西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件

西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件1第一講緒論：歷史、宗教與藝術(shù)第二講古代社會(huì)的藝術(shù)（古埃及西亞）第三講古典時(shí)期的藝術(shù)（古希臘羅馬）第四講中世紀(jì)的藝術(shù)：羅曼式與哥特式等第五講文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)第六講十七、十八世紀(jì)的歐洲藝術(shù)：

宗教改革與藝術(shù)變革、巴洛克與古典主義；洛可可藝術(shù)、啟蒙藝術(shù)、折衷主義第七講十九世紀(jì)的歐洲藝術(shù)：

新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義，印象主義第八講現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義第一講緒論：歷史、宗教與藝術(shù)2歐洲近代藝術(shù)風(fēng)格文藝復(fù)興（15、16世紀(jì)）巴洛克（17、18世紀(jì)）古典主義（17C后半期～18世紀(jì)）洛可可（18C后期～19C初期）新古典主義（19C前期）浪漫主義（18C后期～19C中期）現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)中期）印象主義（19世紀(jì)后半期）歐洲近代藝術(shù)風(fēng)格3拿破侖的熱水壺1810年新古典主義——革命與英雄主義拿破侖的熱水壺新古典主義4一、新古典主義產(chǎn)生的背景二、新古典主義藝術(shù)的特點(diǎn)三、代表人物及其作品四、新古典主義的衰落五、新古典主義建筑本講內(nèi)容一、新古典主義產(chǎn)生的背景本講內(nèi)容5一、新古典主義產(chǎn)生的背景一、新古典主義產(chǎn)生的背景6新古典主義產(chǎn)生的背景1.啟蒙思想2.法國大革命3.洛可可風(fēng)格的糜爛4.古典時(shí)代遺址的發(fā)掘新古典主義產(chǎn)生的背景7啟蒙主義的“理性”：

啟蒙主義理論的核心——批判的理性，認(rèn)為合乎理性的社會(huì)是“人人在法律面前一律平等”的社會(huì)。宣揚(yáng)唯物主義和科學(xué)，倡導(dǎo)古典主義的新復(fù)興。這就是新古典主義藝術(shù)的哲學(xué)基礎(chǔ)。啟蒙主義的“理性”：

啟蒙主義理論的核心——批判的8美就像在純凈源頭汲取的清澈無比的水，它越是沒有味道就越是有益。——威克爾曼美就像在純凈源頭汲取的清澈無比的水，它越是沒有9二、新古典主義風(fēng)格的特點(diǎn)二、新古典主義風(fēng)格的特點(diǎn)10新古典主義（Neoclassicism）

又稱古典復(fù)興。它反對洛可可柔和、細(xì)膩的萎靡風(fēng)氣。是一場以重振古希臘羅馬的藝術(shù)信念為目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)。推崇高尚質(zhì)樸的思想和為國獻(xiàn)身的英雄主義，因其發(fā)展與法國大革命緊密相關(guān)，所以稱為“革命的古典主義”。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。但是后來，其中的崇高意向越來越不適應(yīng)社會(huì)實(shí)態(tài)，趨于僵化，成為一種學(xué)院派樣式。新古典主義（Neoclassicism）11新古典主義的特征內(nèi)容選題：選擇嚴(yán)肅的重大題材藝術(shù)形式：強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)構(gòu)圖：強(qiáng)調(diào)完整性造型：重視素描和輪廓；喜歡雕塑般的人物形象,不重視色彩新古典主義的特征內(nèi)容選題：選擇嚴(yán)肅的重大題材12新古典主義與古典主義的區(qū)別一、革命英雄主義二、現(xiàn)實(shí)的或與現(xiàn)實(shí)關(guān)系密切的嚴(yán)肅題材三、比例和輪廓更接近古典風(fēng)格新古典主義與古典主義的區(qū)別13素描和色彩，誰為主導(dǎo)？這是十九世紀(jì)畫家爭論的一個(gè)課題。美術(shù)學(xué)院教授、大衛(wèi)的學(xué)生安格爾說：“素描是藝術(shù)的真誠表現(xiàn)，……我是堅(jiān)決的‘

素描派’

