書法藝術(shù)概述模板課件

書法藝術(shù)概述模板課件1、何謂書法

書法是以毛筆或鋼筆為書寫工具，以漢字為表現(xiàn)對(duì)象，以筆法、結(jié)構(gòu)、章法為表現(xiàn)手法，以文字涵義和書者的思想情趣為表現(xiàn)內(nèi)容，形成既有實(shí)用功能又有欣賞價(jià)值的藝術(shù)形式。

一、書法及其分類、要素古人論書曰：“書，心畫也。”

“書者，如也。如其學(xué)，如其才，

如其志，總之如其人也?！睍Q沿革：書——書藝——書道（魏晉）——

書法（唐以后）1、何謂書法一、書法及其分類、要素古人論書曰：“書，心畫也。2、書法分類中國(guó)書法包括毛筆書法和硬筆書法兩個(gè)系列。毛筆：毛毫體圓鋒尖，剛?cè)嵯酀?jì)，富有彈性。寫出來(lái)的筆畫，或粗或細(xì)，或枯或潤(rùn)，有點(diǎn)有線，有藏有露，變化無(wú)窮。硬筆：主要包括鋼筆、圓珠筆、粉筆、鉛筆等。硬筆書法主要指鋼筆。鋼筆作為書寫工具，以其特有的運(yùn)用技法，使之書寫簡(jiǎn)捷明快，產(chǎn)生藝術(shù)效果。2、書法分類中國(guó)書法包括毛筆書法和硬筆書法兩個(gè)系列。毛筆：毛3、書法構(gòu)成要素章法，指一副書法作品的整體美的技能和方法。鄭板橋作品“亂石鋪路”3、書法構(gòu)成要素章法，指一副書法作品的整體美的技能和方法。鄭蘭亭序蘭亭序結(jié)構(gòu)（間架、結(jié)字），指每一個(gè)字中筆畫與筆畫之間、偏旁與偏旁之間的距離遠(yuǎn)近和長(zhǎng)短筆畫相互配合的總和。左右結(jié)構(gòu)類，指左右兩部分如人相背而立之態(tài)，但脈絡(luò)仍需貫通相融，成為一體。獨(dú)體字中，有以單數(shù)撐住整個(gè)字身的一類，則單豎必勁健可觀，給人以立鼎千斤之感。結(jié)構(gòu)（間架、結(jié)字），指每一個(gè)字中筆畫與筆畫之間、偏旁與偏旁之線條，指每一筆畫留在紙上的痕跡。在有形的線條中，能體現(xiàn)無(wú)形空靈的動(dòng)感，粗的筆畫莊重凝厚，細(xì)的筆畫飄逸流暢，濃淡的筆畫如壯士之臂，枯竭的筆畫如千年枯藤，不同的線條給人以不同的藝術(shù)感受。顏真卿趙孟頫膽巴碑局部線條，指每一筆畫留在紙上的痕跡。在有形的線條中，能體現(xiàn)無(wú)形空何紹基何紹基二、書法簡(jiǎn)史中國(guó)書法經(jīng)歷了發(fā)展期、成熟期、繁榮期三個(gè)階段。書法同漢字的形成和發(fā)展聯(lián)系在一起的。中國(guó)漢字形體的演變過(guò)程遵循由繁到簡(jiǎn)、由不規(guī)范到規(guī)范的走向秩序。漢字的演進(jìn)過(guò)程：

甲骨文——金文——石鼓文——大篆——

小篆——隸書——草書——行書——楷書二、書法簡(jiǎn)史中國(guó)書法經(jīng)歷了發(fā)展期、成熟期、繁榮期三個(gè)（一）先秦書法甲骨文是已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的最早的較成熟的漢文字（殷商時(shí)期）。結(jié)構(gòu)多為篆形，體態(tài)長(zhǎng)形居多，少數(shù)略扁；單字組織緊密，通常字體大小、長(zhǎng)短、寬窄無(wú)一定則。由于鐫刻工具尖銳、刻字材料堅(jiān)硬，字的線畫為單線，瘦挺，且鋒芒外露，筆畫轉(zhuǎn)折處以方折為主。1、甲骨文（一）先秦書法甲骨文是已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的最早的較成熟的漢文字2、金文

