錄音技術(shù)復(fù)習(xí)大綱整理完全版

錄音技術(shù)錄音棚:音樂錄音棚 語(yǔ)言錄音棚 影視制作錄音棚錄音棚是由一個(gè)或多個(gè)特別設(shè)計(jì)和調(diào)試的聲學(xué)環(huán)境組成得到最好的錄音效果。保證聲音不泄露到室外打攪別人錄音棚由錄音室和掌握室兩局部組成計(jì)的。房間內(nèi)其他不期望拾取到的聲音漏入到所設(shè)置的話筒內(nèi)特性。錄音過程有兩種根本形式：多軌錄音和實(shí)時(shí)錄音多軌錄音技術(shù)用在非實(shí)時(shí)的制作環(huán)境中聲軌上重放出各種聲音的方式，為錄音時(shí)供給了同步增加聲源的可操作性。用現(xiàn)場(chǎng)信號(hào)的混合。它是當(dāng)場(chǎng)錄音，除了當(dāng)場(chǎng)混合外，根本沒有錄音室后期制作。振動(dòng)發(fā)聲的物體叫做聲源。有聲波傳播的空間稱為聲場(chǎng)。在傳播過程中不受反射而向前行進(jìn)的聲波稱為行波。球面聲波。聲能從聲源沿波陣面的法線方向傳播的路徑稱為聲線。聲波的特性:振幅、頻率、速度、波長(zhǎng)、相位、諧波成分、包絡(luò)等這些特征是區(qū)分每一個(gè)波形的依據(jù)，其中最根底的特征是振幅和頻率。振幅即是高于或低于振蕩中心線的距離。與最振蕩中心線的距離或位移越大，聲壓、電信號(hào)或媒質(zhì)中的位移也越猛烈。頻率頻率。在一秒內(nèi)，測(cè)定測(cè)得的所完成的周期次數(shù)就是頻率，單位是Hz波長(zhǎng)λ是波在媒介中從一周開頭到完畢的距離或兩個(gè)相鄰的相位一樣點(diǎn)間的距離。它等于：λ＝v/f其中：λ是聲波在媒介中的波長(zhǎng)v是聲波在媒介中的傳播速度f(wàn)是頻率，以Hz聲波的衍射是指聲波有繞過或通過聲學(xué)障礙物的力量；也就是說聲波能夠以某種方式繞過物體而重建原來的波形。聽覺與聲音的三要素:三個(gè)〔〔頻譜〔心理量后者是客觀的量度〔物理量，兩者并不完全一對(duì)一相互對(duì)應(yīng)。響度:人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的感覺稱為響度。響度級(jí)用“分貝”來表示。用于測(cè)量聲壓級(jí)SPL分貝〔dB〕”聲壓級(jí)是某點(diǎn)上聲音振動(dòng)壓力的測(cè)量，它常常用聲平表dBSPL〔dB值〕來測(cè)量。聲壓級(jí)越高，聲音越響。我們可聽見的最靜的聲音，最低可聽值是0dBSPL但聲強(qiáng)和響度并不完全等同。對(duì)聲音的強(qiáng)弱大小主觀感覺和客觀標(biāo)準(zhǔn)并不完全統(tǒng)一。由于頻率的不同，人耳感到的響度也不同，全面描繪響度和頻率關(guān)系的是弗來徹芝森等響曲線。等響曲線2－4kHz為中心的中間頻段帶最敏感，而對(duì)于比其低或高的頻率不太敏感。響度的單位用“方”表示。等響曲線是以1KHz的純音剛剛能聽到聲音響度定為0dB0“級(jí)”“聽閾曲線”也就是最下面的一條曲線。聲強(qiáng)超過聽閾后，隨著聲強(qiáng)的漸漸增加，主觀120dB們將人耳能容忍的最大聲壓級(jí)稱為痛閾。頻率與音調(diào)人耳對(duì)聲音凹凸的感覺稱為音調(diào)，音調(diào)主要與聲音的基音頻率有關(guān)，但不成正比，而與響度一樣，也成對(duì)數(shù)關(guān)系。倍頻程：2：1的頻率間隔的音程在電聲學(xué)中稱為倍頻程，通常用oct表示，而在音樂中則稱為八度。頻譜與音色:音色音色主要由聲音的頻譜構(gòu)造打算，即由聲音的基頻和諧波的數(shù)目以及它們之間的相互關(guān)系來打算。聲音的振動(dòng)過程可以分為三個(gè)階段：起振、穩(wěn)態(tài)和衰減。掩蔽效應(yīng):噪聲比較接近的時(shí)候，掩蔽的效應(yīng)最為明顯。