00大學(xué)攝影課件-緒論-世界攝影史集合分析

大學(xué)攝影

緒論-----世界攝影史2014大學(xué)攝影

緒論-----世界攝影史2014

攝影的曙光第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)第二節(jié)新的視覺媒介——攝影術(shù)的誕生第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)攝影的曙光第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)一·《墨經(jīng)》光學(xué)八條1、光的直線傳播2、影子的成因及變化規(guī)律3、針孔成像的道理4、針孔暗箱成像時(shí)，物、像大小取決于物距和像距的關(guān)系5、類似放大率的概念第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)一·《墨經(jīng)》光學(xué)八條第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)二·光學(xué)折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)1、公元前139年西漢淮南王劉安主編《淮南萬畢術(shù)》——用冰造透鏡的記載；2、漢武帝時(shí)，人們懂得用白光琉璃折射陽光使暗室變白晝；3、北宋沈括《夢溪筆談》對小孔成像和凹面反光鏡作分析和解釋；4、元代、明代數(shù)位科學(xué)家進(jìn)行了小孔成像光學(xué)實(shí)驗(yàn)。第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)二·光學(xué)折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)三·色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化學(xué)應(yīng)用1、北宋藥學(xué)家寇宗和明代李時(shí)珍《本草綱目》中有石英類晶體折射并發(fā)散色光的記載；2、公元三、四世紀(jì)的中國煉丹術(shù)記載金屬的化學(xué)反應(yīng)；蘇軾《物類相感志》記載“鹽鹵寫紙上，烘之字黑”；兩千多年前的中國陶瓷制造也應(yīng)用了感光化學(xué)的方法。

第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)三·色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（ThomasWedgwood）（英）二·尼埃普斯（NiépceJoesphNicéphore）(法)

_____“陽光攝影術(shù)”（Heliography）三·達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype）——銀版法:標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生四·塔爾博特（W.H.F.Talbot）與卡羅式攝影法（Calotype）第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（T第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（ThomasWedgwood）（英）第一位在暗箱內(nèi)用感光材料錄下影像以達(dá)到記錄目的的人——數(shù)次不成功的實(shí)驗(yàn)暗箱(CameraObscura)——一個(gè)黑暗的房間達(dá)·芬奇畫于1519年．手提式的暗箱，16世紀(jì)藝術(shù)家們還將它改造用以描畫暗箱外面物體的投射像．第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（T第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生二·尼埃普斯（NiépceJoesphNicéphore）(法)“陽光攝影術(shù)”（Heliography）《牽馬的孩子》，尼埃普斯，1825年——世界上第一張照片第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生二·尼埃普斯（Niépc《窗外的景色》，尼埃普斯，1826年。（8個(gè)小時(shí)）《窗外的景色》，尼埃普斯，1826年。（8個(gè)小時(shí)）《餐桌》，尼埃普斯，1827《餐桌》，尼埃普斯，1827

三·達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype）

銀版法——標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生1839年第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生

三·達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype）第二節(jié)《巴黎街道》，達(dá)蓋爾，1838《巴黎街道》，達(dá)蓋爾，1838《盧浮宮》，達(dá)蓋爾，1839《盧浮宮》，達(dá)蓋爾，1839《畫室》，達(dá)蓋爾

1837．《餐桌》，尼埃普斯

1827《畫室》，達(dá)蓋爾1837．《餐桌》，尼埃普斯1827達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：1、具有攝影學(xué)上最精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)完全沒有顆粒；2、曝光時(shí)間大大縮短。

8小時(shí)——5分鐘達(dá)蓋爾尼埃普斯達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：1、具有攝影學(xué)上最精美的影像質(zhì)量，達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷：1、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)；2、是直接的正像，無法復(fù)制，不利傳播。達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷：1、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)；第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生