金文（又稱鐘鼎文），出現(xiàn)在周朝。古代的銅器為鐘、鼎兩大類，故稱之。其代表作《毛公鼎》、《頌鼎》、《散氏墨》等。《毛公鼎》2、金文

金文（又稱鐘鼎文），出現(xiàn)在周朝。古代的銅器3、石鼓文

石鼓文（又稱籀文），石鼓文筆法圓勁挺拔，結(jié)構(gòu)方正謹(jǐn)嚴(yán)、排列整齊、氣韻淳厚，既體現(xiàn)金文中繁復(fù)的痕跡，又帶有裝飾性，其書法上已具備了小篆的基本特征。

甲骨文、金文、石鼓文在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)通行于各國(guó)的文字，統(tǒng)屬于大篆。3、石鼓文

石鼓文（又稱籀文），石鼓文筆法圓勁挺拔郭沫若：有意識(shí)地把文字作為藝術(shù)的，或者使文字本身藝術(shù)化和裝飾化，是春秋時(shí)代末期開(kāi)始的，這是文字向書法的發(fā)展，達(dá)到有意識(shí)的階段。郭沫若：有意識(shí)地把文字作為藝術(shù)的，或者使文字本身藝術(shù)化和裝飾（二）秦代書法1、小篆秦統(tǒng)一后，定小篆為正體。秦小篆比大篆要簡(jiǎn)化、工整、規(guī)范，點(diǎn)畫粗細(xì)均勻，結(jié)構(gòu)均衡對(duì)稱，章法整齊劃一。代表作：《瑯琊臺(tái)刻石》、《泰山刻石》等。（二）秦代書法1、小篆秦統(tǒng)一后，定小篆為正體。秦小篆2、隸書

隸書產(chǎn)生是我國(guó)文字和書法發(fā)展史上的一次重大變革，隸書成為古今文字的分水嶺。2、隸書

隸書產(chǎn)生是我國(guó)文字和書法發(fā)展史上的一次重大（三）魏晉南北朝書法

篆、隸、草、楷、行五體并列，相互影響，各具風(fēng)格。楷書的成就，標(biāo)志中國(guó)漢字最終定型；行、草書的成就，標(biāo)志著中國(guó)書法體種發(fā)展齊全。1、三國(guó)時(shí)期邯鄲淳（河南禹縣）韋誕（陜西西安）179-253鐘繇（河南長(zhǎng)葛東）151-230（三）魏晉南北朝書法篆、隸、草、楷、行五體并列，相互2、晉朝王羲之（303-361），字逸少，山東臨沂人。代表作《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》、《蘭亭序》、《東方朔畫贊》《快雪時(shí)晴帖》、《喪亂帖》。其中以《蘭亭序》為最，世人稱“天下第一行書”。

