影視語言-經(jīng)典電影敘事結構

經(jīng)典電影敘事結構第十二組成員：樊天怡梁菲石金玉學號：201356020207學號：201356020219學號：201356020231作業(yè)：影視語言敘事結構de總體概述敘事結構：是一個擁有多級層面的復雜概念。它首要和最基本的一個層面，是指一部具體影片的結構（組織關系）和表達方式。影片的敘事結構是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風格特征的最重要的方面。目錄因果式(戲劇式)線性結構1綴合式團塊結構3回環(huán)形式套層結構4夢幻式復調結構5CONTENTS經(jīng)典電影敘事結構交織對比式結構2常見電影結構模式類型

①因果式（戲劇式）線性結構MovieFilm以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事(少用閃回、插敘),敘事鏈單一(無并置、對照、復調【但故事可多線索發(fā)展】),故事的情節(jié)一般環(huán)環(huán)相扣,邏輯嚴密,結局完整。大多數(shù)經(jīng)典都是按照這一模式拍攝。當然也會在情節(jié)方面強化一下，來吸引觀眾的眼球。代表電影:《關山飛渡》、《魂斷藍橋》、《亂世佳人》、《卡薩布蘭卡》（又名《北非諜影》）等。

強調外部沖突和動作強度(生死抉擇、最后一分鐘營救等均會成為高潮)。因果式（戲劇式）線性結構兩大明確的要點

1、主要以事件的因果關聯(lián)為敘述動力來推動敘事進程；2、敘事線索以單一的線性時間展開，很少設置打斷時間進程的插曲式敘述。更不作一條敘事線索以上的并置性。以《魂斷藍橋》為例故事的開端相遇故事的發(fā)展(1)結婚故事的發(fā)展(2)開除故事的發(fā)展(3)淪落故事的發(fā)展(4)生還故事的發(fā)展(5)舞會自殺結局《魂斷藍橋》電影史上三大凄美不朽經(jīng)典愛情影片。男主角:上尉軍官羅依·克勞寧女主角:芭蕾舞女演員瑪拉開端發(fā)展高潮結局因果式線性結構模式的特征：以時間線索上的順序發(fā)展為主導，以事件的因果關系為敘述動力，追求情節(jié)結構上的環(huán)環(huán)相扣和完整的故事結局。因果式（戲劇式）線性結構直敘,完全從事件的開頭按照時間先后順序進行敘述。倒序,根據(jù)表達的需要，把事件的結局或某個重要、突出的片段提到電影的前面，然后再從事件的開頭按時間先后順序進行敘述。插敘,為了讓觀眾了解事件的前因后果并節(jié)約影片的時長采用插敘的方法回憶過去，然后再從事件的開頭按時間先后順序進行敘述。Ex:《公民凱恩》、《辛德勒的名單》、《泰坦尼克號》等Ex:《當幸福來敲門》等Ex:《大魚》、《貧民窟的百萬富翁》等(插敘和倒序一樣不是獨立存在的，在采用插敘的過程中也會涉及一部分倒序)123因果式（戲劇式）線性結構仍舊流行于電影界。代表作品數(shù)不勝數(shù)。。。。。。我要來補充：常見電影結構模式類型②交織對比式結構MovieFilm交織:是不同風貌、不同傾向、不同立場、不同取向的食物和事件錯綜復雜的組合在一起。代表電影:《老井》、《安娜·卡列尼娜》等。對比:是講兩種或兩種以上的觀念、行為、心理或者習俗放在一個平面上加以關照。交織對比式結構指該結構模式雖然也遵循情節(jié)發(fā)展的線性時間順序，但卻同時設置了兩條或兩條以上的敘述線索。各條線索之間，具有不同風貌、不同取向的事件和人物構成明顯的復雜性對比關系。通過這種對比性張力的運動，推動電影本身的敘事進程，架構電影的敘述主題。功能表現(xiàn)：不注重故事外部情節(jié)的敘述，強調故事深沉的觀念性意象建筑。對故事所蘊涵的巨大象征意象的沉思往往壓倒了對故事本身情節(jié)的關注。以《撞車》為例劇情簡介：故事是發(fā)生在洛杉磯這個多民族、多文化聚集的大城市。影片以一起看似普通的撞車事件為開端，以及幾個與這個事件有關的人。然后，電影將我們帶我們真正走進這起事件，并分別向我們展示了這幾個主要人物在這幾十個小時中所發(fā)生的事情使這幾個人物的命運緊緊地聯(lián)系在一起。一、因情緒而戰(zhàn)的溝通人們并不是在為解決問題而溝通，相反是為情緒而戰(zhàn)。無法控制自我情緒成為了人們出現(xiàn)沖突的導火索。第一次“撞車”——平常而普通的追尾1、兩名女司機當著警察的面開始爭吵。他們的溝通中并沒有涉及到如何解決問題，只是一味的爭執(zhí)、推卸責任。2、影片中的黑人導演不敢向世人說明自己的黑人身份，一味的忍讓面對白人警官對自己妻子的騷擾沒有任何反抗——和妻子之間產(chǎn)生矛盾黑人導演終于爆發(fā)但卻因情緒的沖動險些送命——第一次和白人警察的真誠溝通使得他不再認為“黑人一定會受到歧視，白人都在傷害黑人”。冷靜讓他慢慢恢復理性得到理解和關愛——和妻子和好、不再痛恨白人。二、缺乏傾聽無法溝通在雙方并沒有利益沖突的情況下，溝通如果不暢會使得雙方都有麻煩。1、黑人修鎖鎖匠和波斯老板在溝通過程中沒有傾聽對方的意見只是一味的沉侵在自己的想法中，不耐心的聽取對方的建議和意見從而得到的反饋引起了二人的沖突，使得雙方都受到傷害——波斯老板的店子被小偷洗劫、黑人修鎖鎖匠差點失去女兒2、波斯老板買槍在和女兒溝通時反以為白人槍店老板不認識侮辱他再次引發(fā)爭執(zhí)3、因911事件的陰影是的白人槍店老板誤以為波斯老板說的是阿拉伯語，二人相互有了成見，又造成了新的語言沖突——理解、耐心、傾聽才能使得他們正常溝通和相處常見電影結構模式類型③綴合式團塊結構

