博物館設(shè)計課件201204

博物館課程設(shè)計

2012.04課程目的及要求：深入探討城市環(huán)境對建筑的限定條件，培養(yǎng)分析多項制約因素的能力具備中央環(huán)境式大型空間或流動空間設(shè)計的能力具備比較大型規(guī)模的形體組合的能力解決城市歷史地段建筑特定的設(shè)計方法與原則問題博物館被賦予了崇高的社會使命，也使她具有了深刻的文化內(nèi)涵。博物館建筑設(shè)計成為建筑師創(chuàng)新和實踐設(shè)計理論的最好場所。也是建筑師展現(xiàn)設(shè)計才華、體現(xiàn)獨特風(fēng)格、創(chuàng)作建筑精品的最佳項目。立陶宛古根海姆博物館扎哈·哈迪德（ZahaHadid）的作品美國紐約古根海姆博物館手繪圖美國紐約古根海姆博物館畢爾巴鄂古根海姆博物館弗蘭克蓋里設(shè)計基本組成博物館.基本組成

陳列區(qū)藏品庫區(qū)技術(shù)、辦公用房觀眾服務(wù)設(shè)施博物館.基本組成

l、陳列區(qū)：基本陳列室、專題陳列室、臨時展室、室外展場、陳列裝具貯藏室、進廳、報告廳、接待室、管理辦公室、觀眾休息處及廁所等。

2、藏品庫區(qū)：藏品庫房、藏品暫存庫房、緩沖間、保管設(shè)備貯藏室及制作室、管理辦公室等。

3、技術(shù)和辦公用房：鑒定編目室、攝影室、薰蒸消毒室、實驗室、修復(fù)工場、文物復(fù)制室、標本制作室、研究閱覽室、管理辦公室及行政庫房等．

4、觀眾服務(wù)設(shè)施：紀念品銷售部、小賣部、小件寄存所、售票房、游樂室、停車場及廁所等。博物館.基本組成各部分組成關(guān)系圖

各部分組成關(guān)系圖基本要求設(shè)計要求

一、合理組織各股人流，路線簡潔通暢，避免重復(fù)交叉。二、垂直交通設(shè)施的布置應(yīng)便于觀眾參觀的連續(xù)性和順序性。三、合理布置供觀眾休息、等侯的空間。四、宜設(shè)問訊臺、出售陳列印刷品和紀念品的服務(wù)部以及公用電話等設(shè)施。五、工作人員出入及運輸藏品的門廳應(yīng)遠離觀眾活動區(qū)布置。博物館.門廳博物館.門廳進廳形式走廊方向性強，不受其他流線干擾。前廳與數(shù)個展室聯(lián)系，空間寬敞，觀眾人流在這里組織。選擇性大，方向明晰，人流集中。過廳空間緊湊，有過渡性。中庭不同的陳列室圍繞一核心空間。人流復(fù)雜，選擇性大。設(shè)計要求基本陳列室布置在最醒目便捷的位置，陳列室之間的空間組織應(yīng)保證陳列和參觀的系統(tǒng)性、順序性和選擇性。臨時展室展覽內(nèi)容需要經(jīng)常更換，應(yīng)單獨設(shè)置，并盡量設(shè)計成大空間。根據(jù)陳列內(nèi)容的性質(zhì)和規(guī)模，確定陳列室布置方式。當整個陳列內(nèi)容為一個完整系統(tǒng)時，其各部分之間和每個部分內(nèi)的陳列品都要求先后銜接，連續(xù)不斷地陳列，一般為單線陳列方式；當整個陳列由各個獨立部分組成，各部分內(nèi)的陳列品不要求明確的先后順序時，可平行陳列，一般采用多線陳列方式。報告廳位置既接近陳列室又相對獨立。博物館.陳列區(qū)陳列室布局參觀路線靈活明確簡潔。爭取好朝向，避免西曬。合理安排觀眾休息場所。陳列室工作人員房間與陳列室要聯(lián)系方便，并與參觀路線不交叉。便于組織觀眾參觀、凈場和展品保衛(wèi)工作。博物館.陳列區(qū)陳列室空間跨度：一般隔板長度l為4—8m，觀眾通道a為2—3m，單線陳列時跨度不小于7m。柱網(wǎng)：滿足布置靈活性，雙線陳列時進深不等跨布置，開間不小于7m。高度：突出內(nèi)容，保證通風(fēng)，采光良好，凈高一般不高于5m。博物館.陳列區(qū)博物館.陳列區(qū)獨立式藏品庫貼鄰式藏品庫分層式藏品庫內(nèi)附式藏品庫博物館.藏品庫區(qū)設(shè)計要求

