42“云陽上征去，兩岸饒商賈?！边@兩句交代拖船的地點(diǎn)、環(huán)境：從云陽逆水北上，兩岸商賈云集。看似無關(guān)題意，但卻別有深意，試從表現(xiàn)手法角度分析之。

A.這兩句采用了對比的手法。B.這兩句好像無關(guān)題意，其實(shí)匠心獨(dú)具：商賈市肆的豪華與下文纖夫拖船的勞苦構(gòu)成鮮明的對照，C.突出了拖船勞役的繁重艱辛，渲染了環(huán)境氣氛?！霸脐柹险魅ィ瑑砂娥埳藤Z?！边@兩句交代拖船的地點(diǎn)、環(huán)境：從云43君看石芒碭，掩淚悲千古。這兩句詩采用了怎樣的手法？

A.這兩句采用了聯(lián)想的手法B.由眼前所見聯(lián)想到更遠(yuǎn)的將來，石芒碭，是指石頭又大又多。這樣的石頭采之不盡，輸之不竭，而纖夫之苦足以感傷千古，沒有盡頭。C.表達(dá)了詩人深切的同情。分析技巧型：手法+作用+情感君看石芒碭，掩淚悲千古。分析技巧型：手法+作用44拖船之苦水濁、壺漿上征饒吳牛喘月心境之苦行役之苦（白描）詩人同情一唱、摧、如雨萬人、磐石、無由（用典）(對比)君看掩淚（聯(lián)想）纖夫悲苦揭露統(tǒng)治者對人民的殘酷壓榨，表達(dá)了詩人對下層人民疾苦的深切同情。下文拖船之苦水濁、壺漿上征饒吳牛喘月心境之苦行役之苦（白45詩中塑造了怎樣的形象？

詩中刻畫了一群悲苦纖夫的形象。炎炎夏日下，纖夫們逆水拖船艱難地走在兩岸都是商賈云集的地方，對比之強(qiáng)烈，令人震撼；他們口渴難耐而水濁不可飲，壺漿半成土，直接描寫纖夫之苦；他們唱著都護(hù)歌，淚水如雨般零落，可見心中悲切。表達(dá)了詩人關(guān)注民生疾苦的可貴情懷。【答題步驟】第一步寫特征。找到詩詞中詩人描繪形象的相關(guān)詩句，明了形象類別(景、物、人)寫特征；概括人物形象的特征組織語言的格式一般為“思想性格特征+人物身份”（是什么);第二步結(jié)合詩句的內(nèi)容寫分析。第三步指出作者描繪形象的作用或效果。詩中塑造了怎樣的形象？詩中刻畫了一群悲苦纖夫的形象。46

小結(jié)：

詩歌通過對勞動人民夏季拖船之苦的具體描寫，揭露了統(tǒng)治階級為滿足自己的豪奢享受，不顧人民死活的罪行，寄予了作者對下層人民的深切同情。小結(jié)：詩歌通過對勞動人民夏季拖船之苦的具體描47擴(kuò)展閱讀鑒賞：宿五松山下荀媼家

李白我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。注：①“雕胡”，就是“菰”，俗稱茭白，生在水中，秋天結(jié)實(shí)，叫菰米，可以做飯，古人當(dāng)做美餐。②

