音響二十要-音響的理性思維

音響二十要——音響的理性思維JS也利用發(fā)燒友意念上的模糊大作文章：“XX牌世界名箱不過爾爾……，我自己做〔或除了音色之外是否還有很多很多需要留意的地方呢？臺(tái)灣發(fā)燒宗師劉漢盛的《音響二十要》是解讀這方面問題公認(rèn)的權(quán)威?；蛟S看后您總是不能體會(huì)或不能完全體會(huì)，怎么辦？不停地聽、不停地比照、不停地領(lǐng)悟“音響二十要”最起碼，某些掘劣的“國(guó)內(nèi)大師”的推銷廣告很難再哄騙您了。音響二十要——音響的理性思維40期，隔了不久又寫了一次算是補(bǔ)述的材料。這次為了第七屆音響大展我們自己編的手冊(cè)，我又寫了一次。前后三次寫「音響二十要」，時(shí)者說(shuō)再編一次：將前后二次的「音響二十要」融合起來(lái)。所以，假設(shè)有論壇的老讀者覺察這篇「音響二十要」幾乎都是舊材料，請(qǐng)不必生氣，它原來(lái)就已經(jīng)無(wú)可更改。至于讀者，我真誠(chéng)的期望這篇「音響二十要」能夠在您的心里建構(gòu)出一套聽音響的中心思想。為什么要寫「音響二十要」的狀況下；而且，很多名詞或形容詞也始終被評(píng)論員或讀者們誤會(huì)、誤用，以致于產(chǎn)生很多不應(yīng)當(dāng)有的迷惑與沖突。究其緣由，中國(guó)人「差不多先生」的共性脫離不了責(zé)任，國(guó)內(nèi)國(guó)外土洋雜用的名詞也是緣由之一；最終，評(píng)論人員本身及讀者未能對(duì)器材評(píng)論中所用的名詞、形容詞深思也是幫兇。因此，很多評(píng)論甚至可說(shuō)是玩弄文字玩耍，灌水填充版面之劣作。說(shuō)得直接一點(diǎn)，很多評(píng)論文章距離應(yīng)當(dāng)有的準(zhǔn)確、紮實(shí)境地還有一段距離。多年以前，我因深受上述事項(xiàng)所苦，曾經(jīng)寫了一篇「音響十要」的短文，當(dāng)時(shí)只是簡(jiǎn)潔說(shuō)明我評(píng)論器材的方向。事隔多年，我覺察「音響十要」早已經(jīng)無(wú)法滿足「準(zhǔn)確」的要求，而且包括我自己在內(nèi)，很多評(píng)論文章仍舊會(huì)因偷懶而寫得不夠周全。因此腦中就蘊(yùn)釀著要重為如何寫、看器材評(píng)論文章下個(gè)較具體的分項(xiàng)。讓我自己、「音響論壇」的評(píng)論員、以及讀者們都有一個(gè)明確的指引。唯有這樣，文字的傳達(dá)才能到達(dá)最低失真；也唯有如此，器材評(píng)論的文章才能更紮實(shí)、精鏈，且言之有物?；蛟S，我的思考尚不夠周全，以下的二格外項(xiàng)可能仍有疏漏或值得再論之處。不過，多年以來(lái)「音響二十要」已經(jīng)成為臺(tái)灣音響界普遍承受的主流思想，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。我期望讀者在認(rèn)真閱讀過這篇文章之后，能論所迷惑。音響第一要：音質(zhì)質(zhì)好的時(shí)候。您指的肯定是合腳、舒適、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說(shuō)一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說(shuō)它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽」！就似乎耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒適、耐聽。您不必去探討它聽起來(lái)舒適、耐聽的緣由，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去推斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)當(dāng)像一副好嗓子，讓人百聽不膩?；蛟S我這么說(shuō)您還是認(rèn)為很抽象。其實(shí)不然，我可以再舉實(shí)列來(lái)說(shuō)明。當(dāng)您提到布料時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊料子的質(zhì)很好。當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊牛排的肉質(zhì)很好。當(dāng)您在贊揚(yáng)一個(gè)小孩時(shí)，會(huì)說(shuō)：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當(dāng)您在聽一件音響器材或一件樂器時(shí)，您也會(huì)說(shuō)：它的音質(zhì)很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道「質(zhì)」就是與生俱來(lái)的天性。音質(zhì)貴重、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來(lái)很舒適。我可以說(shuō)音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。音響其次要：音色音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONEQUALITY)與音色(TIMBRE或TONECOLOR)一看便身」；同樣的您不能說(shuō)一件冷藍(lán)音色的器材是美。這就是我們對(duì)音色之美的共識(shí)。音響第三要：高、中、低各頻段量感的分布與掌握力這個(gè)工程很簡(jiǎn)潔了解，但也很簡(jiǎn)潔產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤會(huì)。怎么說(shuō)呢？