《小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)分析》

小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)分析—以西廂記為例目錄TOC\o"1-2"\h\u6261一、運(yùn)用多種修辭手法 15359二、運(yùn)用口語(yǔ)化的語(yǔ)言表達(dá) 231328三、運(yùn)用典故 23942四、總結(jié) 3摘要：《西廂記》的語(yǔ)言表達(dá)，有一種雅俗相通的境界美，在古典文學(xué)中的語(yǔ)言成就較高。作品的語(yǔ)言特色在對(duì)主人公的情感進(jìn)行表達(dá)時(shí)展現(xiàn)得淋漓盡致，形成了其獨(dú)特的風(fēng)格。作者在文中將古典詩(shī)詞和民間語(yǔ)言巧妙的結(jié)合使用，將其轉(zhuǎn)化成清麗典雅、易于理解又情感充沛的語(yǔ)言表達(dá)思想感情。與此同時(shí)，情景交融表達(dá)手法的使用，使整部作品在古典戲劇中占據(jù)了十分重要的位置。作品描寫(xiě)的張生和崔鶯鶯的愛(ài)情故事流傳至今，優(yōu)美獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)廣受贊嘆，為中國(guó)古典文學(xué)作品畫(huà)卷添加了濃墨重彩的一筆。戲劇大師王實(shí)甫是戲曲界“文采派”的代表人物，他非常擅于將民間語(yǔ)言與古典詩(shī)詞結(jié)合使用，兼?zhèn)浯緲闩c典雅的特點(diǎn)，詩(shī)情畫(huà)意在每一個(gè)字符上跳動(dòng)，形成了其個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。明朝的戲曲評(píng)論家對(duì)《西廂記》十分贊賞，稱(chēng)之為“花間美人”，可以說(shuō)是非常高的評(píng)價(jià)和贊譽(yù)。本文就《西廂記》展開(kāi)研究，簡(jiǎn)要分析其彰顯的語(yǔ)言美。關(guān)鍵詞：西廂記；語(yǔ)言藝術(shù)；文學(xué)賞析《西廂記》是我國(guó)元朝戲曲的代表作品之一，從古至今一直備受人們推崇，無(wú)數(shù)文人志士對(duì)其不吝贊同，十分欣賞。王實(shí)甫是我國(guó)古代卓越的語(yǔ)言藝術(shù)大師，在《西廂記》中優(yōu)美艷麗的語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)，正是這樣的語(yǔ)言特色，造就了全文“花間美人”的風(fēng)格。一、運(yùn)用多種修辭手法《西廂記》對(duì)于情景和形象的描述非常具體，常以豐富的文字進(jìn)行秒回，準(zhǔn)確而逼真，讀者通過(guò)文字便能在腦海中浮現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景。比如文中對(duì)于佛寺作法事件的描述為“法鼓金鐸，二月春雷響殿角；鐘聲佛號(hào)，半天風(fēng)雨灑松梢”。第一句直接對(duì)法鼓的聲音進(jìn)行描寫(xiě)，但“金鐸”二字不夠形象，因此第二句便用具體的如二月的驚雷在大殿中的響聲來(lái)進(jìn)行形容。同樣的，三四句用雨點(diǎn)灑落在樹(shù)梢的聲音來(lái)形容法鐘的聲音，非常的具體形象，便于理解。此外，文中還有很多采用比擬的手法將各種形象進(jìn)行比較，突出一定的形象感，比如崔鶯鶯在夜間聽(tīng)琴時(shí)，便用了十二種之多的與琴聲相似的其他聲音來(lái)對(duì)琴聲進(jìn)行描述，讀者通過(guò)作者的文字自我聯(lián)想，倒覺(jué)得這些聲音比真正的琴聲更加好聽(tīng)了。