巴洛克與洛可可建筑比較

巴洛克與洛可可建筑風格比較典型巴洛克

建筑分析羅馬耶穌會教堂意大利文藝復興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設計的是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。

圣卡羅教堂是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。盡管設計手法純熟，也難免有矯揉造作9之感。羅馬波羅廣場梵蒂岡圣彼得大教堂

————放射式的廣場法國的凡爾賽宮宮殿內部的裝潢極盡奢華。隨便在宮中某處看到的裝飾畫可能就是出自當時最有名的畫家之手。作為巴洛克式的代表，王宮的接待廳，即著名的鏡廳就是一個奢華的例證。

其他國家巴洛克風格德國奧地利十四圣徒朝圣教堂羅赫爾修道院教堂維也納的舒伯魯恩宮西班牙

圣地亞哥大教堂

巴洛克建筑藝術

的風格特征1.追求奇異2．追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。3．喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。4．趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。巴洛克建筑藝術的特質1、善用動勢：

不管是實際的，如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉：還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動作顯著的人物(不再如古典文藝復興時的靜態(tài)表現，而呈現歪斜配置的動感)。2、力圖表現或暗示無窮感：

如伸向地平線的道路，展現無際天空幻覺的壁畫，運用變換透視效果使其變得撲塑迷離的鏡面手法。3、強調光線：

設計一種人為光線，而非自然的光，產生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)造比文藝復興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊，構圖有機化，而有整體感。4、追求戲劇性、夸張、透視的效果。

不拘泥各種不同藝術形式之間的界線，將建筑、繪畫、雕塑等藝術形式融為一體。洛可可時期建筑風格典型洛可可建筑分析巴黎蘇俾士府邸公主沙龍維爾茨堡大主教府的樓梯廳為巴羅克時期建筑的優(yōu)雅留下了一個好印象。諾伊曼在這里大手大腳地浪費空間，設計了兩個互相對稱的樓梯廳，但只有其中一個建成。然而，僅只這一個就足以賦予這宏偉的內部空間一種壯觀的氣氛了，并且，這種氣氛又由此傳給了前廳、花園廳和朝覲廳等一系列建筑。威尼斯人堤埃坡羅在樓梯廳和朝覲廳畫的天頂畫，把建筑藝術的魅力發(fā)揮到了無可比擬的程度。天花板被600平方米的巨大天頂畫化解為五顏六色的光，它們就像是從敞開的天空射進室內來的。這天空充滿了光怪陸離的形象，它們巧妙地掩蓋了建筑與繪畫的界限（例如，狗就像是站在凸出的橫線飾上）。石膏花飾也擠入了畫中，而畫中的人物則利用他們手上的雕塑物品占有建筑空間。憑借著這種幻覺手法，實現了繪畫、雕塑和建筑藝術的完全統(tǒng)一。比較巴洛克與洛可可首先。洛可可的風格追求優(yōu)雅時髦和私密。和巴洛克風格不同，洛可可風格在室內排斥一切建筑母體。過去用壁柱的地方，改用鑲板和鏡子，四周用細巧復雜的邊框圍起來，凹圓線腳和柔韌的渦卷代替了和小山花等等。其次。洛可可注重裝飾題材的自然性，洛可可表現為臉面對葉形花紋，其裝飾最愛用的是舒卷的糾纏的葉式和海洋式草葉式有薔薇和棕櫚等；海洋式有貝殼海浪珊瑚海藻浪花和泡沫渦卷。而且大多采用c形。再次。洛可可特點是創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動感的、自由奔放而又纖細、輕巧、華麗繁復的裝飾樣式。巴羅克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洗練的舉止和風流的游戲般的情調，以及艷麗而纖弱柔和的女性風格所取代。如果說17世紀的巴羅克風服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺展開的奇特裝束，與此相對，18世紀的洛可可風服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。結