第三章 媒體類型的分類

第三章媒體類型的分類分類的依據(jù)盡管任何一種分類方式總有這樣那樣的局限性．但這并不能成為阻止人們對事物進(jìn)行20世紀(jì)初期，攝影、霓虹燈、電子機(jī)械等相它有別于其他藝術(shù)形式的唯一特點，就是受眾同作品之間傳遞信息的方式和結(jié)果。至于互動媒體藝術(shù)的媒體呈現(xiàn)形式，則是多種多從前面的討論我們知道，互動媒體藝術(shù)本身并不是指某一種或多種媒體形態(tài)．而是在所有媒體形態(tài)上的某種共有的互動特征。而這種互動特征，造成了創(chuàng)作者與作品及其外界的關(guān)系發(fā)生本質(zhì)的變化。在互動媒體藝術(shù)的定義中，互動是其共有的本質(zhì)屬性，而媒體是其呈現(xiàn)的必要形態(tài)對于在發(fā)展早期擁有某種主要媒體形式的藝術(shù)種類來說，其早期的發(fā)展有某種固定的以下幾類：基于動態(tài)影像的互動影像?；谘b置的互動裝置?；谟螒虻挠螒蛩囆g(shù)?；谕ㄓ嵉耐ㄐ潘囆g(shù)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)?；谛袨楹捅硌莸幕游璧负突右魳贰；佑跋袢魏我环N藝術(shù)，發(fā)展到全盛時期之后．就必然會進(jìn)入一種解構(gòu)階段，所表現(xiàn)的新藝術(shù)形式是這種藝術(shù)同其他文化或藝術(shù)的結(jié)合體。當(dāng)信息傳播形式單一的影像經(jīng)過了成熟階段電影最大的一個特點，也可以說是一個最不利于與觀眾交流的特點，就是播放過程和控制而發(fā)展出不同的劇情，則是互動電影最重要的形式特征。MyronKrueger70堪稱是對互動影像的發(fā)展影響最大的作品Krueger60年代末是ScottGolanLevinRafaelLozano—Hemmer等。(圖3—2—1)GrahameWeinbren一直致力于互動電影的研究，在他的論文《故事溪流匯成的汪(AnotherDipintoTheOceanStreamsofStory演，顯然是因為它能夠回避敘述結(jié)構(gòu)的批評標(biāo)準(zhǔn)Erl是GrahameWeinbren一個比較有代表性的作品。如圖3—2—2(TheKreutzer殺荷羅孚尼而救其人民的故事。其中，狼人的鏡頭源自弗洛伊德1918年提出的認(rèn)同和重生幻想有關(guān)的狼人案例。三個故事都與性、暴力和強(qiáng)權(quán)相關(guān)，緊密圍繞著GrahameWeinbren稱(3—2—2)澳大利亞藝術(shù)家IanHoward(Sweet)，因此觀眾可以從不同的結(jié)果中體會到不同的東西，也可以從多次參與中完全體會到作者的表達(dá)意圖，她實際上改變了電影的觀看方式以及電影與觀眾的關(guān)系。(圖3—2—2)JeffreyShaw(PLACE—Urbanity，2001)是件全DVD影像為基礎(chǔ)的互動作品。它使用墨爾本153—3—4)DennisDelFavero(Pentimento，2002)是——個充滿矛盾意味的影像裝F而令人信服的，頗像一個復(fù)雜(3—2—5)(SallyortheBubbJeToniDove使用了目前頗為流行的互動影音軟件MAX／MSPJitter進(jìn)行制作，作品使用了語音識別技術(shù)和合成技術(shù)使得觀眾可以與由HelenPickett2030年代的著名表演家SallyRand交談。在三個交互區(qū)域中，觀眾可以操作Sally表演著名的Sally交談；還可以利用鍵盤讓Sally(3—2—6)ZoeBeloff的作品《納塔利佳小姐的感應(yīng)起電機(jī)（TheinfluencingMachineofMissNatalijaA，2001)是一個基于弗洛伊德的早期追隨者Victor Tausk于1919年提供的一項真實案例創(chuàng)作的作品納塔利佳小姐是一個住在維也納學(xué)哲學(xué)的學(xué)生聲稱她的思維被一種由柏林醫(yī)生秘密發(fā)明的電子機(jī)械操縱著治療沒有進(jìn)行多久納塔利佳小姐退出治療她認(rèn)為Tausk也成為這種邪惡機(jī)器的受害者，所以不能再信任他。在之后的第二年，就是1920年，她自殺了ZoeBeloff希望作品能讓人感受到納塔利佳小姐的這種感到身體逐步異化的體驗同時他希望在這個影像裝置中建立起幻覺體驗以及心理分析中思維傳送同廣播技術(shù)的發(fā)展的聯(lián)系作品包括地板上一個巨大的立體圖像觀眾可以通過載上配備的紅綠立體眼鏡來看到這幅立體圖像圖像的設(shè)計靈感來源于作者發(fā)現(xiàn)的20世紀(jì)30年代的技術(shù)手冊中的電視圖表立體圖像中間有一塊小的投影屏幕當(dāng)觀眾把一個像棍子一樣的東西指向這個立體圖像的某些特定部分時會突然在屏幕上投射出活動影像并響起相應(yīng)的機(jī)械設(shè)備的聲音觀眾移開棍子的時候，影像消失。立體圖像的不同部分控制不同影像的播放(圖3—2—7)JohnGerrard(smokeJohnGerrard家鄉(xiāng)的地方，一棵橡樹突然停止制造氫氣，開始散發(fā)二氧化碳。這是一個虛擬雕塑，虛擬的煙霧籠罩在雕塑上，營造出讓人不安的氣氛，同時又合乎情理的戲劇化場面。隨著時間流逝，這棵樹釋放煙霧的力量開始減弱。在大約200造煙霧，從此回歸成景觀。如同之前的作品《警(Watchfu