王獻(xiàn)之（344-386），字子敬。代表作《洛神賦十三行》、《中秋帖》、《保田磚志》、《援衣帖》等。

2、晉朝王羲之（303-361），字逸少，山東臨沂人3、南北朝南北朝楷書成就主要表現(xiàn)在碑刻方面。共同特點(diǎn)：筆畫方，有隸意，轉(zhuǎn)角和方筆都直折成角，結(jié)構(gòu)講究借讓，書風(fēng)粗狂豪放。代表性碑刻楷書作品有《龍門二十品》、《石門銘》、《刁遵墓志》等。但這些作品均不落書人姓名，書家生平不詳?！洱堥T二十品》3、南北朝南北朝楷書成就主要表現(xiàn)在碑刻方面。共同特點(diǎn)（四）隋唐時(shí)期1、隋代智永（王羲之七世孫）浙江紹興人。代表作《真草千字文》等。2、唐朝唐朝是中國(guó)書法發(fā)展中的鼎盛時(shí)期。初唐四家：歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷，后以顏真卿、柳公權(quán)為最。出現(xiàn)了眾多書法藝術(shù)流派。（四）隋唐時(shí)期1、隋代智永（王羲之七世孫）浙江紹興人（707-785）山東臨沂人。中唐書壇革新領(lǐng)袖，其楷書端正雄偉、勁力內(nèi)含、氣魄宏大，行書遒勁剛健、奇?zhèn)バ惆?，代表作《多寶塔碑》、《勤禮碑》等，《祭侄文》被人稱為“天下第二行書”。顏真卿（707-785）山東臨沂人。中唐書壇革新領(lǐng)袖，其楷書端正雄《祭侄文》《祭侄文》（778-865）陜西耀縣人。其書點(diǎn)畫瘦勁，方圓并妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以骨取勝。后人一直把“顏筋柳骨”奉為書法美的典范。代表作《玄秘塔碑》、《金剛經(jīng)》《神策軍碑》等。柳公權(quán)（778-865）陜西耀縣人。其書點(diǎn)畫瘦勁，方圓并妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)（生卒年不詳）江蘇蘇州人?？癫荽髱?。代表作《古詩(shī)四首》等。張旭（生卒年不詳）江蘇蘇州人。狂草大師。代表作《古詩(shī)四首》等。張（法名藏真）湖南長(zhǎng)沙人。與張旭并稱“顛張醉素”，代表作《自敘帖》、《苦筍》等。懷素（法名藏真）湖南長(zhǎng)沙人。與張旭并稱“顛張醉素”，代表作《自敘（五）宋元書法主要代表人物：

蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄、趙孟頫、鮮于樞。（五）宋元書法主要代表人物：（六）明代書法

主要代表人物：祝允明、文征明、董其昌。

董其昌書法董其昌《東方朔答客難》（六）明代書法

主要代表人物：祝允明、文征明、董其（七）清代書法主要代表人物：鄭燮（板橋），江蘇興化人。

鄧石如、金農(nóng)等。鄭板橋書法（七）清代書法鄭板橋書法三、書法工具

古人云：“工欲善其事，必先利其器”。

書法藝術(shù)創(chuàng)作的必備工具。筆、墨、紙、硯（又稱文房四寶），除此還有鎮(zhèn)紙、筆架、筆洗、筆氈等輔助工具。三、書法工具古人云：“工欲善其事，必先利其器”。（一）毛筆◆從材料來(lái)論，有羊毫、狼毫（黃鼠狼）、紫毫（兔脊毫）、熊毫、鼠毫（鼠須）、雞毫、豬毫等。◆從性質(zhì)來(lái)論，分為剛、柔、中三種?！魪墓P鋒長(zhǎng)短來(lái)論，有長(zhǎng)鋒、短鋒之別。（一）毛筆◆從材料來(lái)論，有羊毫、狼毫（黃鼠狼）、紫毫（兔脊毫（二）墨◆墨在文房四寶中是唯一改變使用形態(tài)的材料。在現(xiàn)今社會(huì)使用墨汁已經(jīng)成為普遍的方式。◆墨的主要原料是松煙、油煙。分松煙、油煙墨兩種。松煙墨宜作書，油煙墨宜作畫。◆現(xiàn)在一般選用“一得閣”、“中華”牌墨汁作書、作畫。（二）墨◆墨在文房四寶中是唯一改變使用形態(tài)的材料。在現(xiàn)今社會(huì)（三）紙◆造紙是中國(guó)的四大發(fā)明之一。用于書畫的宣紙更是我國(guó)的專利。

