綜合綜合語文《中國古代文學(xué)》（下）單元輔導(dǎo)（一）

《中國古代文學(xué)》（下）單元輔導(dǎo)（一）山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。這是一首山水詩，描寫了秋雨之后山村傍晚的景色和自己對于這一優(yōu)美環(huán)境契合的心情。“空山新雨后，天氣晚來秋?！睂懹旰笊酱迕鲀簟⑶逵牡淖匀画h(huán)境。雨后初晴，空氣清新，秋天傍晚的氣候賞心怡人?！翱铡睘榭諘纾隇橛撵o，寧靜，是隱居的好地方?！翱丈健?、“晚”“秋”幾字起了點題的作用?！懊髟滤砷g照，清泉石上流?！钡谌渚o接第二句，點明由傍晚入夜，秋雨初霽，明月升空，不僅照在松枝上，還透過松針灑落在地上。第四句緊承詩的第一句，雨后水漲，石上流過潺潺清泉。從語法結(jié)構(gòu)看，是明月照松間，清泉流石上，而“照”、“流”寫在后面，就寫出了月照青松的狀態(tài)和石上清泉流淌的動態(tài)。“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！甭牭街窳帜沁呹囮嚨男β?，是洗衣的姑娘們歡快地歸來了?？芍^不見其人，先聞其聲?！皻w”又暗暗點出時令“瞑”。在寧靜的荷葉中，忽然荷葉搖曳，原來是漁舟趁著月色外出捕魚了。這二句表現(xiàn)手法非常巧妙，首先是聽到竹喧聲和看見蓮動的景象，然后寫竹喧和蓮動的原因，有畫面，有意境，耐人尋味。詩的當(dāng)中兩聯(lián)是具體描寫山間傍晚的景象，有視覺形象和聽覺形象的有機結(jié)合，又有靜態(tài)和動態(tài)的描寫。頷聯(lián)側(cè)重寫景，明月的清光、松針的疏影和泉水的流動，構(gòu)成山村靜謐的景象。頸聯(lián)側(cè)重寫人，嬉戲喧笑、蓮葉擺動、漁舟順流而下，又寫出山間富有生機的另一幅畫面?！半S意春芳歇，王孫自可留?！庇蓪懢稗D(zhuǎn)到抒情，由外物轉(zhuǎn)到內(nèi)心，表達寫詩的用意?！冻o ·招隱士》說：“王孫兮歸來，山中兮不可久留?！痹娙嗽诖朔从闷湟猓憩F(xiàn)自己和山水相契合，要遠離官場，做一個山間隱士。這首詩寫景言情，情景交融，寫明凈的山水，高潔的景物（青松、翠竹、青蓮），詩人完全融入大自然之中，表現(xiàn)了自己的理想和追求。當(dāng)中兩聯(lián)對仗工整，刻畫細致生動，富有詩情畫意。用字貼切，“照”、“流”、“喧”、“歸”、“動”、“下”為句中詩眼。白雪歌送武判官歸京岑參北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。這是一首送別詩。天寶十三載（754），岑參再度出塞，任安西北庭節(jié)度使封常清的判官。武某或即其前任，送他歸京，寫下了這首詩。詩的開篇就寫出塞外奇特的景象。北風(fēng)卷地，漫天飛雪，又以“白草折”寫出風(fēng)之強勁猛烈?！鞍嗽录达w雪”，寫出與內(nèi)地迥異的景象，也寫出令人驚奇之情?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”突然大雪紛飛，好象春風(fēng)吹徹，一夜之間潔白晶瑩的梨花開滿了枝頭?！昂鋈纭倍钟玫煤芎?，大雪突然而至，寫出“胡天”的變幻無常的景象，也寫出自己驚喜的神情。用“梨花”比喻雪的潔白瑰麗和迎風(fēng)飛舞的綺麗風(fēng)姿，以“春風(fēng)”寫嚴(yán)冬，雖是惡劣的環(huán)境，卻充滿熱烈的情感，洋溢積極、昂揚、樂觀的精神?！扒淙f樹”又寫出雪景的壯觀。以上四句是寫邊地奇景。接著詩人寫雪由外入內(nèi)。片片雪花飄入“珠簾”，濕了“羅幕”，身著“狐裘”已不覺暖，裹著“錦衾”也覺單薄了。力大無比的邊將居然拉不開角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時是“都護鐵衣冷難著?！贝怂木涫菑娜说母惺軐戇叺仄婧?。然后場景又移向室外。浩瀚的沙漠，百丈堅冰，萬里長空，濃云密布。這二句承上啟下，一個“愁”字，寫環(huán)境的惡劣，又為武判官在這樣的環(huán)境中長途跋涉而擔(dān)憂，既是寫景，又引出這個特殊環(huán)境下的送別。于是寫?zhàn)T別。中軍帳（主帥營帳）設(shè)宴餞別，并伴有絲竹管弦。雖是邊地嚴(yán)寒，但氣氛卻非常熱烈，表現(xiàn)出對武判官的濃濃情誼?！昂佟?、“琵琶”、“羌笛”這些樂器，也與邊地相諧。接下去的幾句都是寫送別。送至軍門，看到的是平日迎風(fēng)飛舞的紅旗卻已經(jīng)被冰雪凍住一動不動，突出寫了天寒地凍的景象。在輪臺東門與武判官惜別，大雪封山，詩人為武判官的一路跋涉而擔(dān)憂，依依惜別，遲遲不肯回去，留戀之心、悵惘之情分明可見。結(jié)處沒有明寫分別的痛苦，非常含蓄，寓情于景中，與李白的“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”有異曲同工之妙，意味深用。這是一首送別詩，但沒有用正面的抒情。如王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，都是正面的抒情，而岑參的這首詩，“雪”是詩歌的主線，全詩四次寫雪，寫出邊地特有的苦寒景象，以雪襯托送別之情，也用雪增強這首詩歌的形象性。詠雪送人，是這首詩的別開生面之處。另外，這首詩描寫筆法多變，既善于粗線條的勾勒（瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝），景象闊大，又善于細節(jié)的描寫（風(fēng)掣紅旗凍不翻）特別生動。還運用比喻和夸張的手法。語言明朗優(yōu)美，景象瑰奇，以白雪為背景寫鮮艷的紅旗，以梨花喻雪，以春風(fēng)喻冬，不給人苦寒的感覺，而是浪漫的色彩和情調(diào)，體現(xiàn)出盛唐詩人的理想和精神。古風(fēng)（其十九）李白西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛(wèi)叔卿?；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓。《古風(fēng)》即古詩，這組詩共五十九首，不是同一時期的作品，不少是用詠史、寓言來寫的。這首詩通過游仙的形式寫，大約作于安祿山攻破洛陽之后。詩的開頭至“凌紫冥”寫美好的神仙世界。詩人在想象中登上了西岳華山，遇到了神仙明星玉女。“明星”是仙女的名字，又給人造成了天上明星閃爍的錯覺，寫出天界的美好。接著寫仙女的形象：手姿、步態(tài)、服飾、風(fēng)度。明星仙女潔白的纖手把持著粉紅的芙蓉，多彩的羽衣拖著寬廣的長帶，凌空而行，飄飄飛舉。著色雅淡，姿態(tài)美好。再寫仙女明星邀請詩人到華山云臺峰與仙人衛(wèi)叔卿相見。詩人仿佛駕著鴻雁與衛(wèi)叔卿游覽天界?！盎谢小倍职鸦谢秀便?、半醒半夢的神態(tài)展現(xiàn)在讀者的面前。從“俯視”到結(jié)束，是詩的第二部分。詩人到此筆鋒一轉(zhuǎn)，點明主題，寫苦難的現(xiàn)實社會，安祿山叛軍攻破洛陽后的情景。用“俯視”二字把詩人從仙境中帶回凡塵，從幻想中拉回到現(xiàn)實，看到洛陽一帶胡兵“茫?！保ǘ嗲襾y），百姓遭殃，血涂野草，“豺狼”衣冠簪纓，得意非凡，氣勢顯赫。李白離開長安后，出世入世思想矛盾激烈，他想借游仙訪道忘記世情，但又不能忘記。這首詩正是通過蓮花山上遇仙的幻境，表現(xiàn)詩人對理想和自由生活的追求，同時又通過對叛軍橫行的描寫，表現(xiàn)了他對人民的同情，祖國的熱愛。這是一首浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的詩篇。浪漫主義表現(xiàn)理想和愿望，現(xiàn)實主義表現(xiàn)苦難的現(xiàn)實。表現(xiàn)理想時若云若霧，似虛似實，境界雄奇，想落天外；表現(xiàn)現(xiàn)實生動形象，真實自然。詩歌還運用了對比和反襯的手法。詩人花了很多筆墨描寫的神仙境界不是詩中要表現(xiàn)的主題，而看似輕描淡寫的后面部分，正是詩人要表現(xiàn)的主要思想。仙界之美，神游之樂，正是為了襯托人間之慘，現(xiàn)實之苦，形成強烈的對比，相得益彰。