四·塔爾博特與卡羅式攝影法（Calotype）

卡羅式攝影法（又稱負(fù)性相紙或碘化銀紙照相法）1841年

《英國鄉(xiāng)村》，卡羅式攝影法，無名氏，用相紙負(fù)片制作的鹽紙照片第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生

四·塔爾博特與卡羅式攝

卡羅攝影法又稱“塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早的“負(fù)------正”攝影術(shù)，也是現(xiàn)代“負(fù)------正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出負(fù)像底片，再?zèng)_洗為正像照片。卡羅攝影法的負(fù)片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明的紙質(zhì)負(fù)片?？_攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負(fù)片的紙張纖維在印相過程中要擋住一些光的滲透，因而印制的照片稍有膘肋感，清晰度稍差。卡羅攝影法又稱“塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早卡羅式攝影法的問世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠(yuǎn)不如達(dá)蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問題，主要表現(xiàn)在：（1）清晰度差：（2）層次少；（3）影紋粗糙。但它有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)：“能用負(fù)片反復(fù)印制正片，這是達(dá)蓋爾式攝影法所不及的。

正因?yàn)槿绱?，由?fù)片制作正片這個(gè)方法，才成為今天我們所用的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說，這是F.塔爾博特對攝影做出的最大的貢獻(xiàn)，盡管他的卡羅式攝影法為后來比它更好的攝影方法代替了?？_式攝影法的問世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年?？_式攝影法（Calotype）的進(jìn)步與不足進(jìn)步之處：

1、氯化銀比碘化銀感光性強(qiáng)；2、主要靠顯影而不是靠曬相來曝光，可以觀察和控制成像；3、紙質(zhì)負(fù)片，價(jià)格低，可以多次復(fù)制不足：成像顆粒粗卡羅式攝影法（Calotype）的進(jìn)步與不足進(jìn)步之處：第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)一·火膠棉濕版法1851年，在玻璃板上獲得永久性負(fù)片或正片的第一次真正實(shí)用的方法優(yōu)點(diǎn)：價(jià)格便宜、曝光時(shí)間短（只需15-5秒種）、操作簡便、清晰度高、能長久地保持照片原樣第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)一·火膠棉濕版法火棉(即三硝化纖維素及四硝化纖維素)40g+

酒精（乙醇）200g+乙醚760g=

火棉膠

制作火棉膠的配方火棉(即三硝化纖維素及四硝化纖維素)40g+酒精（乙醇顯影配方1.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：正片

350mI蒸餾水

15g硫酸亞鐵(或者硫酸鐵)

14mI冰醋酸

18mI酒精(190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度（90％）糧食釀造）

(加入足量的酒精以使顯影劑能夠在玻璃板上浸潤流動(dòng)，而不至于形成水珠。)

2.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：負(fù)片

355mI蒸餾水

1g焦酚

60mI冰醋酸

lOml190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”酒精

顯影配方1.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：正片

350mI蒸定影定影方法有好幾種。其中最簡單的一種方法就是使用稀釋后的快速定影劑(如Ilford或者Kodafix)。另一種方法是將150g硫代硫酸鈉溶于900ml蒸餾水中，也可用來定影。還有一種比較危險(xiǎn)的方法，氰化鉀配方太毒，暫時(shí)不推薦。定影定影方法有好幾種。其中最簡單的一種方法就是使用稀釋后的干燥可以用酒精燈加熱烘干玻璃板，或者把它放在敞開的架子上吹干，如果用火焰加熱的話，注意要不停地移動(dòng)玻璃板，使其受熱均勻。由于此時(shí)的圖像還很脆弱，所以操作起來必須非常小心。如果玻璃板沒有漂洗干凈的話，上面的火棉膠有可能會(huì)剝落。另外，焦酚顯影的圖像也較容易剝落。干燥可以用酒精燈加熱烘干玻璃板，或者把它放在敞開的架子上吹上漆在早期攝影工藝中，玻璃版和鐵版照片一般都放在達(dá)蓋爾法所用的相框中，而不用任何漆加以修飾。通過上漆這道工藝，可以在照片的表面形成一層香松樹樹脂、酒精和熏衣草油的保護(hù)層。對很多藝術(shù)家來說，上漆也是最為復(fù)雜的一道工藝。不上漆的火棉膠照片存放久了之后，容易磨損，剝落，并失去光澤。