，……因?yàn)閮?yōu)美的素描圖形是帶有圓滑曲線的平面圖，是堅(jiān)實(shí)豐滿的圖形，賦予圓形健康美是十分重要的?！彼膶W(xué)生夏斯里奧沒有追隨他那以線條為首位的繪畫方法，因此受到他的指責(zé)：“這是一個(gè)大逆不道之徒，與色彩派同流合污?！彼孛韬蜕剩l為主導(dǎo)？這是十九世紀(jì)畫家爭論的一個(gè)課題14二、代表人物及其作品二、代表人物及其作品15法國新古典主義的代表人物1.大衛(wèi)：A.歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美；B.描繪時(shí)代事件：《馬拉之死》《加冕式》；C.肖像畫:簡潔化，既高雅莊重又婉約自然。2.普呂東:質(zhì)樸幽雅的典范:《劫走普賽克》3.安格爾:A.追求理想化的美，使用具有生命的線；B.富有樂感的圓：《泉》《土耳其浴室》；C.肖像畫：以亮部造型，突出人物個(gè)性。D.通過拉長人體，加強(qiáng)線條流動(dòng)感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造接近東方美的新趣味：《大宮女》；法國新古典主義的代表人物16西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件17雅克·路易·大衛(wèi)（1748—1825)法國著名畫家，新古典主義畫派的奠基人，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。因《荷拉斯兄弟之誓》一舉成名。這幅作品因其古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖成為新古典主義的代表作。

大革命期間追隨羅伯斯比爾，革命失敗后被捕入獄。1797年拿破侖掌權(quán)，重新起用他，他成為拿破侖一世的首席宮廷畫師，為拿破侖創(chuàng)作了許多大型歌頌作品：《拿破侖一世及皇后加冕典禮》、《授旗式》等。1815年滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復(fù)辟，他逃亡到布魯塞爾，1825年去世。雅克·路易·大衛(wèi)（1748—1825)18大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》1784年大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》1784年19馬拉之死雅克·路易·大衛(wèi)1793年馬拉之死20西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件21大衛(wèi)：《蘇格拉底之死》大衛(wèi)：《蘇格拉底之死》22西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件23大衛(wèi)：《薩賓的婦女》這幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化，理性的構(gòu)思沖淡了藝術(shù)美的真實(shí)性。

大衛(wèi)：《薩賓的婦女》這幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化，24西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件25訓(xùn)練場授旗式訓(xùn)練場授旗式26西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件27西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件28《愛神解除了戰(zhàn)神的武裝》（法國）大衛(wèi)《愛神解除了戰(zhàn)神的武裝》29西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件30大衛(wèi)為安格爾畫的肖像畫大衛(wèi)為安格爾畫的肖像畫31讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾法國新古典主義畫派最后的大師，代表保守的學(xué)院派，與當(dāng)時(shí)新興的浪漫主義畫派對立。安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風(fēng)格，以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。他的繪畫吸收了古希臘陶器裝飾繪畫的遺風(fēng)，畫法工致，重視線條造型，尤擅長肖像畫。在具體技巧上，“務(wù)求線條干凈和造型平整”，力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅。這些特點(diǎn)尤其突出地體現(xiàn)在他的一系列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中。讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾32浴女安格爾1808年畫布油畫浴女33安格爾《羅斯柴爾德男爵夫人像》

安格爾《羅斯柴爾德男爵夫人像》34《加拉德玻林娜?埃蓮諾爾》《加拉德玻林娜?埃蓮諾爾》35《奧松維爾伯爵夫人像》《奧松維爾伯爵夫人像》36安格爾的越軌之作：《大宮女》