李白不能忘懷世事和屈原一脈相承，這首詩的筆法也與屈原的《離騷》壯游天國。臨睨故鄉(xiāng)有相同之處。將進酒李白君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月，天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹邱生，將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王惜時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言錢少，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與兒同銷萬古愁?！秾⑦M酒》原是漢樂府短簫鐃歌的曲調(diào)，題目意繹即“勸酒歌”。此為借樂府古題抒發(fā)抑郁悲憤的心情。詩可分為兩個部分。第一部分從開頭——“暮成雪”，第二部分從“人生得意”——結(jié)束。詩的第一部分。首先用兩組排比句起興。一開始寫時間易逝，用一瀉千里、奔流到海的黃河作比，寫時光的流逝，一去不返，并以黃河的永恒偉大襯出人的渺小。整句氣勢博大，感情奔放，悲秋用豪放來寫，在古今詩人中是不多見的。接下來寫人生易老，用“朝”“暮”極言時間之短，“青絲”變“雪”言變化之快，也是運用夸張的手法。李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長？不知明鏡里，何處得秋霜?！笨梢娫娙吮钪?。詩人用比興的手法，一開頭就把人人都能經(jīng)歷、目睹的自然現(xiàn)象的變化加以概括，并淺顯地道出抽象的人生哲理。詩的兩句均用“君不見”呼告語出之，增強了感情力量。詩的第二部分?！叭松眱删?，表面看是消極、頹廢，勸人及時行樂，然而在字里行間，蘊藏著詩人的苦悶和擺脫、掙扎?！疤焐敝痢傲羝涿敝饕晔鲲嬀谱鳂返膭訖C和原因。（一）借酒醉抒發(fā)自己懷才不遇的悲憤?！疤焐也谋赜杏谩惫倘粚ψ约旱牟湃A充滿自信、自負和自豪，而更多的是抒發(fā)自己懷才不遇，不能有所建樹的悲憤。（二）借酒醉傲視王侯的功名富貴。既然詩人堅信自己會有所作為，何不為未來舉杯痛飲，“千金散盡”也在所不惜。“千金散盡”表現(xiàn)輕財好施的游俠思想，也表現(xiàn)“富貴與我如浮云”的思想，還表現(xiàn)了“安能摧眉折腰事權(quán)貴”的思想。杜甫《飲中八仙歌》：“李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙?！崩畎籽鹱硌鹂窨梢悦镆曁熳?，王侯就更不在他的話下了。“千金散盡”是何等豪氣?。ㄈ┙杈谱砻镆暪糯ベt，這種思想李白也是一貫的。從“陳王”至結(jié)束，闡明飲酒的本意是借酒銷愁。緊承“惟有飲者留其名”，舉出陳思王。歷史上酒徒之多不勝枚舉，何以偏舉“陳王”？這不僅陳思王曹植“歸來宴平樂，美酒斗十千”（曹植《名都篇》），飲酒享有美名，而且更多的是曹植在曹丕、曹睿兩朝備受猜忌，滿懷才情，卻郁郁不得志。天下不得意的人心都是相通的，李白寫陳王正是寄寓了自己的不平。詩篇最后六句一氣呵成，“主人何為言錢少”和以寶馬珍裘換取美酒的豪情與前面的“千金散盡”相呼應(yīng)，具體寫出對功名富貴的蔑視，并點出飲酒的本意是銷愁，把酒和愁連在了一起。這愁不僅是個人的失意之愁，也是宇宙人生的萬古之愁。結(jié)尾又與開篇相關(guān)合。詩的題材，感慨人生無常，有絕望、憂愁，甚至有及時行樂的消極思想，但還有掙扎、抗議，對自我價值的肯定，對功名富貴的蔑視，而且把這種情感表現(xiàn)得非常強烈，詩人的狂放豪邁的形象呼之欲出。這是一篇浪漫主義的杰作。把愁放在豪放中寫，給人的感覺是豪邁、自信，其次是失意、哀愁。詩人把個人的哀愁至于整個宇宙之中，銷的是萬古之愁，顯示了何等的魄力。詩的主題雖寫愁，但表面卻寫一個“樂”字，句句是豪飲、高歌，把“愁”隱藏得很深，一直到最后才點出，使感情顯得更激越而深沉，令人回腸蕩氣。詩運用大膽的夸張，“黃河之水天上來”、“朝如青絲暮成雪”、“會須一飲三百杯”、“與爾同銷萬古愁”，加強了詩的氣勢和力量。語言以七言為主，又參差不齊，句式隨著感情的起伏而變化，體現(xiàn)了李白詩奔放飄逸的特點。行路難（其一）李白金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲度黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在？長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！缎新冯y》為樂府舊題。組詩共三首，這是其中的第一首。這組詩應(yīng)是李白在天寶三載離開長安時所寫?！敖痖浊寰贫肥?，玉盤珍羞直萬錢”：詩的一開始就寫詩人被讒見棄，離開都城長安，朋友為他設(shè)下美酒佳肴?！岸肥А敝^酒之名貴，曹植《名都篇》：“歸來宴平樂，美酒斗十千?！崩畎住秾⑦M酒》：“陳王惜時宴平樂，斗酒十千恣歡謔”?！爸薄蓖怠？v情豪飲的李白，要在平時，有美酒佳肴，又有朋友的一片盛情，一定是“會須一飲三百杯”，然而此次卻是“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然?！北幽闷鹩滞Ｗ?，筷子拿起又?jǐn)R下，拔劍四顧，心緒茫然，這里連續(xù)用了“停”、“投”、“拔”、“顧”四個動詞，把詩人當(dāng)時不可抑制的苦悶憤慨和心緒的茫然都寫出來了。鮑照《擬行路難》：“對案不能食，拔劍擊柱長嘆息?！蓖ㄟ^幾個動作，把內(nèi)心不可遏制的憤懣和無可奈何的情緒寫出來，李白可能化用鮑照詩句。緊承著“四顧心茫然”，作者看到的是“欲度黃河冰塞川，將登太行雪滿山?！逼鋵嵾@不是真寫自然環(huán)境的險惡，實際是寫現(xiàn)實的黑暗，人生道路的艱難，具有比興的意味。這二句是正面寫行路難。詩人正在茫然痛苦之際，突然想到了歷史上兩位人物：呂尚在未遇周文王時，曾在渭水釣魚，九十歲在溪邊得遇文王；伊尹受商湯聘請前，曾夢見乘船從日月旁邊經(jīng)過。日象征著皇帝。此用呂尚、伊尹的故事，是說自己雖然象他們一樣歷經(jīng)坎坷，但希望有一天能回到皇帝的身邊，干一番事業(yè)。詩人是一個有抱負的人，這次被棄置，內(nèi)心不平，他不甘心消沉、隱淪，希望還能被皇帝賞識、重用。表現(xiàn)得堅韌頑強。呂尚、伊尹這些歷史人物的經(jīng)歷，固然增加了李白對前程的信心，但回到眼前的現(xiàn)實，他又不禁再次感慨路途的險惡，行路的艱難，歧路很多，要走的路在哪里呢？“行路難，行路難，多歧路，今安在？”三個字三個字一句，真切地表現(xiàn)詩人痛苦、焦慮和急切的心情?！伴L風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄?！保涸娙擞忠淮卧诿Ｈ焕Э嘀袙昝摮鰜恚瑝褢迅吒??！皶保寒?dāng)?！皾保憾伞Ｔ娙藢ψ约撼錆M信心，堅信總有一天會乘風(fēng)破浪，實現(xiàn)理想。創(chuàng)造的境界非常闊大。中國知識分子的處世哲學(xué)是儒家的“達則兼濟天下，窮則獨善其身”，而李白認為，在兼濟和獨善之間，“兼濟”是第一位的，所以積極用世是他的主流。在被棄置、人生道路坎坷之時，他不甘消沉隱退，詩一開始憤郁象烈火般噴涌而出，沒有被痛苦壓倒，并去克服痛苦。另外，他的憤郁，不是一個心靈脆弱者的悲哀，而是充滿自信、自負、自傲者不能實現(xiàn)理想的內(nèi)心痛苦。從詩中，我們看到的是痛苦、憤懣、自信、倔強的立體的詩人的形象。整首詩的精神不是低沉的，而是昂揚慷慨的。整首詩感情激蕩起伏，寫出詩人痛苦的心靈和探索、追求、執(zhí)著的復(fù)雜心路。詩在題材和表現(xiàn)手法上都受到鮑照《擬行路難》的影響，但詩情更為激越，詩境更開闊，詩人的形象更鮮明飽滿。望岳杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。杜甫《望岳》詩共有三首，分詠東岳泰山、南岳衡山、西岳華山。這一首是望東岳泰山，約寫于杜甫的青年時期，杜甫考進士不第，東游齊趙。詩一起始，就從大處著墨，緊緊摳住了一個“望”字，“岱宗夫如何？齊魯青未了?！贬纷谑翘┥降膭e名，因泰山居五岳之首，故尊為岱宗。