玻璃版工藝—上漆配方

414ml，190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”的酒精

57g香松樹樹脂

44ml，熏衣草油上漆在早期攝影工藝中，玻璃版和鐵版照片一般都放在達(dá)蓋爾法所火膠棉攝影法的優(yōu)缺點(diǎn)火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達(dá)蓋爾式攝影法的1/10。同時(shí)，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進(jìn)行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠(yuǎn)比塔爾博特?cái)z影法精細(xì)。它兼具二者之長，而無二者之短，加上它的感光速度比達(dá)蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽光下，曝光時(shí)間只需要15秒至1分鐘.→影象清晰、質(zhì)量精細(xì)，成本較低,感光速度快火膠棉攝影法的唯一缺點(diǎn)是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進(jìn)行。因?yàn)?，火膠棉干燥后不透水，藥液無法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個(gè)缺點(diǎn)，給攝影者帶來極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機(jī)和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛好者不敢采用?；鹉z棉攝影法的優(yōu)缺點(diǎn)火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析火膠棉攝影法的特點(diǎn)火棉膠法制作過程敏感度十分高，而且多變，要在每一片玻璃上用手工涂上火棉膠的混合物（用軍用強(qiáng)棉藥溶解在天空醚和酒精中），當(dāng)玻璃還是濕的時(shí)候，小心地用銀硝酸鉀激活，曝光和沖曬，然后在氰化鉀溶液中固定，最后在金屬版上涂上溫暖的山達(dá)脂和薰衣草油混合物從而完成制作，整個(gè)過程中每個(gè)步驟都要求精確的操作。由于成像過程的不可預(yù)計(jì)性，這種火棉膠技術(shù)可以產(chǎn)生獨(dú)特又富有個(gè)人風(fēng)格和情感的影像。火膠棉攝影法的特點(diǎn)火棉膠法制作過程敏感度十分高，而且多變，要火膠棉攝影法作品展示火膠棉攝影法作品展示00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)二·明膠乳劑和干版法明膠：動(dòng)物軟骨的提煉物，透明無色的粘合劑。1871年開始使用。1880年后，明膠干版法取代濕版法。從此，在世界范圍內(nèi)，許多國家都建立起了照相感光材料工業(yè)。第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)二·明膠乳劑和干版法感光材料的革新片基的革新：

金屬板紙玻璃板

透明硝化纖維

達(dá)蓋爾

塔爾博特

銀版法卡羅式攝影法膠棉濕版法

明膠干版法

1839

1841

1851

1871

1888年美國伊斯曼公司發(fā)明膠卷感光材料的革新早期人像攝影探索與風(fēng)格攝影術(shù)發(fā)明后，小型手繪人像被淘汰，大量人像畫師加入人像攝影師行列；19世紀(jì)40年代出現(xiàn)人像照相館，使用達(dá)蓋爾法；名片照片的流行早期人像攝影探索與風(fēng)格攝影術(shù)發(fā)明后，小型手繪人像被淘汰，大量希爾和亞當(dāng)森1845年1862年希爾和亞當(dāng)森1845年1862年《赫舍爾爵士像》，卡梅隆卡梅隆夫人《赫舍爾爵士像》，卡梅隆卡梅隆夫人《婦女頭像》，卡梅隆，約1867年《婦女頭像》，卡梅隆，約1867年《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》卡梅隆，1867《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》卡梅隆，1867卡梅隆夫人——攝影術(shù)的先行者朱麗婭·瑪格利特·卡梅隆（J.M.Cameron）(英)（1815-1879）受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義卡梅隆夫人——攝影術(shù)的先行者朱麗婭·瑪格利特·卡梅?。↗.M對卡梅隆的評論“焦點(diǎn)”問題“大體上說就在于纏繞在現(xiàn)代裝束的人物身體上或蓋在頭上的一塊或深或淺的織物，它被設(shè)計(jì)得這里伸出來，那里掖進(jìn)去，在這些東西的拍攝中焦距沒對準(zhǔn)?！?/p>

