畢業(yè)論文-宋詞婉約派的美學藝術

畢業(yè)論文（設計）題目：宋代婉約詞派的美學藝術專業(yè)：學生姓名：準考證號：指導教師：2015年9月15日宋代婉約詞派的美學藝術畢業(yè)論文提綱目錄TOC\o"1-3"\h\uHYPERLINK摘要 3HYPERLINK關鍵字 3HYPERLINK前言 3HYPERLINK一、題材綺麗香艷 3HYPERLINK二、結構曲折層遞 4HYPERLINK三、語言柔婉清新 5HYPERLINK四、音律婉轉和諧 6HYPERLINK五、意境曲折深遠 8HYPERLINK六、表現手法細膩精微 9HYPERLINK參考文獻 10摘要：婉約派，中國宋詞流派之一。多彩多姿、千嬌百媚的婉約詞為我國古典詩歌增添了無限光彩。同時，因其生動優(yōu)美的意象和沉靜幽遠的意境而擁有獨特的美學意義與價值。本文試從典型作品入手，分析、歸納宋詞婉約派作品的美學特征及價值。關鍵詞：婉約詞；審美特色；美學意義前言婉約詞最早出現于唐代五年間，其表現手法在宋代得到很大的改進和發(fā)展，相繼出現李清照、晏殊、柳永、秦觀、周邦彥、歐陽修等一大批婉約派代表人物，誕生了大量的婉約詞佳作。宋代婉約詞與豪放詞一起被譽為宋代最高文學成就，其風格是典雅，曲盡意態(tài)，其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。一、題材綺麗香艷婉約詞在取材方面，多寫兒女之情，離別之緒，在表現方法上多用含蓄蘊藉方法將情緒予以表達，其風格是綺麗的。婉約詞最初來自對女性之美、女性之情和兩性情感的表達。而這樣的原初特性，一直顯示在它的發(fā)展軌跡里，以至于人們形成了詞為艷科的詞體認知。男性詞人對女性之美的描繪和對女性的相思情感的代為轉達，在唐宋婉約詞里蔚為大觀。蘇軾筆下手弄生綃白團扇，扇手一時似玉的資質幽潔女子、辛棄疾筆下燈火闌珊處的品格幽獨女子、姜夔筆下燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟那般聲色兩佳的女子、吳文英筆下長波妒盼，遙山勝黛的絕色女子等，這些美麗的人兒，吸引、陶冶、升華著讀者對于女性美的渴求和辨認，成為唐宋婉約詞吸引力的形成基礎。自后唐溫庭筠為鼻祖的花間詞派開始，宮廷詞，閨怨詞等詠嘆小女人情懷的作品步入文學殿堂。盡管到了宋代，在詞作的興盛時期，婉約詞的主題發(fā)展為一種創(chuàng)作手法，并在內容取材上大大拓寬，但閨怨相思、離愁別緒、春花秋月、綺羅香澤等“心中事”、“眼中淚”、“意中人”仍然是詞作的一大主題。宋初期詞人晏殊與歐陽修,雖沿承五代南唐令詞的題材內容,但一些婉約詞已透露出宋代文人士大夫階層的性情、學養(yǎng)與襟懷。北宋中后期,柳永大量創(chuàng)制長調慢詞,這位落魄文人藝術創(chuàng)作上尤工于羈旅行役，使婉約詞的形式和內容得以拓展。南、北宋之交的李清照,由于女詞人特殊的生活經歷與遭遇,她將國破、家亡之情感傷痛,熔鑄為詞章。二、結構曲折層遞宋代婉約詞是古代文學優(yōu)美風格的代表，它最講究藝術結構的曲折遷回,遞進層次，其詞結構上常常回環(huán)盤旋,時空轉換。如歐陽修的《踏莎行·候館梅殘》：候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁，下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，寫遠望之人的內心活動，收到了“一筆雙寫”的效果,使“一種相思,兩處閑愁”相映相生,可見可感。又如柳永的《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？詞的結構更為復雜，詞人抓住“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”的最富包孕的時刻作細節(jié)特寫的聚焦后，用一“念”字領起,化實為虛，從別時轉人別后，暮靄籠罩下的千里煙波旅途,今宵酒醒時的寂寞孤獨,此去經年的相思痛苦，心理時空愈念愈遠，情感抒發(fā)愈轉愈深。再加上下闋起句“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”,將個人一時的經歷上升為群體的歷史的經驗，使得這首詩從“念”字以下共有四層曲折遞進，把別離之情抒發(fā)得淋漓盡致。除了作品整體結構之外，在局部修辭上的襯跌翻轉，也從結構技巧上增加了抒情的深曲婉美,使抒情一步一態(tài)，一態(tài)一變，一轉一深，一深一妙。三、語言柔婉清新婉約詞的語言特色主要是綺艷、委婉、新巧、嫵媚、靈動,而不同于詩的古典、矜莊。