“夫如何”：怎么樣?！胺颉笔钦Z助詞，沒有意義，常用在古文句首，詩人卻把它寫入詩中，顯得特別有致，音節(jié)舒徐緩慢，增強了感嘆的情味，好象詩人饒有興致地在細細地品味，揣摩，崇敬之心油然而生。泰山在齊、魯兩地能看見，就在齊、魯以外還能看見泰山的青色。齊在泰山之北，魯在泰山之南，這就不僅寫出了泰山的地理特點，還寫出了山之高，山之大?！霸旎娚裥悖庩柛罨钑浴保骸霸旎奔创笞匀??！扮姟保壕奂?。詩人感嘆大自然把神奇秀麗的景色都聚集在泰山了，顯得大自然對泰山特別有情?！瓣帯敝干降谋泵?，即背日的一面；“陽”指山的南面，即朝日的一面。由于泰山高大，在同一時間里山南山北明暗有別，判若晨昏。“割”字用得很好，一個極普通的字，用在這里卻很奇險，可以見出杜甫對字句的錘煉?！笆幮厣疲瑳Q眥入歸鳥”：“曾”同層。“決”釋為裂?！氨{”是眼眶。山中云氣層出不窮，詩人心胸為之蕩漾。天色薄暮，歸鳥投林，詩人還在目不轉(zhuǎn)睛地望，時間長了，好象眼眶都要裂開。山間云氣對自己的激蕩和自己專注凝神的情態(tài)，都顯出了山的魅力和詩人對山的鐘愛。最后，詩人已不能停留在望岳上了，他要“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！薄皶?dāng)”是唐人口語，意即一定要?！傲琛保旱巧稀！敖^頂”：最高峰。詩人對泰山的熱愛，使他要付諸行動，登高遠望俯瞰一切。對泰山的激賞和自己的雄心氣概全從這十字中寫出。杜甫以體物察情的細微見長，他的這首《望岳》詩沒有一個“望”字，卻全詩句句望岳。首二句寫遠望；次二句寫近望；五六句寫細望；七八句寫登山極望，由遠及近，從不同的角度寫出四種望中的泰山。另外詩的最后二句富有啟發(fā)性和象征的意義，能引起人們的強烈共鳴，激勵人們勇攀高峰，不斷進取。與王之渙的“欲窮千里目，更上一層樓”一樣，富含生活的哲理。這首詩被后人譽為“絕唱”，并刻石為碑，立在山麓。它將與泰山同在。春望杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。公元七五五年十一月爆發(fā)了安史之亂，第二年六月，安史叛軍攻下唐都城長安。七月，杜甫聽到肅宗在靈武即位的消息，便只身投奔肅宗。途中被叛軍俘虜解回長安。因他官職卑小，聲望不高，未被囚禁。這首五言律詩就是寫自己的所見所感，表現(xiàn)思家痛國的心情。“國破山河在，城春草木深?！睂懘和??！皣敝竾奸L安。“破”指淪陷。長安原是熱鬧繁華的都城，是“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”（杜甫《麗人行》）的景象。春天又來到了長安，但不是鮮花、游人，而是雜草叢生。第一句寫“無余物”，山河如故，但已換了主人。第二句寫“無人”，用一個“深”字寫出草木多而亂，多而長，人跡罕到，十分荒涼，有一種黍離之悲。這里兩句都運用了反跌的手法，“國破”續(xù)之以“山河在”，痛感國家淪陷，但又暗含恢復(fù)的希望?！俺谴骸崩m(xù)之“草木深”，出人意表?！案袝r花濺淚，恨別鳥驚心”，是春望所感。本來，花鳥是供人欣賞，使人愉悅的，但此時國家淪陷，家人隔絕，怎么高興得起來呢？所以詩人看見春花卻悲哀落淚，聞之鳥鳴，使他心驚。詩人在這里用了加一倍的寫法，看到美好的景象，卻觸景生哀，是進一層的寫法?！案袝r”句承第一聯(lián)而來，表達對國家的憂傷?！昂迍e”是啟后，表現(xiàn)對家人的思念。思家往往和憂國聯(lián)系在一起，是寓情于景的寫法（這二句用擬人化的手法分析，詩人把感情賦予花鳥身上，感時傷別，花亦濺淚，鳥亦驚心，也可通）?！胺榛疬B三月，家書抵萬金”。寫春望之情?！斑B三月”指整個春天。“烽火”句是“感時”的具體內(nèi)容的補充，又是“花濺淚”的具體說明。“家書”句是“恨別”內(nèi)容的具體補充，也是“鳥驚心”原因的具體說明。本來人與家人隔絕，就希望知道家人的消息，更何況是戰(zhàn)亂的年代，思念與牽掛就更甚了，所以“抵萬金”就把這種感情寫得特別真切。“白頭搔更短，渾欲不勝簪”，通過生理形態(tài)的變化，深一層寫感時恨別之情?！岸獭保荷?，稀疏?！皽営保汉喼币?。“勝”：禁受得住，承擔(dān)得起。這句詩可能出自鮑照《行路難》：“白頭零落不勝簪”。憂國傷時更加鮮明、深化。杜詩的價值正在于個人遭遇和國家的苦難聯(lián)系在一起。這首詩抒發(fā)了詩人感時恨別、憂國思家的感情?！案袝r”二句，不僅寫出了詩人思家的迫切心情，也寫出了千萬人的共同愿望，易引起共鳴，成為千古名句。詩歌觸景生情，從“望”字著筆，環(huán)環(huán)相扣，使憂國憂民的感情不斷推進深化。語言深沉凝練，用詞準(zhǔn)確精當(dāng)，使短短的詩篇承載著極為豐富的內(nèi)容。格律嚴(yán)謹(jǐn)，對仗工整。又呈吳郎杜甫堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。不為窮困寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親。即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真。已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。杜甫漂泊到四川夔州的第二年（公元767年），住在襄西的一座草堂里，堂前有幾棵棗樹，鄰家寡婦常常來打棗。后來杜甫搬了家，便把襄西草堂讓給親戚吳郎居住。吳郎來后便插了疏籬，不準(zhǔn)打棗。這就是杜甫為這事寫給吳郎的一封信?！坝帧笨梢钥闯鲈谶@之前已有一首詩給吳郎，以前，杜甫寫過《簡吳郎司法》的詩?！袄伞笔菍δ贻p人的通稱。這里，杜甫對吳郎不說“簡”而用“呈”，表示一種客氣、尊重，也便于吳郎接受自己的意見?！疤们皳錀椚挝鬣?，無食無兒一婦人?！薄叭巍笔锹犎?，放任，任憑。詩一開始便從自己過去對待老婦人撲棗的態(tài)度說起，第二句是對第一句的說明，為什么任憑她撲棗呢？因為這是一個沒有吃，又沒有兒女的老婦人，她是令人同情的。對于這樣一個老婦人，我們能不讓她撲棗嗎？這里詩人既是現(xiàn)身說法，又好象是在勸導(dǎo)吳郎?！安粸楦F困寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親?！辈皇且驗槔蠇D人窮困得生活不下去，哪里會到人家家里撲棗呢？只是因為她懷著惴惴不安的心理，反而要對她親切一點，和善一點，使她能夠安心。這里，我們可以看出杜甫對于這樣一個老婦人的內(nèi)心世界非常了解，而且十分體諒?！凹捶肋h客雖多事，便插疏籬卻甚真。”“即防”句的主語是寡婦?！斑h客”指吳郎。老婦人見你一來就心有戒備，不敢去打棗，雖然這是多余的顧慮，但你一來就插上了稀疏的籬笆，就會使她以為真的要禁止她打棗。這里杜甫不是直統(tǒng)統(tǒng)地批評人，教訓(xùn)人，明明是吳郎不準(zhǔn)婦人打棗，卻偏偏把話說得十分婉轉(zhuǎn)，以便吳郎認識到自己的錯誤，感到內(nèi)疚，并容易接受杜甫的意見。確實是良苦用心?！耙言V征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾?！薄罢髑蟆保赫鲾抠x稅。老婦人訴說自己因為官府的征收已貧困到骨?！叭竹R”即戰(zhàn)爭，安史之亂后，國家持續(xù)了十多年的戰(zhàn)亂。是戰(zhàn)亂使她成了一個寡婦，也是戰(zhàn)亂增加了國家財政開支，加重了老百姓的負擔(dān)。如果戰(zhàn)亂不改變，不僅老婦人，甚至更多的人，包括詩人自己和吳郎都生活不好。不是因為戰(zhàn)亂，你我都在外作客嗎？詩人希望吳郎能設(shè)身處地地將心比心，同情這個無依無靠的老婦人。這最后二句，已經(jīng)從老婦人想到整個國家，并為國家、人民的苦難傷心流淚。這首詩是勸導(dǎo)吳郎，但又沒有抽象的說教，措辭含蓄委婉，入情入理，從那些事實的語言中，我們可以看出詩人對勞苦人民的同情體貼。并且能從一件撲棗的小事推到整個社會，顯示了杜詩的沉郁深廣的特點。另外，這首七言律詩運用散文中的虛字來作轉(zhuǎn)接，如“不為”、“只緣”、“已訴”、“正思”以及“即”、“便”、“雖”、“卻”，這在詩歌中不多見。