過度炫技不可取

在當(dāng)今社會(huì)，舞蹈作品中的技巧成風(fēng)，幾乎到了無技不成舞的地步，甚至還出現(xiàn)了男女技巧換位的發(fā)展趨勢(shì)，男演員越來越軟，從陽剛之氣轉(zhuǎn)向陰柔之術(shù)，女演員大量?jī)A向男演員技巧動(dòng)作，練得比男性還有“陽剛之氣”。更多舞蹈中甚至出現(xiàn)雜技中的高難度技巧，達(dá)到人體的極限。眾多舞蹈賽事中，舞蹈作品中的技術(shù)技巧含量日益增多。舞蹈技巧在舞蹈作品中是不可缺少的一部分，但是并不能代表全部，它只是用來表現(xiàn)情感的手段之一，優(yōu)秀的舞蹈作品應(yīng)是把情感、動(dòng)作、技巧完美的統(tǒng)一。技巧在舞蹈中如果處于技巧與舞蹈分離、舞技相拼的狀態(tài)，一味去展示技巧，是比較低級(jí)的技巧運(yùn)用手法。技巧是讓自然身體的骨骼和肌肉達(dá)到一種極限，做出正常身體無法完成的動(dòng)作，所以在舞蹈作品中擅長(zhǎng)表達(dá)激烈的情感，將情緒推向高潮?！段瑾{人》這個(gè)舞蹈作品刻畫的是民間舞獅藝人的形象，但在表演中，這位男演員的腿竟然搬到200多度。此技巧是該男演員特有的技術(shù)能力，舞蹈編導(dǎo)為了炫耀技術(shù)，有意設(shè)計(jì)了這個(gè)動(dòng)作讓演員控腿到了極限，孰不知過猶不及，過頭、過度的使用技巧只能成為賣弄和炫耀，喧賓奪主、擾亂大局。技是為藝而存在的，不僅要用的充分、用的盡意，而且也要用得恰當(dāng)，用得適得其所。能做到技巧與舞蹈相結(jié)合，巧妙得使舞中有技，技舞相融，才是運(yùn)用技巧的上佳境界。恰如其分的把技巧的編排和演員的情緒化表演以及舞蹈的風(fēng)格有機(jī)銜接起來，使技巧符合于舞，符合于人物形象，讓技巧看起來不多余、不生硬。在此層次上還有更高的境界，就是技巧融于作品，不見蹤影。技巧不再是技巧，完全融化為舞蹈動(dòng)作來表達(dá)情感。提升到文化層面的品位，從文化層面尋找“藝”的基點(diǎn)，把“技”與“文”的深度相結(jié)合，從而化到“藝”的高度?，F(xiàn)在，舞蹈日趨技術(shù)化，技術(shù)日趨雜技化，舞蹈賽事日漸競(jìng)技化成為一種業(yè)內(nèi)明顯的狀態(tài)。在對(duì)部分舞蹈系學(xué)生進(jìn)行的抽樣調(diào)查中得知，認(rèn)為舞蹈中的技術(shù)技巧在舞蹈中起著重要作用的比例為89%，95%的人喜好技巧與舞蹈相結(jié)合、比例得當(dāng)?shù)奈璧缸髌罚?%的人喜歡技巧所占比例大、難度高的，3%的人喜歡技巧偏少的舞蹈。由此可見，從觀賞性來說，并不是技巧含量越多就越受到觀眾的喜歡。舞蹈技巧有豐富的內(nèi)涵，是舞蹈表演藝術(shù)的重要組成部分，是塑造人物、表現(xiàn)劇情、烘托氣氛不可缺少的手段，但不能片面地以動(dòng)作技巧來代替舞蹈技巧。雜技舞蹈化是雜技的復(fù)興，但是舞蹈雜技化卻意味著舞蹈的干涸。舞蹈是一種表達(dá)情感的藝術(shù)，技術(shù)融入舞蹈要求精勿濫。舞蹈作為表現(xiàn)情感的藝術(shù)手段，需要更深刻和正確發(fā)展。技巧與舞蹈應(yīng)該攜手并進(jìn)，因?yàn)殡x開技巧，離開身體的健康和正常發(fā)展，就不可能有真正的舞蹈。舞蹈技巧是演員表達(dá)感情之手舞足蹈后更為強(qiáng)烈的表現(xiàn)，可以說是演員內(nèi)心感情的極致。所以舞蹈技巧是舞蹈的一部分，該出現(xiàn)時(shí)才出現(xiàn)，感情不到時(shí)出現(xiàn)了只能是嘩眾取寵，毫無意義。舞蹈的主要目的是一種思想情感的表達(dá)，而雜技的技術(shù)主要突出其驚、奇、險(xiǎn)。運(yùn)用高難度技巧時(shí)需有一個(gè)前提，即要運(yùn)用得恰到好處，能有機(jī)地融入整個(gè)舞蹈作品動(dòng)作中去，合理表達(dá)情感。這樣，技