2023學(xué)年完整版《揀麥穗》賞析

《揀麥穗》賞析主題思想散文通過(guò)對(duì)幾十年前揀麥穗的一段往事的回憶，主要描寫了一個(gè)賣灶糖的老漢和一個(gè)天真無(wú)邪的鄉(xiāng)村小姑娘之間的純潔感情。他們相互依戀，都從對(duì)方身上感到人間的溫暖，但又絲毫不想得到什么回報(bào)——“沒(méi)有任何希求，沒(méi)有任何企望的。”文章抒發(fā)了作者希望人間真情常駐的心聲，同時(shí)，也對(duì)這種希望的難以實(shí)現(xiàn)，流露出淡淡的感傷。作品分析本文中敘述了兩個(gè)揀麥穗的故事。一個(gè)是關(guān)于所有“在農(nóng)村長(zhǎng)大的姑娘”的，一個(gè)是關(guān)于敘述者“我”的。前者用概括的方式來(lái)敘述，它是許多人的共同故事，通過(guò)這個(gè)故事，表現(xiàn)了農(nóng)村姑娘在少女時(shí)代對(duì)未來(lái)人生的純真而朦朧的幻想，對(duì)實(shí)現(xiàn)幻想所付出的熱情和努力，以及在現(xiàn)實(shí)人生中的一再失落。在這被一再重復(fù)的故事中，顯現(xiàn)出一種對(duì)平凡、苦澀人生的悵嘆之情，表現(xiàn)出對(duì)幻想的困惑和人生的孤獨(dú)感。它是另一個(gè)故事的情感鋪墊。后面一個(gè)揀麥穗的故事是關(guān)于“我”的具體的故事，這個(gè)故事又是通過(guò)成人之后的敘述者以回憶的口吻敘述的，正是在這種從容舒緩的敘述中，傳達(dá)出一股感人的力量。老人與小女孩是文學(xué)史中一組很值得注意也很有意義的意象，這里面寄予了太多的內(nèi)容。他們都是寂寞的，無(wú)論蕭紅的《后花園》，還是張潔的《揀麥穗》，都有其潛在的感傷和希冀?！拔摇弊鳛橐粋€(gè)農(nóng)村女孩，從童年時(shí)起就模仿大姑娘們?nèi)溗?，雖然不明白這一舉動(dòng)的真正意味，但同樣感受到了人生的孤獨(dú)，對(duì)人世間的冷漠和粗糙有一種天生的敏感。正因如此，她與“賣灶糖的老漢”之間的情感才會(huì)如此感人，作者對(duì)賣灶糖老漢的那種沒(méi)有任何希求、沒(méi)有任何企望的樸素的愛(ài)才會(huì)格外珍重。本文后半部分出現(xiàn)的“樹梢上的那個(gè)孤零零的小火柿子”的意象，在全文中占有中心地位，它凝集著作者在全文表達(dá)中的所有情感，也是最容易撥動(dòng)讀者情感心弦的一個(gè)意象。作者在文章中兩次寫到“小火柿子”。第一次的寫實(shí)，寫“我”站在村口的一棵柿子樹下，在寂寞和思念中等待“賣灶糖老漢”的到來(lái)，但寫實(shí)中也已有了情感的鋪墊。作者寫它“讓冬日的太陽(yáng)一照，更是紅得透亮”，是一種烘托，它象征著小女孩對(duì)撫愛(ài)的期盼和希望。第二次再寫到“小火柿子”時(shí)，小女孩已經(jīng)知道了“賣灶糖老漢”的死訊，這時(shí)候那“紅得透亮的色澤，依然給人一種喜盈盈的感覺(jué)”的描寫則是一種反襯，突出了小女孩的悲傷、失望和孤獨(dú)。在希望與失望的交織、對(duì)立中，進(jìn)一步突出了“小火柿子”的象征意蘊(yùn)，強(qiáng)化了這一意象的藝術(shù)感染力。這篇散文發(fā)表于1979年。張潔以人性的“灶糖”來(lái)結(jié)撰這篇古老的故事，正是她隨著新時(shí)期“反思文學(xué)”思潮在文壇上崛起之時(shí)。她撫摸著祖國(guó)母親留下來(lái)的累累的“文革”傷痕，在痛苦中深深地反思。