——1865年評論家A·H·沃爾（A·H·Wall）在《攝影新聞》上對卡梅隆的描述對卡梅隆的評論“焦點(diǎn)”問題“我在對焦的時(shí)候，當(dāng)影像在我眼中非常美時(shí)，我就不再調(diào)整到更清晰的焦點(diǎn)。”“哦，人把心靈敞開多好啊！它可以彌合生活所有的小煩惱和傷痕，讓人感到這個(gè)寬闊世界在跳動(dòng)，把所有的人都看作自己的兄弟，把個(gè)人融入強(qiáng)大整體的思想之中?！?/p>

——卡梅隆“我在對焦的時(shí)候，當(dāng)影像在我眼中非常美時(shí)，我就不再調(diào)整到更清卡梅隆夫人受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》1867《赫舍爾爵士像》，卡梅隆卡梅隆夫人受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義《叫我跟從，我納達(dá)爾——積極的行動(dòng)主義者19世紀(jì)杰出、多產(chǎn)攝影家漫畫家、記者、小說家、氣球操作愛好者、空中飛行器鼓吹者1858年，拍攝世界上第一幅航空照片偏愛大半身的人像，經(jīng)常避免把手?jǐn)z入18651871納達(dá)爾——積極的行動(dòng)主義者19世紀(jì)杰出、多產(chǎn)攝影家18651合成攝影雷蘭德——藝術(shù)攝影之父復(fù)雜舞臺(tái)形式和文學(xué)比喻方式的道德題材創(chuàng)始人——《人生的兩條道路》照片的多次印放合成創(chuàng)始人兩次曝光和照片剪輯術(shù)的最早嘗試者之一合成攝影雷蘭德——藝術(shù)攝影之父合成攝影魯賓遜——畫意攝影的先導(dǎo)《彌留》，魯賓遜，1858年首次提出畫意派的宗旨——攝影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和繪畫是一樣的，藝術(shù)攝影越是忠實(shí)地模仿繪畫，就越接近真正的藝術(shù)。合成攝影魯賓遜——畫意攝影的先導(dǎo)《彌留》，魯賓遜，1858年攝影在多領(lǐng)域的觀察一、考察攝影（ExpeditionPhotography）從19世紀(jì)50年代起，攝影成為考古、地質(zhì)地理、測量學(xué)、生物、文化、人類學(xué)和其他考察的一個(gè)重要組成部分。作用：記錄和佐證一般由考察隊(duì)中的成員或吸收為考察隊(duì)成員的專職攝影師完成攝影在多領(lǐng)域的觀察一、考察攝影（ExpeditionPho奧沙利文（美）其作品構(gòu)成19世紀(jì)美國攝影作品的主體之一。1867年，作為美國官方攝影師遠(yuǎn)征西部，用鎂粉火光最早拍攝礦山內(nèi)部照片；1869年-1873年，美國西南部探險(xiǎn)，拍攝切里峽谷、祖尼印第安人村莊奧沙利文的探險(xiǎn)隊(duì)在西南部考察時(shí)，用四頭騾子拉的暗房車奧沙利文（美）其作品構(gòu)成19世紀(jì)美國攝影作品的主體之一。奧沙《切里峽谷》，奧沙利文，1873《雷諾茲將軍犧牲的地方，葛底斯堡》奧沙利文，1863《切里峽谷》，奧沙利文，1873《雷諾茲將軍犧牲的地方，葛底攝影在多領(lǐng)域的觀察紀(jì)實(shí)攝影馬修·布雷迪（MathewBrady）（美）1823-1896美國南北戰(zhàn)爭記錄者《亞伯拉罕·林肯》，布雷迪，1860羅杰·芬頓(RogerFenton)克里米亞戰(zhàn)爭報(bào)道者——第一位戰(zhàn)地?cái)z影家羅杰·芬頓和他的照相馬車攝影在多領(lǐng)域的觀察紀(jì)實(shí)攝影馬修·布雷迪（MathewBra攝影在多領(lǐng)域的觀察阿諾德·根舍,德裔美國人，1869-1942攝影史上最早拍攝移民生活的嘗試紀(jì)實(shí)攝影攝影在多領(lǐng)域的觀察阿諾德·根舍,德裔美國人，1869-194約翰·湯姆森英，1837-1921英國工人階級生活記錄者,遠(yuǎn)東、中國社會(huì)記錄者作品集《中國和她的人民》四卷；《倫敦街頭生活》攝影在多領(lǐng)域的觀察約翰·湯姆森攝影在多領(lǐng)域的觀察恭親王奕訢（1871年)恭親王奕訢（1871年)廣州漁家女廣州漁家女刮臉刮臉廣州商業(yè)街廣州商業(yè)街廣東舢板廣東舢板《舊衣店》，倫敦，湯姆森，1877《舊衣店》，倫敦，湯姆森，1877爬行者爬行者“攝影的準(zhǔn)確特質(zhì)為我們的主題作插圖，由于照片見證不容置疑的準(zhǔn)確性，使我們能夠呈現(xiàn)倫敦窮人的真正典型，也能防備外界指責(zé)我們可以縮小或夸大不同外貌上的差異?！?/p>