大家都會(huì)說(shuō)：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問題出于假設(shè)把從20Hz20KHz的頻寬只以三段來(lái)分的話，那必定會(huì)產(chǎn)生「不夠準(zhǔn)確」的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更準(zhǔn)確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國(guó)TAS與Stereophile的分法很簡(jiǎn)潔，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國(guó)人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」？那么較高的低頻呢？「凹凸頻」嗎？對(duì)于中國(guó)人而言，老外這種分法生怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對(duì)聲音的稱呼，將20Hz-20KHz不會(huì)混淆。極低頻從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，或許只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠到達(dá)那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用處不大。有些人誤認(rèn)一件事情，說(shuō)雖然樂器的基音沒有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，由于樂器的基音就是該音最低的音，音只會(huì)以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長(zhǎng)的振動(dòng)就是泛音?；襞c泛音的相加就是樂器的音色。換句話說(shuō)，小提琴與長(zhǎng)笛即使基音〔音高〕一樣，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。低頻40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，由于它聽起來(lái)實(shí)在已經(jīng)很低了。假設(shè)這個(gè)頻段的量感太少，豐潤(rùn)澎湃的感覺肯定沒有；而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。中低頻從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，由于它是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別簡(jiǎn)潔有峰值呢？這與小房間的長(zhǎng)、寬、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸取這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然。惋惜，當(dāng)您耳朵聽起來(lái)不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻生怕都已隨著中低頻的吸取而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤(rùn)感。更不幸的是大部份的人只因峰值消逝而認(rèn)為這種情形是對(duì)的。這就是很多人家里聲音不夠豐潤(rùn)的緣由之一。這個(gè)頻段中的樂器包括了剛剛低頻段中所提及的樂器。對(duì)了，定音鼓與男低音也要加上去。中頻從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎把全部樂器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。讀者們對(duì)樂器音域的最大誤會(huì)也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。從上面的描述中，您肯定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很簡(jiǎn)潔被解釋為「假的分散」。我信任有格外多的音響迷都處于中頻凹陷的狀況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來(lái)分析。一2500Hz3000Hz2500Hz以上由高音單體負(fù)責(zé)，2500Hz2500Hz1280Hz的二倍，也就是說(shuō)，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來(lái)，最完善的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。假設(shè)這種說(shuō)法無(wú)誤，高音單體做什么用呢？假設(shè)您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那就是大部份泛音所在。假設(shè)沒有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來(lái)唱音樂，那必定是晦暗不堪的。固然，假設(shè)是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中。中高頻從1280Hz-2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢？小提琴約有四分之一的較高音域在此，中人都會(huì)誤以為是高頻，因此請(qǐng)您特別留意。高頻從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱之為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)是很少有時(shí)機(jī)涉入很少發(fā)出樂器或人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍泛音而已。極高頻5120Hz-20220Hz這么寬的頻段，我稱之為極高頻。各位可以從高頻就已經(jīng)很少有樂器消滅的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說(shuō)，那就是要如何兩全其美？什么是「兩全」？