郭沫若先生曾講：“宣紙是中國(guó)勞動(dòng)人民的藝術(shù)創(chuàng)造，中國(guó)的書法和繪畫離開(kāi)了它，便無(wú)以表達(dá)藝術(shù)的妙味”?！粜埵籍a(chǎn)于安徽宣城，因而得名。宣紙宜書畫創(chuàng)作，墨干后，將紙浸入水中墨亦不化，裱糊后可長(zhǎng)期保存。（三）紙◆造紙是中國(guó)的四大發(fā)明之一。用于書畫的宣紙更是我國(guó)的◆宣紙分生宣、熟宣兩種。幅面規(guī)格有三尺宣、四尺宣、五尺宣、六尺宣、丈二宣等。色澤上分虎皮宣、泥金宣?！舫鯇W(xué)者可用毛邊紙、元書紙，也可用新聞紙（舊報(bào)紙）?！粜埛稚?、熟宣兩種。幅面規(guī)格有三尺宣、四尺宣、五尺宣、六（四）硯◆硯為研磨的工具。到現(xiàn)代硯既是研磨工具，又可收藏?！粑覈?guó)的名硯有：端硯（廣東肇慶端溪產(chǎn)）、歙硯（安徽歙縣產(chǎn)）、洮硯（甘肅臨潭縣產(chǎn)）、魯硯（山東青州臨朐產(chǎn)）、澄泯硯（山西絳縣產(chǎn)）、易硯（河北易縣產(chǎn)）。●除四種工具外，還有鎮(zhèn)紙、筆架、筆洗、筆氈等。（四）硯◆硯為研磨的工具。到現(xiàn)代硯既是研磨工具，又可收藏?！袼摹?zhí)筆法◆五指執(zhí)筆法拇指、食指、無(wú)名指緊貼筆管，小指輔助無(wú)名指，“五指齊力”各司其職，指實(shí)、掌虛?！羲闹笀?zhí)筆法拇指在筆管內(nèi)側(cè)獨(dú)當(dāng)一面，食指、中指、無(wú)名指都在筆管外面把住筆管，小指自然略向內(nèi)收。四、執(zhí)筆法◆五指執(zhí)筆法拇指、食指、無(wú)名指緊貼筆管，小◆三指執(zhí)筆法拇指為一方，食指、中指為另一方，把住筆管，無(wú)名指和小指都自然貼于中指下方。書法界一般認(rèn)為，三指法適合于寫篆書?！籼岫穲?zhí)筆法拇指指尖向下從左后方把住筆管，食指、中指、無(wú)名指指尖向下把住筆管的右方和前方，以上四指都是用指肚接觸筆管，小指則用指背抵住筆管的右后方，各指都是分散開(kāi)來(lái)各自履行自己的職責(zé)。提斗法適用書寫特大榜書時(shí)執(zhí)楂筆。◆三指執(zhí)筆法拇指為一方，食指、中指為另一方，把住筆管五、筆位及執(zhí)管的位置（一）筆位的含義◆筆管的分段◆筆頭（筆毫）的分段五、筆位及執(zhí)管的位置（一）筆位的含義◆執(zhí)筆的高低直接影響書寫的表現(xiàn)力。執(zhí)得過(guò)低，回旋余地小，無(wú)法隨意舒展，揮灑不自如，寫出來(lái)的字就會(huì)有失健逸、活潑，執(zhí)得過(guò)高，不易自如駕馭筆鋒，難于將意念、氣脈注入毫端，貫透紙背寫出的字就會(huì)有失沉穩(wěn)、遒勁。（二）執(zhí)筆的位置唐代書法大家虞世南認(rèn)為執(zhí)筆位置應(yīng)：“真一行二草三”?！魣?zhí)筆的高低直接影響書寫的表現(xiàn)力。執(zhí)得過(guò)低，回旋余地小，無(wú)法（三）筆毫的分段◆一分筆中鋒聚集，彈性較好，由于它淺著書紙，字的筆畫纖勁、流溢；二分筆已是鋪毫字的筆畫盤勁骨強(qiáng)；三分筆字的筆畫豐腴有加，沉穩(wěn)厚重。（三）筆毫的分段◆一分筆中鋒聚集，彈性較好，由于它淺著書紙，書法藝術(shù)概述模板課件1、何謂書法