雞尾酒會(huì)效應(yīng):由心理‘心情引起的一種現(xiàn)象。雙耳效應(yīng)方位感聲源定位的力量稱為空間定位或聽覺定位這種效果取決于三點(diǎn)人耳對(duì)承受的聲波的微小〔1〕兩耳聽覺上的強(qiáng)度差；到達(dá)外耳的時(shí)間差；耳廓〔外耳〕的作用；空間感除了辨明聲源的方向外，人耳與大腦還會(huì)相互結(jié)合去感覺距離及聲音消滅的聲學(xué)空間。在房間里聽到的聲音可以分為三類：直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲。直達(dá)聲打算了我們對(duì)聲源的方向、尺寸、的感覺并攜帶了聲音音色的信息。近次反射聲是在反射聲到達(dá)后50而到達(dá)聽者，與直達(dá)聲相比，可能在方向上略有不同，兩者之間的時(shí)間差為我們供給了關(guān)于房間尺寸的信息。遲于直達(dá)聲50自各方的聲波流，這些密集的空間反射聲稱為混合聲?；旌下暤奶攸c(diǎn)軟程度的感知。傳聲器〔microphone〕俗稱“話筒”話筒其實(shí)就是一個(gè)換能器，它將一種形式的能量〔聲波〕信號(hào)〕指向性指向性是由于聲波承受方式不同而形成的。指向性是指?jìng)髀暺鞯撵`敏度與聲波入射角的關(guān)系角傳聲器接收聲波的方式可分為：壓力式、壓差式和復(fù)合式。全指向、雙指向、單指向全指向性傳聲器全指向性又叫無(wú)指向性，由壓力聲波承受方式獲得。雙指向性傳聲器8單指向性傳聲器又稱為心形指向器，由壓力、壓差結(jié)合的聲波接收方式獲得。近講效應(yīng)由于近距離拾音造成壓差或是復(fù)合式聲波接收方式的傳聲器拾取的聲音低頻提升的現(xiàn)象。近講效應(yīng)會(huì)造成語(yǔ)言錄音時(shí)低音過重，影響聲音的清楚度?；孟蠊╇?指使用傳輸音頻信號(hào)的電纜來傳輸直流極化電壓的供電方式。在同一根電纜里既包括音頻信號(hào)電壓，又有直流電源電壓。靈敏度0.1PA從靈敏度可以看出將傳聲器拾取的信號(hào)電平提升到線路電平〔－10dBV或＋dBV〕所需的放大量。頻率響應(yīng)大小。頻率響應(yīng)的范圍是指?jìng)髀暺髡９ぷ鞯念l帶帶寬，又叫帶寬。瞬態(tài)響應(yīng)指?jìng)髀暺鬏敵鲭妷焊S輸入聲壓級(jí)急劇變化的力量度，該響應(yīng)能表達(dá)不同的音色。動(dòng)態(tài)范圍傳聲器的動(dòng)態(tài)范圍上限由拾音系統(tǒng)的失真容許值打算，下限由拾音系統(tǒng)的噪聲電平打算。頻率響應(yīng)大小。單聲道：?jiǎn)温暤老到y(tǒng)是指只用一條通道傳輸，一個(gè)揚(yáng)聲器放音的放音系統(tǒng)。位置感、和某種程度的音樂包圍感。單聲道的特點(diǎn)：點(diǎn)聲源鑰匙孔效應(yīng):朵中。立體聲相對(duì)于單聲道所具備的優(yōu)點(diǎn)：1、聲像分布感的增加2、對(duì)移動(dòng)的聲像能夠真實(shí)的再現(xiàn)3、清楚度的提高4、聲部平衡的改進(jìn)5、背景噪聲影響的降低立體聲拾音的有效拾音角即重放聽音時(shí)最大聲像角所對(duì)應(yīng)的拾音時(shí)的聲源方向角，也就是傳聲器對(duì)將聲源均勻再現(xiàn)于揚(yáng)聲器間的拾音角度。聲極差定位的拾音技術(shù)聲極差定位的拾音技術(shù)是由兩只傳聲器組成，兩只傳聲器分別面對(duì)聲源，一只傳聲器放置在另一只上，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量重合，傳聲器的軸像夾角彼此張開肯定的角度。聲源到達(dá)兩傳聲器沒有時(shí)間差，只有兩傳聲器主軸指向和傳聲器指向性而產(chǎn)生的聲級(jí)差立體聲信息聲極差定位主要有XYMS式傳聲器的拾音角隨著兩傳聲器間的軸向夾角的減小而增大。