她在散文集《在那綠草地上》里深情地說(shuō)：“我實(shí)實(shí)在在地感到我身后有那么一個(gè)偉大的、卓絕的、歷盡艱辛而仍然挺立著的民族。世界上沒(méi)有哪個(gè)民族象我們中華民族經(jīng)歷過(guò)那么多的苦難，而仍然挺立，仍然奮進(jìn)。那時(shí)候，當(dāng)我遠(yuǎn)離著她，冷靜地把她的美麗和缺陷看得更清楚的時(shí)候，我才知道我是多么地愛(ài)她，我的受苦受難的母親！如果讓我再重新投一次胎，我仍然會(huì)選擇你，媽媽！”所以，作品所抒寫的人性中間，包含著她的社會(huì)責(zé)任感和現(xiàn)實(shí)主義的批判精神。因?yàn)槭且允闱樯⑽牡男问?，發(fā)揮這種藝術(shù)體制的特點(diǎn)，所以筆觸不是直接、不是正面地批判“文革”那摧殘、扭曲人性的時(shí)代，而借用一個(gè)古老而且美麗的故事，委婉地呼喚著人性的復(fù)蘇，呼喚著人間的幾許真誠(chéng)。故事的最后，借大雁姑娘對(duì)老漢刻骨銘心的“依戀”——雖然當(dāng)年為老漢預(yù)備的“煙荷包”早已丟失，但“煙荷包”卻依然占據(jù)著她的心靈，向讀者證明，美永遠(yuǎn)不會(huì)毀滅，那中華民族固有的人性美，會(huì)重新回到現(xiàn)實(shí)的人間，人性的瓊漿玉液會(huì)重新滋潤(rùn)人們長(zhǎng)久饑渴、受傷喋血的心靈。張潔始終是一個(gè)“痛苦的理想主義”者，她始終以一種社會(huì)悲憫和人世俯瞰的精英姿態(tài)，傳達(dá)對(duì)社會(huì)人生和女性的體驗(yàn)，成為80年代文學(xué)主流中不可忽視的一道景觀。我們讀這篇散文，不禁感到心顫而久久失去平靜。它之所以這么動(dòng)人心弦，因?yàn)樗笠磺七h(yuǎn)的輕音樂(lè)、一首令人低徊的抒情詩(shī)；因?yàn)樽髡哔x予了這個(gè)故事以悲劇神韻。不僅故事本身具有悲劇性質(zhì)，而且作者善于在散文中間創(chuàng)造悲劇氣氛。開頭部分的幾節(jié)，不是直接切入故事，而是濃墨重彩地勾畫故事發(fā)生的人文環(huán)境和色彩暗淡凝重的背景，敘說(shuō)黃土上在貧窮、落后的生活中，姑娘們?cè)趻溗氲娘L(fēng)俗畫中尋找著、創(chuàng)造著自己的婚姻幻夢(mèng)想，以及這種茫然追求不可避免的、“全部變了味兒”的悲劇命運(yùn)。這樣為整個(gè)故事創(chuàng)造了濃烈的悲劇情調(diào)。結(jié)尾部分，反復(fù)渲染大雁姑娘在老漢死后對(duì)失落之夢(mèng)的追覓，尤其在煞尾時(shí)敘說(shuō)那只煙荷包“它不知被我丟到哪里去了”的細(xì)節(jié)，而使故事一唱三嘆，余音繞梁，留下了不盡的悲劇意味。首尾的圓合，序曲與尾音的對(duì)峙，姑娘們的幻夢(mèng)與大雁姑娘的幻夢(mèng)這同中有異、異中有同，使悲劇的“人性”主題得到了詩(shī)情盎然的表現(xiàn)。加之全文始終以大雁的自述口吻作為敘述角度，以舒緩平靜的節(jié)調(diào)敘說(shuō)牽動(dòng)九曲回腸、銘感五臟六腑的“忘年交”這“情結(jié)”，以此使讀者一起與大雁揪心動(dòng)容，在同一悲劇中產(chǎn)生共同的悲劇體驗(yàn)，因而讀者更是平添了幾多悲涼、幾多凄愴的情緒色彩。黑格爾說(shuō)；“藝術(shù)對(duì)于人的目的在使他在對(duì)象里尋回自我。”