書法是以毛筆或鋼筆為書寫工具，以漢字為表現(xiàn)對(duì)象，以筆法、結(jié)構(gòu)、章法為表現(xiàn)手法，以文字涵義和書者的思想情趣為表現(xiàn)內(nèi)容，形成既有實(shí)用功能又有欣賞價(jià)值的藝術(shù)形式。

一、書法及其分類、要素古人論書曰：“書，心畫也?！?/p>

“書者，如也。如其學(xué)，如其才，

如其志，總之如其人也?！睍Q沿革：書——書藝——書道（魏晉）——

書法（唐以后）1、何謂書法一、書法及其分類、要素古人論書曰：“書，心畫也。2、書法分類中國(guó)書法包括毛筆書法和硬筆書法兩個(gè)系列。毛筆：毛毫體圓鋒尖，剛?cè)嵯酀?jì)，富有彈性。寫出來(lái)的筆畫，或粗或細(xì)，或枯或潤(rùn)，有點(diǎn)有線，有藏有露，變化無(wú)窮。硬筆：主要包括鋼筆、圓珠筆、粉筆、鉛筆等。硬筆書法主要指鋼筆。鋼筆作為書寫工具，以其特有的運(yùn)用技法，使之書寫簡(jiǎn)捷明快，產(chǎn)生藝術(shù)效果。2、書法分類中國(guó)書法包括毛筆書法和硬筆書法兩個(gè)系列。毛筆：毛3、書法構(gòu)成要素章法，指一副書法作品的整體美的技能和方法。鄭板橋作品“亂石鋪路”3、書法構(gòu)成要素章法，指一副書法作品的整體美的技能和方法。鄭蘭亭序蘭亭序結(jié)構(gòu)（間架、結(jié)字），指每一個(gè)字中筆畫與筆畫之間、偏旁與偏旁之間的距離遠(yuǎn)近和長(zhǎng)短筆畫相互配合的總和。左右結(jié)構(gòu)類，指左右兩部分如人相背而立之態(tài)，但脈絡(luò)仍需貫通相融，成為一體。獨(dú)體字中，有以單數(shù)撐住整個(gè)字身的一類，則單豎必勁健可觀，給人以立鼎千斤之感。結(jié)構(gòu)（間架、結(jié)字），指每一個(gè)字中筆畫與筆畫之間、偏旁與偏旁之線條，指每一筆畫留在紙上的痕跡。在有形的線條中，能體現(xiàn)無(wú)形空靈的動(dòng)感，粗的筆畫莊重凝厚，細(xì)的筆畫飄逸流暢，濃淡的筆畫如壯士之臂，枯竭的筆畫如千年枯藤，不同的線條給人以不同的藝術(shù)感受。顏真卿趙孟頫膽巴碑局部線條，指每一筆畫留在紙上的痕跡。在有形的線條中，能體現(xiàn)無(wú)形空何紹基何紹基二、書法簡(jiǎn)史中國(guó)書法經(jīng)歷了發(fā)展期、成熟期、繁榮期三個(gè)階段。書法同漢字的形成和發(fā)展聯(lián)系在一起的。中國(guó)漢字形體的演變過(guò)程遵循由繁到簡(jiǎn)、由不規(guī)范到規(guī)范的走向秩序。漢字的演進(jìn)過(guò)程：

甲骨文——金文——石鼓文——大篆——

小篆——隸書——草書——行書——楷書二、書法簡(jiǎn)史中國(guó)書法經(jīng)歷了發(fā)展期、成熟期、繁榮期三個(gè)（一）先秦書法甲骨文是已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的最早的較成熟的漢文字（殷商時(shí)期）。結(jié)構(gòu)多為篆形，體態(tài)長(zhǎng)形居多，少數(shù)略扁；單字組織緊密，通常字體大小、長(zhǎng)短、寬窄無(wú)一定則。由于鐫刻工具尖銳、刻字材料堅(jiān)硬，字的線畫為單線，瘦挺，且鋒芒外露，筆畫轉(zhuǎn)折處以方折為主。1、甲骨文（一）先秦書法甲骨文是已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的最早的較成熟的漢文字2、金文

