中國新聞獎通訊作品分析剖析資料講解

中國新聞獎通訊作品(zuòpǐn)簡要分析13級漢語言班20130100022第一頁，共27頁。選題(xuǎntí)背景:數(shù)據(jù)分析：199124750李新文《中國新聞獎通訊作品定量研究》：“從總體上看，中國新聞獎通訊作品特別獎總件數(shù)，在中國新聞獎所有(suǒyǒu)評獎體裁中高居第一位，一等獎獲獎總件數(shù)超過消息獎項，二、三等獎獲獎總件數(shù)遠遠超過消息、評論等其他獎項。通訊作品獲獎總件數(shù)在基本穩(wěn)定中，呈現(xiàn)出明顯的螺旋式上升的趨勢。”第二頁，共27頁。己見(jǐjiàn)：但是目前為止，對中國新聞獎通訊作品進行過分析研究的并不很多，研究的主要有趙曉蕊、李新文的《中國新聞獎通訊作品價值取向分析》、李新文、唐艷林的《中國新聞獎通訊作品對地方報紙的啟示》、羅飛鳳的《中國新聞獎通訊作品研究》、李新文的《中國新聞獎通訊作品定量研究》、申俊輝的《近年來中國新聞獎通訊作品研究》等文章。這類的文章的研究重點，放在通訊作品的價值取向上、通訊作品的定量研究上，其中也有一些關于通訊作品寫作(xiězuò)本身的分析，但相對來說是比較零散的，很多是屬于一筆帶過，輕描淡寫，并沒有對文本進行詳細分析的。第三頁，共27頁。內(nèi)容(nèiróng)概要：本文將根據(jù)歷屆中國新聞獎通訊作品，從通訊標題的擬寫、通訊的主題和內(nèi)容以及通訊的寫作手法這三個方面來簡要(jiǎnyào)分析二十四年來中國新聞獎通訊作品。第四頁，共27頁。附錄(fùlù)一：歷屆中國新聞獎通訊獲獎作品目錄附錄二：《“和諧搬遷”背后的故事》、《百姓心中的豐碑——追記(zhuījì)公安局長的楷模任長霞》第五頁，共27頁。標題(biāotí)擬寫形式在初期的中國新聞獎通訊作品中，不乏標題為《***記》的作品，這主要是以敘事的寫作手法來表現(xiàn)通訊內(nèi)容和傳播思想。例如第一屆中國新聞獎通訊作品中的《京郊四胞胎應征記》、《老臺胞尋女奇遇記》、《商業(yè)部長買鞋上當記》，第二屆的《人大代表神秘“失蹤”記》、《馬進倉洛陽競選記》。但后來以這樣形式擬寫標題的通訊作品大大減少了。以這種形式擬寫的標題，頗有一種(yīzhǒnɡ)武俠小說的味道，減少了新聞的嚴肅性，同時對人民群眾而言也不具備親和性，因而以這種形式擬寫的標題，在后來的通訊作品中幾乎看不見了。第六頁，共27頁?？梢?kějiàn)以《***記》為標題的通訊作品，大多是人物通訊，主要以故事的寫作形式，按部就班地分析事情的起因、經(jīng)過、結果。這對于人物形象的塑造是有利的，所以即使后來(hòulái)通訊標題的擬寫較少再采用這種方式，這種形式的標題也仍然偶爾出現(xiàn)在讀者視線之內(nèi)。第七頁，共27頁。另外(lìnɡwài)同時(tóngshí)，這樣的標題，被新興的形式的標題所替代了，但大多采用“某人+動賓結構”或者“形容詞+某人”或者“某人+限定修飾語”等的形式來作為人物通訊標題的擬寫形式，如第二屆的《任志慶雙手接落童》、第四屆的《深山里，有一對教師夫妻》、《王廷江，好樣的!》、第五屆的《馬永順：無愧于大森林》、第六屆的《領導干部的楷?！追鄙?、第八屆的《試飛英雄鄒延齡》、第九屆的《人民的好記者郝志宏》、第十屆的《劉小玲：山村傳奇募書人》，不勝枚舉。第八頁，共27頁。趨勢(qūshì)通訊作品標題擬寫的形式還有明顯的一個趨勢：雖然前后對仗的通訊標題擬寫形式，至今仍然(réngrán)會被采用，但是數(shù)量上有了明顯的下降，而且對仗也并不十分標準了。