張潔在這里更懂得怎樣使讀者參與她的審美創(chuàng)造，一同去尋回自我，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的悲憫情緒。正因?yàn)閺垵嵶⒁馇兄锌萧斓匕盐罩瘎∏檎{(diào)與悲劇氣氛，使這篇散文在藝術(shù)表現(xiàn)的整體風(fēng)格上有著透徹的悲涼與透徹的悒郁。藝術(shù)特色《揀麥穗》是一篇?jiǎng)e具藝術(shù)風(fēng)致的散文。首先，以內(nèi)心獨(dú)白的方式刻畫小女孩的心理，心態(tài)描寫真切細(xì)膩，感情真摯樸實(shí)?！拔也幻靼诪槭裁?，我倒是真的越來(lái)越依戀他。”“我常常目送老人的背影遠(yuǎn)去”，“我真的擔(dān)心了，擔(dān)心他早晚有一天會(huì)死去?！边@是一種敘事和抒情相結(jié)合的方法。以內(nèi)心獨(dú)白為基礎(chǔ)，夾以穿插人物的活動(dòng)，交待故事的進(jìn)程，造成通篇散文發(fā)自心靈的，深深的、輕輕的、淡淡哀愁的嘆息氣氛。其次，為了突出偏僻鄉(xiāng)村固有的、本色化的人性與人情，并強(qiáng)調(diào)其至美，作品在藝術(shù)上以“丑”顯美，將兩個(gè)人物形象都描畫而為“美丑聯(lián)體”的意象，外面都具有“丑”的特征，通過(guò)形“丑”與神“美”的錯(cuò)倒、反差，達(dá)到人性“美”的謳歌。小時(shí)候的大雁，又饞又傻，長(zhǎng)得“極其丑陋而又沒(méi)人疼愛(ài)”，甚至還傻乎乎地為自己選定的男人，縫了一個(gè)“豬肚子”似的煙荷包。賣灶糖的老漢，“象半個(gè)葫蘆樣的后腦勺上”，閃著“長(zhǎng)長(zhǎng)的白發(fā)”。可是，寫“丑”是為了突現(xiàn)“美”，是為了突現(xiàn)“丑”小丫和“丑”老頭畸形的軀體里，深藏著金子般的心，即至美的人性?！俺蟆焙汀懊馈痹谒麄兩砩掀婷盥?lián)體、相反相成地交織著、聯(lián)結(jié)著，作者在如詩(shī)如畫的人性風(fēng)俗描寫中，故意抹上“丑”的、不相和諧的幾筆，目的是通過(guò)缺陷的美，以期在藝術(shù)表現(xiàn)上充分肯定老漢、大雁美好善良人性的存在與完形。寓意的深沉含蓄也是文章的一個(gè)特色。從表面看，文章記敘的是兒時(shí)平常的往事，但不管是歪歪咧咧提籃跟在大姐姐身后的行動(dòng)，還是二姨賊眉賊眼的戲謔，或是老漢對(duì)“我”的疼愛(ài)，以及“我”對(duì)老漢的依戀，其間卻潛藏著作者對(duì)人世間真情的感念和成人后對(duì)人與人之間往往缺乏勾通、缺乏關(guān)懷的哀愁。這哀愁似乎是起因于某種孤獨(dú)感，某種對(duì)于人世間的冷漠和粗糙的敏感，因此作者才格外珍視那賣灶糖的老漢的疼愛(ài)，因此，滲透在這一平淡故事之中的，恰恰是作者對(duì)人間真情的強(qiáng)烈呼喚。也許作者的哀愁中也包含了一絲對(duì)于理想本身的困惑，所以作者才盡力以通達(dá)的口吻來(lái)談?wù)撃切┺r(nóng)村姑娘和童年幻想的告別。在很大程度上，正是這含而不露的哀愁賦予了整篇散文一種內(nèi)在的和諧，也正是這哀愁加強(qiáng)了作品那從容舒緩的敘述文體的抒情意味，使它能在不知不覺(jué)中撥動(dòng)讀者靈魂深處的心弦。語(yǔ)言自然樸素、明凈清麗，也是藝術(shù)上的鮮明特色。修辭立其誠(chéng)。全篇的語(yǔ)言仿佛是從作者肺腑里流淌出來(lái)的、晶瑩透明的心泉之水，選字煉詞、組句成話，均發(fā)自內(nèi)心的一片至誠(chéng)。而且，作者在語(yǔ)言色調(diào)與韻