——湯姆森《倫敦街頭生活》·序“攝影的準(zhǔn)確特質(zhì)為我們的主題作插圖，由于照片見證不容置疑的準(zhǔn)約翰·湯姆森廣州漁家女恭親王奕訢（1871年)約翰·湯姆森廣州漁家女恭親王奕訢（1871年)00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析大學(xué)攝影

緒論-----世界攝影史2014大學(xué)攝影

緒論-----世界攝影史2014

攝影的曙光第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)第二節(jié)新的視覺媒介——攝影術(shù)的誕生第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)攝影的曙光第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)一·《墨經(jīng)》光學(xué)八條1、光的直線傳播2、影子的成因及變化規(guī)律3、針孔成像的道理4、針孔暗箱成像時(shí)，物、像大小取決于物距和像距的關(guān)系5、類似放大率的概念第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)一·《墨經(jīng)》光學(xué)八條第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)二·光學(xué)折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)1、公元前139年西漢淮南王劉安主編《淮南萬畢術(shù)》——用冰造透鏡的記載；2、漢武帝時(shí)，人們懂得用白光琉璃折射陽光使暗室變白晝；3、北宋沈括《夢溪筆談》對小孔成像和凹面反光鏡作分析和解釋；4、元代、明代數(shù)位科學(xué)家進(jìn)行了小孔成像光學(xué)實(shí)驗(yàn)。第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)二·光學(xué)折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)三·色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化學(xué)應(yīng)用1、北宋藥學(xué)家寇宗和明代李時(shí)珍《本草綱目》中有石英類晶體折射并發(fā)散色光的記載；2、公元三、四世紀(jì)的中國煉丹術(shù)記載金屬的化學(xué)反應(yīng)；蘇軾《物類相感志》記載“鹽鹵寫紙上，烘之字黑”；兩千多年前的中國陶瓷制造也應(yīng)用了感光化學(xué)的方法。

第一節(jié)古代中國對攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)三·色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（ThomasWedgwood）（英）二·尼埃普斯（NiépceJoesphNicéphore）(法)

