何孝銀高二語文外國小說欣賞15、沙之書

學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解作者，積累字詞。2、領(lǐng)會《沙之書》的內(nèi)容與題旨。3、理解虛構(gòu)對于小說表達(dá)的重要性，以及真實與虛構(gòu)的關(guān)系。真實與虛構(gòu)沙之書下列對《祝?！返姆治鲇绣e的一項是A.《祝福》通過寫祥林嫂因嫁了兩個丈夫，而受到人們的歧視、嘲諷，最后在別人進(jìn)行“祝福”的喜慶時刻離開了人世，從而批判了封建禮教對中國勞動婦女的迫害和摧殘。B.小說采用倒敘的寫法，先寫魯迅回到家鄉(xiāng)，遇到祥林嫂向魯迅詢問人死了以后有沒有靈魂，然后引起了魯迅對祥林嫂的回憶。C.小說采用對比手法，寫祥林嫂兩次來魯鎮(zhèn)打工時的不同情況以及人們對待她的不同態(tài)度，來揭示封建禮教對婦女的迫害和摧殘。D.封建禮教在小說中的代表人物是魯四老爺。魯四老爺盡管沒有打罵祥林嫂，也沒有克扣祥林嫂的工錢，但他從精神上對祥林嫂進(jìn)行了迫害和摧殘。有人說，虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。有人說，真實是文學(xué)的生命。高考也要求寫具有真情實感的文章，而不能胡編亂造。你怎樣看待文學(xué)作品的真實和虛假的問題？文學(xué)不是生活的復(fù)制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中發(fā)生——虛構(gòu)虛構(gòu)的東西必須給人以真實的感覺，必須符合生活發(fā)展的邏輯——藝術(shù)真實事情是假的，但讓人感覺像真的一樣“把虛構(gòu)巧妙地偽裝起來”一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍一抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子在肚子尖上幾乎待不住了，眼看就要完全滑落下來。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。變形記卡夫卡格里高爾扒著椅子慢慢向門口移動過去，在門口撂下椅子，向房門撲過去，靠著門板直起身來——他的細(xì)腿的底部有一些黏性——在那兒休憩片刻，緩過一口氣來。但是隨后他便開始用嘴巴來轉(zhuǎn)動插在鎖孔里的鑰匙。遺憾的是，他似乎沒有什么真正的牙齒——他用什么來咬住鑰匙呢?——不過他的下顎倒十分結(jié)實，足以擔(dān)當(dāng)此項任務(wù)，在它的幫助下他也果真啟動了鑰匙。他沒有注意到無疑給自己造成某種傷害了，因為一股棕色的液體從他嘴里流出來，淌過鑰匙并滴到地上。“您聽，”秘書主任在隔壁房間里說，“他在轉(zhuǎn)動鑰匙。”這對格里高爾是一種很大的鼓舞。可是本來大家都應(yīng)該對他喊，父親和母親也應(yīng)該對他喊：“加油，格里高爾!”他們應(yīng)該高喊：“永遠(yuǎn)向前，緊緊頂住鎖孔!”以為大家都在全神貫注地注視著他的艱難動作，他竭盡全力，死命咬住鑰匙。他隨著鑰匙的旋轉(zhuǎn)而繞著鎖孔舞動?，F(xiàn)在還在用嘴使自己的身體保持直立。他按照需要或是吊在鑰匙上，或是隨后便用自己身體的全部重量又將鑰匙壓下去。鎖終于啪地一聲反彈回去，這個清脆的響聲簡直使格里高爾如夢初醒。他舒了一口氣暗自思忖道：“看我沒用鎖匠吧!”并將腦袋擱在門把上，想將門完全打開。