您有沒有想過，假設(shè)一個(gè)高音單體為了清楚再生全部微小的泛音，不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣由這個(gè)高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)時(shí)常處于失真的狀態(tài)，由于這二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上很多喇叭SpentdorSP-1喇叭？它是三音路設(shè)計(jì)，那三音路呢？中低音單體、高音單體、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率。我記得當(dāng)時(shí)有很多人都「不解」，為什么SP-1有超高音單體，而聲音卻是那么的柔呢？應(yīng)當(dāng)要很銳利才對(duì)呀！現(xiàn)在我想您該了解了吧！SP-1設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì)失真，而又能再生極高頻。這就是SP-1聽起來(lái)很舒適，具有音樂性的緣由之一。了解了高、中、低頻段的分段法之后，我們接著要爭(zhēng)論量感之外的低頻段與高頻段」的掌握力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。我們會(huì)說(shuō)后者有低頻的掌握力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難過，我們說(shuō)它高頻掌握力佳。請(qǐng)留意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。而掌握力的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)、劣。音響第四要：音場(chǎng)表現(xiàn)「音場(chǎng)」到底是什么？在美國(guó)，「SoundField」與「SoundStage」是二個(gè)名詞?！窼oundField」泛指整個(gè)聲音充塞的空間；「SoundStage」特指舞臺(tái)上樂隊(duì)的排列〔包括寬、深、高、低〕。在臺(tái)灣，我們所謂的「音場(chǎng)」其實(shí)是指「SoundStage」而言，由于無(wú)論是「聲音的舞臺(tái)」或「音臺(tái)」都無(wú)法讓人望們不行不察。音場(chǎng)位置除了「外形」之外，音場(chǎng)還有「位置」的問題。這里面包括音場(chǎng)的前、后、高、低。有些器材會(huì)使整個(gè)音場(chǎng)向傾聽者靠近；有些則后退。有些音場(chǎng)聽起來(lái)會(huì)覺得浮在半空中；有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺(tái)一般。會(huì)形成音場(chǎng)位置的緣由很多，像喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)當(dāng)如何呢？低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來(lái)，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；假設(shè)錄音時(shí)樂團(tuán)有前低后高的排列時(shí)，音場(chǎng)內(nèi)也要有前低后高的模樣消滅。像銅管就極有可能位置較高。至于整個(gè)音場(chǎng)的高度？常您坐著時(shí)兩眼平視的高度應(yīng)當(dāng)是音場(chǎng)的略低高度。換句話說(shuō)，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)在視線下。銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場(chǎng)的前、后位置應(yīng)當(dāng)在那里？應(yīng)當(dāng)在「喇叭前沿一線」開頭往后延長(zhǎng)。固然，這種最抱負(fù)的音場(chǎng)位置不簡(jiǎn)潔求得，由于它音場(chǎng)的寬度常常聽到發(fā)燒友夸口：「我的音場(chǎng)不只超出喇叭、寬抵二側(cè)墻，甚至破墻而出?！惯@句話在外行人聽來(lái)，簡(jiǎn)直是天方夜譚。在我聽來(lái)，則僅是有點(diǎn)夸大而已。我想很多音響迷都有這種閱歷，不必我再多費(fèi)唇我要「用眼睛能夠看得到」音場(chǎng)在那里才算數(shù)，墻外的東西我看不到，我不能確定它在那里。所以，我的音場(chǎng)寬度其實(shí)在只在我的墻壁之內(nèi)而已。音場(chǎng)的深度深到對(duì)街。這固然也僅是滿足自己的形容詞而己。真正的「音場(chǎng)深度」指的是音場(chǎng)中最前一線樂器與最終一線樂器的距離。換句話說(shuō)，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離?！笇挼礁羿?、深過對(duì)街」這應(yīng)當(dāng)是包含在后面說(shuō)的「空間感」中。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場(chǎng)的深度固然很差。另有一例，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，那是錯(cuò)誤的。我信任，您只要把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離」這句話就不會(huì)錯(cuò)了。音響第五要：聲音的密度與重量感密度與重量感好有什么好處呢？讓樂器與人聲聽起來(lái)更穩(wěn)更紮實(shí)更像真的。音響第六要：透亮感而只能單單表現(xiàn)清楚而已。假設(shè)能夠到達(dá)「清楚又嚴(yán)峻」，那么該件器材的價(jià)值生怕也不低了。音響第七要：層次感樂器與樂器之間的空間，這樣才會(huì)有最好的層次感。音響第八要：定位感〔一般指高頻反射太強(qiáng)〕也會(huì)導(dǎo)而清楚的「定」在那里，不該動(dòng)的時(shí)候就不要?jiǎng)?，不該亂的時(shí)候就不能亂。音響第九要：活生感指揮往往將音樂弄得死氣沈沈的。這就是音樂的活生感。音響第十要：結(jié)像力與形體感也就是我常說(shuō)的音像輪廓的陰影更清楚。