西方工藝美術(shù)史

1414-16他國家為15-17世紀初。文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)不是古希臘羅馬文化的簡潔重復(fù)，而是標(biāo)志了資產(chǎn)階級文化的萌芽，反映了興市民階級的要求。在人文主義的旗幟下，文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)也與繪畫、雕刻和建筑藝術(shù)一樣開創(chuàng)了一個嶄的局面，它的支持者就是城市市民、商人和各行會的工匠。文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)更留意造型或顏色等各方面，一般器物的造型也更加考慮到適用和便利的因素。巴洛克與洛可可是17—18世紀流行于歐洲的兩種藝術(shù)風(fēng)格，二者都屬于貴族藝術(shù)。巴洛克是17傳播到當(dāng)時的法國、荷蘭等國家。到了18世紀，輕快、秀氣、纖細高雅的洛可可風(fēng)格取代華美、夸大、矯揉造作的巴洛克風(fēng)格，成了全歐洲藝術(shù)風(fēng)格的主流。巴洛克意味著運動、追求穎、熱中于無窮、擔(dān)憂和比照、以及各種藝術(shù)形式的大膽融合，一反文藝復(fù)興藝術(shù)的安靜和抑制，而表現(xiàn)為戲劇性、豪華與夸大。洛可可風(fēng)格雖保有巴洛克風(fēng)格之綜合特性，但卻缺乏巴洛克風(fēng)格之宗教氣息和夸大一、文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)Renaissance，原意為古典文化再生，文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)提高了審美抱負的價值和作品中的人性內(nèi)涵。1、文藝復(fù)興時期陶工藝興市民需求，地位得到重視，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出特別活潑的局面。主要代表有意大利的馬略卡式陶器、法國的田園風(fēng)格陶器、德國的哈夫拉式陶器。馬略卡式陶器a、意大利的馬略卡陶器以豐富、活潑而簡練的象征性線描圖案進展裝飾，對歐洲不b、工藝:先成型素?zé)缓笫┌咨找?，干后繪飾，再二次燒成。c、內(nèi)容:早期——圖案化的紋樣。晚期——以寫實手法表現(xiàn)神話或日常生活。2、文藝復(fù)興時期金屬工藝文藝復(fù)興時期金屬工藝也取得了顯著的藝術(shù)成就。a、法國成為北歐貴金屬工藝的中心。c、眾多藝術(shù)大師曾涉足金工行業(yè):建筑家勃魯涅列斯柯、雕刻家吉貝爾蒂以及畫家丟勒。d、德國紐倫堡是德國銀器制作的中心，工藝精巧，布滿生氣與明朗氣息。3、文藝復(fù)興時期玻璃工藝這個時期以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世，多仿照金屬器和陶器的造型，以彩繪的形式表現(xiàn)神話寓言及現(xiàn)實生活，造型美麗，精巧高雅。意大利的玻璃生產(chǎn)中心，全面繼承了歐洲傳統(tǒng)玻璃工藝精華，并受伊斯蘭玻璃工藝影響，“穆拉諾式玻璃器”著稱。威尼斯玻璃工藝特征a、早期——琺瑯彩繪b、中期——完全透亮玻璃消滅c、晚期——嵌線玻璃、嵌網(wǎng)玻璃、冰紋玻璃、威尼斯式玻璃器;4、文藝復(fù)興時期染織工藝以織錦較為精彩，無論是制作工藝，還是圖案設(shè)計都受到了東方藝術(shù)的影響。裝飾題材上有宗教神話故事、中世紀的騎士、淑女以及各種花卉圖案等，手法寫實。5、文藝復(fù)興時期木器工藝文藝復(fù)興時期的意大利是木工藝最早興盛之地，主要表達在各類家具的設(shè)計制作上，家具工藝的三大中心是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯。文藝復(fù)興風(fēng)格的家具最早興盛于15世紀后半期的意大利，隨后很快風(fēng)行法、英、德等國。文藝復(fù)興時期家具工藝大大推動了西方家具的造型設(shè)計、制作工藝和裝飾手法的進步。二、巴洛克時期工藝美術(shù)17世紀意大利藝術(shù)風(fēng)格。后來為史學(xué)界所沿用，171、巴洛克時期陶工藝德爾夫特窯陶工藝最為突出受東方陶瓷的影響較大，雖然用本地軟質(zhì)陶仿制遠東硬質(zhì)瓷，但完全依據(jù)西方的審美而設(shè)計。172、巴洛克時期金屬工藝a、此時，歐洲的金屬工藝又進入了一個空前輝煌的時期。b、整個歐洲興起了以金屬工業(yè)為核心的工藝美術(shù)生產(chǎn)高潮。同時涌現(xiàn)出很多著名的生產(chǎn)中心。3、巴洛克時期玻璃工藝a、分南北兩大系統(tǒng)，各以威尼斯和德國為中心。b、威尼斯以刻花玻璃器為主，進展出簡單的纏枝紋。