由于他不得不用這種方式來開門，所以實際上這扇門已經(jīng)開出相當(dāng)大的一個縫隙了，而人們卻還看不見他自己的身影。他必須先慢慢繞著一扇門扇旋轉(zhuǎn)，而且得十分小心，如果他不想恰好在進(jìn)入房間之前重重地仰臉?biāo)さ降厣先サ脑?。他正在艱難地挪動自己，顧不上注意別的事情，這時他卻聽見秘書主任大聲“哦”了一聲——這聲音聽起來就像風(fēng)在呼嘯——而他同時也看到，最靠近門口的他怎樣用一只手捂住張開的嘴巴并徐徐向后退去，仿佛有一股無形的、均勻作用的力在驅(qū)動他們似的。母親——雖然秘書主任在場，她照樣披散著一頭一夜睡眠后蓬亂森豎的頭發(fā)站立在那兒——先是合掌望著父親，隨后便向格里高爾走過去兩步并倒在了地上，衣裙在她四周攤了開來，臉龐垂在胸口完全隱匿不見了。父親惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛他要將格里高爾打回房間里去似的，隨即猶豫不定地掃視了一下起居室，接著便用雙手捂住眼睛哭了起來，他的寬闊的胸膛顫抖著。格里高爾根本就不到房間里去，而是從里面靠住那半扇關(guān)緊的門，所以只有他的半個身子以及那上面那個向一邊傾斜的腦袋可以看得見，他正歪著腦袋在張望別人。盤古死后，左眼變成了太陽，右眼變成了浩潔的月亮，千萬縷頭發(fā)變成顆顆星星，四肢和身軀卻變成三山五岳，鮮血變成江河湖海，肌肉變成千里沃野，骨骼變成樹木花草……大禹治水，化身黃熊成名的兒子的靈魂變?yōu)轶百Z寶玉、林黛玉是頑石和絳珠仙草變來的1、格里高爾變的甲蟲，具有甲蟲的特性2、人與動物互化是文學(xué)作品中常有的現(xiàn)象真實性在《變形記》中的體現(xiàn)3、通過變形表達(dá)了現(xiàn)實社會中人的異化，或者社會讓人異化成了動物沙之

博爾赫斯（1899～1986）阿根廷詩人、小說家兼翻譯家，被稱為是“影響歐美文學(xué)的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜諾斯艾利斯一個有英國血統(tǒng)的律師家庭。在日內(nèi)瓦上中學(xué)，在劍橋讀大學(xué)。掌握英、法、德等多國文字。中學(xué)時代開始寫詩。1919年赴西班牙，與極端主義派及先鋒派作家過從甚密，同編文學(xué)期刊。1923年出版

第一部詩集，1935年出版第一本短篇小說集，從此奠定了在阿根廷文壇上的地位。1950年至1953年間任阿根廷作家協(xié)會主席。1955年任國立圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學(xué)哲學(xué)文學(xué)系教授。1950年獲阿根廷國家文學(xué)獎，1961年獲西班牙的福門托獎，1979年獲西班牙的塞萬提斯獎。博爾赫斯的一生幾乎都是以書為伴的。他從小沉浸在父親巨大的藏書室中，工作后又擔(dān)任圖書管理員、圖書館館長。博爾赫斯是幻想文學(xué)的先驅(qū)，是一個“玄想型”的作家。他的作品常在東方異國情調(diào)的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。重要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》《面前的月亮》《圣馬丁牌練習(xí)簿》《陰影頌》《老虎的金黃》《深沉的玫瑰》，短篇小說集《惡棍列傳》《小徑分岔的花園》《阿萊夫》《死亡與羅盤》《布羅迫埃的報告》等。還譯有卡夫卡、福克納等人的作品。

博爾赫斯是一個以書為生的作家。他一生都生活在圖書館中。小時候他就沉浸在父親巨大的藏書室中，1937年他開始在一家市立圖書館擔(dān)任助理館員。1955年擔(dān)任阿根廷國立圖書館館長，直到1973年退休。

