母親之家羅伯特·文丘里課件

母親之家母親之家美國建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓夕法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國國務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問。羅伯特文丘里簡介美國建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他提出“少就是乏味”的原則，向“少就是多”的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡單而明確的。文丘里非常注重理論研究，他是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出了自己的后現(xiàn)代主義原則。他認(rèn)為設(shè)計(jì)家不應(yīng)忽視漠視當(dāng)代社會(huì)中各種各樣的文化特征，而應(yīng)該充分吸收當(dāng)前的各種文化現(xiàn)象和特點(diǎn)到自己的設(shè)計(jì)中去。羅伯特.文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅.布朗赫姆旅館的改建等。文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他提出“少就設(shè)計(jì)思想一位文丘里先生（RobertVenturi）在20世紀(jì)60年代的反思風(fēng)潮里提出了一個(gè)主張：建筑應(yīng)該推崇并追求“復(fù)雜性和矛羅伯特·文丘里作品盾性”。他把古典建筑慣用的一些符號(hào)切切碎，也不管是哪個(gè)時(shí)期的來路，就不吝地裝進(jìn)一個(gè)盤子里端上桌來。文丘里的主意，在很長時(shí)期里一直被冷落一旁。1961年時(shí)他已經(jīng)36歲了，可是新辦的建筑師事務(wù)所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請(qǐng)他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的“栗樹山母親住宅”，就蓋在文丘里建筑活動(dòng)的起點(diǎn)以及中心城市：費(fèi)城。母親之家簡介設(shè)計(jì)思想母親之家簡介母親之家美國費(fèi)城的母親住宅（VannaVenturiHouse），是文丘里的第一個(gè)重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。1961年，文丘里的母親Vanna夫人作為年輕建筑師文丘里的委托人，請(qǐng)他為自己設(shè)計(jì)一幢新居。為娘親設(shè)計(jì)住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。為娘親設(shè)計(jì)住宅卻又有不便之處，老人家的體己得之不易，做兒子的花起來終歸不忍大肆揮灑，因此，“母親住宅”建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也很簡單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實(shí)際活動(dòng)需要。母親之家簡介母親之家母親之家簡介母親之家位于美國賓夕法尼亞州費(fèi)城栗子山上，建于1962年。母親之家位于美國賓夕法尼亞州費(fèi)城栗子山上，建于1962年。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間單人臥室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。小，便宜，功能簡單，但從內(nèi)到外都充滿了矛盾性功能空間除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間其矛盾，在于內(nèi)部功能空間的接合。庸凡的幾個(gè)小房間，本來占不了太大的地面，順當(dāng)?shù)厝纹浒ぶ鴶[開就是了，卻偏要把它們壓得更擠，擠進(jìn)規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。結(jié)果，沒有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。這不是自自然然生長出來的建筑，這是硬捏成的。據(jù)說，其實(shí)這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。