這種形式對記者和編輯的國學功底要求較高，也比較能吸引知識水平較高的人的喜愛，但對于閱讀日益快速的人民群眾來說，或許這種標題形式并不十分符合現(xiàn)在的生活節(jié)奏。簡單對比:第九頁，共27頁。從一到十五屆：從第一屆到第十五屆，以對仗形式來擬寫標題的有：《身著故鄉(xiāng)衣情暖故鄉(xiāng)人》、《假冒商品(shāngpǐn)為何屢禁不止?不拆保護傘，難除造假窩》、《眼瞎耳聰心里明孜孜不倦播真理》、《跨國婚戀10余年潮漲波平,異域情侶17萬連理同舟》、《一花開兩處

榮衰何其殊》、《前事不忘

后事之師》、《戰(zhàn)士義勇非凡人民恩重如山》、《數(shù)九寒天有青菜，誰來為農(nóng)民說話》、《紅果滿山無心采摘》、《菜價追蹤愛心無價》、《“龍頭”在山西，“龍身”為何舞四川》、《遙望茫崖怎能不垂淚》等，據(jù)不完全統(tǒng)計，保守估計有十五篇這樣的作品，但呈現(xiàn)下降的趨勢；第十頁，共27頁。從十六到二十四屆：從第十六屆到第二十四屆，采用這種形式擬寫的標題有：《平凡人生

因愛崇高》、《交警來開會高速路堵車》、《同是造紙廠盛衰兩重天》、《凌晨三點(sāndiǎn)的送飯人世間大愛寫就人性回歸》等作品，保守估計不超過十篇這樣的作品，同時看這些標題，就可以很清楚地看到對仗不再那么嚴格工整了。第十一頁，共27頁。新詞(xīncí)新語：另一方面，受網(wǎng)絡用語和社會新生詞語的影響，在某些通訊作品中可以看到化用或直接使用(shǐyòng)當時網(wǎng)絡用語或社會流行語的痕跡。例如第十六屆的《誰動了農(nóng)民的錢袋子》、第十八屆的《“香蕉有毒”純屬謠言》?！跋憬队卸尽背耸鞘录ㄓ崈?nèi)容本身的因素，很難排除沒有受到當年流行歌曲《香水有毒》的影響，同樣的情況也出現(xiàn)在第十九屆的作品《那一夜，我們沒有采訪》、第二十一屆的《國內(nèi)首個<博客圈自律公約>在石家莊誕生》等獲獎通訊作品中。通訊標題的擬寫形式多樣化，還體現(xiàn)在問句的使用(shǐyòng)、破折號的使用(shǐyòng)、成語的引用等方面上，在此不一一贅述。第十二頁，共27頁。二、通訊(tōngxùn)作品主題的廣化和深化中國新聞獎通訊作品的數(shù)量所占比例較高，這是不可否認的，雖然這樣，實際上，對于中國新聞獎通訊作品的質疑也同時存在著。這些質疑，集中在這幾點：（一），中國新聞獎獎項設置專業(yè)化程度不高，獎項設置的前瞻性和預見性不強，獎項設置粗放，評選辦法僵硬(jiāngyìng)、機械、新聞學術界對實務界的影響甚微；（二），對創(chuàng)作內(nèi)容的非議。典型報道“千人一面”、對弱勢群體生存困境報道不足；（三），政策宣傳報道比率大，輿論監(jiān)督力度小。第十三頁，共27頁。評獎(píngjiǎng)標準：這些問題雖然不斷有所改進，例如針對中國新聞獎獎項設置問題，截止至2008年，評獎項目增加到了28個，一些評選標準也在不斷改進，但一些舊的問題沒有得到徹底解決，新的問題又已經(jīng)出現(xiàn)了。通訊是報刊宣傳的基本題材之一，具有內(nèi)容真實詳細具體、形式自由靈活、表達方式多樣、語言生動形象等特點。通訊的類型有：人物通訊、事件通訊、工作(gōngzuò)通訊、概貌通訊、新聞故事、文藝通訊、主題通訊、旅游通訊；最常見的是：人物通訊和事件通訊。