讀書是博爾赫斯生活中一項具有壓倒性優(yōu)勢的活動，而且對他的寫作意義重大。讀書使博爾赫斯的視野非常廣闊，而且由于讀書在生活中的比重很大，與大多數(shù)作家不同，是書籍而不是生活成了博爾赫斯的寫作源泉。一個退休的圖書館員從陌生的《圣經(jīng)》推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。為什么是“沙之書”而不是“石之書”？“木之書”？“鐵之書”？……？“你的沙制的繩索”有什么含義？不可靠的東西1、第一人稱敘述2、設(shè)置真實細(xì)節(jié)3、……

一個晚年雙目失明的老人一個與母親相依為命的老人影響了中國八九十年代眾多的知名作家們的作家走近博爾赫斯-----迷宮的制造者博爾赫斯（1899～1986）阿根廷詩人、小說家兼翻譯家。生于布宜諾斯艾利斯一個有英國血統(tǒng)的律師家庭。1950年至1953年間任阿根廷作家協(xié)會主席。1955年任國立圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學(xué)哲學(xué)文學(xué)系教授。1950年獲阿根廷國家文學(xué)獎，1961年獲西班牙的福門托獎，1979年獲西班牙的塞萬提斯獎。詩歌、散文和短篇小說是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各有千秋，相互輝映。有一種很生動的說法是：“他的散文讀起來像小說；他的小說是詩；他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！笔桥c帕斯、聶魯達(dá)齊名的拉美三大詩人之一。

博爾赫斯是一個以書為生的作家。他一生都生活在圖書館中。小時候他就沉浸在父親巨大的藏書室中，1937年他開始在一家市立圖書館擔(dān)任助理館員。1955年擔(dān)任阿根廷國立圖書館館長，直到1973年退休。

讀書是博爾赫斯生活中一項具有壓倒性優(yōu)勢的活動，而且對他的寫作意義重大。讀書使博爾赫斯的視野非常廣闊，而且由于讀書在生活中的比重很大，與大多數(shù)作家不同，是書籍而不是生活成了博爾赫斯的寫作源泉。

晚年雙目失明，卻被任命為國立圖書館館長，他不無苦澀地寫了一首詩向上帝致敬：“他以如此絕妙的諷刺／同時給了我書籍和黑夜……”但他仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。他的婚姻生活并不如意。他長期獨身，由母親照料生活，直至68歲才與孀居的阿斯泰特?米連結(jié)婚，3年后即離異。母親辭世后，他終于認(rèn)定追隨他多年的日裔女秘書瑪麗亞?兒玉為終身伴侶。他們1986年在日內(nèi)瓦結(jié)婚。同年，一代文學(xué)大師博爾赫斯在日內(nèi)瓦逝世。小說特色：

敘述干凈利落，文字精煉，構(gòu)思奇特，結(jié)構(gòu)精巧，小說情節(jié)常在東方異國情調(diào)的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。成名作：《小徑分岔的花園》（短篇小說）

“他的散文讀起來像小說；他的小說是詩；他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！?/p>

博爾赫斯是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在于其智慧的光芒、設(shè)想的豐富和文筆的簡潔——像數(shù)學(xué)一樣簡潔的文筆。

——（法）安德烈莫洛亞剝啄書脊粗糙鐵錨笨拙惶惑晦氣荒誕蒙騙一幀記事簿臨摹詆毀目瞪口呆無濟于事付之一炬烏煙瘴氣積累字詞整體感知問題1：《沙之書》講了怎樣一個故事？用一句話概括。一個退休的圖書館員從陌生的《圣經(jīng)》推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。問題2：概括小說的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局初識沙之書、買下沙之書、研究沙之書、逃避沙之書問題3：小說哪幾處情節(jié)設(shè)計最為巧妙？“沙之書”奇妙特性的逐漸顯現(xiàn)“我”將“沙之書”藏在了圖書館問題4：小說的情節(jié)有何特色？荒誕離奇懸念叢生，引人入勝結(jié)尾奇峰突起，出人意料。思考4：為什么叫做“沙之書”參考：因為那本書像沙一樣，無始無終。思考5：“沙制的繩索”為何意？參考：指靠不住的東西。思考6：“沙之書”的正式名稱是什么？參考：圣書。思考7：這是一本怎樣的書?異乎尋常的重量里面的文字是我不認(rèn)識的頁碼的排列引起了我的注意(無序)盡管一頁頁地翻閱,鐵錨圖案卻再也找不到了封面和手之間總是有好幾頁這本書目的頁碼是無窮無盡的插畫沒有一張重復(fù)解讀《沙之書》“沙之書”有哪些奇妙的特性？像沙一樣，變幻不定，無始無終，無窮無盡，不斷“生長”。

