音樂欣賞：印象樂派

音樂賞析第十講印象樂派

印象主義音樂產(chǎn)生于十九世紀(jì)末。是受象征主義文學(xué)和印象主義繪畫的影響而出現(xiàn)的音樂流派。它力求擺脫浪漫主義的主觀情感表現(xiàn)，“追求和聲學(xué)的新發(fā)現(xiàn)”，大量采用全音階、教會調(diào)式及平行和弦、不解決的七九和弦、疊置和弦，造成調(diào)性的迷離撲朔，旋律也趨向片斷零散，節(jié)奏自由，打破了常見的節(jié)拍規(guī)律，曲式多不作傳統(tǒng)的展開，在配器上力求精致纖細(xì)，調(diào)節(jié)著音樂豐富的明暗層次和濃淡色彩，在朦朧的光色之中表現(xiàn)物體的氣氛和情調(diào)。1892年，法國作曲家德彪西創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，最初確立了印象主義音樂的地位。這部根據(jù)象征主義詩人馬拉美的詩歌寫成的作品，以細(xì)膩的筆觸渲染出朦朧的氣氛，描寫一個牧神在炎熱的太陽下昏昏欲睡時產(chǎn)生的種種幻覺。用印象派作曲手法創(chuàng)作的著名作曲家有杜卡、萊斯庇基、法雅、拉威爾以及英國的戴利烏斯?！队∠蟆と粘觥酚彤?873年（33歲）48-63厘米

這幅畫于1874年4月15日第一屆“獨(dú)立派”畫展中展出，《喧噪》雜志記者勒魯瓦，以這幅畫題寫一篇評論文章，“印象派”由此而得名。

作品介紹：莫奈畫過許多水題材的畫，最具世界聲譽(yù)的是這幅描繪旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫。畫家所描繪的是勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨。經(jīng)過晨霧折射過的紅日，形成了一個感覺上的灰藍(lán)色的世界，這個世界是真實(shí)的，又是幻覺的，它每時每刻隨著太陽光而變化著，畫家運(yùn)用神奇的畫筆將這瞬間的印象永駐在畫布上，使它成為永恒。家調(diào)遣，如需要即可噴出煙霧。莫奈畫了一套七幅組畫，這是其中的一幅。

畫家巧妙運(yùn)用那高而尖的玻璃頂棚作為畫面主輪廓，自然形成莊嚴(yán)的金字塔形構(gòu)圖，火車頭噴出的煙霧籠罩著中遠(yuǎn)景，在陽光下顯得輝煌迷朦。在那金字塔形大棚的莊嚴(yán)輪廓下，這富麗堂皇而又輕柔美麗的色彩譜寫了一首工業(yè)文明的贊美詩。作品介紹：在莫奈的時代，火車出現(xiàn)是一樁偉大科學(xué)奇跡，車站大玻璃頂棚是19世紀(jì)現(xiàn)代建筑，這些都有著鮮明的時代氣息。為了畫火車站，機(jī)智幽默的莫奈穿上一身僅有的體面禮服，以大畫家身份去見鐵路總監(jiān)，說明來意后竟使總監(jiān)下令清理車站，專門將火車停在站上隨時聽從大畫

作品介紹：畢沙羅在看到這些大教堂的連作時寫道：“這種不平凡的技巧使我失去了自制力。它是一幅深思熟慮的作品，是經(jīng)過長期考慮的，追求瞬間細(xì)微差別的效果，我沒有見到別的藝術(shù)家達(dá)到這種效果?！薄遏敯捍蠼烫谩酚彤?/p>

1893年（53歲）

91-63厘米

【德彪西】（ClaudeDebussy1862～

1918）杰出的法國作曲家。在三十余年的創(chuàng)作生涯里，形成的“印象主義”音樂風(fēng)格，對歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他同以馬拉美為首的象征派詩人、畫家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩歌作歌詞創(chuàng)作歌曲或別的音樂作品，如序曲《牧神午后》、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》等。創(chuàng)造了具有獨(dú)特個性的表現(xiàn)手法。

那正是復(fù)活節(jié)日，空氣中跳蕩著金黃色的陽光。在迷夢中，他恍惚看見一群仙女，嬌嫩的手，靈敏的腳，飄飄然掠了過去；于是，他常常被這段可愛的景象迷惑。但是他反問自己：我是愛上了一個夢境嗎？在完全清醒的時候，他開始回憶和反省，他推究所經(jīng)驗(yàn)到的這些感官和情緒；追尋夢境的真實(shí)性，一而在，再而三的想念著…….他的思想開始變得狂放了，他的官能占了最大的優(yōu)勢，慢慢的在他心里形成一個微妙的臆測：難道他看見的是一群天鵝么？…….【杜卡】（PaulDukas1865～1935）法國作曲家、教育家和音樂評論家。以大膽的革新精神和對新的音樂美學(xué)原則、技法的不倦的探索著稱。三十歲以后的作品開始表露出個性和風(fēng)格。1897年根據(jù)歌德的諷刺性敘事詩，用交響性諧謔曲形式寫成最著名的標(biāo)題管弦樂曲《小巫師》，首演就轟動樂壇，在結(jié)構(gòu)清晰、邏輯嚴(yán)密的古典傳統(tǒng)規(guī)范中，完美地結(jié)合進(jìn)幽默奇特的節(jié)奏、光彩奪目的配器和狂熱緊張的動力，成為配器法的楷模之一?！纠枴浚∕auriceRavel1875～1937）生于西布恩。父親祖籍是瑞士，母親是西班牙人。拉威爾七歲開始學(xué)鋼琴，十四歲入巴黎音樂院。從學(xué)生時代起就注意和聲的色彩性，將新潁大膽的和聲與古典形式結(jié)合，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，成功地創(chuàng)作了《戲水》、《小奏鳴曲》、《弦樂四重奏》等作品，但受到保守的學(xué)院派責(zé)難，四次參加羅馬獎考試都失敗。畢業(yè)后與一些有創(chuàng)新思想的畫家、詩人、音樂家為友，常在一起討論對藝術(shù)的見解。曾為法國、希臘、西班牙、意大利、希伯萊民歌配和聲；管弦樂曲《西班牙狂想曲》、獨(dú)幕歌劇《西班牙時鐘》等反映出對西班牙生活與音樂的興趣。芭蕾音樂《達(dá)弗尼斯與克洛婭》、《鵝媽媽》等都達(dá)到很高的成就。第一次世界大戰(zhàn)中曾投軍，不久對戰(zhàn)爭感到憎惡和厭倦。退伍后隱居鄉(xiāng)下，曾到歐美各國訪問演出。晚年主要作品有兩部鋼