每間藏品庫房單獨設(shè)門。重量較大的藏品宜放在地面層。藏品暫存庫應(yīng)設(shè)在藏品庫房的總門之外，并單獨密閉成間。藏品庫房按藏品質(zhì)地分間，每間面積不宜小于50m’。

珍品庫房若設(shè)在普通藏品庫區(qū)內(nèi)時，應(yīng)有嚴格的防火、防盜分隔措施。藏品庫房盡量少開窗，以免陽光入射和溫濕度變化較大，窗地比一般不超過l／20。藏品庫房的開間或柱網(wǎng)尺寸與保管設(shè)備的排列和藏品進出的通道相適應(yīng)。保管設(shè)備的布置要成行地垂直于有窗的墻面。藏品庫房的凈高應(yīng)不低于2．4m。若有梁或管道等突出物時，其底面的凈高應(yīng)不低于2．2m。博物館.藏品庫區(qū)設(shè)計要求大、中型館應(yīng)設(shè)置熏蒸消毒室、物理和化學(xué)實驗室，位置方便藏品運送。

專用研究閱覽室及圖書資料庫，應(yīng)有單獨的出入口與藏品庫區(qū)相通。鑒定室、實驗室、修復(fù)室、裝裱室、文物復(fù)制室、標本制作室等用房，宜北向采光，窗地面積比應(yīng)不小于1：4。

裝裱室的墻面一般作晾畫用，應(yīng)選用硬質(zhì)、表面平整光滑且無涂層的木板制作。室內(nèi)應(yīng)配備工作給排水系統(tǒng)，同時考慮使用加濕機的位置。

剝制工場規(guī)模應(yīng)根據(jù)生物標本和浸洗池的大小以及選用機械設(shè)備而定。墻地面宜用易清洗、不積灰的淺色材料，要布置排除剝制過程中產(chǎn)生的有害氣體的機械設(shè)施。博物館.技術(shù)及辦公用房技術(shù)要求

光視覺分析藏品保護陳列室照度根據(jù)陳列品的感光性決定適宜的照度。陳列品的照度宜大于陳列室的環(huán)境照度。滿足陳列品的照度均勻性要求。陳列室內(nèi)和各室之間的一般照明不應(yīng)相差過大。照明宜采用少紫外線燈具。避免光線直射損害陳列品和產(chǎn)生眩光。配合陳列布置，采光口不占用或少占用陳列墻面。博物館.光消除或減輕眩光的措施眩光是當觀眾注視陳列品時，在視線范圍內(nèi)出現(xiàn)光源、反光物體，或陳列室內(nèi)有強烈的明暗對比、一次反射和二次反射等引起的，正確決定采光口型式和人工光源位置。利用人工照明，提高陳列品照度。選擇適當?shù)年惲蟹绞剑?/p>

l、避免陳列品靠近窗口陳列，陳列品與窗口應(yīng)有一定距離，保證有大于14’的保護角。

博物館.光消除或減輕眩光的措施2、調(diào)整畫面位置、高度、傾斜角度，避免與墻平行。

3、將陳列品布置在采光、照明較強的位置，使觀眾參觀的位置較暗。

4、減少或消除陳列品光滑面，少用鏡框、玻璃柜及有光照片等。

5、縮小陳列品與玻璃面的距離，見3f，并不宜采用深色墊襯。

6、陳列室內(nèi)墻面、地面、家具等不宜采用反光材料。博物館.光消除或減輕眩光的措施設(shè)置調(diào)光裝置，避免陽光直射室內(nèi)，控制室內(nèi)照度分布，使室內(nèi)光線均勻。