小說主人公“我”對待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個怎樣的過程？這一變化過程說明了什么？

好奇—鉆研—渺小—敬畏—恐懼逃避/堅持這一變化過程既形象地說明沙之書的奇妙而神秘的特性，又表現(xiàn)了“我”乃至人類在無限強大的異己之物前不勝渺小、恐懼的心理。

《沙之書》主題

“沙之書”給你什么啟示了嗎？

人處在時間與空間的交叉點上，作為瞬息和有限的存在物，卻向往永恒和無限。

你認(rèn)為“沙之書”可能象征什么？

無限之物：如無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活、強大的異己力量、神秘的未知世界、不知其數(shù)的金錢、無法挽留的時間、變化無常的命運、浩瀚無窮的知識、讓人身心俱疲的愛情等等。

讀書觀：“人是比流水還要變化快的東西，沒有人能踏入同一條河流，因為流水在變化，而人也在變。于是，書就變成了隨時會改變的產(chǎn)物。每一次閱讀，書就變化一次，何況你閱讀一次，又增加了一層消逝的記憶?！薄渡持畷返钠渌黝}在令人敬畏之物面前，人應(yīng)選擇停步一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的根源

……真實與虛構(gòu)有人說，虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。有人說，真實是文學(xué)的生命，你怎樣看待文學(xué)作品中的真實與虛構(gòu)？

虛構(gòu)的東西必須給人以真實的感覺，必須符合生活發(fā)展的邏輯。事情是假的，但讓人感覺像真的一樣，“把虛構(gòu)巧妙地偽裝起來”，這就是藝術(shù)的真實。文學(xué)不是生活的復(fù)制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中發(fā)生的事情一模一樣，這就是藝術(shù)的虛構(gòu)。

真實———虛構(gòu)———真實（看似）（發(fā)現(xiàn)）（更高）

作者是怎樣來強調(diào)他寫的是真實的事的？直接說明（不過我的故事一點兒不假）書販的長相(身材很高外表整潔透出寒酸灰色衣服灰色箱子稀疏、泛白的金黃色頭發(fā)）書的樣式（八開大小布面精裝書頁磨損印刷粗糙每頁兩欄版面分段排得很擠還有頁碼、插圖）書的來歷（平原上的村子用幾個盧布和一部《圣經(jīng)》換來主人不識字，需要圣經(jīng)屬于最下層的種姓）看書藏書（用放大鏡檢查，排除偽造的可能偷偷放在陰暗的擱架上）你從《沙之書》的哪些內(nèi)容中可以看出這篇文章寫的其實是假的？書販的長相（面目模糊不清）書的樣式（異乎尋常的重量頁碼很亂封面和手之間總有好幾頁，好像從書里冒出來一樣，找不到第一頁找最后一頁照樣失敗頁碼無窮無盡一頁上印著面具，角上的數(shù)字大到九次冪）內(nèi)心擔(dān)憂（擔(dān)心燒起來無休無止，使整個地球烏煙瘴氣）拓展延伸

“隱藏一片樹葉的最好的地點是樹林”一句的內(nèi)在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？內(nèi)在的哲理：無限之物是由無數(shù)個有限之物組成，每一個有限的個體因為無限的同類數(shù)量而得以永