c、德國仍保持著傳統(tǒng)的琺瑯彩繪工藝，旋盤式研磨技術(shù)消滅。4、巴洛克時期染織工藝17蘭織物所的壁毯最具代表性，顯示了其工藝的精湛。1662蘭織物所。負責(zé)人為宮廷畫家夏爾.勒布倫，“戈貝蘭式花壁毯”(即由此而來。戈貝蘭織物所的設(shè)計樣稿均由宮廷畫家制作，尤以勒布倫的樣稿最受推崇。5、巴洛克時期木器工藝式家具格外簡潔，功能上符適宜用的要求，形式上具有統(tǒng)一、整體的效果。布爾鑲嵌法的制造對歐洲各國的家具工藝產(chǎn)生了深遠的影響。安德列·夏路·1680年左右，他將金屬片和龜甲重疊在一起，刻成一樣的圖案，然后鑲嵌在家具的外表，人稱“布爾鑲嵌法”。三、羅可可時期工藝美術(shù)產(chǎn)生時間：十八世紀在法國，攝政時期和路易十五時期。1、羅可可時期陶工藝161717093月，歐洲第一件瓷器在德國燒制成功，18世紀的麥森窯、維也納窯、塞弗爾窯、斯普特窯等都在世界陶瓷史上寫下了光輝的一頁。德國麥森窯1710123重要陶瓷藝術(shù)家:伯蒂格爾、斯特采爾、赫羅爾特、坎得勒等。法國塞弗爾瓷窯塞弗爾窯是法國最著名的瓷器產(chǎn)地，庇護者為路易十五寵姬蓬巴杜夫人。裝飾特點是18世紀中葉，產(chǎn)品多是蓬巴杜夫人寵愛的玫瑰色底，亦稱“玫瑰色蓬巴杜式”。英國陶瓷工藝18頓、韋奇伍德、喬希亞1748年，托瑪斯·弗賴伊制造了軟質(zhì)骨灰瓷。小喬希亞·斯普特在弗賴伊的根底上，進一步研制成功硬質(zhì)骨灰瓷，使骨灰瓷的質(zhì)量到達一流水平。硬質(zhì)骨灰瓷是用康沃爾瓷土、粘土和高嶺土與骨灰混合燒制而成。2、羅可可時期金屬工藝。共同特點:能夠令堅硬而冷峻的金屬變得松軟而精巧。3、羅可可時期玻璃工藝羅可可時期玻璃工藝中心仍是意大利威尼斯。這一時期，威尼斯的玻璃在材質(zhì)、造型和裝飾上又邁向一個的臺階，很快就適應(yīng)了布滿全歐的羅可可風(fēng)格。4、羅可可時期染織工藝1830絲也被廣泛使用于織物中。羅可可時期染織工藝主要特點:a、是自然主義的植物紋樣的表現(xiàn);b、是構(gòu)成上留意非對稱性的處理c、是更多地表現(xiàn)了繪畫性的特點。d、寵愛東方風(fēng)格和題材5、羅可可時期木器工藝仍是以家具最有代表性并形成肯定藝術(shù)風(fēng)格：a、形成了造型美麗、裝飾華美和做工精巧的風(fēng)格特征，帶有明顯的宮廷貴族氣息。b、設(shè)計和制作均受東方工藝風(fēng)格的影響。c、各國的家具工藝風(fēng)格之間存在肯定差異。法國羅可可式家具可分為攝政時期和路易十五時期兩個階段。前者是過渡階段。特點是對后期巴洛克式家具的某些缺乏之處進展了修飾。后者是富強階段。特點是型家具不斷消滅，裝飾形式大量運用。英國“喬治時期”的家具1718式豪華家具。但不久，英國家具工藝越來越明顯地反映出民族的特色，造型簡潔，裝飾樸實。齊彭代爾托馬斯(171177918總的來說，三種風(fēng)格各不一樣，各有其特點，大致可以概括如下：文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)a、形式:古典寫實主義，莊重高雅。b、精神:人本主義，確定現(xiàn)實世界，歌頌世俗生活。c、地位:藝術(shù)家與工匠分別，各門類區(qū)分開頭消滅，藝術(shù)家的地位上升。d、由宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)。e、工藝品的生產(chǎn)與人們的生活需求發(fā)生了更為嚴密的聯(lián)系。f、工藝美術(shù)已能更多地反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作熱忱。g、傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類日漸衰落，家具、玻璃和陶器獲得進展。h、更留意造型或顏色等各方面的比例與協(xié)調(diào)。巴洛克時期的工藝美術(shù)a、表現(xiàn)出與古典藝術(shù)形式的對立，追求標(biāo)立異。b、創(chuàng)作風(fēng)格豪華壯麗、大氣磅礴，布滿陽剛之氣。b、創(chuàng)作風(fēng)格豪華壯麗、大氣磅礴，布滿陽剛之氣。c、留意外在表現(xiàn)形式，作品布滿猛烈的動勢。羅可可時期的工藝美術(shù)a、純粹的宮廷藝術(shù)，帶有明顯的享樂主義顏色。b、風(fēng)格特征:多用S形曲線及明媚浮華的顏色，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細琢的表現(xiàn)手法。c、促進了歐洲各國工藝技巧的進展和提高。文藝復(fù)興時期的藝術(shù)在人文主義思想的影響下，使其作品具有真實性和時代感，為近現(xiàn)代西方美術(shù)包括工藝美術(shù)奠定了堅實的根底