第九章 小說(二)

第九章小說(二)一、蔣光慈等的初期革命小說蔣光慈的《少年漂泊者》《野祭》等華漢的長篇小說《地泉》(《深入》、《轉換》、《復興》)：力圖表現(xiàn)大革命失敗后農(nóng)村革命的“深入”、知識分子思想的“轉換”和工人運動的“復興”。第一節(jié)“左聯(lián)”和左翼新人小說二、柔石的小說中篇《二月》（1929）芙蓉鎮(zhèn)、肖澗秋、文嫂、陶嵐、采蓮短篇:《為奴隸的母親》（1930）“典妻”風俗；春寶娘三、丁玲、張?zhí)煲淼茸笠硇氯说男≌f丁玲：《莎菲女土的日記》（1928）莎菲、葦?shù)?、凌吉士張?zhí)煲恚骸栋细缸印罚?934）老包、兒子包國維葉紫的《豐收》（1935）：“豐收成災”、云普叔、立秋魯迅《葉紫光作〈豐收〉序》：“是對壓迫者的答復：文學是戰(zhàn)斗的?！彼摹⑸惩?、艾蕪的小說“選材要嚴，開掘要深”；“如果是戰(zhàn)斗的無產(chǎn)者，只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現(xiàn)在以及將來一定是有貢獻的意義”。（魯迅《關于小說題材的通信》）沙?。骸抖韲河汀罚?931年4月，處女作）代表作《在其香居茶館里》（1940）邢吵吵、方治國艾蕪：《南行記》（1933）艾蕪《山峽中》：魏大爺、野貓子、“我”五、東北作家群1、界定：指一批“九一八”事變后，從東北淪陷區(qū)流亡到內(nèi)地的青年作者所形成的創(chuàng)作群體，主要作家有蕭紅、蕭軍、端木蕻良等。這批青年作家，有的并未加入“左聯(lián)”，然而，他們以自己的民族精神和創(chuàng)作與左翼文學聯(lián)結起來，以地方風物和社會風云的描寫，顯示出東北人民的生活力量和抗爭信念。他們的創(chuàng)作是左翼文學的一部分，也是抗戰(zhàn)文學的先聲。2、蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》（“奴隸叢書”之一）“我卻見過幾種說述關于東三省被占的事情的小說。這《八月的鄉(xiāng)村》，即是很好的一部，雖然有些近乎短篇的連續(xù)，結構和描寫人物的手段，也不能比法捷也夫的《毀滅》，然而嚴肅，緊張，作者的心血和失去的天空；土地，受難的人民，以至失去的茂草，高粱，蟈蟈，蚊子，攪成一團，鮮紅的在讀者眼前展開，顯示著中國的一份和全部，現(xiàn)在和將來，死路與活路?！保斞浮短镘娮鳌窗嗽碌泥l(xiāng)村〉序》）蕭紅《生死場》（“奴隸叢書”之一）“當代作家所寫的最有力的小說之一”?！斑@自然還不過是略圖，敘事和寫景勝于人物描寫，然而北方人民的對于生的堅強于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”(魯迅《蕭紅作〈生死場〉序》)

六、茅盾的“社會剖析小說”長篇小說《子夜》寫于1931、1932年間，是中國現(xiàn)代文學史上運用馬列主義觀點觀察、分析社會多種階級矛盾，以革命現(xiàn)實主義方法進行創(chuàng)作的“杠鼎之作”。中短篇小說《林家鋪子》（1932）《農(nóng)村三部曲》：《春蠶》（1932）、《秋收》、《殘冬》（1933）《子夜》著重展現(xiàn)的是中國民族工業(yè)破產(chǎn)的悲劇?！洞盒Q》表現(xiàn)的30年代初期中國農(nóng)業(yè)的凋零?！读旨忆佔印穭t是中國商業(yè)經(jīng)濟衰敗的記實。是作者“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”的一個有機的藝術組成部分。茅盾“社會剖析小說”的特點理性分析、橫截面、社會化