最重要的原因是由于婉約詞多寫有關男女相悅的愛情題材,必然決定和賦予其綺麗的語言的香艷的色調。相同的語句，宜詞未必宜詩。晏殊《烷溪沙》“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”兩句,是“音調諧婉,情致纏綿”的千古名句。而他又曾把這兩句用作七律《示張寺垂王校勘》的腹聯,則就顯得氣格纖弱,并不見佳。所謂“詩莊詞媚”,“詩如壯士,詞如美人”,正是由香艷內容決定的詞的柔媚風格,要求一種清新柔婉的語言與之相適應。例如張宗棣在《詞林紀事》卷三中談到晏殊《浣溪沙》“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”兩句詞時說:“細玩‘無可奈何’一聯,情致纏綿,音調諧婉的是倚聲家語,若作七律,未免軟弱矣”。晏殊此兩句是借傷春寫心緒,后把它放在一首七律詩中,效果的確不如在詞中好,可見詞的語言比詩更婉媚、柔麗。宋代婉約詞往往以吞吐，欲言又止，抒情婉曲。如李清照《鳳凰臺上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，者回去也，千萬遍陽關，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。從語言上看，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。對“瘦”的原因進行說明，但又不作正面說明，醉酒傷身，悲秋損性，都能致“瘦”用“非干”、“不是”對這兩種情況進行否定，那么“新來瘦”究竟是為什么呢？答案雖已不言自明,但詞中終無一字說破。又如，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。此“瘦”的原因也未道明，給讀者留下賞玩回味的余地。宋代婉約詞多言兒女情事，多抒人生情思，所以語言要比詩的語言更晶瑩玲瓏也更清新柔婉。不須再舉更多的典型范例,就足以讓我們感受到婉約詞苑是奇花異葩,名卉秀木,遍植其間,煦日艷陽,春色芬芳,美不勝收。四、音律婉轉和諧婉約詞都具有音律諧婉的特色，可歌性很強，是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟音樂結下了不解之緣?！杜f唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，為側艷之詞”。天才的作家們既有文學素養(yǎng)，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂緊密結合起來，既表情達意，又悅耳動聽，具有感人的藝術魅力，婉約詞便是在此基礎上發(fā)展起來的。以柳永詞為例，柳永雖然在歷史上毀譽參半，但是他的詞作在詞史上的地位卻是不容忽視的。柳永生平終日浪跡于歌妓酒坊間，其所在詞幾乎都被歌妓吟唱。“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，由此可見柳永詞的傳唱度之高，這也正說明了婉約詞音律諧婉，可歌性強的特色?！耙磺略~酒一杯”，這些溫柔香艷之曲，懷人贈別之調，又多是歌伎舞女們在花間、樽前，輕歌曼舞中彈唱的。一曲之后，余音繞梁，沁人心脾。“楊柳岸，曉風殘月?！保ā读馈队炅剽彙罚┍阒缓鲜甙伺?，執(zhí)紅牙板，淺斟低唱。這類“旖旎近情，鋪敘展衍”的新曲，往往使聞者銷魂。婉約詞音節(jié)諧婉，語工而入律，情調柔美，容易為人們所接受。而從婉約詞與音樂及聲律的關系上說，比起豪放詞有時“不喜剪裁以就聲律”的恣放，婉約詞追求聲律的和諧婉轉，在詞樂未失傳的時期，都是合樂可歌的，是合格的音樂文學，而非不講究聲律諧暢的“案頭文學”。這也是唐宋婉約詞的流行范圍甚廣、對于世俗生活影響較大的原因之一。即在詞樂失傳的階段，因為抒情上并不追求極意所釋放的快感，不喜使氣入詞，不縱橫說理，而巧于言情、善于言情，所以，對于嚴合聲律的追求，也一直是婉約詞的題中本有之義。同時，令人饒有興味的是，婉約詞所選有的調類，大體來自燕樂系統(tǒng)中的流行音樂，聲請優(yōu)美而新意奪人。其調名，也多帶有情感意蘊和聯想效果。李清照在《詞論》中強調，詩與詞在外部特征上的重要區(qū)別就是詞有很強的音樂性，要“協(xié)樂”。詩只分平仄，而詞卻分“五音”、“五聲”、“六律”、“清濁”、“輕重”。其代表作《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四字一氣呵成，如大珠小珠落玉盤，美妙無比。又如她的《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道，海棠依舊。知否知否，應是綠肥紅瘦。”