安格爾的越軌之作：《大宮女》37土耳其浴室土耳其浴室38安格爾先生畫活人，就象幾何學(xué)家畫固體一樣。為了賦予其素描以立體感，他什么事都做了！他把人體的各個(gè)局部忽而放大，忽而縮小，就象普洛克魯斯特床上的俘虜一樣隨意伸縮。……這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來決斗?！?dāng)時(shí)人的諷刺安格爾先生畫活人，就象幾何學(xué)家畫固體一樣。為了賦予其39西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件40拿破侖在阿爾柯橋上格羅1796拿破侖在阿爾柯橋上格羅179641普呂東（1758～1823）法國畫家。早年父母雙亡，靠當(dāng)?shù)厣窀傅馁Y助成才。普呂東雖向往理想的古典美，但他的肖像畫上，往往更注意人物的情感要素。用側(cè)面光來加強(qiáng)這種要素，使形象充滿抒情味。因而有人說他的古典主義是帶有浪漫主義色彩的。他的畫明暗渲染趨于協(xié)調(diào)。為取得柔和的效果，他畫的人物，往往柔美飄忽，如夢一般地處在朦朧的境地。普呂東（1758～1823）42皇后約瑟芬在叢中普呂東皇后約瑟芬在叢中普呂東43西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件44西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件45西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件46西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件47模仿維納斯的波利娜1804—1808年大理石安東尼奧·卡諾瓦模仿維納斯的波利娜48西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件49西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件50西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件51四、新古典主義的衰落四、新古典主義的衰落52洛德·萊頓：《纏毛線》1878年英國洛德·萊頓：《纏毛線》1878年英國53西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件54新興的資產(chǎn)階級完全沒有欣賞品味。這些暴發(fā)戶只知道買《圣經(jīng)》故事題材的繪畫掛在客廳，再買裸女掛在臥室。于是，大量的作品像今天的掛歷一樣地被“創(chuàng)作”出來，畫與畫之間的區(qū)別只在于故事的不同，新古典主義已經(jīng)完全喪失了自己的風(fēng)格。畫家們甚至只肯畫重要的故事人物，而將背景的云彩、天空等等“細(xì)枝末節(jié)”交給二流的畫匠來完成。

新興的資產(chǎn)階級完全沒有欣賞品味。這些暴發(fā)戶只知55夏洛布瑞德1830年大衛(wèi)·安格爾斯帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的新古典主義雕塑夏洛布瑞德帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的56五、新古典主義建筑五、新古典主義建筑57仿羅馬斗獸場連排住宅仿羅馬斗獸場連排住宅58英國的古典主義復(fù)興以希臘式為主原大英博物院愛丁堡大學(xué)英國的古典主義復(fù)興以希臘式為主原大英博物院愛丁堡大學(xué)59大英博物院大英博物院60英國愛丁堡大學(xué)英國愛丁堡大學(xué)61美國以羅馬式為主，如國會(huì)大廈、弗吉尼亞議會(huì)大廈美國以羅馬式為主，如國會(huì)大廈、弗吉尼亞議會(huì)大廈62德國以希臘式為主，如勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院德國以希臘式為主，如勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院63倫敦奇茲威克府邸約1725年倫敦奇茲威克府邸64托馬斯·杰斐遜在弗吉尼亞的別墅1796～1806年托馬斯·杰斐遜在弗吉尼亞的別墅65歐洲的新教堂歐洲的新教堂66六、拿破侖的帝國風(fēng)格六、拿破侖的帝國風(fēng)格67法國的帝國風(fēng)格帝國風(fēng)格愛用多利克柱式，柱間距相對較小，使人感到壓抑。裝飾簡單，曲線形細(xì)節(jié)較少，大理石墻面裸露，又硬又冷。柱子成對排列，肅殺而又森嚴(yán)，好像列隊(duì)走來的拿破侖大軍。類型：神廟、廣場、凱旋門、紀(jì)功柱法國的帝國風(fēng)格帝國風(fēng)格愛用多利克柱式，柱間距相68帝國風(fēng)格帝國風(fēng)格69法國萬神廟

法國革命時(shí)期建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。

本是獻(xiàn)給巴黎守護(hù)者的教堂,1791年用作國家公墓,改名萬神廟。

希臘十字,寬84M，連深深的柱廊一起長110M。

法國萬神廟

法國革命時(shí)期建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)70

穹頂為3層，內(nèi)徑20M，中有圓洞，可見中層的粉彩畫。外層穹頂為石砌，下緣厚70CM，頂部為40CM。鼓座和穹頂均仿圣保羅大教堂。采光亭標(biāo)點(diǎn)高83M。