1、將藝術的直觀上升為理性的把握，用馬克思主義社會科學的眼光立體地透視作者所感知的社會現(xiàn)象，明確回答現(xiàn)實社會中出現(xiàn)的種種問題。2、大都采用借“一角”反映“全體”的橫截面結構《林家鋪子》《子夜》《春蠶》都是以截取一個生活橫斷面來“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，全景式地再現(xiàn)30年代中國社會政治動亂、經(jīng)濟破產(chǎn)的現(xiàn)實。在一個小小的生活橫截面上多層次地再現(xiàn)各種社會矛盾。3、人物性格與心理的社會化描寫把人物置于一定的社會關系中，寫出人物面臨種種社會予盾時的性格表現(xiàn)與心理情緒，很少離開一定的社會環(huán)境描寫純屬人物個人生活領域的感情世界。老通寶、吳蓀甫4、人物悲劇主因的社會化通過人物悲劇的社會政治經(jīng)濟原因的揭露而昭示社會矛盾的激化。筆下的每個人物的悲劇都令人聯(lián)想到社會的大悲劇。第二節(jié)京派小說及其他一、京派小說1、“京派”小說發(fā)韌于20年代，成熟于30年代初，主要指活躍京津一帶圍繞《大公報》、《國聞周報》、《文學雜志》、《水星》、《駱駝草》等刊物的一批作家創(chuàng)作的小說?！熬┡伞毙≌f家中成就較大的當推沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚等?！熬┡伞毙≌f家絕大多數(shù)是北大、清華等校師生，標舉“純正的文學趣味”，追求沖和雅潔的審美趣構成了他們作為文學流派的基本美學特征。二、沈從文的小說1、城鄉(xiāng)對照中探索理想的人生形式理想的人生形式即優(yōu)美、健康、自然而不悖于人性的人生形式“一個偉大作品，總是表現(xiàn)人性最真切的欲望——對于當前社會黑暗的否認，對于未來光明的向往?！保ㄉ驈奈摹督o志在寫作者》）“我只想造希臘小廟。選小地作基礎，用堅硬石頭堆砌它。精致，結實、對稱，形體雖小而不纖巧，是我理想的建筑，這廟供奉的是‘人性’”。（《習作選集代序》)湘西人生：野蠻與優(yōu)美相交織《蕭蕭》都市人生：怯懦與虛偽相混雜《八駿圖》（1）現(xiàn)實的人生形式（2）理想的人生形式《媚金·豹子與那羊》、《邊城》等（3）文學理想的寂寞“沈先生重造民族品德的思想，不知道為什么，多年來不被理解?！业淖髌纺軌蛟谑袌隽餍?，實際上近于買櫝還珠。你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊藏的熱情卻忽略了，你們能欣賞我文字的樸實，照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了?！囊夂擒醪徊臁?，沈先生不能不感到寂寞?！保ㄍ粼鳌渡驈奈牡募拍罚?、沈從文的文學貢獻：（1）創(chuàng)造了寄寓自然、健康和諧人性的湘西世界，并以文學的形式探討理想健全的“生命形式”；（2）創(chuàng)造了極富詩意的抒情小說文體，上承廢名。三、其他京派作家的小說廢名的小說：《竹林的故事》《橋》；《莫須有先生傳》《莫須有先生坐飛機以后》刻意營造寧靜古樸鄉(xiāng)村生活，表現(xiàn)純美的心靈；散文化的結構，故事讓位于情緒，人物與景物并重；詩化的語言和空靈的境界。蘆焚（師陀）（“蘆焚”即英語“ruffian”暴徒一詞的音譯)：《谷》、《果園城記》等短篇小說集。《谷》：因風格獨特獲1936年大公報文藝獎（1937評出）四、巴金的小說主要作品：1、現(xiàn)代（小說）：三部曲的形式激流三部曲：《家》、《春》、《秋》愛情三部曲：《霧》、《雨》、《電》人間三部曲：《憩園》《寒夜》《第四病室》2、時代激流與青春激情家庭、青春、激情構成了巴金早期小說創(chuàng)作的主要特征。代表作《家》《家》1）反封建反專制的時代主題