1、懸掛窗簾。

2、采用擴散性玻璃。

3、采用遮陽板、反光板、折光板及擋光板等裝置。博物館.光采光口型式側(cè)窗最常用構(gòu)造簡單，管理方便，光線充分。光線有方向性，室內(nèi)照度分布很不均勻，垂直面上眩光不易消除，窗口占墻，一般僅適用房間進深淺的小型陳列室。高側(cè)式側(cè)窗口提高到地面以上2．5m，以擴大外墻陳列面積和減少眩光。如果窗位置能保持所示角度，可以避免一次光反射。頂窗采光效率高，室內(nèi)照度均勻，墻面都可布展。窗戶構(gòu)造復(fù)雜，清洗和管理不便，需要機械通風(fēng)，一般僅在單層或頂層使用。如設(shè)置光線擴散裝置、反光板、擋光板等可避免陽光直射，提高墻面照度，降低水平面照度。頂窗避免反射眩光。博物館.光雕塑，要求光線帶有方向性，最好將主要光線自斜上方投射在雕塑上。宜用高側(cè)窗或頂窗。大型繪畫，要求光線均勻柔和，宜用頂窗。中小型圖畫，布置在陳列柜中的水平陳列品，應(yīng)采用高側(cè)窗或低側(cè)窗。布置在墻面上的陳列品，應(yīng)采用頂窗或高側(cè)窗基本陳列室的陳列在較長時間不變，應(yīng)根據(jù)陳列品的表現(xiàn)形式選用采光口型式。臨時陳列室經(jīng)常更換陳列，一般宜采用高側(cè)窗。陳列區(qū)設(shè)計—視覺分析博物館.藏品保護藏品防護主要適用于藏品庫房，內(nèi)容包括溫濕度要求、防潮和防水、光照要求、防煙塵和空氣污染、防生物危害、防盜和防災(zāi)等。

圍護結(jié)構(gòu)的保溫和隔熱，應(yīng)根據(jù)室內(nèi)環(huán)境溫濕度要求，當?shù)厥彝鈿庀蟮挠嬎銋?shù)、采暖方式等具體情況，合理確定構(gòu)造。藏品庫房的外窗為妥善解決防盜、防陽光直射、并與外墻總熱阻取得一致，應(yīng)設(shè)金屬板和玻璃兩層。

綠化不宜緊貼藏品庫種植，以免其根部的蓄水穿越地基向室內(nèi)滲透。博物館特性與選址選址是建筑策劃中極為重要的一環(huán)，館址選擇是否恰當，不僅關(guān)系著博物館社會效益的發(fā)揮、藏品的安全保障以及未來的擴建發(fā)展，而且也關(guān)系著博物館對城市環(huán)境的影響。建筑師最好在博物館的策劃階段就積極介入，協(xié)助博物館選擇恰當?shù)酿^址。博物館有不同的個性，也有共同的共性。

（一）博物館的文化性——具有文化氛圍的場所

（二）博物館的大眾性——應(yīng)有方便的公共交通

（三）博物館的集珍性——要保障藏品的安全

（四）博物館的藝術(shù)性——要為城市環(huán)境作出積極貢獻

（五）博物館的游樂性——與其他旅游文化娛樂設(shè)施臨近或聯(lián)合，形成規(guī)模效應(yīng)