這些詩句，不顯呆板，反覺靈活，抑揚頓挫，耐人咀嚼，體現(xiàn)了杜甫善于駕馭文字的特點。登高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這首詩是詩人于大歷二年（公元767年）秋在夔州所作，正是詩人在西南漂泊的后期。通過登高所見，寄寓詩人的身世飄零之感。楊倫《杜詩鏡銓》稱贊此詩“杜集七言律詩第一?！焙鷳?yīng)麟《詩藪》評此詩“精光萬丈，力量萬鈞”，推此詩為古今七言律詩之冠。前四句為第一層，寫登高所見之景；后四句為第二層，即景生情。首聯(lián)每一詩句都寫三件事，都和登高有關(guān)。夔州地處江邊，自古以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名，更何況詩人身在高處，更覺風(fēng)之大。大風(fēng)獵獵，天空高遠，猿聲哀哀，一開始就從所感所見所聞著筆，為全詩布下了凄清的環(huán)境。接著詩人從高處往下看，清清的江水環(huán)繞江中小洲，江邊是雪白的沙地，在水清沙白的江上，群鳥不斷地回旋飛翔，由此又組成了一幅精美的秋景圖。頷聯(lián)寫壯闊的景?！盁o邊”見出景象的寬闊?！安槐M”寫出長江的源遠流長，難以窮極。無邊落葉照應(yīng)前面的“風(fēng)急”，“蕭蕭”是落葉的聲音，寫聽覺的感受。長江奔流不息，滾滾而東，又是視覺的感受。這兩句是詩人傾注心血創(chuàng)作的，有近景、遠景，有聽覺、視覺，并用兩個疊詞加強秋天的肅殺之氣。而茫無邊際的秋色和奔流不息的江水又無形中傳達出韶光易逝、壯志難酬的悲愴情感。頸聯(lián)承上啟下，由寫景轉(zhuǎn)為言情?！扒铩弊旨瘸猩蠈懰娗锞埃謫⑾率惚镏?。“萬里”言離家在外之遙遠?！氨铩?，秋天的季節(jié)，木葉凋零，最易喚起人的悲感。宋玉謂：“悲哉，秋之為氣也”，歷來文人把秋和愁聯(lián)系在一起，何況善感的詩人在清秋之際遠客他鄉(xiāng)。“常作客”對應(yīng)“獨登臺”。“百年”本喻有限的人生，此指詩人的暮年?！蔼殹庇滞嘎冻龉驴嗯c寂寞。每一句都是三層意思，兩句六層意思，在外作客，又暮年多病，悲秋就比別人更悲了。尾聯(lián)承接五、六兩句?！捌D難”一指困難，指自己生活漂泊困頓，二指自己“繁霜鬢”，為國家出力也辦不到了。詩人一直到老，報國之心沒有泯滅?！翱嗪蕖?，言恨之極?！傲实埂保核ヮj。國難家愁，使自己白發(fā)增多，又因人老衰頹，病魔纏身（晚年生肺病），酒也不能喝了。想借酒澆愁都不可能，其悲到這樣的地步。這首詩因景入情。前四句寫景，后四句寫情，形象鮮明，意境深遠，從秋天寬闊蕭瑟的景象寫到自己漂泊異鄉(xiāng)，百年多病，并把個人身世和國家、人民的命運融為一體，抒發(fā)了憂國傷時的思想感情。詩的對仗工整，格律嚴(yán)謹(jǐn)。不僅字面對，而且意境對。不僅上下兩句對，而且句中對，如首聯(lián)“天”對“風(fēng)”，“高”對“急”，“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感。詩句精心錘煉，達到“語不驚人死不休”的程度。詩以壯景寫悲情，情是悲涼的，但景是寬闊的，如百川東注，氣勢宏大，前人稱頷聯(lián)為“古今獨步”的“句中化境”，成為千古名句。體現(xiàn)了沉郁頓挫的風(fēng)格。琵琶行白居易潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語；嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難；冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水將迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛；東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒；夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。這首詩寫于元和十一年秋，白居易貶官江州的第二年。詩歌通過琵琶女高超技藝和不幸遭遇的描寫，反映了封建社會下層婦女的悲慘命運，揭露了封建社會摧殘婦女的罪惡，寄托了詩人對她的深厚同情和自己的天涯淪落之感，抒發(fā)了被讒遭貶的悲憤心情。作品成功地塑造了女主人公琵琶女的形象。不僅寫了她技藝的精湛，還寫了她悲涼的身世?！扒Ш羧f喚始出來”，“猶抱琵琶半遮面”就已經(jīng)暗寫了她的難言之痛和不愿見人。接著是“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，曲中傳情，情借音樂而傳達，音樂又由情感的加強而顯得生動。然后琵琶女直訴心聲，敘說了自己的半生遭遇，使之與樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造，這是一個封建社會中被侮辱、被損害的婦女形象。但詩歌并沒有寫到這兒就結(jié)束了，它的深刻之處還在于琵琶女的琴聲和身世引起了詩人的共鳴，抒發(fā)了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨，為琵琶女的身世而落淚，也為自己的不幸而傷懷。一個是社會最底層的琵琶女，一個是被貶的知識分子，社會地位不同，遭遇也不一樣，但詩人卻能將這兩者相提并論，把琵琶女引為同調(diào)和知己，這也正表現(xiàn)了詩人對被侮辱的女性的無限同情和尊重，這對于一個封建士大夫來說是難能可貴的。這首詩成為千古絕唱，除卻思想性，藝術(shù)上也是獨具匠心的。結(jié)構(gòu)上，全詩始于秋江送別，但所展示的不是離情別緒，而是從水面上傳來的聲音揭開序幕，引出琵琶女，最后由琵琶女的身世落到自己被貶謫的感慨。故事完整，人物形象鮮明，敘事充滿濃郁的抒情氣氛，生動深刻地表達了主題思想。三個部分內(nèi)容和場面不同，但過渡自然。這首詩是古代詩歌中描寫音樂的代表作。詩人用豐富的想象和驚人的駕馭語言的能力，將無形的音樂用眾多的比喻和巧妙的摹聲加以表現(xiàn)，使讀者如身臨其境，在聯(lián)想與想象中得到具體的感受。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，側(cè)重從聽覺上寫，先以“嘈嘈”、“切切”摹聲，再以“如急雨”、“如私語”這些人們常見的、熟悉的現(xiàn)象使之形象化，再續(xù)以“大珠小珠落玉盤”，使人從視覺和聽覺上同時感受到音樂的流動和富于變化。又如寫音樂的兩種意境，“‘間關(guān)’之聲，輕快流利，而這種聲音又好象‘鶯語花底’，視覺形象的優(yōu)美強化了聽覺形象的優(yōu)美?！难省?，悲抑哽塞，而這種聲音又好象‘泉流冰下’，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀”（《唐詩鑒賞辭典》霍松林語）?！般y瓶乍破水將迸，鐵騎突出刀槍鳴”，“四弦一聲如裂帛”都用同樣的手法寫音樂的效果。而且值得注意的是，詩人在這里描寫音樂，并不只是寫音樂的美妙動聽，還為塑造人物服務(wù)，聲聲或如泣如訴，或高亢激越，表現(xiàn)了主人公的辛酸和悲憤。利用景物描寫和聽眾的情緒反映，來渲染悲涼的氣氛，烘托、加強敘事詩的抒情效果，“東船西坊悄無言，唯見江心秋月白”側(cè)面烘托了彈奏的驚人效果?！捌嗥嗖凰葡蚯奥暎瑵M座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”，更寫出音樂的動人心曲，而詩人更是一個難得的知音，對深化主題起了作用。在用韻、節(jié)奏上，有強烈的音樂美。這是一首古體詩，詩篇隨著情緒的轉(zhuǎn)換，聲調(diào)用韻也隨之轉(zhuǎn)換，時而抑揚頓挫，時而舒徐。酬樂天揚州初逢席上見贈劉禹錫巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。這是一首感嘆身世之作。唐敬宗寶歷二年（公元826年）劉禹錫罷和州刺史任返洛陽，同時白居易從蘇州返洛陽，兩人在揚州相逢。白居易在筵席上寫了一首《醉贈劉二十八使君》送給劉禹錫。詩這樣寫道：“為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。