“漂母”用《史記·淮陰侯列傳》的典故：韓信年輕時很窮困，在淮陰城下釣魚，一個正在漂洗絲絮的老媽媽見他饑餓，便拿飯給他吃，后來韓信被封為楚王，送給“一飯之恩”的漂母千金表示感謝。請從詩歌的形象、語言、表達(dá)技巧和思想內(nèi)容方面賞析本詩。擴(kuò)展閱讀鑒賞：宿五松山下荀媼家李白注：①“雕胡”，就是48詩歌前半部分四句側(cè)重寫田家秋苦?！拔宜尬逅上?，寂寥無所歡”，流露出詩人孤寂落寞的凄清情懷。這偏僻荒涼的山村里沒有什么可以引起他歡樂的事情，有的只是農(nóng)民的艱辛和困苦。詩人只是偶爾一宿，就有如此強(qiáng)烈的感受，不難想見，長年累月生活在這里的農(nóng)民，他們沒有歡聲笑語，沒有輕松愉悅，彌漫在整個山村秋夜的是一種寂靜清冷的氛圍?！疤锛仪镒骺?，鄰女夜舂寒”，由面及點(diǎn)，寫盡田家的酸辛悲苦。耕田種地的人家不分男女老少，不管春夏秋冬，都是辛苦勞作，艱難度日?！扒镒骺唷奔戎皋r(nóng)民勞作的艱辛困苦，又指心境的悲涼辛苦?！班徟刽┖敝弧昂弊?，盡顯神韻。一指鄰女夜舂，寒聲陣陣，觸耳驚心；二指鄰女衣衫單薄，寒涼逼人，可憐可嘆。尤其需要強(qiáng)調(diào)的是一“苦”一“寒”，還折射出詩人的悲憫情懷。一天又一天的勞作之苦，一聲又一聲的舂米之寒，撞擊著作者敏感的心。他沉重，他憂慮，他嘆息，他坐立不安，他憤憤不平……可是對于貧寒困苦的山里人家來說，這些又能起什么作用呢？李白很無奈，我們也為他的無奈而一聲長嘆。詩歌前半部分四句側(cè)重寫田家秋苦?！拔宜尬逅上?9詩歌后半部分四句側(cè)重寫田家荀媼的古道熱情。“跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤”以細(xì)節(jié)特寫展示人物的心靈品性。古人席地而坐，屈膝坐在腳后跟上，上半身挺直，叫跪坐，因?yàn)槔畎壮燥垥r是跪坐在那里，所以荀媼將飯端來時也跪下身子呈進(jìn)給他。一個白發(fā)蒼蒼的農(nóng)民老媽媽給一個年輕后生跪進(jìn)晚飯。下跪的老媽媽在李白心中站成了一個巨人。山里老媽媽在艱難困苦中特意給素不相識的李白做了一盤“雕胡飯”，足見她的熱情、善良?！霸鹿饷魉乇P”特寫素盤晚飯，盤子是白的，“雕胡飯”也是白的，在皎潔月光的照射下，荀媼手中端著的盤子閃閃發(fā)亮，格外耀眼。這哪里是一盤“雕胡飯”，這分明是荀媼老媽媽捧出的一顆閃光的心啊，像明月一般潔白，像金子一樣珍貴。李白感動了，“令人慚漂母，三謝不能餐?！彼肫鹆隧n信、漂母。詩中的漂母就是暗指荀媼，老媽媽這樣誠懇地款待李白，使他很過意不去，卻又無法像韓信那樣報答恩情，更感到受之有愧。再三推辭致謝，實(shí)在不忍心吃下這盤“雕胡飯”。人往往是這樣，你越熱情，對方越感覺到慚愧。更何況這是在這窮鄉(xiāng)僻壤，更何況這是十分難得的“雕胡飯”呢？詩歌后半部分四句側(cè)重寫田家荀媼的古道熱情?！?0藝術(shù)手法一、表達(dá)方式：記敘、描寫、抒情、說明、議論

二、表現(xiàn)手法：象征、對比、烘托、設(shè)置懸念、前后呼應(yīng)、欲揚(yáng)先抑、托物言志、借物抒情、聯(lián)想、想象、襯托（正襯、反襯）

三、修辭手法：比喻、擬人、夸張、排比、對偶、引用、設(shè)問、反問、反復(fù)、互文、對比、借代、反語

藝術(shù)手法一、表達(dá)方式：記敘、描寫、抒情、說明、議論

二、表51李白反映勞動人民生活的詩作不如杜甫多，此詩寫纖夫之苦，卻是很突出的篇章?！抖《甲o(hù)歌》是樂府舊題，屬《清商曲辭·吳聲歌曲》。據(jù)傳，南北朝時期宋武帝劉裕的女婿徐逵之為魯軌所殺，府內(nèi)直督護(hù)丁旿奉旨料理喪事，后來徐逵之的妻子（劉裕的長女）向丁旿詢問殮送情況，每次發(fā)問就哀嘆一聲“丁都護(hù)”，至為凄切。后人依聲制曲，所以定下了這個名稱（見《宋書·樂志》）。李白以此題來寫悲苦時事，已經(jīng)是“未成曲調(diào)先有情”了?！霸脐枴保唇窠K丹陽縣）在秦朝以后為曲阿，742年——756年期間（唐玄宗天寶年間）改為丹陽，屬江南道潤州，是長江下游商業(yè)繁榮區(qū)，有運(yùn)河直達(dá)長江。所以首二句說自云陽乘舟北上，兩岸商賈云集。把纖夫生活放在這商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)稠密的背