（六）博物館的生長性——要為日后發(fā)展留有余地特性博物館的特性（一）博物館的文化性——具有文化氛圍的場所斯圖加特美術(shù)館新館尼姆現(xiàn)代藝術(shù)中心瓦拉夫·理查茨和路德維希博物館（二）博物館的大眾性——應(yīng)有方便的公共交通除遺址類和紀念類在原生地外均應(yīng)在市區(qū)洛杉磯蓋蒂中心（三）博物館的集珍性——要保障藏品的安全防天災(zāi)和人禍（四）博物館的藝術(shù)性——要為城市環(huán)境作出積極貢獻博物館具有強烈的藝術(shù)內(nèi)涵畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館（五）博物館的游樂性——與其他旅游文化娛樂設(shè)施臨近或聯(lián)合，形成規(guī)模效應(yīng)西安臨潼博物館群（六）博物館的生長性——要為日后發(fā)展留有余地盧浮宮上海市博物館與歷史建筑為鄰，法國尼姆現(xiàn)代藝術(shù)中心的館址就坐落在一座建于公元3世紀的古羅馬神廟梅森卡里旁邊。

（一）博物館的文化性——具有文化氛圍的場所

★尼姆現(xiàn)代藝術(shù)中心蓋蒂中心位于兩座山峰之間的山谷坡地并延伸到兩側(cè)的山崖。由于周圍居民擔(dān)心日后被參觀者車流干擾，邁爾特別設(shè)計了進入中心的軌道電車，所有來訪者車輛都只能停放在山下的地下車庫中，然后換乘蓋蒂中心的電車上山，行程約5分鐘。

（二）博物館的大眾性——應(yīng)有方便的公共交通

●洛杉磯蓋蒂中心（四）博物館的藝術(shù)性——要為城市環(huán)境作出積極貢獻

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館建在該市那威河南岸的舊倉庫區(qū)，橫跨那威河的梭飛橋從基地上方越過。美術(shù)館以獨特的造型以及與那威河、梭飛橋的有機配合，不僅為該地區(qū)和城市注入了新生的活力，成為地標，還帶動了旅游業(yè)的發(fā)展，為振興畢爾巴鄂的經(jīng)濟作出了貢獻。畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館是一個專門展出現(xiàn)當代藝術(shù)作品的美術(shù)館，位于西班牙的畢爾巴鄂。它在1997年由古根海姆基金會創(chuàng)建，是位于全世界數(shù)間古根海姆美術(shù)館之一。它的主建筑由法蘭克·蓋瑞設(shè)計，是建筑解構(gòu)主義的代表作。位于舊城區(qū)邊緣，勒維翁河南岸。北面入城的高架通道穿越基地一角，這里是城市的重要地段。蓋里的設(shè)計由一組外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量組合而成，形式復(fù)雜、舒展。雖然外觀自由奔放，但是室內(nèi)功能仍然井井有條、復(fù)雜而不雜亂。

（五）博物館的游樂性——與其他旅游文化娛樂設(shè)施臨近或聯(lián)合，形成規(guī)模效應(yīng)

西安臨潼博物館群當今博物館的功能已向多元化方面發(fā)展，參觀博物館不僅僅是單純的學(xué)習(xí)和欣賞，也是一種休閑和娛樂。如果將博物館布置在旅游沿線，成為旅游途中的一站，或者與其他旅游文化娛樂設(shè)施臨近，或者將它們組合在一起形成規(guī)模效應(yīng)，這樣可以為博物館提供更多的觀眾來源。西安市臨潼縣秦始皇兵馬俑遺址考古博物館、華清池、唐華清宮御湯遺址博物館、半坡遺址博物館在同一條旅游線上，且相互鄰近，它們的聯(lián)合形成一定規(guī)模，成為西安一日游的最佳選擇。隨著時間的推移，博物館總是處在藏品不斷增加，展出不斷豐富的動態(tài)發(fā)展中。這種生長性使它在經(jīng)歷一段時間之后需要擴建，法國盧浮宮的改擴建就是最典型的例證。1983年貝聿銘受托為盧浮宮作改擴建設(shè)計，曾4次參觀后，對盧浮宮的處境“可憐”處境感慨萬千?！霸趪颐佬g(shù)館整修前，服務(wù)空間與公共空間之比大約是1:5，而它應(yīng)該是1:1.但在盧浮宮，天哪！它是1:15”。從1984年到1997年，盧浮宮歷時13年，耗資10美元，完成了二期擴建工程。