_____“陽光攝影術(shù)”（Heliography）三·達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype）——銀版法:標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生四·塔爾博特（W.H.F.Talbot）與卡羅式攝影法（Calotype）第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（T第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（ThomasWedgwood）（英）第一位在暗箱內(nèi)用感光材料錄下影像以達(dá)到記錄目的的人——數(shù)次不成功的實(shí)驗(yàn)暗箱(CameraObscura)——一個(gè)黑暗的房間達(dá)·芬奇畫于1519年．手提式的暗箱，16世紀(jì)藝術(shù)家們還將它改造用以描畫暗箱外面物體的投射像．第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生一·托馬斯·韋奇伍德（T第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生二·尼埃普斯（NiépceJoesphNicéphore）(法)“陽光攝影術(shù)”（Heliography）《牽馬的孩子》，尼埃普斯，1825年——世界上第一張照片第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生二·尼埃普斯（Niépc《窗外的景色》，尼埃普斯，1826年。（8個(gè)小時(shí)）《窗外的景色》，尼埃普斯，1826年。（8個(gè)小時(shí)）《餐桌》，尼埃普斯，1827《餐桌》，尼埃普斯，1827

三·達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype）

銀版法——標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生1839年第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生

三·達(dá)蓋爾式攝影法（Daguerreotype）第二節(jié)《巴黎街道》，達(dá)蓋爾，1838《巴黎街道》，達(dá)蓋爾，1838《盧浮宮》，達(dá)蓋爾，1839《盧浮宮》，達(dá)蓋爾，1839《畫室》，達(dá)蓋爾

1837．《餐桌》，尼埃普斯

1827《畫室》，達(dá)蓋爾1837．《餐桌》，尼埃普斯1827達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：1、具有攝影學(xué)上最精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)完全沒有顆粒；2、曝光時(shí)間大大縮短。

8小時(shí)——5分鐘達(dá)蓋爾尼埃普斯達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：1、具有攝影學(xué)上最精美的影像質(zhì)量，達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷：1、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)；2、是直接的正像，無法復(fù)制，不利傳播。達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷：1、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)；第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生

四·塔爾博特與卡羅式攝影法（Calotype）

卡羅式攝影法（又稱負(fù)性相紙或碘化銀紙照相法）1841年

《英國鄉(xiāng)村》，卡羅式攝影法，無名氏，用相紙負(fù)片制作的鹽紙照片第二節(jié)新視覺媒介——攝影術(shù)的誕生

四·塔爾博特與卡羅式攝

卡羅攝影法又稱“塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早的“負(fù)------正”攝影術(shù)，也是現(xiàn)代“負(fù)------正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出負(fù)像底片，再?zèng)_洗為正像照片?？_攝影法的負(fù)片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明的紙質(zhì)負(fù)片?？_攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負(fù)片的紙張纖維在印相過程中要擋住一些光的滲透，因而印制的照片稍有膘肋感，清晰度稍差?？_攝影法又稱“塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早卡羅式攝影法的問世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠(yuǎn)不如達(dá)蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問題，主要表現(xiàn)在：（1）清晰度差：（2）層次少；（3）影紋粗糙。但它有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)：“能用負(fù)片反復(fù)印制正片，這是達(dá)蓋爾式攝影法所不及的。

正因?yàn)槿绱?，由?fù)片制作正片這個(gè)方法，才成為今天我們所用的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說，這是F.塔爾博特對攝影做出的最大的貢獻(xiàn)，盡管他的卡羅式攝影法為后來比它更好的攝影方法代替了?？_式攝影法的問世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年?？_式攝影法（Calotype）的進(jìn)步與不足進(jìn)步之處：