穹頂為3層，內(nèi)徑20M，中有圓洞，可見中層的粉彩畫。71萬神廟的結(jié)構(gòu)空前地輕。墻薄、柱細(xì)。建筑結(jié)構(gòu)的科學(xué)性明顯有了進(jìn)步。原來大穹頂下也由細(xì)柱支承,后因地基沉陷，引起基礎(chǔ)裂縫,才把柱子改成4個(gè)墩子。萬神廟的結(jié)構(gòu)空前地輕。墻薄、柱細(xì)。建筑結(jié)構(gòu)的科學(xué)性明72永生的拿破侖1845～1847年呂德作品表現(xiàn)了激烈的戰(zhàn)斗后，拿破侖的戰(zhàn)敗狀態(tài)。他疲倦而寒冷，縮在大斗蓬中，斜躺著身體，緊閉雙目。他仿佛因?yàn)樘厶Ь攵察o地睡去，又好像皇帝已經(jīng)留下他的光榮與夢想，安詳?shù)亟Y(jié)束了生命。那暴躁而威嚴(yán)的皇帝，此可是多么地沉寂。永生的拿破侖作品表現(xiàn)了激烈的戰(zhàn)斗后，拿破侖的戰(zhàn)敗73西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件74雄獅凱旋門（戴高樂廣場大凱旋門）東立面雄獅凱旋門（戴高樂廣場大凱旋門）東立面75大凱旋門西立面大凱旋門西立面76西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件77馬賽曲浪漫主義的杰作1833～1836年呂德12.80米戴高樂廣場馬賽曲78西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件79旺多姆廣場紀(jì)功柱旺多姆廣場紀(jì)功柱80西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件81第一講緒論：歷史、宗教與藝術(shù)第二講古代社會(huì)的藝術(shù)（古埃及西亞）第三講古典時(shí)期的藝術(shù)（古希臘羅馬）第四講中世紀(jì)的藝術(shù)：羅曼式與哥特式等第五講文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)第六講十七、十八世紀(jì)的歐洲藝術(shù)：

宗教改革與藝術(shù)變革、巴洛克與古典主義；洛可可藝術(shù)、啟蒙藝術(shù)、折衷主義第七講十九世紀(jì)的歐洲藝術(shù)：

新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義，印象主義第八講現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義第一講緒論：歷史、宗教與藝術(shù)82歐洲近代藝術(shù)風(fēng)格文藝復(fù)興（15、16世紀(jì)）巴洛克（17、18世紀(jì)）古典主義（17C后半期～18世紀(jì)）洛可可（18C后期～19C初期）新古典主義（19C前期）浪漫主義（18C后期～19C中期）現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)中期）印象主義（19世紀(jì)后半期）歐洲近代藝術(shù)風(fēng)格83拿破侖的熱水壺1810年新古典主義——革命與英雄主義拿破侖的熱水壺新古典主義84一、新古典主義產(chǎn)生的背景二、新古典主義藝術(shù)的特點(diǎn)三、代表人物及其作品四、新古典主義的衰落五、新古典主義建筑本講內(nèi)容一、新古典主義產(chǎn)生的背景本講內(nèi)容85一、新古典主義產(chǎn)生的背景一、新古典主義產(chǎn)生的背景86新古典主義產(chǎn)生的背景1.啟蒙思想2.法國大革命3.洛可可風(fēng)格的糜爛4.古典時(shí)代遺址的發(fā)掘新古典主義產(chǎn)生的背景87啟蒙主義的“理性”：

啟蒙主義理論的核心——批判的理性，認(rèn)為合乎理性的社會(huì)是“人人在法律面前一律平等”的社會(huì)。宣揚(yáng)唯物主義和科學(xué)，倡導(dǎo)古典主義的新復(fù)興。這就是新古典主義藝術(shù)的哲學(xué)基礎(chǔ)。啟蒙主義的“理性”：

啟蒙主義理論的核心——批判的88美就像在純凈源頭汲取的清澈無比的水，它越是沒有味道就越是有益?！藸柭谰拖裨诩儍粼搭^汲取的清澈無比的水，它越是沒有89二、新古典主義風(fēng)格的特點(diǎn)二、新古典主義風(fēng)格的特點(diǎn)90新古典主義（Neoclassicism）