（六）博物館的生長性——要為日后發(fā)展留有余地

盧浮宮選址基本要點

5、陳列區(qū)不宜超過四層。二層或二層以上的藏品庫或陳列室要考慮垂直運輸設(shè)備。

6、藏品庫應(yīng)接近陳列室布置，藏品不宜通過露天運送和在運送過程中經(jīng)歷較大的溫濕度變化。

7、陳列室、藏品庫、修復(fù)工場等部分用房宜南北向布置，避免西曬。

8、如當陳列室、藏品庫在地下室或半地下室時，必須有可靠的防潮和防水措施，配備機械通風(fēng)裝置。

1、大、中型館應(yīng)全面規(guī)劃，一次或分期建設(shè)，同時應(yīng)獨立建造。小型館若與其它單位合建時，須滿足館的環(huán)境和使用功能要求，應(yīng)自成一區(qū)，單獨設(shè)置出入口。

2、除得到當?shù)匾?guī)劃部門的允許外，新建館的基地覆蓋率不宜大于40%，并有充足的綠地和停車場地。

3、館內(nèi)一般應(yīng)有陳列區(qū)、藏品庫區(qū)、技術(shù)及辦公用房以及觀眾服務(wù)設(shè)施四個功能分區(qū)。

4、功能分區(qū)應(yīng)明確合理，使觀眾參觀路線與藏品運送路線互不交叉，場地和道路布置應(yīng)便于觀眾參觀集散和藏品裝卸運送。常見選址方案：·博物館群區(qū)·公園與風(fēng)景區(qū)·文化中心區(qū)·歷史環(huán)境·游樂建筑群·事件原生地·所屬社區(qū)

·博物館群區(qū)

1846年英國科學(xué)家詹姆斯·史密森將其遺產(chǎn)捐贈給美國，從而設(shè)立了史密森學(xué)會，并建立了美國國家歷史博物館。歷經(jīng)100多年，這里已經(jīng)聚集了15座博物館，它們坐落在從國會山到紀念碑中軸線兩旁。這個龐大的博物館群區(qū)環(huán)境優(yōu)美、寧靜，充滿文化氣息，林蔭道上游人如織，具有強烈的場所精神。史密森博物館群1.美術(shù)館東館2.美術(shù)館西館3.國家檔案館4.國家自然史5.航空航天6.赫什霍恩和雕塑庭院7.藝術(shù)工業(yè)8.非洲和薩克勒畫廊9.弗里爾畫廊10.史密森學(xué)會·公園與風(fēng)景區(qū)坐落在一座公園內(nèi)，博物館入口前的一片小樹林將公園的綠化滲入到博物館的領(lǐng)地。簡潔樸素、不露聲色的造型以及室內(nèi)優(yōu)雅別致的屋頂采光使參觀者自然而然地走進寧靜的藝術(shù)天地?！の幕行膮^(qū)堪培拉的帕克斯區(qū)是一個文化中心區(qū)，格里芬湖沿岸分布著國立美術(shù)館、最高法院、國立圖書館。公共文化設(shè)施的聯(lián)合更加突顯了區(qū)域環(huán)境的文化特色，也為觀眾方便參與多種文化活動的機會和選擇，并且提高了文化機構(gòu)本身的集客能力。

