（奧鵬答案）南開22秋（高起本、全層次）《電視編輯》在線

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22秋學期（高起本1709-1803、全層次1809-2103）《電視編輯》在線作業(yè)

1.被稱為肖像鏡頭的是下列哪種景別的鏡頭？（）

A.近景B.全景C.特寫D.中景

通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案南開作業(yè)通關(guān)資料答案南開作業(yè)通關(guān)資料通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案南開作業(yè)通關(guān)資料答案南開作業(yè)通關(guān)資料通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案南開作業(yè)通關(guān)資料答案南開作業(yè)通關(guān)資料通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案奧鵬奧鵬南開作業(yè)通關(guān)答案南開作業(yè)通關(guān)資料答案南開作業(yè)通關(guān)資料答案:C

2.“敖德薩階梯”是電影史上最經(jīng)典的片段之一，愛森斯坦成功的運

用了（）手法，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內(nèi)的和平居民的血

腥暴行。

A.敘事蒙太奇B.長鏡頭C.雜耍蒙太奇D.景深鏡頭

3.如果在一個鏡頭中表現(xiàn)的主體是運動的，而陪體是相對靜止的或與陪

體相比運動較慢的，那么鏡頭可以留得（）一些。

A.豐富B.單薄C.長D.短

4.視距最近的景別為()。

A.遠景B.全景C.近景D.特寫

5.下列從蒙太奇的表現(xiàn)形式上看，蒙太奇鏡頭組接方式不一樣的是（）

A.從各中小學的課堂里、操場上、校內(nèi)、校外抓住許多戴眼鏡學生的畫面，其中有中學生、有小學生、有男孩、有女孩。B.主人伏在寫字桌前看書，聽到敲門聲。/客人在門外敲門。/主人站起，走向房門開門。C.一面五星紅旗招展的鏡

頭/一群兒童歡笑的鏡頭/一朵朵鮮花盛開的鏡頭。D.一個小女孩牽著一個瞎子老人在街頭賣唱的鏡頭/一個貴婦人和一個胖闊佬在高樓飲美酒的鏡頭。

6.下列屬于非線性編輯軟件的是（）。

A.X-EDITB.PHOTOSHOPC.COOLEDITD.MAYA

7.三個鏡頭：（1）一個人在笑；（2）一把手槍指著；（3）鏡頭（1）

中的人露出恐懼的神態(tài)。這個實驗是由（）做的。

A.梅里愛B.巴拉茲C.普多夫金D.愛森斯坦

8.下列屬于視頻非線性編輯軟件的是（）。

A.EDIUSB.PHOTOSHOPC.COOLEDITD.MAYA

9.敘事蒙太奇有四種句式：前進式句式、后退式句式、環(huán)型句式和片斷

式句式。請問下面一組鏡頭屬于（）\N⑴電鈴響。\N⑵學生收拾課本，

背起書包。\N⑶學生們走出教室。\N⑷學生們走出學校大門。\N⑸學

生們走出學校大門，通過小橋，沿著幾條大路步行回家。

A.前進式句式B.后退式C.環(huán)型式句式D.片斷式句式

10.電視()的性質(zhì)可以概括成一句話：以有限表現(xiàn)無限。

A.時間B.景別C.畫面D.空間

11.若干形象相似、氣氛相同、情緒一致的影像剪接，給觀眾視覺以反

復沖擊來形成高潮，被稱為（）。

A.敘事蒙太奇B.積累蒙太奇C.隱喻蒙太奇D.平行蒙太奇

12.20世紀50－60年代，（）為代表的長鏡頭理論向蒙太奇理論提出

挑戰(zhàn)，強調(diào)電影敘事的真實性。長鏡頭理論代表著對紀實美學的追求。

A.巴贊B.維爾托夫C.格里菲斯#梅里愛

13.在剪輯中，（）是一種較冷靜的景別，常帶有一種旁觀者清的客觀

和理性。同時它是最安全的取景方式，既可展示人物動作，又兼顧主體

與環(huán)境、與其他人的關(guān)系。

A.遠景B.全景C.中景D.近景

14.動作軸線是一條假想連接線,它的方向性主要表現(xiàn)在（）的方向上。

A.人物視線B.主體運動C.人與物體D.物體與物體

15.軸線又被稱為（）。

A.180度線B.運動線C.主觀線D.對應線

16.從近視距景別逐步過渡到遠視距景別的鏡頭連接方式稱為（）

A.后退式句型B.前進式句型C.循環(huán)式句型D.積累式句型

17.下列影片屬于同一個導演的是（）

A.工廠大門、火車進站、水澆園丁B.定軍山、一個美國消防隊員的生活、火車大劫案C.一個美國消防隊員的生活、一個國家的誕生、黨同伐異D.月球旅行記、黨同伐異、一個國家的誕生