金文（又稱鐘鼎文），出現(xiàn)在周朝。古代的銅器為鐘、鼎兩大類，故稱之。其代表作《毛公鼎》、《頌鼎》、《散氏墨》等?！睹Α?、金文

金文（又稱鐘鼎文），出現(xiàn)在周朝。古代的銅器3、石鼓文

石鼓文（又稱籀文），石鼓文筆法圓勁挺拔，結(jié)構(gòu)方正謹(jǐn)嚴(yán)、排列整齊、氣韻淳厚，既體現(xiàn)金文中繁復(fù)的痕跡，又帶有裝飾性，其書法上已具備了小篆的基本特征。

甲骨文、金文、石鼓文在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)通行于各國(guó)的文字，統(tǒng)屬于大篆。3、石鼓文

石鼓文（又稱籀文），石鼓文筆法圓勁挺拔郭沫若：有意識(shí)地把文字作為藝術(shù)的，或者使文字本身藝術(shù)化和裝飾化，是春秋時(shí)代末期開(kāi)始的，這是文字向書法的發(fā)展，達(dá)到有意識(shí)的階段。郭沫若：有意識(shí)地把文字作為藝術(shù)的，或者使文字本身藝術(shù)化和裝飾（二）秦代書法1、小篆秦統(tǒng)一后，定小篆為正體。秦小篆比大篆要簡(jiǎn)化、工整、規(guī)范，點(diǎn)畫粗細(xì)均勻，結(jié)構(gòu)均衡對(duì)稱，章法整齊劃一。代表作：《瑯琊臺(tái)刻石》、《泰山刻石》等。（二）秦代書法1、小篆秦統(tǒng)一后，定小篆為正體。秦小篆2、隸書

隸書產(chǎn)生是我國(guó)文字和書法發(fā)展史上的一次重大變革，隸書成為古今文字的分水嶺。2、隸書

隸書產(chǎn)生是我國(guó)文字和書法發(fā)展史上的一次重大（三）魏晉南北朝書法

篆、隸、草、楷、行五體并列，相互影響，各具風(fēng)格?？瑫某删停瑯?biāo)志中國(guó)漢字最終定型；行、草書的成就，標(biāo)志著中國(guó)書法體種發(fā)展齊全。1、三國(guó)時(shí)期邯鄲淳（河南禹縣）韋誕（陜西西安）179-253鐘繇（河南長(zhǎng)葛東）151-230（三）魏晉南北朝書法篆、隸、草、楷、行五體并列，相互2、晉朝王羲之（303-361），字逸少，山東臨沂人。代表作《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》、《蘭亭序》、《東方朔畫贊》《快雪時(shí)晴帖》、《喪亂帖》。其中以《蘭亭序》為最，世人稱“天下第一行書”。