對(duì)于心形傳聲器，軸向夾角的范圍在80°－130°45XY拾音制式XY立體聲設(shè)置屬于聲級(jí)差立體聲技術(shù)，兩支話筒處于一個(gè)點(diǎn)。大多數(shù)狀況下，選擇兩支心型話筒，話筒之間的拾音角度為90度。理論上，兩支話筒的振膜需要格外接近，以避開振膜之間位置引起的相位問題不會(huì)產(chǎn)生相位干預(yù)現(xiàn)象。MS制式也是使用一對(duì)重合傳聲器，主軸正前方的傳聲器稱為M傳聲器，另一只與它成90SM傳聲器可承受心形，8字形或全指向性傳聲器，而S傳聲器必需使用8字形指向性傳聲器。M=L+R L=M+S R=M-SAB制：屬于時(shí)間差拾音方式，使用靈敏度和指向性完全一樣的兩支傳聲器〔常認(rèn)真型〕彼此相距25－50cm〔視聲源排列寬度而定，位于聲源前方拾音，然后分別以左右聲道信號(hào)輸出。缺點(diǎn)：中間凹陷現(xiàn)象，單聲道重放時(shí)兼容性較差優(yōu)點(diǎn)：簡(jiǎn)潔易行、拾得的立體聲富有自然感調(diào)音臺(tái)的種類調(diào)音臺(tái)在輸入通道數(shù)方面、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實(shí)，把握使用調(diào)音臺(tái)，要總體上去考察它，通過實(shí)際操作和連接，自然熟能生巧。調(diào)音臺(tái)分為三大局部：輸入局部、母線局部、輸出局部。母線局部把輸入局部和輸出部分聯(lián)系起來，構(gòu)成了整個(gè)調(diào)音臺(tái)。依據(jù)使用目的和使用場(chǎng)合的不同，調(diào)音臺(tái)分為以下幾種：1、按節(jié)目種類：音樂調(diào)音臺(tái)、語(yǔ)言調(diào)音臺(tái)2、按使用狀況：便攜式調(diào)音臺(tái)、固定式調(diào)音臺(tái)3、按輸出方式：?jiǎn)温暤?、雙聲道立體聲、四聲道及多聲道調(diào)音臺(tái)4、按信號(hào)掌握方式：手動(dòng)掌握和自動(dòng)掌握調(diào)音臺(tái)5、按信號(hào)處理方式：模擬式調(diào)音臺(tái)和數(shù)字式調(diào)音臺(tái)調(diào)音臺(tái)的信號(hào)流程把握了調(diào)音臺(tái)的信號(hào)流程，便能從根本上去理解調(diào)音臺(tái)，流程圖分三個(gè)局部：信號(hào)輸入局部，母線局部，信號(hào)輸出局部。聲源信號(hào)從話筒輸入或從線路輸入，經(jīng)增益調(diào)整，進(jìn)入均衡處理，作音質(zhì)補(bǔ)償，利用衰減器〔推子〕進(jìn)展混合比例調(diào)整。再通過聲像調(diào)整，進(jìn)入左右聲道母線和編組母線，同時(shí)，在推子前后引出聲信號(hào)，分別進(jìn)入關(guān)心母線。另外，從關(guān)心送出的聲信號(hào)或外部設(shè)備的信號(hào)，經(jīng)過效果機(jī)處理或其他方面的處理后，從關(guān)心返回端進(jìn)入調(diào)音臺(tái)，作大小調(diào)整和聲像調(diào)整后，與左右聲道上的信號(hào)疊加，再一起送出，這便是聲信號(hào)的整個(gè)流程。模擬調(diào)音臺(tái)傳聲器的輸出信號(hào)是經(jīng)過聲－電換能的電信號(hào)號(hào)，且其性質(zhì)如頻率、振幅等與聲音信號(hào)親熱相關(guān)，故稱模擬信號(hào)。不轉(zhuǎn)變傳聲器輸入信號(hào)的這種性質(zhì)而進(jìn)展信號(hào)處理的調(diào)音臺(tái)稱模擬調(diào)音臺(tái)。