音響第十一要：解析力這個(gè)名詞最容最懂，玩過相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再微小、再簡(jiǎn)單的東西都能清楚的表達(dá)出來(lái)，這就是解析力。其實(shí)，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，這就似乎空間感也可合并入音場(chǎng)來(lái)講一樣。但是解析力并不能代表全部的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，假設(shè)真的將層次感并入解析力，那就無(wú)法對(duì)單項(xiàng)的名詞做明確的解釋。一般而言，假設(shè)微小的變化〔低電尋?！扯寄鼙憩F(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力固然很好。既然有低電尋常的解析力，那么有沒有高電尋常的解析力呢？固然有！在極端爆棚時(shí)能將全部東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。音響第十二要：速度感與暫態(tài)反響了解。根本上，這二個(gè)名詞都是指器材各項(xiàng)反響的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。音響第十三要：強(qiáng)弱比照與動(dòng)態(tài)比照樣的：極大的強(qiáng)弱比照是拍打巖岸的海浪；微小的強(qiáng)弱比照就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。音響第十四要：樂器與人聲的大小比例到底樂器的線條、形體要多大才算對(duì)？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問題始終在困擾著音響迷。抱負(fù)主義者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)按實(shí)際樂團(tuán)大小比例縮小放入家中傾聽室。事實(shí)上，這是不行能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)潔的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過小提琴多少倍〔音量亦然〕。假設(shè)在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒〔現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)往往就是如此〕。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)說(shuō)到整個(gè)管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，假設(shè)CD上所聽到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的「樂器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是依據(jù)合理的音樂要作大小比例。樂器如此，人聲亦然。其實(shí)，樂器與人聲的大小比例最值得留意的不是比例縮小與否的問題，而是由于頻率響100Hz應(yīng)當(dāng)特別留意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。音響第十五要：樂器與人聲的質(zhì)感、空氣感說(shuō)：「小提琴的擦弦質(zhì)感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當(dāng)我們說(shuō)：「鈸的敲擊質(zhì)感很好」，由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指「度」。雷射唱盤剛推出時(shí)，大家都覺得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不像。而「形體感」則更簡(jiǎn)潔了解，當(dāng)我們聽單簧管吹奏時(shí)，我們說(shuō)它的形體感真好，那也是「度」的一種?？傊?，質(zhì)感與形體感皆是「與否」的代名詞。至于「空氣感」又是什么呢？當(dāng)我們?cè)谛稳堇?、敲擊鍵盤樂器時(shí)，我們用的是「某某樂器的質(zhì)感很好」?？墒?，當(dāng)我們?cè)谛稳莨軜菲鲿r(shí)，我們通常不用「質(zhì)感」二字，而用「空氣感」，也就是說(shuō)吹氣的感覺。說(shuō)得更清楚些，「空氣感」是指聲波振動(dòng)的感覺，而質(zhì)感大局部是「接觸」后剎那的感覺。固然，弦樂群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂空氣中產(chǎn)生的「空氣感」。音響十六要：細(xì)節(jié)再生細(xì)節(jié)或許是泛指樂器的細(xì)節(jié)、堂音的微小再生與錄音空間中全部的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多ABTest比較出來(lái)。為什么有些器材所再生的細(xì)節(jié)較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透亮感等都有關(guān)。細(xì)節(jié)少的器材聽起來(lái)平板乏味：細(xì)節(jié)多的器材起來(lái)趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細(xì)節(jié)的再生固然是豐富無(wú)比的。音響第十七要：空間感〔包括器材與空間〕能夠「使音場(chǎng)浮出來(lái)」，那么它肯定也「可以看到」空間感。請(qǐng)留意，我是用「看到」而非「聽到」。真正表現(xiàn)好的音場(chǎng)與空間感確定是可以「看到」的，而Ambience，殘響的英文是Reverberation。Ambience原意是指四周、環(huán)境或氣氛，后來(lái)被引申為音樂廳中的堂音。從「氣氛」二字，我們