用鐵騎刀槍廝殺的聲音形容琴聲的壯闊，用落花流水的聲音形容琴聲的幽靜，用夜間鶴唳風(fēng)聲形容琴聲的高亢，用房中兒女的竊竊私語(yǔ)形容琴聲之低沉等，若作者在文中將所有的比擬手法刪掉，僅僅用壯闊、幽靜、高亢和低沉等詞來(lái)形容琴聲，那讀者讀來(lái)便無(wú)形象感可言。二、運(yùn)用口語(yǔ)化的語(yǔ)言表達(dá)王實(shí)甫靈活運(yùn)用古代語(yǔ)言的美感語(yǔ)句到寫(xiě)作中去，還結(jié)合使用了多種手法，在寫(xiě)作過(guò)程中將其轉(zhuǎn)換成通俗易懂的民間口語(yǔ)，語(yǔ)言清麗。作者在闡述故事的同時(shí)，還講故事的情節(jié)采用和諧的語(yǔ)言風(fēng)格表達(dá)出來(lái)，使得所闡述的愛(ài)情故事更加的生動(dòng)與通俗易懂，引人入勝。《西廂記》的唱詞非常雅致，古典詩(shī)詞口語(yǔ)化，在表達(dá)中更加能凸顯出當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化，使人更加深入的理解。在《西廂記》中，有一段話一致廣為流傳：“碧云天，黃花地……總是離人淚”。“見(jiàn)安排著車(chē)兒……索與我凄凄惶惶的寄”。前半句通過(guò)真實(shí)的風(fēng)景勾畫(huà)出悲傷的背景基調(diào)，后半句采用排比和疊詞的修辭手法，與前半句凄美的景色相銜接，著重突出了張生與鶯鶯連著之間動(dòng)人的情感。在《長(zhǎng)亭送別》中，作者通過(guò)描寫(xiě)鶯鶯與丫鬟的對(duì)話，直白的闡述出鶯鶯因?yàn)閺埳碾x別而產(chǎn)生的思念痛苦之情，這一段不同于使用獨(dú)白的形式，而是采用與第三人對(duì)話的形式表達(dá)出鶯鶯的情感，使得鶯鶯的思念之情表露無(wú)遺，而又不枯燥。縱觀《西廂記》全文，這樣風(fēng)格的語(yǔ)句比比皆是。三、運(yùn)用典故《西廂記》作者在寫(xiě)作過(guò)程中運(yùn)用了大量的典故，以增加內(nèi)容的豐富性，例如，“淋漓襟袖啼紅淚……心內(nèi)成灰”。作者將白居易《琵笆行》、李商隱《無(wú)題》以及《拾遺記》三者中的意境相結(jié)合，青衫淚、一寸相思一寸灰與紅淚的藝術(shù)撞擊，強(qiáng)烈的展現(xiàn)出了一副離別的凄美畫(huà)面，生動(dòng)的襯托出了鶯鶯與張生離別的痛苦想念之情。將古典例子運(yùn)用到文章中，采用其他故事的背景感情基調(diào)，讓文章讀起來(lái)更具有感染力，使讀者在閱讀的過(guò)程中更加深刻的進(jìn)入到書(shū)中的世界，完全融入了故事場(chǎng)景，更有感受力。在《西廂記》的獨(dú)白使用方面，雖然取材都是生活中的日常用語(yǔ)，但是經(jīng)過(guò)王實(shí)甫的美化修飾，巧妙地運(yùn)用，就能成為讀者深刻了解書(shū)中主人公內(nèi)心情感活動(dòng)的利器。四、總結(jié)《西廂記》全文采用那艷麗脫俗的語(yǔ)句，生動(dòng)描述了那一抹不顧一切的深情，樸素卻感動(dòng)人心，言語(yǔ)帶有深意，語(yǔ)重心長(zhǎng)，訴說(shuō)著那前世修來(lái)的今生回眸的緣分，通讀《西廂記》，猶如輕摘一朵白色的花，在那詩(shī)歌與遠(yuǎn)方中，感嘆著這世界上動(dòng)人心弦的情愛(ài)故事，向往著那比翼雙飛的結(jié)局。通過(guò)本次閱讀《西廂記》可知，該著作是一首流芳百世的愛(ài)恨