數(shù)字調(diào)音臺(tái)數(shù)字調(diào)音臺(tái)的各項(xiàng)功能單元根本上與一般模擬調(diào)音臺(tái)一樣信號(hào)是數(shù)字化信號(hào)。全部音源信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)后由模－數(shù)轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)再進(jìn)展處理。數(shù)字調(diào)音臺(tái)的主要特征：1DSP儲(chǔ)存在硬盤或是軟盤上，從而可以在以后再現(xiàn)原來的操作方案。2、信號(hào)的數(shù)字化處理。由于調(diào)音臺(tái)內(nèi)部流淌的原來就是數(shù)字信號(hào)，所以它可以便利的直接使用數(shù)字效果處理器。3、一般的噪聲干擾源對(duì)數(shù)字信號(hào)是不起作用的，因而此類調(diào)音臺(tái)的信躁比和動(dòng)態(tài)范圍可以10dB的地方。4進(jìn)展必要的技術(shù)處理。5、通道狀態(tài)調(diào)整過程的全部數(shù)據(jù)，可以便利地從一個(gè)通道復(fù)制到另一個(gè)通道上，這對(duì)于組成立體聲的兩個(gè)通道的聯(lián)動(dòng)調(diào)整是格外便利的。6、數(shù)字式調(diào)音臺(tái)有很多都設(shè)有故障自動(dòng)檢測(cè)功能?，F(xiàn)代錄音過程調(diào)音臺(tái)的作用是讓錄音師對(duì)各種輸入信號(hào)的音量、音調(diào)、混合比例以及空間位置等方面加以全面掌握。一般分為：前期多聲道錄音及同步復(fù)錄，后期的縮混或合成階段。錄音錄音階段包含著將非電子樂器和電子樂器錄制于磁帶上的物理過程。規(guī)律上，這一過程可以通過很多方法實(shí)現(xiàn)，一般包括一下幾種：1、一首歌曲中全部的樂器在同一工作過程中錄制到磁帶上。2、以預(yù)先安排的根本軌數(shù)次序?qū)⒁皇赘枨碾娮訕菲麂浿频蕉嘬変浺魴C(jī)的不同軌道上，做到其他現(xiàn)場(chǎng)樂器與人聲等可在以后的時(shí)間參加。3、可以把現(xiàn)場(chǎng)音樂師的演奏記錄在同一首歌的根底軌上〔可以是一種嚴(yán)格的現(xiàn)場(chǎng)裝置，也可以是被預(yù)先設(shè)置好的MIDI軌，其他樂器或人生以后的時(shí)間內(nèi)參加。軌來說，其他軌的錄制可以在另一時(shí)間內(nèi)完成，通常是鼓、貝司、節(jié)奏吉它和鍵盤。同步復(fù)錄把制造性的東西〔配音、配樂等〕參加到已錄制好的多軌帶上稱為同步復(fù)錄。在該步驟中，音樂家一邊聽事先錄好的聲軌，一邊隨這些聲軌同步演奏?？s混多軌機(jī)的輸出信號(hào)送到調(diào)音臺(tái)的輸入，調(diào)整每軌的電平、均衡、效果和聲像時(shí)，母帶會(huì)并由調(diào)音臺(tái)輸出到錄音機(jī)。頻率處理設(shè)備：均衡器、鼓勵(lì)器、移頻調(diào)相器、反響抑制器。時(shí)間處理設(shè)備：延時(shí)器、混響器、多重效果處理器。動(dòng)態(tài)處理設(shè)備：壓縮器、限幅器、擴(kuò)展門、噪聲門、降噪器。壓縮器對(duì)信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)展壓縮處理，使信號(hào)能滿足記錄和發(fā)送設(shè)備對(duì)動(dòng)態(tài)范圍的要求。由于設(shè)備的動(dòng)態(tài)范圍是指其最大不失真電平與其固有噪聲電平之差，對(duì)于模擬的記錄媒質(zhì)與發(fā)送設(shè)備來說，它們的動(dòng)態(tài)范圍一般均比聲源的動(dòng)態(tài)范圍要小。