中國新聞獎通訊作品的評獎標準，得到普遍認可的是陳泉涌的“兩把尺子”論——一把是政治尺子，一把是新聞尺子?！罢纬咦印本褪禽浾搶颍凑螌?、政治方向。正確的政治方向，理應是符合黨的方針政策，符合國家整體發(fā)展戰(zhàn)略，不與國家的法律法規(guī)相違背，能夠“圍繞大局，服務人民”的。第十四頁，共27頁。政治(zhèngzhì)方向：像這類的作品在以往獲獎作品中俯拾皆是。從第一屆到二十四屆，每一屆這種具有明顯私親屬的鐵木爾主席》——宣揚黨風黨紀，第二屆的《縣長夜查“掃盲班”》、第六屆的《領導(lǐnɡdǎo)干部的楷模——孔繁森》、第十三屆的《公仆本色——追記湖南省委原副書記》、《省人大常委會原副主任鄭培民同志》、第十五屆的《百姓心中的豐碑——追記公安局長的楷模任長霞》等等，大多宣揚黨內(nèi)干部的良好作風，起到先鋒模范的榜樣作用。第十五頁，共27頁。但是(dànshì)......但是近幾年來，帶有顯著性的政治宣傳味道的通訊作品，獲獎作品中大大降低了比例：寫黨和政府中的領導干部先進優(yōu)秀事跡的通訊少了、質疑質問的多了。像2011年第二十一屆中國新聞獎通訊作品《網(wǎng)友現(xiàn)場提問公開(gōngkāi)述職官員被問得冒汗》、第二十二屆的《鐵道部回應網(wǎng)傳記者調(diào)查核實“甬溫線動車事故29人失蹤”說法不準確》、《這里的污染沒人管？》、第二十三屆的《教師簽到冊上莫名其妙多了70多人校方公然安排在職老師天天假簽到》等。第十六頁，共27頁。表現(xiàn)(biǎoxiàn)在......另一方面，通訊作品所反映的社會問題涵蓋了社會的方方面面，上至國家的國際外交、政治經(jīng)濟改革、科學技術創(chuàng)新發(fā)展、生態(tài)自然環(huán)境破壞與保護，下至人民群眾的衣食住行；上至國家領導下至農(nóng)村孩童，在通訊作品中都有所反映?？偟膩碚f，通訊作品中，人物通訊的對象更多的轉向了“民間”的小百姓，以小人物身上體現(xiàn)的優(yōu)秀品質來弘揚社會價值觀，對于黨和國家政府領導干部直接的正面描寫的比例是減少了，輿論監(jiān)督的作用加強了。事件通訊的主題，也更多的是揭露社會事件的真相，提出人民群眾的質疑，引導(yǐndǎo)正確的輿論導向，而單純頌揚性的事件通訊所占比例也是有明顯下降了。第十七頁，共27頁。三、通訊寫作(xiězuò)手法的傳承與創(chuàng)新通訊的類型一般有兩種分法。一是按報道內(nèi)容分，有人物通訊、事件通訊、工作通訊、風貌通訊。一是按報道形式分，有訪問記、專訪、特寫、大特寫、新聞小故事、集納、巡禮、側記(cèjì)、記者來信等，可以看出，通訊的容量大、樣式多、寫法活。在中國新聞獎通訊作品中，獲獎較多的是人物通訊以及事件通訊。下面將結合第十五屆中國新聞獎通訊作品《百姓心中的豐碑——追記公安局長的楷模任長霞》和第二十四屆作品《“和諧搬遷”背后的故事》來詳細分析通訊寫作手法的傳承與創(chuàng)新。第十八頁，共27頁。結構(jiégòu)方式：寫通訊要根據(jù)不同的內(nèi)容要求選擇的有利于表達的結構方式。通訊的結構方式通常有三種，縱式結構、橫式結構和縱橫結合式結構?？v式結構，即按單純的時間發(fā)展順序、事物發(fā)展的順序（包括遞進、因果(yīnguǒ)等）、作者對所報道事物認識發(fā)展的順序、采訪過程的先后順序等來安排層次。橫式結構，即按空間變換或事物性質的不同方面來安排層次。常見的有：空間并列式、性質并列式和對比并列式?？