MovieFilm定義：指整體上無連貫統(tǒng)一的中心貫穿情節(jié)，而是通過相互間并無因果聯(lián)系的故事片段連綴而成的影片結構，類似古典小說的“念珠式結構”。代表作品：《黨同伐異》、《女政委》、《狂人彼埃羅》；《城南舊事》、《小城之春》、《黃土地》、《重慶森林》等。

特點：1、影片的各個組成部分相互間互不聯(lián)系，各成一體，因此需要某種綴合才能合為一個整體。這種綴合式通過某種特定的貫穿機制：一個深刻的主題意象、一種深沉宏闊的情緒基調或者一個富于哲理性的歷史觀念；2、團塊是指結構中的各個片段或者段落本身，帶有某種向心性，即各自又是相對完整的情節(jié)性段落，多少具有一定的故事性；3、這種結構中一般沒有貫穿全書的故事和人物，各個故事情節(jié)隨著相關人物的出場而展開，又隨著人物的退場（逝去或者離開）而結束。4、綴合式團塊結構總體特征：時間線索上的分段性、淡化的情節(jié)線、詩意化的故事結局。敘事的重心放在對某種輕質、意象的捕捉上。以《城南舊事》為例《城南舊事》團塊一團塊二團塊三poeticizepoeticizepoeticize：表示抒情性和詩意性團塊：表示情節(jié)，呈相對獨立性和某種封閉性劇情簡介：英子住在北京城南的一條小胡同里。一、胡同口尋找女兒的"瘋"女人秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶女兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。二、搬到另一個胡同的英子結識了為了供給弟弟上學，不得不去偷東西的青年。英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發(fā)現(xiàn)，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。三、英子的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。后來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。常見電影結構模式類型④回環(huán)式套層結構

MovieFilm以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環(huán)往復為主導（非線性發(fā)展），情節(jié)過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊。代表電影:《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》等。

回環(huán)式套層結構的特點：不以時間進程的因果關聯(lián)為動力來結構故事，而是以對事件或者人物的不同層面，不同測度上的反復敘述來凸現(xiàn)“敘述”本身的深沉意蘊。該片是根據(jù)日本名作家芥川龍之介的短篇小說《筱竹叢中》改編而成；本片獲1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎；獲第23屆奧斯卡最佳外語片獎，并入選日本名片200部。羅生門現(xiàn)意：事件當事人各執(zhí)一詞，分別按照對自己有利的方式進行表述證明或編織謊言，最終使得事實真相撲朔迷離，難以水落石出。以《羅生門》為例

強盜武士

武士妻

子

樵夫自殺的謊言守貞的謊言自夸英勇雜工匕首去哪了多視角回環(huán)套層++常見電影結構模式類型⑤夢幻式復調結構

MovieFilm夢幻式：指在影片結構中對夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，。影片通過一系列夢幻體現(xiàn)和蘊涵著影片的主旨和意味。代表作品：《野草莓》、《八部半》、《夢》等。復調：借用音樂術語，指對影片的結構方法上以一種以上的敘事聲音構成有種具有“對話”關系的形象結構，人物意識尤其對其內心深處的矛盾心理狀態(tài)得要刻畫。從敘述時間的角度看，“復調”又意味著時間進程上的某種對位、并置等?；咎卣鳎簤艋檬綇驼{結構：夢幻式復調結構以一系列夢幻段落為貫穿主線，構成影片本文“對話”關系的結構模式?；咎卣魇且詴r間線索上的復調性，構成敘述上的對位或對峙關系；以心理現(xiàn)實流動為敘述動力的“情節(jié)”線，強調心理活動與現(xiàn)實事件的內在聯(lián)系，以及二者之間的呼應和對華關系，并往往以隱喻性的夢幻段落為結局。關注人性精神、人生價值、思想軌跡及心理結構的解釋和反思。又稱“心理行模式”。以《記憶碎片》為例

正敘和倒敘大約每5-7分鐘交叉更迭倒敘：彩色正敘：黑白故事在23時候交叉，色澤從黑白自然過渡到彩色，走到了開頭第一幕即故事的結尾。12454443342441.

....23‘‘‘‘參考文獻:電影文學2011年20期《電影非線性敘事的結構分析》——張瑞2010年10月試析電影《時時刻刻》的套層空間結構敘事方式——譚云英2008年02月論電影的付掉敘事結構——李明、林潔經(jīng)典電影敘事結構2003年02期《云南藝術學院學報》復調敘事:一種故事片的結構類型——陳丁經(jīng)典電影敘事結構有些電影里面也會使用交叉等手法,不一定按部就班,每個模式都是相對而言的,沒有最好的模式，只有更適合于內容的模式而不存在最佳模式。我們所講到