壓縮器的工作參量4即壓縮比(ratio)、壓縮門限或閾值(threshold)立時(shí)間(attacktime)和恢復(fù)時(shí)間(releasetime)。建立時(shí)間及恢復(fù)時(shí)間對(duì)音質(zhì)的影響建立時(shí)間和恢復(fù)時(shí)間對(duì)信號(hào)包絡(luò)的音頭和音尾影響很大，因此要想獲得好的動(dòng)態(tài)處理效果，建立時(shí)間和恢復(fù)時(shí)間和設(shè)定就格外重要。建立時(shí)間：該參量表示當(dāng)檢測(cè)輸入信號(hào)超過壓縮門限后，壓縮器由末壓縮狀態(tài)，轉(zhuǎn)換到壓縮狀態(tài)的速度。一般該值是指壓縮器增益開頭下降到最終值的63%時(shí)所需的時(shí)間。大多數(shù)的專業(yè)壓縮器可以從零點(diǎn)幾msms恢復(fù)時(shí)間：由于一般的節(jié)目信號(hào)電平是變化的，不行能總是在壓縮門限以上，當(dāng)信號(hào)電平降到壓縮門限之下時(shí)，壓縮器增益將提高，恢復(fù)到單位增益狀態(tài)?；謴?fù)時(shí)間表示的是壓縮器由壓縮狀態(tài)轉(zhuǎn)變到不壓縮狀態(tài)速度ms到幾s高頻成分。假設(shè)建立時(shí)間很短，那么當(dāng)信號(hào)電平一超過壓縮門限，馬上就被壓縮，這就止大的瞬態(tài)信號(hào)所引起的過載失真和保護(hù)放音設(shè)備是比較有利的，同時(shí)也有助于減小或軟化一些過硬的音頭的聲音。但是這種設(shè)定也會(huì)產(chǎn)生肯定的瞬態(tài)失真，并且建立時(shí)間越短，產(chǎn)生的瞬態(tài)失真越大。假設(shè)建立時(shí)間比較長(zhǎng)，就意味著在壓縮之前有更多的峰值信號(hào)可通過，這樣就保持了聲音音頭的沖擊感和光明度。但是，建立時(shí)間長(zhǎng)，將會(huì)產(chǎn)生漏壓縮現(xiàn)象，使得本該壓縮的峰值被放過去了，這對(duì)于防止瞬態(tài)的信號(hào)峰值所引起的失真和保護(hù)擴(kuò)聲設(shè)備是不利的。所以建立時(shí)間的設(shè)定要依據(jù)信號(hào)源的類型和所要到達(dá)的目的來進(jìn)展?；謴?fù)時(shí)間對(duì)聲音包絡(luò)的影響，主要表現(xiàn)在聲音包絡(luò)衰減過程或音尾。壓縮的效果是增加了高電平信號(hào)成分的比例，恢復(fù)時(shí)間越短，越多的低電平信號(hào)被提升到較高的電平，但是在提升低電平信號(hào)或響度的同時(shí)，也將噪聲信號(hào)提升了，使得噪聲電平會(huì)隨著壓縮器的工作狀態(tài)的變化而變化，也就是產(chǎn)生了噪聲起伏或噪聲喘息。假設(shè)恢復(fù)時(shí)間越短，噪聲喘息也就明顯。由于在恢復(fù)時(shí)間內(nèi)。壓縮器的增益仍是小于1的，它仍處在壓縮狀態(tài)，所以短的恢復(fù)時(shí)間將有助于使信號(hào)較快地脫離壓縮狀態(tài)，避開產(chǎn)生誤壓縮現(xiàn)象。反之，假設(shè)加長(zhǎng)恢復(fù)時(shí)間，雖然它使噪聲喘息現(xiàn)象減弱，但對(duì)低于壓縮門限的信號(hào)產(chǎn)生的誤壓縮就會(huì)明顯了。多年來，壓縮器主要用于自動(dòng)調(diào)整寬動(dòng)態(tài)范圍的輸入信號(hào)，使其適合低動(dòng)態(tài)范圍的傳輸和存儲(chǔ)媒介。壓縮器首先在播送中被廣泛應(yīng)用，這是由于壓縮器可以使較寬動(dòng)態(tài)范圍的唱片錄音及較窄的調(diào)幅無(wú)線電播送能與一般家庭放音環(huán)境到達(dá)兼容。