又稱古典復(fù)興。它反對洛可可柔和、細(xì)膩的萎靡風(fēng)氣。是一場以重振古希臘羅馬的藝術(shù)信念為目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)。推崇高尚質(zhì)樸的思想和為國獻(xiàn)身的英雄主義，因其發(fā)展與法國大革命緊密相關(guān)，所以稱為“革命的古典主義”。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。但是后來，其中的崇高意向越來越不適應(yīng)社會(huì)實(shí)態(tài)，趨于僵化，成為一種學(xué)院派樣式。新古典主義（Neoclassicism）91新古典主義的特征內(nèi)容選題：選擇嚴(yán)肅的重大題材藝術(shù)形式：強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)構(gòu)圖：強(qiáng)調(diào)完整性造型：重視素描和輪廓；喜歡雕塑般的人物形象,不重視色彩新古典主義的特征內(nèi)容選題：選擇嚴(yán)肅的重大題材92新古典主義與古典主義的區(qū)別一、革命英雄主義二、現(xiàn)實(shí)的或與現(xiàn)實(shí)關(guān)系密切的嚴(yán)肅題材三、比例和輪廓更接近古典風(fēng)格新古典主義與古典主義的區(qū)別93素描和色彩，誰為主導(dǎo)？這是十九世紀(jì)畫家爭論的一個(gè)課題。美術(shù)學(xué)院教授、大衛(wèi)的學(xué)生安格爾說：“素描是藝術(shù)的真誠表現(xiàn)，……我是堅(jiān)決的‘

素描派’

，……因?yàn)閮?yōu)美的素描圖形是帶有圓滑曲線的平面圖，是堅(jiān)實(shí)豐滿的圖形，賦予圓形健康美是十分重要的?！彼膶W(xué)生夏斯里奧沒有追隨他那以線條為首位的繪畫方法，因此受到他的指責(zé)：“這是一個(gè)大逆不道之徒，與色彩派同流合污?！彼孛韬蜕?，誰為主導(dǎo)？這是十九世紀(jì)畫家爭論的一個(gè)課題94二、代表人物及其作品二、代表人物及其作品95法國新古典主義的代表人物1.大衛(wèi)：A.歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美；B.描繪時(shí)代事件：《馬拉之死》《加冕式》；C.肖像畫:簡潔化，既高雅莊重又婉約自然。2.普呂東:質(zhì)樸幽雅的典范:《劫走普賽克》3.安格爾:A.追求理想化的美，使用具有生命的線；B.富有樂感的圓：《泉》《土耳其浴室》；C.肖像畫：以亮部造型，突出人物個(gè)性。D.通過拉長人體，加強(qiáng)線條流動(dòng)感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造接近東方美的新趣味：《大宮女》；法國新古典主義的代表人物96西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件97雅克·路易·大衛(wèi)（1748—1825)法國著名畫家，新古典主義畫派的奠基人，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。因《荷拉斯兄弟之誓》一舉成名。這幅作品因其古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖成為新古典主義的代表作。

大革命期間追隨羅伯斯比爾，革命失敗后被捕入獄。1797年拿破侖掌權(quán)，重新起用他，他成為拿破侖一世的首席宮廷畫師，為拿破侖創(chuàng)作了許多大型歌頌作品：《拿破侖一世及皇后加冕典禮》、《授旗式》等。1815年滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復(fù)辟，他逃亡到布魯塞爾，1825年去世。雅克·路易·大衛(wèi)（1748—1825)98大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》1784年大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》1784年99馬拉之死雅克·路易·大衛(wèi)1793年馬拉之死100西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件101大衛(wèi)：《蘇格拉底之死》大衛(wèi)：《蘇格拉底之死》102西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件103大衛(wèi)：《薩賓的婦女》這幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化，理性的構(gòu)思沖淡了藝術(shù)美的真實(shí)性。