18.下列設(shè)備肯定不會用于后期制作的是（）。

A.監(jiān)視器B.錄放像機C.搖臂D.編輯工作站

19.1936年（）建立了電視發(fā)射臺，11月起定時播送電視節(jié)目，這標志

著世界電視事業(yè)的正式問世。

A.美國廣播公司B.法國廣播公司C.英國廣播公司D.德國廣播公司

20.下列不屬于音頻文件格式的是（）。

A.OGGB.WMAC.WAVD.VEG

21.就電視場面調(diào)度和舞臺調(diào)度相比而言，以下說法錯誤的是（）。

A.舞臺調(diào)度的空間是全方位、多角度、立體化的B.舞臺調(diào)度在觀賞時，具有較大的強制性C.電視場面調(diào)度的視點固定、視距不變D.電視場面調(diào)度具有復雜性、多變性

22.廣播電視節(jié)目評估是一種監(jiān)督和考評節(jié)目質(zhì)量的機制，由（）三個

基本子系統(tǒng)組成。

A.視聽統(tǒng)計系統(tǒng)B.專家評估系統(tǒng)C.受眾反饋系統(tǒng)D.節(jié)目類別系統(tǒng)

23.電視編輯的構(gòu)思準備階段一般包含（）幾個方面的內(nèi)容。

A.修改腳本B.確定風格基調(diào)C.撰寫編輯提綱D.完成分鏡頭稿本

24.下列能夠用于廣播節(jié)目制作的設(shè)備有（）。

A.數(shù)字調(diào)音臺B.錄音筆C.電話機D.錄音話筒

25.非線性編輯通用型第三方軟件種類很多，比較典型的有（）。

A.ADOBEPREMIEREB.FINALCUTPROC.3DMAXD.COMBUSTION

26.下列屬于電視聲音的語言是（）。

A.同期聲B.解說詞C.對白D.旁白

27.中國特色的廣播電視節(jié)目評估體系的基本考量要素包括（）。

A.政治導向B.社會效益C.經(jīng)濟效益D.專業(yè)水平

28.法國的電影大師馬賽爾-馬爾丹在他的《電影語言》一書中，把蒙太

奇分為兩大類：（）和（）。

A.敘事蒙太奇B.表現(xiàn)蒙太奇C.雜耍蒙太奇D.平行蒙太奇

29.電視節(jié)目字幕編輯的表現(xiàn)方式主要有（）。

A.整屏閱讀式B.滾動式C.插入式D.特技式

30.廣播電視節(jié)目按播出方式進行分類，可分為（）。

A.直播節(jié)目B.錄播節(jié)目C.插播節(jié)目D.首播節(jié)目

31..在電視畫面組接過程中，運動鏡頭比固定鏡頭要長一些。

A.錯誤B.正確

32.影視的分切與組合，打破了現(xiàn)實時空，創(chuàng)造了影視時空，使影視成

為獨特的時空藝術(shù)。

A.錯誤B.正確

33.編導在對節(jié)目進行音樂配置的時候，應當追求音樂結(jié)構(gòu)的完整性。

A.錯誤B.正確

34.電視字幕對畫面是起補充說明的作用，不能起表達主題的作用。

A.錯誤B.正確

35.非線性編輯的缺點是素材不能做到隨機存取，難于進行節(jié)目的修改，

\N信號復制衰減嚴重。

A.錯誤B.正確

36.同期錄音的過程中，話筒的軸線與拍攝對象的說話方向成90度時效

果較佳。

A.錯誤B.正確

37.平行蒙太奇在某一蒙太奇剪輯段落中，是通過兩個以至兩個以上的事件對比的方式來組接。使這兩個或兩個以上的事件，互相之間產(chǎn)生邏

輯上的聯(lián)系。

A.錯誤B.正確

38.電視場面轉(zhuǎn)換的方法有技巧轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換兩種，無技巧轉(zhuǎn)場方式只有通過線性編輯才能實現(xiàn)，非線性編輯只能做技巧性轉(zhuǎn)場。

A.錯誤B.正確

39.鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以

長些。

A.錯誤B.正確

40.滾動的蘋果和飛轉(zhuǎn)自行車輪,緩緩打開的折扇與孔雀開屏，是屬于

相似性組接方式。

A.錯誤B.正確

41.錄像出現(xiàn)以前，電視臺在攝制一些大型電視節(jié)目時，往往仍用電影

制作方式。

A.錯誤B.正確

42.在電視片的剪輯過程中，僅對畫面做剪輯，而不剪輯聲音。

A.錯誤B.正確

43.敘事蒙太奇重在客觀事實的敘述，主要功能是“寫實”；表現(xiàn)蒙太奇則更重視作者主觀情感的抒發(fā)，主要功能是“寫意”。

A.錯誤B.正確

44.聲情并茂，時效性強，受眾面廣，制作簡便，靈活多樣，是廣播媒

體的傳播優(yōu)勢。

A.錯誤B.正確

45.當前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹立主流政治思想，而主要是

要注意節(jié)目的娛樂性和觀賞性。

A.錯誤B.正確

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