詩稱國手徒為爾，命壓人頭不奈何。舉眼風(fēng)光長寂寞，滿朝官職獨蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多?！睘閯⒂礤a抱不平。劉禹錫的這首詩便是酬答白居易的，著重抒發(fā)自己二十三年轉(zhuǎn)徙巴山楚水的悲憤，對友人的懷念和感慨。詩歌的一開始，就緊扣白居易的詩來寫。白居易詩的結(jié)尾是“亦知合被才名折，二十三年折太多”，同情劉禹錫遭遇的不幸，又稱贊他的才氣。劉禹錫接過白詩的話頭，無限感慨：“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。”自己在凄涼的巴山楚水之間，一呆就是二十三年，失去了美好的年華，感嘆不已。詩是二句，看似輕描淡寫，但二十三年的不幸，二十三年的痛苦，全濃縮其中?！皯雅f空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。”這里用了兩個典故?！奥劦奄x”是指向秀經(jīng)過被司馬氏集團殺害的嵇康的舊居，聽見鄰人吹笛，不勝悲慨，寫下了《思舊賦》，作者是借這個典故表示自己在外二十三年，如今回來，王叔文、柳宗元等人都已經(jīng)不在了，只能空吟“聞笛賦”，寄托對他們的懷念之情?！盃€柯人”是用王質(zhì)爛柯的典故，暗示自己貶謫二十三年的時間之長，回到洛陽已是物是人非，而且一切東西都令自己感到生疏，悵惘和悲憤之情埋得很深。詩人并沒有沉浸在痛苦之中，而是突然到此筆鋒一轉(zhuǎn)，精神開始振作，“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春?！边@二句其實是從白詩中翻新出來的，白詩謂“滿眼風(fēng)光長寂寞，滿朝官職獨蹉跎”，劉禹錫固然以“沉舟”、“病樹”自喻，有些悵惘痛苦，但又表現(xiàn)得相當(dāng)豁達樂觀：沉舟側(cè)畔是千帆競發(fā)，病樹前頭是萬木爭春，在他看來，世事的變遷、仕宦的升沉似乎都是自然規(guī)律，反而反過來勸慰白居易不必為自己的寂寞、蹉跎而感傷。這兩句詩既形象生動，又寓意深刻，充滿哲理，常常被人引用并賦予新意，說明新事物必將取代舊事物。最后兩句是順著前兩句寫下來的，“今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神”，表示聽了老朋友的詩歌，不勝感慨，暫且借酒振作精神，重新投入到新的生活中去，既表現(xiàn)了自己對生活的信念，無意消沉，又點明了題意。這首詩是酬答白居易的，既緊扣白詩的原意，又能跳出白詩的原意，詩意比白詩更高，更深刻。詩中用典貼切，既含蓄，又使詩意豐厚。寓哲理于景物的描寫之中，從生生不息的自然景物中得到啟發(fā)，振奮起來。詩雖短小，但詩情跌宕，于沉郁中見豪放，豁達樂觀之情難以掩抑。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。秦淮河，相傳是秦始皇南巡時開拓的。它貫穿南京市內(nèi)，流入長江。當(dāng)時淮河兩岸是繁華熱鬧之地，是達官貴人的享樂場所。這首夜泊秦淮的小詩，寄托了歷史興亡之感。“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！痹孪碌那鼗春拥乃蛢砂兜暮訛┒急粺熿F籠罩著。第一句寫景色的迷茫，兩個“籠”把淡月、輕煙、寒水和沙灘聯(lián)系在一起，構(gòu)出一幅煙水朦朧、月色凄寒的畫面，給全詩籠罩凄迷悵惘的氣氛。第二句主要是敘事，點明人物、時間和地點。按照一般的寫法，應(yīng)是“夜泊秦淮”，才能看見月下秦淮河的景象，而這里用了倒裝句，為突出第一句，為全詩創(chuàng)造凄清迷離的景色，所以后面才補充出“夜泊秦淮”?！敖萍摇庇譃楹竺娴脑娨忾_路，酒家多妓女，近酒家才能聽到酒樓上妓女的賣唱聲，而且能聽清唱的是《后庭花》。這里只用“近”酒家而不用“上”酒家，可以看出詩人雖泊船秦淮，卻無心上酒樓尋歡作樂。詩人是一個風(fēng)流才子，曾是“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄悻名”（《遣懷》），而此時卻百無聊賴地呆在船上，面對輕煙淡月，觀望秦淮景色，正反映詩人憂郁蒼涼的心情和對沉迷酒色、醉生夢死生活的厭棄?！吧膛恢鰢?，隔江猶唱《后庭花》?！薄吧膛敝纲u唱的歌女?！啊逗笸セā贰笔恰队駱浜笸セā窐非悄铣詈笠粋€君主陳叔寶（陳后主）與狎客共同制作。陳后主荒淫奢侈，耽于聲色，后亡國?！逗笸セā非右园G，是亡國之音。這兩句是寫歌女不知南朝亡國的遺恨，還在唱著《后庭花》的亡國樂曲。表面上是在指責(zé)歌女，實質(zhì)上是在指責(zé)達官貴人醉生夢死，他們對亡國之音不反感，反而津津有味地欣賞。“不知”是為“商女”開脫，唱者無心，聽者有意，樂曲是達官貴人們點的。再者，商女不知亡國之恨情有可原，而朝廷委以重任的達官貴人，陶醉在亡國之音中，是理不可恕的，如果不接受歷史的教訓(xùn)，唐朝會重蹈歷史的覆轍的。這是一首政治諷刺詩。詩人善于捕捉不為一般人注意的、看起來平常而實際上典型的事例，以小見大，從一曲歌聯(lián)想到政治上的敗壞，非常委婉又沉痛地揭示了這種聯(lián)系。慨嘆、悲憤、斥責(zé)、警告都包括在二十八字中。詩歌情景交融，一邊是淡煙籠罩，月色朦朧，冷眼看醉生夢死的生活，一邊是歌樓酒綠燈紅，沉浸在《后庭花》的歌聲里。詩人的沉痛之情、憤怒之心于景色中透露。語言準(zhǔn)確精當(dāng)，又是這首詩的另一特色。虞美人李煜春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。這首詞是李煜被俘到汴京后所作，表現(xiàn)一個亡國之君的悲傷，充滿孤獨悔恨的情感，情調(diào)低沉、哀婉、凄清。詞的上片表現(xiàn)難以排遣的對故國的懷念之情。“春花秋月”是美好生活的寫照，它也象征著詞人已經(jīng)過去的帝王生活。詞人不忍心去看它，也害怕去看它，所以續(xù)以“何時了”，什么時候能了卻，能結(jié)束？看到它，就會觸發(fā)自己對故國的無限懷念之情。其實，表面上說希望它結(jié)束，實際上是從心底里想念它，眷戀它，思念而不能得，徒增悲感，情何以堪？這是反證的寫法，進一層的寫法?？吹健按夯ㄇ镌隆保质顾肫鹱约鹤鲂』实蹠r的一幕幕“往事”。詩人正在慨嘆何時才能終結(jié)春花秋月，偏偏小樓昨夜又是陣陣春風(fēng)吹拂，帶來春天的消息。想擺脫，卻無法擺脫，反而來觸發(fā)他，勾引他，因此不忍心在明月之夜去回首故國的種種往事。“不堪”，是不能忍受，也經(jīng)受不住，可見詩人痛苦的深重。下片主要寫物是人非的感慨。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，用對照的手法抒發(fā)感慨?！暗駲谟衿觥笔堑窕跅U和白玉似的白階，是宮廷的代表事物，它是故國的象征，又是往事的具體寫照。“朱顏改”，表面寫容顏憔悴，人的衰老，實際上寫人事已非，寫境遇的巨大變化?！皯?yīng)猶在”和“朱顏改”寫出江山依舊、人事已非的無限感慨。結(jié)尾，以夸張的手法，用“一江春水”比喻“愁”的多，用春水東流比喻“愁”的無盡。用生活中常見的具體事物作比，既通俗易懂，又富有形象性，使“愁”這種不可捉摸的情感形象地表現(xiàn)出來，給人以深刻的藝術(shù)感受。另外，“一江”是指長江，南唐故國就在長江邊。李煜此時身為囚徒遠離長江，卻以長江的春水比愁，更充滿著濃郁的故國之思。宋代的《默記》卷上記載：“又后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞于外。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍云?！蓖鯂S《人間詞話》：“尼采謂一切文學(xué)，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。”據(jù)說李煜因這首用血寫成的詞而被毒死，可見對故國情感的深切和亡國之痛的深重矣！《中國古代文學(xué)》（下）單元輔導(dǎo)（二）雨霖鈴柳永寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？