王獻(xiàn)之（344-386），字子敬。代表作《洛神賦十三行》、《中秋帖》、《保田磚志》、《援衣帖》等。

2、晉朝王羲之（303-361），字逸少，山東臨沂人3、南北朝南北朝楷書成就主要表現(xiàn)在碑刻方面。共同特點(diǎn)：筆畫方，有隸意，轉(zhuǎn)角和方筆都直折成角，結(jié)構(gòu)講究借讓，書風(fēng)粗狂豪放。代表性碑刻楷書作品有《龍門二十品》、《石門銘》、《刁遵墓志》等。但這些作品均不落書人姓名，書家生平不詳。《龍門二十品》3、南北朝南北朝楷書成就主要表現(xiàn)在碑刻方面。共同特點(diǎn)（四）隋唐時(shí)期1、隋代智永（王羲之七世孫）浙江紹興人。代表作《真草千字文》等。2、唐朝唐朝是中國(guó)書法發(fā)展中的鼎盛時(shí)期。初唐四家：歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷，后以顏真卿、柳公權(quán)為最。出現(xiàn)了眾多書法藝術(shù)流派。（四）隋唐時(shí)期1、隋代智永（王羲之七世孫）浙江紹興人（707-785）山東臨沂人。中唐書壇革新領(lǐng)袖，其楷書端正雄偉、勁力內(nèi)含、氣魄宏大，行書遒勁剛健、奇?zhèn)バ惆?，代表作《多寶塔碑》、《勤禮碑》等，《祭侄文》被人稱為“天下第二行書”。顏真卿（707-785）山東臨沂人。中唐書壇革新領(lǐng)袖，其楷書端正雄《祭侄文》《祭侄文》（778-865）陜西耀縣人。其書點(diǎn)畫瘦勁，方圓并妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以骨取勝。后人一直把“顏筋柳骨”奉為書法美的典范。代表作《玄秘塔碑》、《金剛經(jīng)》《神策軍碑》等。柳公權(quán)（778-865）陜西耀縣人。其書點(diǎn)畫瘦勁，方圓并妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)（生卒年不詳）江蘇蘇州人?？癫荽髱煛４碜鳌豆旁?shī)四首》等。張旭（生卒年不詳）江蘇蘇州人?？癫荽髱?。代表作《古詩(shī)四首》等。張（法名藏真）湖南長(zhǎng)沙人。與張旭并稱“顛張醉素”，代表作《自敘帖》、《苦筍》等。懷素（法名藏真）湖南長(zhǎng)沙人。與張旭并稱“顛張醉素”，代表作《自敘（五）宋元書法主要代表人物：

蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄、趙孟頫、鮮于樞。（五）宋元書法主要代表人物：（六）明代書法

主要代表人物：祝允明、文征明、董其昌。

董其昌書法董其昌《東方朔答客難》（六）明代書法

主要代表人物：祝允明、文征明、董其（七）清代書法主要代表人物：鄭燮（板橋），江蘇興化人。

鄧石如、金農(nóng)等。鄭板橋書法（七）清代書法鄭板橋書法三、書法工具

古人云：“工欲善其事，必先利其器”。

書法藝術(shù)創(chuàng)作的必備工具。筆、墨、紙、硯（又稱文房四寶），除此還有鎮(zhèn)紙、筆架、筆洗、筆氈等輔助工具。三、書法工具古人云：“工欲善其事，必先利其器”。（一）毛筆◆從材料來(lái)論，有羊毫、狼毫（黃鼠狼）、紫毫（兔脊毫）、熊毫、鼠毫（鼠須）、雞毫、豬毫等?！魪男再|(zhì)來(lái)論，分為剛、柔、中三種?！魪墓P鋒長(zhǎng)短來(lái)論，有長(zhǎng)鋒、短鋒之別。（一）毛筆◆從材料來(lái)論，有羊毫、狼毫（黃鼠狼）、紫毫（兔脊毫（二）墨◆墨在文房四寶中是唯一改變使用形態(tài)的材料。在現(xiàn)今社會(huì)使用墨汁已經(jīng)成為普遍的方式?！裟闹饕鲜撬蔁?、油煙。分松煙、油煙墨兩種。松煙墨宜作書，油煙墨宜作畫?！衄F(xiàn)在一般選用“一得閣”、“中華”牌墨汁作書、作畫。（二）墨◆墨在文房四寶中是唯一改變使用形態(tài)的材料。在現(xiàn)今社會(huì)（三）紙◆造紙是中國(guó)的四大發(fā)明之一。用于書畫的宣紙更是我國(guó)的專利。

郭沫若先生曾講：“宣紙是中國(guó)勞動(dòng)人民的藝術(shù)創(chuàng)造，中國(guó)的書法和繪畫離開(kāi)了它，便無(wú)以表達(dá)藝術(shù)的妙味”?！粜埵籍a(chǎn)于安徽宣城，因而得名。宣紙宜書畫創(chuàng)作，墨干后，將紙浸入水中墨亦不化，裱糊后可長(zhǎng)期保存。（三）紙◆造紙是中國(guó)的四大發(fā)明之一。用于書畫的宣紙更是我國(guó)的◆宣紙分生宣、熟宣兩種。幅面規(guī)格有三尺宣