其矛盾，在于建筑的內(nèi)與外?，F(xiàn)代主義建筑原則要求以外觀反映內(nèi)部空間，而母親住宅卻在個(gè)微不足道的小房子的身上用起了古典的山墻對(duì)稱的構(gòu)圖。把象征莊嚴(yán)、宏偉的符號(hào)用在這里，所以人們會(huì)覺得這所房子的外墻是貼上去的，完全不像是依據(jù)建筑空間的特性有機(jī)地長成的。

其矛盾，在于對(duì)稱立面上的詭異變調(diào)。強(qiáng)調(diào)對(duì)稱軸線的細(xì)部有圓拱（線腳而已并且斷了）、橫梁（硬嵌進(jìn)去的）和方門洞（里面的墻一半是斜的，門歪在一側(cè)，從正面看不見，只有歪著的門燈露出來），還有軸線上一道深深裂隙。緊貼軸線后部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以五個(gè)窗口正方形組成。但左邊的則是一個(gè)小窗口和由四個(gè)方形所結(jié)合成的大窗口，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話講，這就叫“平衡而不對(duì)稱”。母親之家的各種“矛盾”其矛盾，在于內(nèi)部功能空間的接合。庸凡的幾個(gè)小房間，本來占不了母親之家羅伯特·文丘里課件。。復(fù)雜與矛盾的共存。母親住宅是文丘里為他母親設(shè)計(jì)的私人住宅，由于是為自己家人設(shè)計(jì)的房子，文丘里大膽地做了理論上的探討。在介紹這個(gè)作品時(shí)文丘里寫道：“這是一座承認(rèn)建筑復(fù)雜性和矛盾性的建筑，它既復(fù)雜又簡單，它既開敞又封閉，既大又小，某些構(gòu)建在這一層次上是好的在另一層次上不好……”。文丘里自稱是“設(shè)計(jì)了一個(gè)大尺度的小住宅”，因?yàn)榇蟪叨仍诹⒚嫔嫌欣谌〉脤?duì)稱效果，大尺度的對(duì)稱在視覺效果上會(huì)淡化不對(duì)稱的細(xì)部處理。平面上的大尺度可以減少隔墻使空間靈活、經(jīng)濟(jì)。從外看，住宅體形巨大單一，位置呈中軸對(duì)稱，側(cè)面輪廓、體形簡單和統(tǒng)一，它在沿街立面上具有紀(jì)念性。如此構(gòu)筑大比例的主要原因是為了平衡復(fù)雜的元素，使建筑的尺度關(guān)系變的曖昧。而住宅后部則一如普通住宅般松散、自由，窗口的大小和位置也是根據(jù)內(nèi)部功能的需要開設(shè)；內(nèi)部里復(fù)雜的比例意味著忙碌的生活，如此，大尺度的小房子帶來的是張力而不是焦躁不安；建筑總體上是對(duì)稱的，細(xì)部處理則是不對(duì)稱的；門洞開口很大，凹廊進(jìn)深很?。婚_敞的半圓落地窗與高大的女兒墻；門洞是中軸對(duì)稱的,真正的門卻歪到一邊……。這些都意味著復(fù)雜與矛盾的共存。母親住宅是文丘里為他母親設(shè)計(jì)的私人住宅，由立面住宅采用破頂，它是傳統(tǒng)概念可以遮風(fēng)擋雨的符號(hào)。主立面總體上事對(duì)稱的，細(xì)部處理則是不對(duì)稱的，窗孔的大小和位置是根據(jù)內(nèi)部功能的需要。山墻的正中央留有陰影缺口，似乎將建筑分為兩半，而入口門洞上方又裝飾弧線似乎有意將左右兩部分連為整體，成為互相矛盾的處理手法。平面的結(jié)構(gòu)體系是簡單的對(duì)稱，功能布局在中軸線兩側(cè)則是不對(duì)稱的。中央是開敞的起居廳，左邊是臥室和衛(wèi)浴，右邊是餐廳,廚房和后院，反映出古典對(duì)稱布局與現(xiàn)代生活的矛盾。樓梯與壁爐，煙囪互相爭奪中心則是細(xì)部處理的矛盾，解決矛盾的方法是互相讓步，煙囪微微偏向一側(cè)，樓梯則是遇到煙囪后變狹，形成折中的方案，雖然樓梯不順暢但樓梯加寬部分的下方可以做為休息的空間，加寬的樓梯也可以放點(diǎn)東西，二樓的小暗樓雖然也很別扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口，門洞開口很大，凹廊進(jìn)深很小。既開敞又封閉指的是二層后側(cè)，開敞的半圓落地窗與高大的女兒墻。文丘里自稱是“設(shè)計(jì)了一個(gè)大尺度的小住宅”，因?yàn)榇蟪叨仍诹⒚嫔嫌欣谌〉脤?duì)稱效果，大尺度的對(duì)稱在視覺效果上會(huì)淡化不對(duì)稱的細(xì)部處理。平面上的大尺度可以減少隔墻使空間靈活，經(jīng)濟(jì)。立面住宅采用破頂，它是傳統(tǒng)概念可以遮風(fēng)擋雨的立面分析：單元到整體在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一起。這時(shí)，所有單元都是顯明可見的，可以被完整地感覺到，并且相互之間是通過面對(duì)面，邊對(duì)邊的接觸集合起來。通過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用，它把所有的單元裝在里面，聯(lián)系起來，因而產(chǎn)生了更豐富的內(nèi)涵。