這首詞是柳永寫離情別緒、羈旅行役的代表作，可能是柳永失意離開京都告別妓女時寫的?！队炅剽彙吩瓰樘平谭磺Ｏ鄠魈菩谝虬彩分畞y入蜀，路上發(fā)生兵變，楊貴妃死。當(dāng)時霖雨連日，棧道中聞鈴聲，無比凄切，作《雨霖鈴》曲以寄托離恨。宋代人倚舊聲填詞，遂為詞牌。詞的上片寫送別時的情景。詞一開頭就點明了送別的地點、時間和景物?！捌嗲小笔呛s的叫聲凄慘。秋天的知了叫聲悲涼凄慘，這是寫眼前的實景，也點明了時令?！伴L亭”是送別的地方?！皩Α辈皇侨藢χL亭，而應(yīng)是離人在長亭中默默相對，時間已經(jīng)黃昏?！绑E雨”是暴雨、急雨。夜幕降臨，知了悲鳴，助人悲愁。本來天下寄寓，行將分別的人可以多留戀一會兒，可是現(xiàn)在雨停了，水漲了，可以行路了，聯(lián)系下面的“蘭舟催發(fā)”渲染出一篇濃重的傷離氣氛。“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)?！薄岸奸T”，京都的郊外，也是長亭的所在地?！皫わ嫛?，古代人送別時在郊外臨時搭的帳篷，飲酒餞別。這里已有“長亭”，不一定搭帳，但用“帳飲”就可以使人想起離別。臨別之際，有美酒佳肴，卻“無緒”享用。而無情無緒，也正體現(xiàn)了愁緒的濃重。分別的人正在依依不舍的時候，蘭舟催人出發(fā)了，這是多么的無情?！疤m舟”是船的美稱，傳說魯班曾經(jīng)用吳王闔閭種的木蘭造成船。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！碧m舟催發(fā)，欲留難留，就要分別的人拉起手再看一看，但各自淚眼模糊，想要再講幾句話，卻說不出來，好象喉嚨被堵塞了。一個“竟”字，表示臨別時有千言萬語要說，卻說不出一句半句，這是料想不到的，也有著不盡的遺憾。雖然離別時說不出話來，心里卻在思想、翻騰?！澳睢睘轭I(lǐng)句字，以“念”字領(lǐng)起，表明劈開當(dāng)前，設(shè)想別后?！叭トァ奔础靶行小?，不斷前行。“煙波”，煙霧籠罩的水面?！澳红\”，傍晚的云氣?！俺脸痢?，形容暮靄的深厚、濃密。想到離別后千里煙波，楚天空闊，暮靄沉沉，前途茫茫。這二句從眼前想到別后，是更深一層的表現(xiàn)手法。詞的下片設(shè)想分別以后彼此的凄涼處境?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪、冷落清秋節(jié)?！薄岸嗲椤笔侵付嗲榈娜?。自古以來，多情的人都是感傷離別的，更何況是在凄清冷落的秋天時節(jié)。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！彼斡瘛毒呸q》：“悲哉秋之為氣也！”這幾句是把江淹《別賦》和宋玉悲秋的情思加以結(jié)合提煉出來的，愁上加愁，使離別的痛苦更加一倍?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！边@三句是膾炙人口的名句。承上面“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一層所開拓出的意境，進一步設(shè)想分別后的凄涼處境。今夜喝了別酒以后乘船而行，朦朦朧朧的，酒醒后，將到了什么地方呢？大概已是拂曉，到了枯楊岸邊，冷風(fēng)吹面，殘缺的月亮掛在天邊。岸柳，容易使人想起霸陵折柳贈別，且是枯柳，曉風(fēng)（寒），殘月（冷），景物是孤單單、清冷冷的。景物的清冷，又使人想起昨晚“都門帳飲”、“執(zhí)手相看”的眷戀之情，更覺得自己形單影孤，前途渺茫，所以這里雖不言愁，但景物已經(jīng)打上了詞人濃重的哀傷、悲愁之情，就連詞人的精神狀態(tài)都寫出來了。接下去更是設(shè)想以后。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。”“經(jīng)年”，年復(fù)一年?！皯?yīng)是”是推測之詞?！傲汲胶镁啊背鲎灾x靈運《擬魏太子鄴中集詩序》：“天下良辰、美景、賞心、樂事四者難并?！边@幾句是說從此一別以后，相愛的人不在一起，就是有良辰好景也沒有意義?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說？”就算有被良辰好景引起的千種美好的感受，又能向誰訴說呢？相愛的人遠隔一方，我的感受又能告訴誰呢？這二句是順著上幾句深入下去，更進一層。唐圭璋先生謂其“余恨無窮，余味不盡”（《唐宋詞簡釋》）。這首抒寫離愁別恨的詞，有著很強的感染力，除了作者有真實深刻的體驗外，還運用了精湛的藝術(shù)技巧。這首詞不象某些小令詞，只寫離愁別恨的一個側(cè)面，而是筆墨拓展，打開大合，充分抒發(fā)詞人的思想感情。首先，詞人由外到內(nèi)，由近及遠，刻畫離人的愁苦，由外界景物，刻畫到內(nèi)心世界，由當(dāng)前處境，推想到分別后的處境，情景交融，虛實相間，把離情別緒表現(xiàn)得特別充分、細膩，體現(xiàn)了作者駕馭長調(diào)及善于鋪敘的藝術(shù)才能。其次，寫景上，詞的上片所寫景物多是實景，是借景抒情；下片和詞上片的“念去去”三句，多是想象之景，是因情設(shè)景。而且，不但寫當(dāng)前情景具體形象，就是設(shè)想的情景也具體形象。第三，詞鋪敘情景，不用典故，不堆砌辭藻，能做到語意清新，情致纏綿，一派離情曲曲寫出，意興寫盡方才收筆。第四，時間脈絡(luò)清楚：對長亭晚——念去去——今宵——此去經(jīng)年。第五，音韻優(yōu)美。此詞用入聲韻，加重離別時凄慘悲切的感情的表現(xiàn)。還有雙聲詞（凄切），疊韻詞（寒蟬）的運用，領(lǐng)句字（念），仄聲字（驟雨、帳飲、淚眼、暮靄、自古）等。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”成為千古名句，它象柳永的名字一樣不朽。水調(diào)歌頭蘇軾丙辰中秋，歡飲達旦。大醉，作此篇。兼懷子由。明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。從詞的小序可以得知，這首詞寫于宋神宗熙寧九年（公元1076年），亦即丙辰年的中秋節(jié)。當(dāng)時蘇軾外放密州任知州。中秋之夜，飲酒大醉，寫下此篇，所以“大醉”遣懷是主，“兼懷子由”是輔。詩人滿懷奇思，一開始就提出了兩個問題，問“明月幾時有”，問“不知天上宮闕，今夕是何年”。屈原有《天問》詩，李白有《把酒問月》詩：“青天有月來幾時？我今停杯一問之?！碧K軾的這二句詞意可能受到《天問》和《把酒問月》詩的啟發(fā)，但又有所發(fā)展。天上的明月到底是什么時候開始有起的？天上也跟人間一樣有紀(jì)年的話，天上該是哪年、哪月、哪日呢？并以“把酒問青天”關(guān)合前后兩個問題。蘇軾想象自己是從天上貶謫到人間的神仙，“我欲乘風(fēng)歸去”，但“又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”。他的內(nèi)心充滿矛盾，想駕著長風(fēng)回到天上，又害怕上天的寂寞寒冷。月宮是廣寒清虛之府，李商隱也曾想象“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”（《嫦娥》），蘇軾也可能由此得到啟發(fā)。“起舞弄清影，何似在人間?！苯?jīng)過激烈的思想斗爭，不愿到天上去?！芭保憾号?，這里指月下起舞，寫出了詩人的狂態(tài)?！扒逵啊保涸孪碌娜擞埃畎住对孪陋氉谩吩姡骸拔腋柙屡腔?，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散?！比碎g可以醉飲狂舞，有更多的歡樂，更多的自由，清冷的月宮哪比得上人間美好、可愛，詩人還是更留戀、更熱愛人間。詞的上片，詩人仰頭對月，馳騁遐想，把酒抒懷，表現(xiàn)了想象的奔放。蘇軾一生經(jīng)常處在儒釋道的糾葛之中，他以崇尚儒學(xué)為主，但在逆境時，佛老思想又成為他的主要處世哲學(xué)。蘇軾因為黨爭請求外任，所以他一方面想積極用世，另一方面又害怕宦海風(fēng)波，詞中的“乘風(fēng)歸去”的遐想，“高處不勝寒”的猶豫，“何似在人間”的快樂，正是他進與退、仕與隱、入世與出世的困苦矛盾的曲折表現(xiàn)。