1、氯化銀比碘化銀感光性強(qiáng)；2、主要靠顯影而不是靠曬相來曝光，可以觀察和控制成像；3、紙質(zhì)負(fù)片，價(jià)格低，可以多次復(fù)制不足：成像顆粒粗卡羅式攝影法（Calotype）的進(jìn)步與不足進(jìn)步之處：第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)一·火膠棉濕版法1851年，在玻璃板上獲得永久性負(fù)片或正片的第一次真正實(shí)用的方法優(yōu)點(diǎn)：價(jià)格便宜、曝光時(shí)間短（只需15-5秒種）、操作簡便、清晰度高、能長久地保持照片原樣第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)一·火膠棉濕版法火棉(即三硝化纖維素及四硝化纖維素)40g+

酒精（乙醇）200g+乙醚760g=

火棉膠

制作火棉膠的配方火棉(即三硝化纖維素及四硝化纖維素)40g+酒精（乙醇顯影配方1.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：正片

350mI蒸餾水

15g硫酸亞鐵(或者硫酸鐵)

14mI冰醋酸

18mI酒精(190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度（90％）糧食釀造）

(加入足量的酒精以使顯影劑能夠在玻璃板上浸潤流動(dòng)，而不至于形成水珠。)

2.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：負(fù)片

355mI蒸餾水

1g焦酚

60mI冰醋酸

lOml190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”酒精

顯影配方1.濕法火棉膠工藝顯影劑配方：正片

350mI蒸定影定影方法有好幾種。其中最簡單的一種方法就是使用稀釋后的快速定影劑(如Ilford或者Kodafix)。另一種方法是將150g硫代硫酸鈉溶于900ml蒸餾水中，也可用來定影。還有一種比較危險(xiǎn)的方法，氰化鉀配方太毒，暫時(shí)不推薦。定影定影方法有好幾種。其中最簡單的一種方法就是使用稀釋后的干燥可以用酒精燈加熱烘干玻璃板，或者把它放在敞開的架子上吹干，如果用火焰加熱的話，注意要不停地移動(dòng)玻璃板，使其受熱均勻。由于此時(shí)的圖像還很脆弱，所以操作起來必須非常小心。如果玻璃板沒有漂洗干凈的話，上面的火棉膠有可能會(huì)剝落。另外，焦酚顯影的圖像也較容易剝落。干燥可以用酒精燈加熱烘干玻璃板，或者把它放在敞開的架子上吹上漆在早期攝影工藝中，玻璃版和鐵版照片一般都放在達(dá)蓋爾法所用的相框中，而不用任何漆加以修飾。通過上漆這道工藝，可以在照片的表面形成一層香松樹樹脂、酒精和熏衣草油的保護(hù)層。對很多藝術(shù)家來說，上漆也是最為復(fù)雜的一道工藝。不上漆的火棉膠照片存放久了之后，容易磨損，剝落，并失去光澤。