通過高公館青年一代的痛苦與不幸，覺醒和反抗及老一輩的專制與腐朽，揭示出封建大家族的衰落和罪惡。2）單純鮮明的人物形象系列封建家族制度的統(tǒng)治者（高老太爺）封建家族制度的犧牲者（覺新）封建家族制度的叛逆者（覺慧）美麗而不幸的女性錢梅芬：溫婉哀靜李瑞玨：寬厚溫和鳴鳳：熱烈剛毅3）熱烈酣暢的抒情散文風格借小說發(fā)出“靈魂的呼號”抒情散文式的敘述筆調(diào)語言樸素單純、平易流暢4）交叉遞進的結構藝術事件主線：人物愛情故事貫串矛盾沖突：互為穿插，交錯進行5）社會批判視野下的民俗禮儀團年飯敬神拜年玩龍燈放焰火3、民族悲憤與人性發(fā)掘40年代主要寫小人小事，注重對人性的發(fā)掘。風格由熱情奔放的抒情詠嘆變得悲戚而沉郁。代表作《寒夜》《寒夜》1）黑暗社會里的“小人物的悲哀”。三個善良的小人物：懦弱自卑的小職員汪文宣渴望個人幸福的“花瓶”曾樹生封建守舊的“二等老媽子”汪母小說寫一個普通市民知識分子家庭汪家在現(xiàn)實中破裂的悲劇，揭露了時代的黑暗和腐敗，為那些在黑暗中掙扎的小人物喊出了痛苦的呼聲。悲劇的成因（1）社會環(huán)境：抗戰(zhàn)后期民生疾苦（2）性格的悲?。和粑男驮鴺渖谛愿瘛⒆非蠛退枷胗^念上的不和諧。（3）文化的悲?。和裟傅膫鹘y(tǒng)道德和曾樹生的新派思想。2）細膩深刻的內(nèi)心發(fā)掘汪文宣的夢曾樹生的猶豫3）情調(diào)悲涼，結構完整寒夜的氣氛；開頭與結尾的呼應，4、從《家》到《寒夜》的轉變題材：封建大家族到平凡小家庭，寫沒有英雄色彩的凡人小事；風格：情感外露到客觀冷靜，熱情奔放到沉郁憂傷；人物描寫：兩極對立到復雜性，刻畫的重點由外部事件轉向內(nèi)心世界。四、老舍的小說1924－1929年，旅居英國。三部長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》在《小說月報》上連載。1930年回國后到三十年代中期。長篇《駱駝祥子》（1936）、《貓城記》（1932）、《離婚》（1933）《牛天賜傳》（1934）《大明湖》（1930－1931年）中篇《月牙兒》《新時代的舊悲劇》（1935）短篇小說《微神》、《斷魂槍》等從抗戰(zhàn)爆發(fā)到全國解放。主要作品有長篇《火葬》（1944）、《四世同堂》（1944－1948）、《鼓書藝人》（1949）、中篇《我這一輩子》（1947）、中篇小說集《月牙集》、短篇小說集《微神集》等，話劇《殘霧》、《張自忠》、《面子問題》等。五六十年代。最成功的作品有話劇《茶館》和未完成的自敘傳長篇小說《正紅旗下》（1961－1962）。1、著重文化批判與民族性關注對轉型期中國文化特別是市民文化冷靜的審視，既有批判，又有眷戀。主要通過對北京市民日常生活描寫達到《離婚》《貓城記》2、文化批判視野中的“市民世界”老派市民：老馬、張大哥、老張、牛老者、祁老者、祁天佑等新派市民：張?zhí)煺妗⑵砣鹭S正派市民（理想市民）：李子榮城市底層貧民：駱駝祥子3、京味與幽默舒乙：“所謂京味兒，是指他用普通的北京話，寫北京城，寫北京人，寫北京人的遭遇命運和希望?！崩仙崾恰氨逼绞忻裆鐣谋憩F(xiàn)者”老舍小說對“老中國兒女”的病態(tài)與不幸常常帶著真摯的憐憫，發(fā)出的是含淚的笑。五、其他作家作品1、葉圣陶的《倪煥之》近代中國追求進步的知識分子的心靈變遷史；歷史畫面與人物形象獨特的時代性結構與人物描寫的現(xiàn)代小說藝術特征。2、李劼人的“大河小說”《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》《死水微瀾》：天回鎮(zhèn)、蔡大嫂(鄧么姑)、羅歪嘴、顧天成、蔡興順“‘小說的近代史’，至少是‘小說的近代《華陽國志》’?！保ü簟吨袊罄?原載上海《中國文藝》第1卷第2期,1937年6月)）“三十年代長篇小說大家之一”“風格沈（沉）實，規(guī)模宏大，長于結構，而個別人物與景物的描寫，又極細致生動，有直迫褔樓拜、托爾斯泰的氣魄?！保ㄋ抉R長風《中國新文學史》中卷，香港昭明出版社1976年出版）。第三節(jié)“新感覺派”小說一、“新感覺派”小說及其形成背景1、“新感覺派”小說二十世紀二十年代末出現(xiàn)于中國文壇的一個的都市文學流派，受西方現(xiàn)代主義藝術啟示并在日本新感覺派小說直接影響下形成。從1928年9月劉吶鷗創(chuàng)辦《無軌列車》開始，到1932年5月施蜇存主編的《現(xiàn)代》問世，中國“新感覺派”從醞釀到成熟，逐漸形成了一個風格獨異的小說流派。“新感覺派”主要活動在上海，以劉吶鷗、穆時英和施蜇存等為中堅。新感覺派小說在題材上表現(xiàn)大都市形形色色的日常現(xiàn)象和世態(tài)人情，側重都市生活的病態(tài)與畸形，人物刻畫上注重開掘和表現(xiàn)人物潛意識和變態(tài)病態(tài)心理，藝術表現(xiàn)上自覺地借鑒現(xiàn)代主義方法。也被稱為“現(xiàn)代派小說”。2、背景：政治危機、文學危機、現(xiàn)代主義理論及作品在中國的翻譯介紹特別是日本新感覺派作品及其理論在中國的翻譯介紹。

劉吶鷗（1905－1940）：臺灣臺南人。新感覺派開山作家，曾留學日本，在汪精衛(wèi)偽政府做過新聞官，1940年被青紅幫暗殺。小說集《都市風景線》以意識流、蒙太奇等手法，浮光掠影的描繪戲院、賽馬場、酒館的喧囂，描寫都市男女放縱、刺激的色情生活，暴露了大都市的異化、病態(tài)和糜爛，展現(xiàn)了大都市的罪惡和人性中的丑陋。穆時英（1912－1940）：浙江慈溪人，曾任國民