大衛(wèi)：《薩賓的婦女》這幅畫暴露了古典主義繪畫形式美的程式化，104西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件105訓(xùn)練場授旗式訓(xùn)練場授旗式106西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件107西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件108《愛神解除了戰(zhàn)神的武裝》（法國）大衛(wèi)《愛神解除了戰(zhàn)神的武裝》109西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件110大衛(wèi)為安格爾畫的肖像畫大衛(wèi)為安格爾畫的肖像畫111讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾法國新古典主義畫派最后的大師，代表保守的學(xué)院派，與當(dāng)時(shí)新興的浪漫主義畫派對立。安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術(shù)的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風(fēng)格，以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。他的繪畫吸收了古希臘陶器裝飾繪畫的遺風(fēng)，畫法工致，重視線條造型，尤擅長肖像畫。在具體技巧上，“務(wù)求線條干凈和造型平整”，力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅。這些特點(diǎn)尤其突出地體現(xiàn)在他的一系列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中。讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾112浴女安格爾1808年畫布油畫浴女113安格爾《羅斯柴爾德男爵夫人像》

安格爾《羅斯柴爾德男爵夫人像》114《加拉德玻林娜?埃蓮諾爾》《加拉德玻林娜?埃蓮諾爾》115《奧松維爾伯爵夫人像》《奧松維爾伯爵夫人像》116安格爾的越軌之作：《大宮女》

安格爾的越軌之作：《大宮女》117土耳其浴室土耳其浴室118安格爾先生畫活人，就象幾何學(xué)家畫固體一樣。為了賦予其素描以立體感，他什么事都做了！他把人體的各個(gè)局部忽而放大，忽而縮小，就象普洛克魯斯特床上的俘虜一樣隨意伸縮。……這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來決斗。——當(dāng)時(shí)人的諷刺安格爾先生畫活人，就象幾何學(xué)家畫固體一樣。為了賦予其119西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件120拿破侖在阿爾柯橋上格羅1796拿破侖在阿爾柯橋上格羅1796121普呂東（1758～1823）法國畫家。早年父母雙亡，靠當(dāng)?shù)厣窀傅馁Y助成才。普呂東雖向往理想的古典美，但他的肖像畫上，往往更注意人物的情感要素。用側(cè)面光來加強(qiáng)這種要素，使形象充滿抒情味。因而有人說他的古典主義是帶有浪漫主義色彩的。他的畫明暗渲染趨于協(xié)調(diào)。為取得柔和的效果，他畫的人物，往往柔美飄忽，如夢一般地處在朦朧的境地。普呂東（1758～1823）122皇后約瑟芬在叢中普呂東皇后約瑟芬在叢中普呂東123西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件124西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件125西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件126西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件127模仿維納斯的波利娜1804—1808年大理石安東尼奧·卡諾瓦模仿維納斯的波利娜128西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件129西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件130西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件131四、新古典主義的衰落四、新古典主義的衰落132洛德·萊頓：《纏毛線》1878年英國洛德·萊頓：《纏毛線》1878年英國133西方藝術(shù)史-第14章：新古典主義課件134新興的資產(chǎn)階級完全沒有欣賞品味。這些暴發(fā)戶只知道買《圣經(jīng)》故事題材的繪畫掛在客廳，再買裸女掛在臥室。于是，大量的作品像今天的掛歷一樣地被“創(chuàng)作”出來，畫與畫之間的區(qū)別只在于故事的不同，新古典主義已經(jīng)完全喪失了自己的風(fēng)格。畫家們甚至只肯畫重要的故事人物，而將背景的云彩、天空等等“細(xì)枝末節(jié)”交給二流的畫匠來完成。

新興的資產(chǎn)階級完全沒有欣賞品味。這些暴發(fā)戶只知135夏洛布瑞德1830年大衛(wèi)·安格爾斯帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的新古典主義雕塑夏洛布瑞德帶有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的136五、新古典主義建筑五、新古典主義建筑137仿羅馬斗獸場連排住宅仿羅馬斗獸場連排住宅138英國的古典主義復(fù)興以希臘式為主原大英博物院愛丁堡大學(xué)英國的古典主義復(fù)興以希臘式為主原大英博物院愛丁堡大學(xué)139大英博物院大英博物院140英國愛丁堡大學(xué)英國愛丁堡大學(xué)141美國以羅馬式為主，如國會(huì)大廈、弗吉尼亞議會(huì)大廈美國以羅馬式為主，如國會(huì)大廈、弗吉尼亞議會(huì)大廈142德國