詞的下片抒發(fā)對月懷人的感情?！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠?！边@里的主語應(yīng)是月亮。月光轉(zhuǎn)過朱紅的樓閣，月亮快要落下去了，它低低地、斜斜地照進雕花的門窗，照著深夜難以入眠的人。詩人有很多的痛苦，難以入眠，就不禁向月亮提出了責(zé)問：“不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？”人有合有離，有得有失，不如意事常八九，難免有缺憾。月亮是今古長存，應(yīng)該不象人有什么缺憾，照說應(yīng)該每晚都圓，但為什么偏偏在人分別的時候圓，在人團聚的時候反而缺？表面上是在指責(zé)月亮，實際上正是表現(xiàn)自己有所缺，有所思念，更襯托出對子由情感的深厚?？韶?zé)怪月亮不通人情又有什么用呢？“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！痹娙酥荒茏詫捵越?，事物不可能是十全十美的，要在明月之夜，月圓之時，正好人團聚，這樣的巧合哪里是那么容易的呢？因此沒有什么可以悲傷的。至此，煩惱消失，意境變得豁達。“但愿人長久，千里共嬋娟?！蹦铣瘎⑺沃x莊《月賦》“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月?！碧K軾從此句化出，但詞義更健康向上?！暗浮?，只希望?！伴L久”：健康，長壽?！皨染辍保侯伾篮玫臉幼樱酥冈铝?。只希望兄弟永遠健康長壽，雖遠隔千里，但共戴一天，共賞一輪美好的明月。詞的下片由觀賞月色，引起人生離合的感慨，歸結(jié)為懷念弟弟，自慰慰人，表現(xiàn)為感情的收斂。由對月責(zé)問，到以理遣情，認為天上人間都有它們各自的缺憾，這是自古如此，也是不以人的情感為轉(zhuǎn)移的，所以變得理智，達觀，把剛剛流露出的感傷情緒一掃而空，落到美好的祝愿上，使感情和理性達到和諧的統(tǒng)一。最后二句已超出了對一人一己的祝愿，也是對世間所有離別之人的深深祝愿，詞的意蘊豐富了。它成了千古傳誦的名句。全詞含義曲折，自然恰當(dāng)?shù)乇磉_了作者感情的起伏變化。詞是中秋抒懷，以月貫串全篇，但不是為了賦月，而是通過月亮，表現(xiàn)自己的精神、情感，使我們能夠看到他的內(nèi)心的矛盾困苦，他對佛老思想的吸收，又依然堅持對生活的信念和追求，他的處世的曠達態(tài)度和情感的轉(zhuǎn)化，都一一具體生動地呈現(xiàn)在我們面前。此詞構(gòu)思奇拔。既有寄托，又不生硬，無刻意之痕跡，從“把酒問青天”到“我欲乘風(fēng)歸去”，再到“起舞弄清影”，確是空靈蘊藉。詞還在月的陰晴圓缺中，滲進了濃厚的哲學(xué)意味，把人情和哲理高度地統(tǒng)一在一起，無怪乎胡仔《苕溪漁隱叢話》評：“中秋詞自東坡水調(diào)歌頭一出，余詞盡廢。”此詞是歷來公認的中秋詞中的絕唱。題西林壁蘇軾橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。這首詩寫于宋神宗元豐七年（公元1084年）。這一年，蘇軾由黃州團練副使改任汝州團練副使。從湖北黃岡到河南臨汝赴任的途中，來到九江，和朋友同游廬山?！拔髁帧保簭]山寺名，宋時改為乾明寺，位于廬山七嶺之西。詩就題在西林寺壁上?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同?！薄皺M看成嶺”意為從正面看，從左到右、從右到左地正面看廬山，廬山是一道橫亙綿長的山嶺?！皞?cè)成峰”是說從側(cè)面看、豎起來看，廬山就成了高聳峭拔的山峰了?！皞?cè)”后省略了“看”字。下句的“遠近高低”后面都省略了“看”字，意為從遠處看、近處看、高處看、低處看，廬山的形狀各不相同?！斑h近高低各不同”句，有的本子是“遠近高低無一同”，也有“遠近看山總不同”，“到處看山了不同”，可能是蘇軾后來改成“遠近高低各不同”，更有詩味。姚寬《西溪叢語》評此詩首句謂：“南山宣律師《感通錄》云：‘廬山七嶺，共會于東，合而成峰?！蛑畺|坡‘橫看成嶺側(cè)成峰’之句，有自來矣。”如果不是詩人泛游了全山，是不能在胸中構(gòu)成這樣一種總體形象的。從這個印象出發(fā)，詩人不勝感慨地說：“不識廬山真面目，只緣身在此山中?！蔽覀儾荒芸吹綇]山的全貌，不能準(zhǔn)確地把握廬山的真實形象，是因為處身廬山之中。遍游廬山，景隨步移，只能了解廬山的局部的“真面目”，所見的一峰、一石、一木和別的山差別不大，要想看到廬山的全景，把握總體形象，只有遠眺、鳥瞰才能顯現(xiàn)出來。所謂山外看青山，進山看草木。這二句詩，既讓我們看到詩人對廬山美景的賞之不足的留戀，又可體會到蘊涵其中的哲理。這首七絕寫廬山的山勢和游山的感受。詩人沒有刻意地描山摹水，而是從觀山提出了一個含有深刻哲理意味的問題，它告訴我們：所有的山從不同的角度去看，都會呈現(xiàn)不同的山勢，宇宙間的各種事物，從不同的著眼點去看，都會結(jié)果各異。要認識和把握客觀事物的全貌和真相，就要既能入乎其中，又能出乎其外。詩的后兩句常被后人引用，引申為當(dāng)局者迷，旁觀者清。就是說，一個人的思想方法陷入主觀片面時，或一個人的眼光、思路受到客觀條件的限制時，那么他對事物的認識也是片面的。本來，從不同方位可以看到山的不同面目，這是極其尋常的生活現(xiàn)象，但作者卻能從這里引發(fā)出一種哲理的意義，正是作者的高明之處。他能從景物的觀察中感悟到人生的經(jīng)驗和生活的哲理，并能在景物描寫中把這一深邃雋永的哲理形象地總結(jié)出來，使人讀后回味無窮，并得到深刻的啟示。宋代和尚惠洪《冷齋夜話》中認為此詩為“偈”，是佛教中的哲理詩，是有道理的。中國藝術(shù)對大自然從來不刻意描摹，追求其真，而只作為社會理想的寄托，哲理思索的借體，自然景物不過是一種啟示，一種象征。這首詩正是借景寫理，蘊藉含蓄，既能使讀者領(lǐng)略到其中的哲理，又能在領(lǐng)略哲理的同時欣賞到詩的藝術(shù)美。寄黃幾復(fù)黃庭堅我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治國不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙藤。黃幾復(fù)，名介，江西人，是黃庭堅的同鄉(xiāng)，又是好朋友。這首詩作于元豐八年?！拔揖颖焙＞虾?，寄雁傳書謝不能?！睂懺姷臅r候，黃庭堅在山東德州德平鎮(zhèn)任職，黃幾復(fù)在廣州四會縣任職。德平也稱北海，四會近南海。兩人一南一北，所以說“我居北海君南?！薄＿@里說的是當(dāng)時的現(xiàn)實，但詩人套用了一句成語，《左傳·僖公四年》載：齊桓公伐楚，楚王派屈完去對齊桓公說：“君處北海，寡人處南?！币鉃閮傻叵喔暨b遠。此處借用字面，卻別有意趣。因為兩人南北相距遙遠，托鴻雁傳遞書信，但鴻雁卻辭謝不能傳書。因為傳說雁飛不過衡陽，四會在衡陽以南很遠的地方，是雁飛不到的地方，所以要“謝不能”?！爸x”應(yīng)作“辭謝”解，而不解釋為“道歉”。天長地闊，已知音訊難通，詩人又說善于飛行能夠傳遞書信的大雁也辭謝不能，就更能使人想見四會地方的偏僻了，而這樣寫，又富有意趣，可見詩人想象力的豐富?！疤依畲猴L(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！碑?dāng)年，在春風(fēng)中，在桃花、李花盛開的季節(jié)里，兩人聚在一起看花飲酒，多么的美好快樂。這里“一杯酒”不能落得太死，只說明歡會時間的短暫，也為了與下句對仗。分別以后，漂泊江湖，夜聽雨聲，獨對孤燈，更引起對朋友的思念。十年來，多少寒雨之夜都是這樣度過的。寫這首詩，距他們同科及第整十年，當(dāng)時正是春風(fēng)得意，現(xiàn)在歷盡磨難，思念的感情和無數(shù)的甘辛盡在其中。這二句是名句，一句寫當(dāng)年，是回憶，一句寫如今，是現(xiàn)實，歡聚和別離之情得到鮮明的對比，而且用習(xí)見的詞語寫出新意。雖寫物，但人的心境、精神狀態(tài)都透露出來了?！