立面分析：單元到整體在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一面分析：重復(fù)到獨(dú)特重復(fù)和獨(dú)特是相聯(lián)系的——多次出現(xiàn)的和單獨(dú)出現(xiàn)的兩種組成體組織成一個(gè)統(tǒng)一的建筑形體。以這樣的視角來看母親之家的立面，建筑師運(yùn)用了多個(gè)重復(fù)的方形，同時(shí)運(yùn)用一道圓弧打破了重復(fù)，圓弧作為獨(dú)特體放在立面上，就像把一塊區(qū)域割破了，因而重復(fù)和獨(dú)特間的差別也就更加強(qiáng)烈。同時(shí)，方形的窗也不是一味的重復(fù)，它們也通過不同的組合方式形成了獨(dú)特。面分析：重復(fù)到獨(dú)特重復(fù)和獨(dú)特是相聯(lián)系的——多次出現(xiàn)的和單獨(dú)出平面分析：從立面到平面這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體的關(guān)系。平面與立面基本形在水平與垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同樣的，平面也延續(xù)著在正立面顯示過的變形對(duì)稱與開閉矛盾手法，。但相比之下，采用矩形為基本形的平面更具有包容性，這也是由功能所決定的。平面分析：從立面到平面這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體母親之家羅伯特·文丘里課件剖面分析通過兩側(cè)落地窗和高窗采光，使室內(nèi)光線充分而又柔和。剖面分析通過兩側(cè)落地窗和高窗采光，使室內(nèi)光線充分而又柔和。母親之家羅伯特·文丘里課件外界對(duì)母親之家的評(píng)價(jià)“母親之家”的文化身份往往難以界定，在通常情況下，它被認(rèn)定為將“又丑陋又平淡”的美國餅干盒式設(shè)計(jì)傳統(tǒng)與復(fù)雜的、奇形怪狀的內(nèi)部裝修完美的結(jié)合起來，從而具有了后現(xiàn)代主義的拼貼性趣味。但事實(shí)上，“母親之家”的意義可能更多地還是在于它對(duì)家族觀念的滑稽認(rèn)同以及對(duì)傳統(tǒng)貌合神離的繼承。文丘里在充分考慮功能和使用效果的基礎(chǔ)上，將居住者的注意力引向了一種相互矛盾、相互對(duì)立的私立場所，它模棱兩可，武斷而含混，當(dāng)然也是隱喻式的。批評(píng)家談?wù)撃赣H住宅，向來偏重的是它的這張皮，對(duì)里面各個(gè)空間落墨極少。因?yàn)榍∈窃谶@一點(diǎn)上，最集中地體現(xiàn)了建筑界對(duì)象征、符號(hào)、語義學(xué)等等深?yuàn)W的當(dāng)令學(xué)問的體認(rèn)。此后20年間，“丑陋平庸”的游戲建筑甚囂塵上，文丘里隱然有開路先鋒之功。1989年，因?yàn)檫@個(gè)住宅，美國建筑師學(xué)會(huì)授予文丘里25年成就獎(jiǎng)（即AmericanInstituteofArchitects25YearAward）。外界對(duì)母親之家的評(píng)價(jià)個(gè)人對(duì)母親之家的看法母親之家盡管有一定的缺陷，但卻破除了傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)形式，創(chuàng)造出了空間的美感。這是一所純粹到極致的建筑，一所體現(xiàn)精神的建筑。它就像一個(gè)溫純的少女，從不皺眉。雖然有時(shí)也會(huì)悲傷，但從不絕望，它接納了黑夜的沉淪，更迎來了新的陽光。它似乎還拒絕著權(quán)利和虛偽，歡迎著一切自然的鬼斧神工和不拘小節(jié)。在廣袤的宇宙空間中，它不是用結(jié)構(gòu)框住的一個(gè)狹小的不可交流的空間，而是由一片屋頂和一片地板所捕捉到的中間的空氣。寓于精神之上的建筑才能感動(dòng)人。才會(huì)經(jīng)久不衰個(gè)人對(duì)母親之家的看法母親之家盡管有一定的缺陷，但卻破除了傳統(tǒng)完完母親之家母親之家美國建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓夕法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國國務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問。羅伯特文丘里簡介美國建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他提出“少就是乏味”的原則，向“少就是多”的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡單而明確的。文丘里非常注重理論研究，他是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出了自己的后現(xiàn)代主義原則。他認(rèn)為設(shè)計(jì)家不應(yīng)忽視漠視當(dāng)代社會(huì)中各種各樣的文化特征，而應(yīng)該充分吸收當(dāng)前的各種文化現(xiàn)象和特點(diǎn)到自己的設(shè)計(jì)中去。羅伯特.文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅.布朗赫姆旅館的改建等。文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。他提出“少就設(shè)計(jì)思想一位文丘里先生（RobertVenturi）在20世紀(jì)60年代的反思風(fēng)潮里提出了一個(gè)主張：建筑應(yīng)該推崇并追求“復(fù)雜性和矛羅伯特·文丘里作品盾性”。他把古典建筑慣用的一些符號(hào)切切碎，也不管是哪個(gè)時(shí)期的來路，就不吝地裝進(jìn)一個(gè)盤子里端上桌來。文丘里的主意，在很長時(shí)期里一直被冷落一旁。1961年時(shí)他已經(jīng)36歲了，可是新辦的建筑師事務(wù)所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請(qǐng)他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的“栗樹山母親住宅”，就蓋在文丘里建筑活動(dòng)的起點(diǎn)以及中心城市：費(fèi)城。母親之家簡介設(shè)計(jì)思想母親之家簡介母親之家美國費(fèi)城的母親住宅（VannaVenturiHouse），是文丘里的第一個(gè)重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。1961年，文丘里的母親Vanna夫人作為年輕建筑師文丘里的委托人，請(qǐng)他為自己設(shè)計(jì)一幢新居。為娘親設(shè)計(jì)住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。為娘親設(shè)計(jì)住宅卻又有不便之處，老人家的體己得之不易，做兒子的花起來終歸不忍大肆揮灑，因此，“母親住宅”建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也很簡單，但是，功能周全，到位而充滿溫情地滿足了家庭的實(shí)際活動(dòng)需要。母親之家簡介母親之家母親之家簡介母親之家位于美國賓夕法尼亞州費(fèi)城栗子山上，建于1962年。母親之家位于美國賓夕法尼亞州費(fèi)城栗子山上，建于1962年。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間單人臥室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。小，便宜，功能簡單，但從內(nèi)到外都充滿了矛盾性功能空間除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間其矛盾，在于內(nèi)部功能空間的接合。庸凡的幾個(gè)小房間，本來占不了太大的地面，順當(dāng)?shù)厝纹浒ぶ鴶[開就是了，卻偏要把它們壓得更擠，擠進(jìn)規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。結(jié)果，沒有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。這不是自自然然生長出來的建筑，這是硬捏成的。據(jù)說，其實(shí)這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。

其矛盾，在于建筑的內(nèi)與外?，F(xiàn)代主義建筑原則要求以外觀反映內(nèi)部空間，而母親住宅卻在個(gè)微不足道的小房子的身上用起了古典的山墻對(duì)稱的構(gòu)圖。把象征莊嚴(yán)、宏偉的符號(hào)用在這里，所以人們會(huì)覺得這所房子的外墻是貼上去的，完全不像是依據(jù)建筑空間的特性有機(jī)地長成的。