與此同時(shí)，壓縮器在錄音和擴(kuò)聲方面也有很多用途：1器靠近或離開傳聲器時(shí)會(huì)產(chǎn)生音量變化很大的信號(hào)，這時(shí)可以適當(dāng)調(diào)整壓縮器以使這種音量變化小一些，這樣可以使后期合成時(shí)比較便利，使唱歌聲能夠與樂隊(duì)聲到達(dá)較好的平衡。2、可以使一個(gè)樂器的不同音域的音量一樣；如某些貝司的弦比同一把琴上的其他弦響，使用壓縮器之后，通過將不同弦的音量相協(xié)作，就會(huì)產(chǎn)生一平滑的低音線。又如；各種號(hào)，在某些音域上，由于用以發(fā)音的力度不同，而比其他音域上響，壓縮處理能使不同音域的音量電平得以均衡。3假設(shè)壓縮的恢復(fù)時(shí)間比聲音自然衰減過程長(zhǎng)，那么樂器的聲音則變成幾乎“像風(fēng)琴一樣”的聲音，只保持少量的樂器的衰減特性。4而與節(jié)目信號(hào)的峰值的大小沒有直接的關(guān)系。假設(shè)對(duì)混合的節(jié)目信號(hào)進(jìn)展適當(dāng)?shù)膲嚎s處理，就可以提高平均值或有效值的比值，從而感覺節(jié)目的響度得到提高。在節(jié)目的放射中，也可以用此方法來提高平均的調(diào)制度，有效地提高放射機(jī)的效率。5擊樂器進(jìn)展很大的壓縮處理，使輸入信號(hào)始終處在壓縮門限之上，節(jié)目就會(huì)表現(xiàn)為固定的輸出電平。這樣聽到的聲音效果就似乎把吊镲的聲音倒放出來一樣。6、利用壓縮器可消退齒音造成的咝聲；7、利用壓縮器產(chǎn)生“聲上聲”的效果，這時(shí)也將壓縮器稱為畫外音壓縮器。均衡器是一種對(duì)頻響曲線進(jìn)展調(diào)整的設(shè)備。均衡器包括：1、低頻均衡器〔BASSLOW)：它可以對(duì)頻響曲線低頻段作提升或衰減掌握。中頻均衡器〔MIDDL：它可以對(duì)頻響曲線的中頻12kH〕段作提升和衰減掌握。3、高頻均衡器〔TREBLE或HIGH)：它可以對(duì)頻響曲線的高頻段作提升或衰減掌握。4、組合式均衡器依據(jù)所使用電路可分為：無(wú)源均衡器、有源均衡器。依據(jù)均衡器的參數(shù)可調(diào)與否分為：圖式均衡器、參量均衡器。均衡器的用途1、對(duì)錄音設(shè)備或錄音媒介的局限性做某些必要的補(bǔ)償，校正各種音頻設(shè)備所產(chǎn)生的頻率失真。2、改善音質(zhì)3、制作特別的聲音效果4、彌補(bǔ)傳聲器擺放帶來的問題5、減小噪聲的泄露6、補(bǔ)償?shù)软懬€的影響6、利用均衡來進(jìn)展?jié)M足的縮混鼓勵(lì)器的作用1、美化唱歌者的歌聲，增加其光明度和穿透力使聲音更清楚、細(xì)膩。2、對(duì)樂器處理時(shí)，可以強(qiáng)化其音色特征，使該樂器更加突出3、可以在音樂過強(qiáng)時(shí)增加演唱的清楚度4、可以使打擊樂音色更加飽滿5、加強(qiáng)樂段的力度6、減小復(fù)制時(shí)產(chǎn)生的高頻衰減7、在擴(kuò)聲時(shí)，可以加強(qiáng)人聲的清楚度延時(shí)的作用1、聲像的配置2、聲源的加倍3、模擬初次反射聲與直達(dá)聲的時(shí)間間隔4、產(chǎn)生回聲效果5、長(zhǎng)延時(shí)效果6、同步延時(shí)7、鑲邊或輪緣8、合唱效果8、在擴(kuò)聲中，承受延時(shí)器來提高清楚度數(shù)字信號(hào)處理的原理數(shù)字錄音把連續(xù)的模擬信號(hào)經(jīng)過模/數(shù)轉(zhuǎn)換后，成為離散的數(shù)字信號(hào)記錄在磁帶上。在放音時(shí)，通過重放磁頭將磁帶中記錄的編碼信號(hào)取出，經(jīng)解碼后成為數(shù)字信號(hào)，由數(shù)模轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換為音頻信號(hào)，并由低通濾波器將其平滑后輸出。模擬音頻技術(shù)中以模擬電壓的幅度表示聲音強(qiáng)弱,模擬聲音在時(shí)間上是連續(xù)的而數(shù)字音頻是一個(gè)數(shù)據(jù)序列，在時(shí)間上是斷續(xù)的。數(shù)字音頻是通過采樣和量化，把模擬量表示的音頻10采樣(Sampling)把振幅隨時(shí)間連續(xù)變化的信號(hào)波形按肯定的頻率抽取叫采樣。量化〔Quantization)而使其成為數(shù)字信號(hào)，這就是量化。方法是按肯定的間距設(shè)定有限個(gè)不連續(xù)振幅電平，對(duì)連續(xù)變化的信號(hào)振幅進(jìn)展近似變換。數(shù)字錄音的特點(diǎn)模擬音頻技術(shù)中以模擬電壓的幅度表示聲音強(qiáng)弱,模擬聲音在時(shí)間上是連續(xù)的而數(shù)字音頻是一個(gè)數(shù)據(jù)序列，在時(shí)間上是斷續(xù)的。1和0數(shù)字音頻信號(hào)。模擬錄音的缺點(diǎn)1、在記錄、編輯、重放過程中進(jìn)來的雜音不能與有用信號(hào)分開，噪聲呈積存性質(zhì)；信號(hào)的轉(zhuǎn)錄復(fù)制受到極大限制。2、記錄媒質(zhì)的信躁比代替了原信號(hào)的信躁比。即不管原信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍有多大，記錄以后，信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍再也超不過媒質(zhì)的動(dòng)態(tài)范圍。3、旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)、驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)等機(jī)構(gòu)的動(dòng)作假設(shè)不穩(wěn)，就會(huì)使原信號(hào)產(chǎn)生抖動(dòng)。模擬錄音的優(yōu)點(diǎn)：1、聲音真實(shí)，符合人的環(huán)境聽覺感受2、模擬設(shè)備安全性比較高，不像數(shù)字設(shè)備會(huì)死機(jī)3、模擬錄音時(shí)操作簡(jiǎn)潔、明白設(shè)備功能清楚。等數(shù)字錄音的特點(diǎn)1、假設(shè)記錄格式〔采樣頻率、量化位數(shù)〕確定了，性能的極限也就確定了。屢次復(fù)錄信號(hào)不會(huì)損耗。2、記錄媒質(zhì)的信躁比與重放信號(hào)的信躁比沒有直接關(guān)系。3、由于記錄信號(hào)〔數(shù)字〕與噪聲〔模擬〕是兩種不同性質(zhì)的東西，因此可以很簡(jiǎn)潔把它實(shí)現(xiàn)無(wú)損復(fù)制。4、對(duì)信號(hào)的各種處理都可以變成值的運(yùn)算，因而使數(shù)字錄音具有了模擬錄音無(wú)法相比的編輯功能，并可以不轉(zhuǎn)變裝置〔硬件，而用軟件進(jìn)展升級(jí)。5、制作、傳輸存取快速6、標(biāo)準(zhǔn)未統(tǒng)一，各廠商生產(chǎn)的數(shù)字設(shè)備都有不同格式、接口問題。7、雖然電聲指標(biāo)高，但是作用于人耳聽覺感受有爭(zhēng)議。4個(gè)步驟進(jìn)展的：預(yù)備工作、拾音與調(diào)音、加工與合成、記錄。根本拾音方式1單點(diǎn)拾音法聲信號(hào)。2主傳聲器拾音法關(guān)心性傳聲器，以便加強(qiáng)整體拾音的主傳聲器拾取信號(hào)中某一局部的重量，3、多傳聲器拾音法〔同時(shí)或分時(shí)〕分別拾取各不一樣的某一局部聲音，通過人為的加工處理后，合成為一個(gè)統(tǒng)一的節(jié)目信號(hào)。分為：全封閉、半封