v橫結合式結構，即將縱式和橫式結合起來。這種結構多用于事件復雜而時間跨度大、空間跨度廣的通訊，主要有縱橫交叉式和蒙太奇式兩種。第十九頁，共27頁。任長霞篇——橫式結構(jiégòu)通訊作品《百姓心中的豐碑——追記公安局長的楷模任長霞》采用的就是橫式結構，按照性質并列式和對比并列式來進行寫作的。這篇作品分為三部分，前兩部分是記者采訪登封當?shù)厝嗣袢罕娭髮懙?，將正面描寫和側面烘托兩相結合起來，直接顯示出任長霞身上的光輝品質，而最后一部分，又由兩部分組成(zǔchénɡ)，一部分是對任長霞親人的采訪，另一部分是對其同事、戰(zhàn)友的采訪。前兩部分猶如緯線，后一部分猶如經(jīng)線，相互交織成一張結實的網(wǎng)，完全顯示出作為公安局長和作為家庭成員兩種身份之間的矛盾，從矛盾中對比凸顯出任長霞一心為民的優(yōu)秀品質。第二十頁，共27頁?！昂椭C(héxié)搬遷篇”——縱橫結合式結構第二十四屆中國新聞獎通訊作品《“和諧搬遷”背后的故事》選用了縱橫結合式結構來進行寫作，粗略看作品前后，不難發(fā)現(xiàn)前后相互呼應的寫作手段(shǒuduàn)。這篇作品一開頭就描寫了一幅喜氣洋洋的春節(jié)景象，為整篇文章奠定了基調(diào)，“新年到，大街小巷放鞭炮，舞龍燈踩高蹺，迎財神接元寶，家家戶戶樂逍遙……”，這之后就自然銜接到主題“......可讓人想不到的是，住在這個小區(qū)的幾百戶居民，均是普普通通的當?shù)剞r(nóng)民”，而末尾，“紅燈籠、紅對聯(lián)、紅窗花、紅辣椒……所到之處，家家戶戶張燈結彩一派紅紅火火。美滋滋、喜洋洋、樂呵呵、笑哈哈……目力所及，不論老少，均把快樂寫在了臉上。在濱江生態(tài)小區(qū)，活色生香的年味，從吉慶祥和的生活圖景中走來，從縈繞耳畔的歡聲笑語中走來，讓每個人不由自主沉醉其中”，第二十一頁，共27頁。儼然是一副前后呼應的模樣，這是這篇作品里面結構上的縱式。除此以外，作者在作品里面其實也進行了時間上的縱式選擇：“2009年2月”、“截至2011年12月20日”。在采訪過程中，很清楚可以(kěyǐ)看到記者采訪了相關的重要人物，如拆遷戶代表江太、貴溪市委書記楊解生、貴溪市司法局干部周榮輝等人，按照相關性進行采寫。第二十二頁，共27頁。對比近十年來的中國新聞獎通訊作品，不難發(fā)現(xiàn)后一種方式是更多地被采用并且(bìngqiě)應用得日益成熟的。第二十三頁，共27頁。表達方式：敘述(xùshù)和描寫為主通訊以敘述和描寫為主要表達方式，但通訊的表達方式具有特殊性，即敘述的具體性和直接性。通訊因較詳細而深入地報道人物和事件，故而敘述的運用不宜如消息一般概括，事實的敘述宜具體、形象、生動，但又不宜過于鋪張含蓄。通訊中抒情(shūqíng)、議論不可亂用和濫用，要用在適當處，通常是開頭之處作誘導、關節(jié)之處作渲染、銜接之處作粘合、結尾之處作點晴。其旨或在揭示本質、升華主題；或在使事實、形象生輝；或在闡明事物之內(nèi)部聯(lián)系；或在激發(fā)啟示讀者。第二十四頁，共27頁。通訊語言(yǔyán)：準確、簡潔、生動、形象通訊的語言既要準確、簡潔，又要生動、形象，文中人物語言應具有實錄性，不可妄加虛擬。在中國新聞獎通訊作品中，幾乎無一不傳承這樣的優(yōu)秀傳統(tǒng)：真實、弘揚正確的社會價值觀。但同時也要看到，在過去的一些作品中，附加了記者本身很強烈的感情色彩在里面，這體現(xiàn)在