·歷史環(huán)境1、法蘭克福建筑博物館20世紀的一幢別墅的外殼，利用“房中房”技術(shù)，在別墅里面套建了博物館5層高的展示內(nèi)核。

·游樂建筑群這個游樂群主要建筑是三座不同顏色的金字塔，藍色的是水族館，紅色的是探索博物館，透明的是熱帶雨林館。在這里游樂活動與博物館交織在一起，寓教育與學(xué)習(xí)于娛樂之中?！な录厣厣矫珴蓶|紀念館在距故居0.5公里的引鳳山下。八一南昌起義紀念館設(shè)在起義總指揮部舊址內(nèi)。胡慶余堂中藥博物館就設(shè)在胡慶余堂古建筑內(nèi)。杭州南宋官窯博物館的館址是南宋官窯遺址所在地。圣彼得堡“阿芙樂爾”號巡洋艦水上博物館?！に鶎偕鐓^(qū)社區(qū)所建的博物館往往設(shè)在所在社區(qū)內(nèi)，除為社區(qū)服務(wù)外，還對公眾開放。最常見的就是學(xué)校博物館、企業(yè)事業(yè)博物館或部分私人博物館。哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)廣場德國魏爾的維特拉家具博物館設(shè)計創(chuàng)意構(gòu)思途徑：一、由博物館建造環(huán)境入手(一）巧妙應(yīng)對環(huán)境的挑戰(zhàn)貝聿銘設(shè)計的華盛頓美術(shù)館東館“我在信封后面畫了一個梯形，在梯形立面畫了一條對角線，這樣就形成了兩個三角形：一個給藝術(shù)館，一個給研究中心，一切就這么開始了”。(二）尋求與環(huán)境得體的對話·漢斯·霍萊因設(shè)計的法蘭克?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館

用一個完整簡潔的三角形布滿整個地段，被稱之為“一塊蛋糕”。體量、尺度、色彩與所用是建筑語言與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。由于它的填充完善了傳統(tǒng)街區(qū)的環(huán)境特征，它們共同構(gòu)成老教堂的配角與背景，維持了老教堂在人們熟悉環(huán)境中的主導(dǎo)地位。

(三）體現(xiàn)傳統(tǒng)環(huán)境的時空延續(xù)倫佐·皮阿諾設(shè)計的奇芭歐文化中心經(jīng)過對土著文化的提煉，10個現(xiàn)代“棚屋”自叢林中拔地而起。模仿棚屋的編織，做成彎曲的木肋結(jié)構(gòu)外皮。內(nèi)層是豎直的鋼和玻璃百葉。兩層之間形成被動式通風(fēng)系統(tǒng)。棚屋西側(cè)是一條蜿蜒于叢林中的“卡納克之路”。道路沿途的環(huán)境設(shè)計象征著土著傳說的生命歷程?！ぜ润w現(xiàn)了傳統(tǒng)環(huán)境中的時空延續(xù)。又展示出現(xiàn)代時空中的傳統(tǒng)升華。二、凸顯博物館內(nèi)在特色