或急或緩，輕重相宜，節(jié)奏和諧明快。還有“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕?！保ā短ど小法D―呂本中）等佳句，吟詠起來如行云流水，婉轉動聽，回味悠長。五、意境曲折深遠藝術之所以美，就在于那其中的想象，那一點不確定，即所謂“象外之象，外之境”的恍惚之意。藝術創(chuàng)造的境界就是借助景物描繪來體現藝術家的內心世界。婉約詞重比興、韻味、意境，其突出的審美特征就是空靈蘊籍、情景交融。以婉約詞代表之作秦觀的《踏沙行》的為例：霧失樓臺，月迷津度，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞\o"郴山"郴山，為誰流下瀟湘去！開篇“霧失樓臺，月迷津渡”兩句正是歷來情景交融的佳句，用模糊的景象傳遞作者凄迷的心緒。也為下句的“桃源望斷無尋處”鋪墊。找不見理想的世外桃源，作者的目光開始關注現實所處的場景，孤館、春寒、杜鵑、斜陽，這些意境觸動了作者凄涼的身世之感，同時，作者眼中看到的凄清景象也是作者心情融入之顧。這正是有我之境的情景交融。而婉約詞的空靈蘊籍在這篇詞作中也有很好的體現，從這首詞可以看出婉約詞不重敘事，不重描寫對象，表現的并不是凄苦的具體情節(jié)，而是利用景物來渲染一種感情，情中有景，景中有情。情景交融的藝術意境，只有在詩歌藝術高度發(fā)展、有了豐富的創(chuàng)作時間后才能達到，婉約詞空靈蘊籍、情景交融的藝術特征正是其審美價值所在。婉約詞創(chuàng)造意境的主要方法是情景交融，心物一體。在詞中“情景”的關系,確實達到了“妙合無垠”的程度。詞中的景物絕不是客觀現象的寫實，景物已轉化為意象，隱約于情思之中。詞中的人事，雖多是個人的隱情私事，但其間氮氫而生的仇恨哀怨，卻不膠著于具體的人和事，不專為一人一事而發(fā)。即使有依托的“本事”，也多籠罩著飄渺的紗霧在表現上絕不只就“本事”論事，而是將其所觸發(fā)的諸如身世之感、家國之思等寬泛豐厚得多的內容“打并入艷情”之中，借以書寫出來。寓虛于實,似真似幻,多方感發(fā)。這一類作品一般都有一個淺層宣示義,又有一個深層啟示義有一個表層結構,又隱藏著一個深層意蘊的潛結構。如晏殊的《烷溪沙》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。“一曲新詞酒一杯”，實寫不過是傷春懷人之情。然而，亭臺、夕陽、落花、歸燕的寫實意象，一經與“去年”、“舊”這兩個提示時間的詞和“無可奈何”、“似曾相識”這兩個虛詞組合，便實中寓虛，具有豐富的象征意義。亭臺夕陽、落花歸燕的意境之中，寄寓著日暮歲華逝、花落事已去、燕歸人未歸的深沉慨嘆。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。宋代婉約詞意境的朦朧隱約之美，是一種具有特殊形態(tài)的美，它能使人以創(chuàng)造性的想象、聯想活動，在解讀作品的過程中，獲得審美再創(chuàng)造的愉悅享受。六、表現手法細膩精微研究婉約詞的人都會發(fā)現一個現象，婉約詞的細膩精微是無與倫比的，例如，同是寫離別，不同的詩人、不同的審美方式、甚至同一詞人因為不同的藝術構思都能描繪出不同的意境，把離別之意描繪的千姿百態(tài)。例如，同是寫離恨之苦，晏殊的《踏莎行》中“畫閣魂銷,高樓目斷,斜陽只送平波遠”與其在《蝶戀花》中的“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望斷天涯路?！眳s有著迥然不同的意境。又如，同是寫閨怨，李清照是“莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦?！敝焓缯鎰t是“好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠?！边@些意境的差別，正是體現了婉約詞中表現手法的細膩精微，也是婉約詞的審美價值所在，在詩歌的藝術寶庫中也同樣具有無與倫比不可取代的意義。

“綺麗香艷”、“曉暢清雅”、“婉轉和諧”、“曲折深遠”“細膩精微”構成了宋詞婉約派朦朧柔美、嫵媚雋永的審美特色，生動展現了“優(yōu)美”這一審美范疇的豐富內涵。婉約詞結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。主題的消遣娛樂性質注定了婉約詞要和音律結合起來，和著節(jié)拍唱和，因此比較柔美，甚至奢華。內容上強調對風花雪月，離別傷感，故國情懷的表達，使得婉約詞必須敏感細致，崇尚藝術的美的境界，這樣才有它的存在價值。用現在的話來說就是一種閑情逸