其矛盾，在于對(duì)稱立面上的詭異變調(diào)。強(qiáng)調(diào)對(duì)稱軸線的細(xì)部有圓拱（線腳而已并且斷了）、橫梁（硬嵌進(jìn)去的）和方門洞（里面的墻一半是斜的，門歪在一側(cè)，從正面看不見，只有歪著的門燈露出來），還有軸線上一道深深裂隙。緊貼軸線后部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以五個(gè)窗口正方形組成。但左邊的則是一個(gè)小窗口和由四個(gè)方形所結(jié)合成的大窗口，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話講，這就叫“平衡而不對(duì)稱”。母親之家的各種“矛盾”其矛盾，在于內(nèi)部功能空間的接合。庸凡的幾個(gè)小房間，本來占不了母親之家羅伯特·文丘里課件。。復(fù)雜與矛盾的共存。母親住宅是文丘里為他母親設(shè)計(jì)的私人住宅，由于是為自己家人設(shè)計(jì)的房子，文丘里大膽地做了理論上的探討。在介紹這個(gè)作品時(shí)文丘里寫道：“這是一座承認(rèn)建筑復(fù)雜性和矛盾性的建筑，它既復(fù)雜又簡單，它既開敞又封閉，既大又小，某些構(gòu)建在這一層次上是好的在另一層次上不好……”。文丘里自稱是“設(shè)計(jì)了一個(gè)大尺度的小住宅”，因?yàn)榇蟪叨仍诹⒚嫔嫌欣谌〉脤?duì)稱效果，大尺度的對(duì)稱在視覺效果上會(huì)淡化不對(duì)稱的細(xì)部處理。平面上的大尺度可以減少隔墻使空間靈活、經(jīng)濟(jì)。從外看，住宅體形巨大單一，位置呈中軸對(duì)稱，側(cè)面輪廓、體形簡單和統(tǒng)一，它在沿街立面上具有紀(jì)念性。如此構(gòu)筑大比例的主要原因是為了平衡復(fù)雜的元素，使建筑的尺度關(guān)系變的曖昧。而住宅后部則一如普通住宅般松散、自由，窗口的大小和位置也是根據(jù)內(nèi)部功能的需要開設(shè)；內(nèi)部里復(fù)雜的比例意味著忙碌的生活，如此，大尺度的小房子帶來的是張力而不是焦躁不安；建筑總體上是對(duì)稱的，細(xì)部處理則是不對(duì)稱的；門洞開口很大，凹廊進(jìn)深很??；開敞的半圓落地窗與高大的女兒墻；門洞是中軸對(duì)稱的,真正的門卻歪到一邊……。這些都意味著復(fù)雜與矛盾的共存。母親住宅是文丘里為他母親設(shè)計(jì)的私人住宅，由立面住宅采用破頂，它是傳統(tǒng)概念可以遮風(fēng)擋雨的符號(hào)。主立面總體上事對(duì)稱的，細(xì)部處理則是不對(duì)稱的，窗孔的大小和位置是根據(jù)內(nèi)部功能的需要。山墻的正中央留有陰影缺口，似乎將建筑分為兩半，而入口門洞上方又裝飾弧線似乎有意將左右兩部分連為整體，成為互相矛盾的處理手法。平面的結(jié)構(gòu)體系是簡單的對(duì)稱，功能布局在中軸線兩側(cè)則是不對(duì)稱的。中央是開敞的起居廳，左邊是臥室和衛(wèi)浴，右邊是餐廳,廚房和后院，反映出古典對(duì)稱布局與現(xiàn)代生活的矛盾。樓梯與壁爐，煙囪互相爭奪中心則是細(xì)部處理的矛盾，解決矛盾的方法是互相讓步，煙囪微微偏向一側(cè)，樓梯則是遇到煙囪后變狹，形成折中的方案，雖然樓梯不順暢但樓梯加寬部分的下方可以做為休息的空間，加寬的樓梯也可以放點(diǎn)東西，二樓的小暗樓雖然也很別扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口，門洞開口很大，凹廊進(jìn)深很小。既開敞又封閉指的是二層后側(cè)，開敞的半圓落地窗與高大的女兒墻。文丘里自稱是“設(shè)計(jì)了一個(gè)大尺度的小住宅”，因?yàn)榇蟪叨仍诹⒚嫔嫌欣谌〉脤?duì)稱效果，大尺度的對(duì)稱在視覺效果上會(huì)淡化不對(duì)稱的細(xì)部處理。平面上的大尺度可以減少隔墻使空間靈活，經(jīng)濟(jì)。立面住宅采用破頂，它是傳統(tǒng)概念可以遮風(fēng)擋雨的立面分析：單元到整體在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一起。這時(shí)，所有單元都是顯明可見的，可以被完整地感覺到，并且相互之間是通過面對(duì)面，邊對(duì)邊的接觸集合起來。通過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用，它把所有的單元裝在里面，聯(lián)系起來，因而產(chǎn)生了更豐富的內(nèi)涵。立面分析：單元到整體在這一建筑中，各單元以連接的方式集合在一面分析：重復(fù)到獨(dú)特重復(fù)和獨(dú)特是相聯(lián)系的——多次出現(xiàn)的和單獨(dú)出現(xiàn)的兩種組成體組織成一個(gè)統(tǒng)一的建筑形體。以這樣的視角來看母親之家的立面，建筑師運(yùn)用了多個(gè)重復(fù)的方形，同時(shí)運(yùn)用一道圓弧打破了重復(fù)，圓弧作為獨(dú)特體放在立面上，就像把一塊區(qū)域割破了，因而重復(fù)和獨(dú)特間的差別也就更加強(qiáng)烈。同時(shí)，方形的窗也不是一味的重復(fù)，它們也通過不同的組合方式形成了獨(dú)特。面分析：重復(fù)到獨(dú)特重復(fù)和獨(dú)特是相聯(lián)系的——多次出現(xiàn)的和單獨(dú)出平面分析：從立面到平面這座建筑立面與平面的關(guān)系屬于局部與整體的關(guān)系。平面與立面基本形在水平與垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平