俺旨业兴牧⒈冢螄惶I三折肱?！秉S庭堅因為思念朋友，想象黃幾復(fù)的生活?！稘h書·司馬相如傳》有“家徒四壁”?！俺帧笔菗纬?。支撐這個家的僅有四面墻壁，言黃幾復(fù)家道清寒。“蘄”通“祈”，“求”的意思?！半拧?，上臂?！叭垭拧闭Z出《左傳》定公十三年：“三折肱知為良醫(yī)”。這里反其意而用之。有二層意思，一是說黃幾復(fù)很有才能，不必三折肱就能治病。二是不求為了治病成良醫(yī)，就去三次折斷自己的手臂，委屈自己，投人所好，寫他的傲岸氣概。也因為黃幾復(fù)不肯迎合風(fēng)尚，不肯投人所好，所以清貧?！俺旨摇本涠轿遑?，“治國”句也順中帶拗。這種兀傲的句法，正有助于表現(xiàn)黃幾復(fù)剛正的性格，也表現(xiàn)出黃庭堅作詩喜用硬語的特色?！跋胍娮x書頭已白，隔溪猿哭瘴煙藤?！痹娙讼胂簏S幾復(fù)生活清貧單調(diào)，整日閉門讀書，應(yīng)是白發(fā)滿頭了。在這個荒僻的地方，隔著溪水，聽到的是猿猴在瘴氣繚繞的藤枝上哀啼。一邊是聲聲凄厲的猿啼，環(huán)境凄苦，一邊是閉門讀書，滿頭白發(fā)還讀書不輟，不斷加強自己的修養(yǎng)，不知老之將至，實是令人敬佩?！霸晨蕖眱勺謥碓从诙鸥Φ摹笆夥铰淙招晨蕖保ā毒湃铡罚?，不用“啼”，而用“哭”，更凄涼、揪心。這首詩非常精練，內(nèi)涵豐富，既表現(xiàn)了兩人的深厚情誼，又表現(xiàn)了對遠處荒僻之地的朋友的同情和關(guān)心，還頌揚了黃幾復(fù)的人格。詩歌還體現(xiàn)了黃庭堅作詩的特點，喜用古人的語辭并賦予新意，喜用典故，詩風(fēng)瘦硬峭拔。醉花陰李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞寫于李清照生活的前期，抒寫詞人獨居寂寞無聊的心緒。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸?！本旁戮湃胀ǔＪ乔锔邭馑奶鞖猓稍~人一開始就寫了“薄霧濃云”，這應(yīng)是形容熏香的煙霧，同時也寫出詞人內(nèi)心的愁悶。因為相思之情難以排遣，所以倍覺時間的漫長，整日愁苦，度日如年。詞人百無聊賴，看著瑞腦香在金獸的香爐里慢慢燃燒，以消磨時光?！凹压?jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透?！薄坝裾怼保胖频臎稣??！凹啓弧保瑤炯艿募啂?。又是重陽佳節(jié)了，夜半的涼意使她難以安睡。詞人沒有直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是具體地描寫?yīng)毸薰旅撸瑳鰵獗迫?。而寫身體的感到?jīng)?，其實是寫?nèi)心的涼，如果趙明誠在她身邊，又該是別一種感受了，所以在這涼意中，正是表現(xiàn)了對趙明誠的苦苦思念。上片描寫室內(nèi)的生活，以自己的寂寞孤苦寫對人的思念。下片把場景移到了室外，寫東籬賞菊，寄托相思之情?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！薄皷|籬”是栽菊的地方，陶淵明有“采菊東籬下”的詩句。古人有重陽佳節(jié)賞菊飲酒的習(xí)慣，此時一人在黃昏時賞菊東籬，更增添了對丈夫的思念。“暗香”指菊花的幽香，古詩有“馨香盈懷袖，路遠莫致之”，往日兩人曾一起飲酒，一起賞花，共同陶醉于沁人心脾的香氣之中，現(xiàn)在菊花又傳來陣陣幽香，但兩人遠隔千里，無法把香氣送給遠方的他，借古詩暗寫了自己的心情。結(jié)尾三句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄跋辍蓖颁N魂”，形容愁苦悲傷之極，如同魂魄離體，“黯然銷魂者唯別而已矣”（江淹《別賦》）?！昂熅砦黠L(fēng)”應(yīng)是“西風(fēng)卷簾”，因平仄詞序作了調(diào)整，但這樣寫別有意趣，很是新巧。不要說不消魂，西風(fēng)吹動著簾子送來秋意，菊花隨著時令的變冷也將漸漸的枯萎，而憔悴的人比秋風(fēng)中飄搖的菊花還要消瘦?！笆荨弊忠话阌脕硇稳萑耍颂幾髡甙阉脕硇稳莼?，這是她的創(chuàng)造，如她的“應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢令》），而又自愛自憐，因相思而憔悴，該比黃花還要瘦了。宋無名氏《如夢令》有“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”句，清許昂霄《詞綜偶評》指出李清照這首詞的“結(jié)句亦從‘人與綠楊俱瘦’脫出，但語意較工妙耳?！贝_實詞人既善于學(xué)習(xí)又善于創(chuàng)新，在此畫出了一幅因離愁的縈繞而魂消形減的自畫像。這首詞寫離別相思之苦，但又沒有一個字直接寫相思，寫愁苦，然于字里行間又浸透詞人的離別之苦，相思之情。詞意含蓄，意境空靈，而情懷悠遠。尤其是詞的結(jié)尾三句，受人激賞。據(jù)說李清照將這首詞寄給趙明誠，明誠賞嘆，自愧不如，又有求勝之心，于是閉門謝客，用了三天三夜作詞五十闋，并故意把李清照的詞混在里面，請朋友陸德夫看。陸德夫賞玩了半天說：“只三句絕佳”，明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這三句正好是李清照所寫，可見李清照詞的工妙，善于以清新自然的語言抒寫真摯的情感，堪稱詞作大家。聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。詞一開頭就用了十四個疊字?！皩ひ捯?，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援?！捌嗥鄳K慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）?！罢€寒時候，最難將息?！眲傆X得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特征。“將息”，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。為了適應(yīng)這多變的秋天時節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！毖泔w過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動我，使我傷心難過。（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。詞的下片承接上片?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的?！岸逊e”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。“憔悴損”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面的“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭的?！罢l”，指自己?！翱啊?，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了?！笆刂皟?，獨自怎生得黑？”一個人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴?！憋L(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得！”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個“愁”字可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容?！堵暵暵吩~調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。關(guān)山月陸游和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫？