中國經(jīng)典詩詞歌賦大全

5/5中國經(jīng)典詩詞歌賦大全原始人一面勞動，一面發(fā)出單純而有節(jié)奏的呼叫。漸漸這種單純而有節(jié)奏的呼叫聲，開展成為模仿勞動本身的聲音和表達(dá)勞動者本身感情詩歌。今天小編就與大家分享中國經(jīng)典詩詞歌賦，僅供大家參考!中國經(jīng)典詩詞歌賦11登金陵鳳凰臺李白?〔唐代〕鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。(二水一作：一水)總為浮云能蔽日，長安不見使人愁?！兜墙鹆犋P凰臺》是唐代的律詩中膾炙人口的杰作?！兜墙鹆犋P凰臺》與《黃鶴樓》在格律氣勢上不分上下。在用韻上，二詩都是意到其間，天然成韻。語言也流暢自然，不事雕飾，瀟灑清麗。作為登臨吊古之作，李詩更有自己的特點，它寫出了自己獨特的感受，把歷史的典故，眼前的景物和詩人自己的感受，交織在一起，抒發(fā)了憂國傷時的懷抱，意旨尤為深遠(yuǎn)。2鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊李清照?〔宋代〕香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也那么難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。(版本一)香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。(版本二)這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。中國經(jīng)典詩詞歌賦21鳳凰臺上憶吹簫·寸寸微云賀雙卿?〔清代〕寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遙。問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌?誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描?誰還管，生生世世，夜夜朝朝。這首詞寫景處，景景有情，寫情處，情情難抑，雖從女方立意，而兩情堅貞歷歷可見。全詞幾乎句句都用疊字，讀起來，仿佛聽到詩人在悲悲切切地訴說，嗚嗚咽咽地呢喃，言雖盡而意不絕。2小闌干·去年人在鳳凰池薩都剌?〔元代〕去年人在鳳凰池，銀燭夜彈絲。沉水香消，梨云夢暖，深院繡簾垂。今年冷落江南夜，心事有誰知。楊柳風(fēng)柔，海棠月淡，單獨倚闌時。這首詞的構(gòu)思甚為巧妙，深受歐陽修《生查子·元夕》詞的啟發(fā)，采用了鮮明比照的寫法，通過“今年〞與“去年〞、“冷〞與“暖〞、悲與歡的多重比照，深刻地表現(xiàn)了詞人兩種大為不同的心境，從中不難感受到詞人對當(dāng)政者無故將自己趕出翰林院的不滿與悲涼。并且還運用了采取分景、隔景、借景諸手法，雖然主旨抒情，卻又突破了對情本身的拘泥，通過情、境的有機(jī)布置、組織創(chuàng)造，構(gòu)成了新的情感世界，其渾然天成處，正可窺見作者的藝術(shù)匠心。3鳳凰臺次李太白韻郭祥正?〔宋代〕高臺不見鳳凰游，浩浩長江入海流。舞罷青蛾同去國，戰(zhàn)殘白骨尚盈丘。風(fēng)搖落日催行棹，湖擁新沙換故洲。結(jié)綺臨春無處覓，年年荒草向人愁。這首發(fā)揮李白詩神韻的懷古傷今七律，作者用敏捷的詩思追念古昔，表達(dá)今朝，用獨特的方式抒發(fā)吊古諷今的感慨，其蘊意使人回味不盡。中國經(jīng)典詩詞歌賦31小桃紅·玉簫聲斷鳳凰樓楊果?〔元代〕玉簫聲斷鳳凰樓，憔悴人別后。留得啼痕滿羅袖。去來休，樓前風(fēng)景渾依舊。當(dāng)初只恨，無情煙柳，不解系行舟。此曲構(gòu)思獨特，角度新穎層層展開，把一個“情〞字表現(xiàn)得極為豐富、深刻。舊地重游、物是人非，最令人傷感，作者把當(dāng)前的景和以前的情巧妙地聯(lián)結(jié)在一起，以追憶的方式抒發(fā)對戀人的深情。2卜算子·五月八日夜鳳凰亭納涼葉夢得?〔宋代〕新月掛林梢，暗水鳴枯沼。時見疏星落畫檐，幾點流螢小。歸意已無多，故作連環(huán)繞。欲寄新聲問采菱，水闊煙波渺。該詞是宋代詞人葉夢得所作的一首詠懷詞，先用“新月〞與“暗水〞比照，用“疏星〞與“流螢〞比照，描寫了眼前所見所聞的自然現(xiàn)象，構(gòu)思極為巧妙。3念奴嬌·鳳凰山下張紅橋?〔明代〕鳳凰山下，恨聲聲玉漏、今宵易歇。三疊陽關(guān)歌未競，啞啞棲鳥催別。含怨吞聲，兩行清淚，漬透千重鐵。重來休問，尊前已是愁絕。還憶浴罷描眉，夢回攜手，踏碎花間月。漫道胸前懷豆蔻，今日總成虛設(shè)。桃葉津頭，莫愁湖畔，遠(yuǎn)樹云煙疊。寒燈旅邸，熒熒與誰閑說?此詞一片純情，出自肺腑，雖不假雕飾，而感人之力猶強(qiáng)。中國經(jīng)典詩詞歌賦41臨江仙·直自鳳凰城破后朱敦儒?〔宋代〕直自鳳凰城破后，擘釵破鏡分飛。天涯海角信音稀。夢回遼海北，魂斷玉關(guān)西。月解重圓星解聚，如何不見人歸?今春還聽杜鵑啼。年年看塞雁，一十四番回。詞人借一位流亡江南女子思念流落遠(yuǎn)方良人的口吻，描寫了國破家亡的痛苦。全詞筆調(diào)婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格哀傷，詞情凄苦，在動亂社會所造成的離亂之苦中，重點描繪了一個家庭的悲劇，從一個側(cè)面反映了人民的深重苦難，它無異于一曲催人泣下的亂世悲歌，感人至深，催人淚下。2菩薩蠻·鳳凰相對盤金縷溫庭筠?〔唐代〕鳳凰相對盤金縷，牡丹一夜經(jīng)微雨。明鏡照新妝，鬢輕雙臉長。畫樓相望久，欄外垂絲柳。音信不歸來，社前雙燕回。此詞景以情牽，情隨境變，直吐怨情，貼合溫詞造語精工、密麗濃艷的風(fēng)格。通過景象比照，反襯思婦孤獨之狀、愁苦之情、心外之聲，格外深婉。3鳳凰曲李白?〔唐代〕嬴女吹玉簫，吟弄天上春。青鸞不獨去，更有攜手人。影滅彩云斷，遺聲落西秦。中國經(jīng)典詩詞歌賦51李憑箜篌引李賀?〔唐代〕吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。此詩運用一連串出人意表的比喻，傳神地再現(xiàn)了樂工李憑創(chuàng)造的詩意濃郁的音樂境界，生動地記錄下李憑彈奏箜篌的高超技藝，也表現(xiàn)了作者對樂曲有深刻理解，具備豐富的藝術(shù)想象力。全詩語言峭麗，構(gòu)思新奇，獨辟蹊徑，對樂曲本身，僅用兩句略加描摹，而將大量筆墨用來渲染樂曲驚天地、泣鬼神的動人效果，大量的聯(lián)想、想象和神話傳說，使作品充滿浪漫主義氣息。2長相思·其二李白?〔唐代〕日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。(欲素一作：如素)趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。憶君迢迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。(斷腸一作：腸斷)詩人雖不是女子，卻能刻畫如此生動、細(xì)膩的女子形象，就好似曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對方，此生足矣!3臨江仙·櫻桃落盡春歸去李煜?〔五代〕櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。這首詞，巧于用典，頗具特色。此詞用櫻桃