玻璃版工藝—上漆配方

414ml，190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”的酒精

57g香松樹樹脂

44ml，熏衣草油上漆在早期攝影工藝中，玻璃版和鐵版照片一般都放在達(dá)蓋爾法所火膠棉攝影法的優(yōu)缺點(diǎn)火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達(dá)蓋爾式攝影法的1/10。同時(shí)，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進(jìn)行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠(yuǎn)比塔爾博特?cái)z影法精細(xì)。它兼具二者之長，而無二者之短，加上它的感光速度比達(dá)蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽光下，曝光時(shí)間只需要15秒至1分鐘.→影象清晰、質(zhì)量精細(xì)，成本較低,感光速度快火膠棉攝影法的唯一缺點(diǎn)是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進(jìn)行。因?yàn)?，火膠棉干燥后不透水，藥液無法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個(gè)缺點(diǎn)，給攝影者帶來極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機(jī)和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛好者不敢采用?；鹉z棉攝影法的優(yōu)缺點(diǎn)火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析火膠棉攝影法的特點(diǎn)火棉膠法制作過程敏感度十分高，而且多變，要在每一片玻璃上用手工涂上火棉膠的混合物（用軍用強(qiáng)棉藥溶解在天空醚和酒精中），當(dāng)玻璃還是濕的時(shí)候，小心地用銀硝酸鉀激活，曝光和沖曬，然后在氰化鉀溶液中固定，最后在金屬版上涂上溫暖的山達(dá)脂和薰衣草油混合物從而完成制作，整個(gè)過程中每個(gè)步驟都要求精確的操作。由于成像過程的不可預(yù)計(jì)性，這種火棉膠技術(shù)可以產(chǎn)生獨(dú)特又富有個(gè)人風(fēng)格和情感的影像。火膠棉攝影法的特點(diǎn)火棉膠法制作過程敏感度十分高，而且多變，要火膠棉攝影法作品展示火膠棉攝影法作品展示00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析00大學(xué)攝影課件--緒論--世界攝影史集合分析第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)二·明膠乳劑和干版法明膠：動(dòng)物軟骨的提煉物，透明無色的粘合劑。1871年開始使用。1880年后，明膠干版法取代濕版法。從此，在世界范圍內(nèi)，許多國家都建立起了照相感光材料工業(yè)。第三節(jié)攝影術(shù)的改進(jìn)二·明膠乳劑和干版法感光材料的革新片基的革新：

金屬板紙玻璃板

透明硝化纖維

達(dá)蓋爾

塔爾博特

銀版法卡羅式攝影法膠棉濕版法

明膠干版法

1839

1841

1851

1871

1888年美國伊斯曼公司發(fā)明膠卷感光材料的革新早期人像攝影探索與風(fēng)格攝影術(shù)發(fā)明后，小型手繪人像被淘汰，大量人像畫師加入人像攝影師行列；19世紀(jì)40年代出現(xiàn)人像照相館，使用達(dá)蓋爾法；名片照片的流行早期人像攝影探索與風(fēng)格攝影術(shù)發(fā)明后，小型手繪人像被淘汰，大量希爾和亞當(dāng)森1845年1862年希爾和亞當(dāng)森1845年1862年《赫舍爾爵士像》，卡梅隆卡梅隆夫人《赫舍爾爵士像》，卡梅隆卡梅隆夫人《婦女頭像》，卡梅隆，約1867年《婦女頭像》，卡梅隆，約1867年《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》卡梅隆，1867《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》卡梅隆，1867卡梅隆夫人——攝影術(shù)的先行者朱麗婭·瑪格利特·卡梅?。↗.M.Cameron）(英)（1815-1879）受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義卡梅隆夫人——攝影術(shù)的先行者朱麗婭·瑪格利特·卡梅?。↗.M對卡梅隆的評論“焦點(diǎn)”問題“大體上說就在于纏繞在現(xiàn)代裝束的人物身體上或蓋在頭上的一塊或深或淺的織物，它被設(shè)計(jì)得這里伸出來，那里掖進(jìn)去，在這些東西的拍攝中焦距沒對準(zhǔn)?！?/p>

——1865年評論家A·H·沃爾（A·H·Wall）在《攝影新聞》上對卡梅隆的描述對卡梅隆的評論“焦點(diǎn)”問題“我在對焦的時(shí)候，當(dāng)影像在我眼中非常美時(shí)，我就不再調(diào)整到更清晰的焦點(diǎn)?！薄芭?，人把心靈敞開多好??！它可以彌合生活所有的小煩惱和傷痕，讓人感到這個(gè)寬闊世界在跳動(dòng)，把所有的人都看作自己的兄弟，把個(gè)人融入強(qiáng)大整體的思想之中?！?/p>

——卡梅隆“我在對焦的時(shí)候，當(dāng)影像在我眼中非常美時(shí)，我就不再調(diào)整到更清卡梅隆夫人受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》1867《赫舍爾爵士像》，卡梅隆卡梅隆夫人受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義《叫我跟從，我納達(dá)爾——積極的行動(dòng)主義者19世紀(jì)杰出、多產(chǎn)攝