（一）反映博物館的內(nèi)容主題華盛頓大屠殺紀念博物館以納粹集中營的建筑片段——4座5層高的磚塔，見證廳內(nèi)隱喻焚尸爐的鋼磚混合造型，以及不均衡室內(nèi)壓抑空間，向觀眾訴說納粹丑惡歷史，喚起人們對受難者的悼念，對大屠殺血腥史實的深刻反思?！ぃǘw現(xiàn)博物館的功能特色皮阿諾設(shè)計的休斯頓曼尼爾美術(shù)館精心設(shè)計的自然采光系統(tǒng)，那些葉片式的“陽光天棚”不僅讓觀眾享受到變幻不定的自然光線為展品所帶來的微妙情趣，還賦予了建筑展現(xiàn)韻律美的契機?！とΡ憩F(xiàn)建筑風(fēng)格與流派追求斯特林設(shè)計的斯圖加特美術(shù)館新館“我吸收了被看作是19世紀博物館的雛形的辛克爾的老博物館的平面。我發(fā)現(xiàn)，它們所表現(xiàn)的效果要較20世紀的同類建筑更有感染力”。羅伯特·斯特恩“所謂后現(xiàn)代主義，只是表示現(xiàn)代建筑的一個側(cè)面，并非拋棄現(xiàn)代主義…，它為了前進而回顧既往，目的在于探索比現(xiàn)代主義先驅(qū)者們所倡導(dǎo)的更有涵蓋力的途徑”?！み@座博物館被稱作“后現(xiàn)代古典主義建筑應(yīng)用雙重譯碼的杰出代表”。四、從理論與理念角度進行探索羅杰斯和皮阿諾設(shè)計的巴黎蓬皮杜文化中心是高技派建筑的代表作之一。它的設(shè)備管線用5種顏色分成不同層次暴露在建筑外立面上。這種“翻腸倒肚式”的外觀在晚期現(xiàn)代建筑的理論與手法中是第二代機械美學(xué)“外骨骼效果”的體現(xiàn)。被稱之為“具有新藝術(shù)派昆蟲形象的韻味”?！せ魻栐O(shè)計赫爾辛基Kiasma當代美術(shù)館建在市中心一塊三角形基地上。借用遺傳學(xué)中代表“交叉”、“互換”的“Chiasma”一詞作為設(shè)計理念，將建筑布置成一直一曲的兩個體塊，表示其設(shè)計的“互動”創(chuàng)意?！?.入口；2.衣帽間；3.書店；4.咖啡廳；5.中庭；6.坡道；7.過廳；8.講演廳；9.機房；10.辦公室五、自相關(guān)事務(wù)激發(fā)聯(lián)想創(chuàng)造貝聿銘設(shè)計的克利夫蘭搖滾名人遺物收藏博物館聯(lián)想構(gòu)思是將“原始資料”提煉加工成抽象的概念，然后用象征性的建筑語言加以落實為體形符號，形成一種隱喻。外觀象征著一個巨大的擴音器，建筑大幅度懸挑的力度隱喻著搖滾樂爆炸性的能量?！ち?、提煉主題思想內(nèi)涵柯里亞設(shè)計的齋浦爾博物館沿用了曼陀螺9宮格般的形狀，將博物館分成9大區(qū)域，并將其中一個方格移位成為入口。柯里亞還將曼陀螺所包含的宇宙神秘這一精神內(nèi)涵加以提煉，博物館的9大區(qū)域分別代表9大星系，并用不同顏色和符號加以區(qū)分。構(gòu)思新穎、別致，創(chuàng)造了城市文脈延續(xù)的意境?！げ┧O(shè)計的舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館是一座以“現(xiàn)代殿堂”為創(chuàng)意主題的建筑。源自博塔對博物館精神內(nèi)涵的概括。博物館可以稱得上是西方人現(xiàn)代生活的“大殿堂”。星期天人們對博物館藝術(shù)的崇尚正逐漸代替對教堂的朝拜。抓住了這一精神內(nèi)涵，以對稱、端莊、優(yōu)美的建筑造型，賦予了強烈地紀念性，創(chuàng)造出“現(xiàn)代殿堂”神圣而平易近人的藝術(shù)效果?！げ┪镳^造型設(shè)計建筑造型表現(xiàn)博物館內(nèi)容主題建筑藝術(shù)是一門象征藝術(shù)，它并不適用于像某些繪畫一樣具體地反映某種思想、內(nèi)容、主題。如果建筑師要以建筑形象來表達它們，往往需要借助于象征與隱喻。有的象征比較直白，而許多卻如同隱喻一樣需要去體會，去感受，引發(fā)種種聯(lián)想才能理解它的含義。博物館都有它特定的內(nèi)容或如同故事情節(jié)般的主題，建筑師將它們體現(xiàn)在博物館的建筑造型上。隱喻“天圓地方”理念。以象征的手法給人以中華銅鏡與鼎的聯(lián)想，暗示以中國古代藝術(shù)品為內(nèi)容特色。以鼎為建筑造型的源泉。引申“問鼎中原”寓